Peredvizhniki - Peredvizhniki

Peredvizhniki (russisk: Передви́жники , IPA:  [pʲɪrʲɪˈdvʲiʐnʲɪkʲɪ] ), ofte kalt The Wanderers eller The Itinerants på engelsk, var en gruppe russiske realistiske kunstnere som dannet et kunstnerkooperativ i protest mot akademiske begrensninger; det utviklet seg til Society for Travelling Art Exhibitions i 1870.

Historie

I 1863 bestemte en gruppe på fjorten studenter seg for å forlate Imperial Academy of Arts i St. Petersburg. Studentene fant at akademiets regler var begrensende; lærerne var konservative og det var en streng skille mellom høy og lav kunst. I et forsøk på å bringe kunst til folket dannet studentene et uavhengig kunstnerisk samfunn; Petersburg Cooperative of Artists (Artel) . I 1870 ble denne organisasjonen i stor grad etterfulgt av Association of Travelling Art Exhibits (Peredvizhniki) for å gi folk fra provinsene en sjanse til å følge prestasjonene til russisk kunst, og å lære folk å sette pris på kunst. Samfunnet opprettholdt uavhengighet fra statsstøtte og brakte kunsten, som illustrerte det moderne livet til folket fra Moskva og St. Petersburg , til provinsene.

Fra 1871 til 1923 arrangerte samfunnet 48 mobile utstillinger i St. Petersburg og Moskva, hvoretter de ble vist i Kiev , Kharkov , Kazan , Oryol , Riga , Odessa og andre byer.

Innflytelse fra litteraturkritikere

Peredvizhniki ble påvirket av de offentlige synspunktene til litteraturkritikerne Vissarion Belinsky og Nikolai Chernyshevsky , som begge tilsto liberale ideer. Belinsky mente at litteratur og kunst burde tillegge et sosialt og moralsk ansvar. Som de fleste slavofiler støttet Chernyshevsky ivrig frigjøringen av livegne , som til slutt ble realisert i reformen av 1861 . Han så pressesensur, livegenskaper og dødsstraff som vestlige påvirkninger. På grunn av hans politiske aktivisme forbød tjenestemenn publisering av noe av hans forfatterskap, inkludert avhandlingen hans; men til slutt fant den veien til kunstverdenen i det nittende århundre Russland. I 1863, nesten umiddelbart etter frigjøringen av livegner, ble Chernyshevskys mål oppnådd ved hjelp av Peredvizhniki, som tok den gjennomgripende slavofile populistiske ideen om at Russland hadde en utpreget, beskjeden, indre skjønnhet og utarbeidet hvordan den skulle vises på lerret.

Motivene til maleriene

Ekstern video
Emily Shanks Newcomer at School.jpg Nykommer på skolen av Emily Shanks
video icon En introduksjon til Peredvizhniki , 12:20, på svensk med engelske undertekster.
video icon Intervju med gjestekurator David Jackson , 3:30, på engelsk med svenske undertekster.
video icon Intervju med Galina Tjurak , 2:30, på russisk med engelske undertekster. Nationalmuseum (Stockholm), 2011

Peredvizhniki portretterte de mangesidige sidene av det sosiale livet, ofte kritisk til ulikheter og urettferdigheter. Men kunsten deres viste ikke bare fattigdom, men også skjønnheten i den folkelige livsstilen; ikke bare lidelse, men også tegn og styrke. Peredvizhniki fordømte de russiske aristokratiske ordenene og den autokratiske regjeringen i deres humanistiske kunst. De portretterte frigjøringsbevegelsen til det russiske folket med innlevelse (for eksempel arrestasjonen av en propagandist , nektelse av bekjennelse og ikke forventet av Ilya Yefimovich Repin ). De portretterte det sosial-urbane livet, og brukte senere historisk kunst for å skildre vanlige mennesker ( The Morning of the Execution of Streltsy av Vasily Surikov ).

