Petrushka (ballett) - Petrushka (ballet)

Petrushka
Nijinski Petrouchka 3.jpg
Nijinsky som Petrushka
Koreograf Michel Fokine
Musikk Igor Stravinsky
Libretto Igor Stravinsky
Alexandre Benois
Basert på Russisk folkemateriale
Premiere 13. juni 1911
Théâtre du Châtelet
Paris
Opprinnelig ballettkompani Balletter Russes
Tegn Petrushka
Ballerina
The Moor
The Charlatan
Design Alexandre Benois
Omgivelser Admiralty Square
Saint Petersburg
Shrovetide, 1830
Laget for Vaslav Nijinsky
Sjanger Ballett burlesk

Petrushka ( fransk : Pétrouchka ; russisk : Петрушка ) er et ballett- og orkesterkonsertverk av den russiske komponisten Igor Stravinsky . Den ble skrevet for 1911 Paris sesongen av Sergei Diaghilev 's Ballets Russes selskapet; den originale koreografien var av Michel Fokine og scenografier og kostymer av Alexandre Benois , som hjalp Stravinsky med librettoen. Balletten hadde premiere på Théâtre du Châtelet 13. juni 1911 med Vaslav Nijinsky som Petrushka , Tamara Karsavina som hovedballerina, Alexander Orlov som Moor og Enrico Cecchetti sjarlatanen.

Petrushka forteller historien om kjærlighetene og sjalusien til tre dukker. De tre blir levendegjort av Charlatan under Shrovetide Fair ( Maslenitsa ) i Saint Petersburg , Russland i 1830 . Petrushka elsker Ballerina, men hun avviser ham. Hun foretrekker Moor. Petrushka er sint og såret, og utfordrer Mooren. Mooren dreper ham med sin scimitar . Petrushkas spøkelse stiger over dukketeateret når natten faller på. Han rister med knyttneven mot Charlatan, og kollapser deretter i et nytt dødsfall.

Petrushka bringer musikk, dans og design sammen i en samlet helhet. Det er en av de mest populære av Ballets Russes -produksjonene. Det blir vanligvis fremført i dag ved bruk av de originale designene og koreografien. Grace Robert skrev i 1946, "Selv om det har gått mer enn tretti år siden Petrushka ble fremført, forblir posisjonen som en av de største ballettene uten angrep. Dens perfekte sammensmeltning av musikk, koreografi og innredning og tema - den tidløse tragedien i menneskelig ånd - foren deg for å gjøre sin appell universell ".

Russiske dukker

Petrushka -opptreden i en russisk landsby, 1908

Petrushka er en dukke . Han er en karakter kjent over hele Europa under forskjellige navn: Punch i England, Polichinelle i Frankrike, Pulcinella i Italia, Kasperle i Tyskland og Petrushka i Russland. Uansett hva han heter, er han en lurer, en opprører og en koneslager. Han håndhever moralsk rettferdighet med en slagpinne, snakker med høy, pipende stemme og krangler med djevelen. Hans skuespill var formelformige og undergravende. De gjentok sentrale scener fra et skuespill til et annet. Skuespillene endte vanligvis med at en hund, en politimann eller djevelen dro ham bort.

Keiserinne Anna Ivanovna brakte marionetter til Russland på 1700 -tallet. Disse dukkene var en underholdning for aristokratiet . Stangdukker var en asiatisk import. De fremførte religiøse skuespill, mest i julen. Petrushka var imidlertid en hånddukke. Han var elsket av vanlige folk. Han opptrådte på gatekinoer og andre friluftslokaler i små bærbare boder eller bak skjermer som enkelt kunne settes sammen og like enkelt demonteres. Etter den russiske revolusjonen tvang sovjetiske myndigheter Petrushka innendørs. De ønsket å bli bedre i stand til å overvåke hans subversivitet.

Sammensetning

Igor Stravinsky med Vaslav Nijinsky i drakt for Petrushka .