Under blomstringen (1870–1890) utviklet Peredvizhniki-samfunnet et stadig bredere omfang, med mer naturlige og gratis bilder. I motsetning til den tradisjonelle mørke paletten i tiden valgte de en lysere palett, med en friere måte i teknikken. De jobbet for naturlighet i bildene sine og skildringen av folks forhold til omgivelsene. Samfunnet forente de fleste av de høyt talentfulle kunstnerne i landet. Blant Peredvizhniki var det kunstnere i Ukraina , Latvia og Armenia . Samfunnet viste også arbeidet til Mark Antokolski , Vasili Vereshchagin og Andrei Ryabushkin . Arbeidet til kritikeren og demokraten Vladimir Stasov var viktig for utviklingen av Peredvizhnikis kunst. Pavel Mikhailovich Tretyakov viste arbeidet til disse kunstnerne i galleriet sitt og ga dem viktig materiell og moralsk støtte.

Landskap som den mest populære sjangeren til Peredvizhniki

Landskapsmaleri blomstret på 1870- og 1880-tallet. Peredvizhniki malte hovedsakelig landskap; noen, som Polenov, brukte plein air- teknikk. To malere, Ivan Shishkin og Isaak Levitan, malte bare landskap i Russland. Shishkin regnes fortsatt som den russiske "Singer of forest", mens Levitans landskap er kjent for sitt intense humør. Det russiske landskapet fikk betydning som et nasjonalt ikon etter Peredvizhniki.

Peredvizhniki malte landskap for å utforske skjønnheten i sitt eget land og oppmuntre vanlige mennesker til å elske og bevare det. Levitan sa en gang: "Jeg forestiller meg en slik grasiøsitet i vårt russiske land - overfylte elver bringer alt tilbake til livet. Det er ikke noe land som er vakrere enn Russland! Det kan være en ekte landskapsarkitekt bare i Russland". Peredvizhniki ga landskaper en nasjonal karakter, slik at folk fra andre nasjoner kunne gjenkjenne det russiske landskapet. Landskapene til Peredvizhniki er de symbolske utførelsene av russisk nasjonalitet.

Reproduksjon av verk

Selv om antallet reisende besøkende fra provinsene økte i løpet av årene, var hovedpublikumet den urbane eliten. Lokale fotografer laget de første reproduksjonene av Peredvizhnikis malerier, som hjalp til med å popularisere verkene og kunne kjøpes på utstillinger. Magasinet Niva publiserte også illustrerte artikler om utstillingene. Siden 1898 har samfunnets landskap blitt brukt i postkortindustrien. Ulike diktbøker ble utgitt med illustrasjoner av landskap. Vanlige russere på den tiden hadde ikke råd til å reise til Moskva eller St. Petersburg, så popularisering av russisk kunst gjorde dem kjent med en rekke russiske kunstmesterverk. Allerede nå bruker utgivere reproduksjonene i lærebøker som et visuelt ikon for nasjonal identitet.

Nedgang i kreativitet

Etter hvert som autoriteten og den offentlige innflytelsen i samfunnet økte, måtte myndighetspersoner stoppe arbeidet med å undertrykke medlemmene. Det ble gjort forsøk på å underordne deres aktivitet, og heve den fallende verdien av Academy of Arts-sanksjonerte verk. På 1890-tallet inkluderte strukturen for kunsthøgskolen Peredvizhniki-kunst i sine klasser og historie, og innflytelsen fra kunstnerne viste i nasjonale kunstskoler.

Galleri

Medlemmer

Peredvizhniki- artister inkludert:

Referanser

Videre lesning

  • Society of Wandering Art Exhibits. Brev og dokumenter. 1869–1899. Vol. 1, 2., Utgiver 'Iskusstvo', Moskva, 1987. Tekst på russisk
  • Evgeny Steiner. "Kampen om" The People's Cause "eller for markedssaken?" // Cahiers du Monde Russe, 50: 4, 2009; s. 627–646.
  • Evgeny Steiner. “Forfølgelse av uavhengighet: Kramskoi and the Itinerants Vs. the Academy of Arts ”// Russian Review, # 70, 2011, s. 252–271.

Eksterne linker