Svangerskapet til Petrushka var ikke en enkel sak. Mens han fullførte The Firebird våren 1910, hadde Stravinsky en "visjon" om en høytidelig hedensk ritual: vismenn eldste, sittende i en sirkel og så på en ung jente danse seg i hjel. De ofret henne for å formynde vårguden. Slik var temaet The Rite of Spring . Umiddelbart etter den fantastiske suksessen til The Firebird i juni 1910, henvendte Diaghilev seg til Stravinsky om en ny ballett; komponisten foreslo Rite -temaet. Diaghilev godtok i prinsippet og foreslo at premieren kunne finne sted i Paris -sesongen av Ballets Russes våren 1912.

I slutten av september 1910 dro Diaghilev på besøk til Stravinsky i Clarens, Sveits , hvor han bodde på den tiden. Forventet å diskutere den nye balletten, ble Diaghilev overrasket over å finne Stravinsky hardt i gang med et helt annet prosjekt. Det ser ut til at Stravinsky hadde en annen visjon: "Jeg så en mann i kveldskjole, med langt hår, musikeren eller poeten i den romantiske tradisjonen. Han plasserte flere heteroklittgjenstander på tastaturet og rullet dem opp og ned. Ved dette ble orkesteret eksploderte med de sterkeste protestene - hammerslag, faktisk ... "

Senere skrev Stravinsky: "[i] jeg komponerte musikken, jeg hadde i tankene et tydelig bilde av en dukke, plutselig utstyrt med liv, og irriterte tålmodigheten til orkesteret med djevelske kaskader av arpeggioer . Orkesteret på sin side hevner seg med truende trompetblåser. " Selv om Stravinsky hadde oppfattet musikken som et rent konsertverk - en Konzertstück , innså Diaghilev umiddelbart det teatrale potensialet. Forestillingen om en marionett satte Diaghilev i tankene på Petrushka, den russiske versjonen av Punch and Judy dukketeater som hadde dannet en tradisjonell del av karnevalfestivalene før fasten i St. Petersburg på 1830-tallet.

Stravinsky komponerte musikken vinteren 1910–11 for Diaghilev's Ballets Russes . Det ble premiere i Paris på Théâtre du Châtelet 13. juni 1911 under dirigent Pierre Monteux , med koreografi av Michel Fokine og sett av Alexandre Benois . Tittelrollen ble danset av Vaslav Nijinsky . Verket er preget av den såkalte Petrushka-akkorden (bestående av C-dur og F dur-triader spilt sammen), en bitonalitetsinnretning som varsler utseendet til hovedpersonen.

Instrumentering

1911 originalversjon

Den originale versjonen av Petrushka fra 1911 er scoret for følgende orkester.

1947 revidert versjon

Stravinskijs poengsum fra 1946 er for et mindre orkester:

Sammenlignet med 1911 -versjonen krever 1946 -versjonen (gitt i 1947) 1 fløyte mindre; 2 færre oboer, men en dedikert cor anglais -spiller i stedet for en doblet med den fjerde oboen; 1 mindre klarinett; 2 færre fagott, men en dedikert kontrabassong; ingen av de 2 kornetter, men en ekstra trompet; 1 mindre skarptromme og ingen tenortrommel, og fjerner dermed instrumentene utenfor scenen; ingen glockenspiel; og 1 harpe mindre.

Libretto og historie

The Shrovetide Fair av Benois

Mens den opprinnelige ideen var Stravinskys, ga Alexandre Benois de etnografiske detaljene om fastelettsmessen og tradisjonene til det russiske dukketeateret. Og selv om Petrushka ofte blir nevnt som et eksempel på fullstendig integrering av libretto, musikk, koreografi og scenisk design, hadde Stravinsky komponert betydelige deler av musikken (hovedsakelig det andre tablået) før Benois ble involvert i prosjektet.

Første bord: The Shrovetide Fair

Petrushka begynner med en festlig orkester introduksjon, delvis basert på historiske russiske street-hawkers rop. Gardinen stiger for å avsløre St. Petersburgs admiralitetstorg i løpet av 1830 -årene. Scenesettet (også av Benois) skildrer flere hucksters boder, et pariserhjul, en karusell og (upstage center) et dukketeater. En mengde har samlet seg til Shrovetide Fair (kjent som Maslenitsa ), karnevalet (analogt til Karneval ) foregående faste .

I Fokines originale koreografi dukker en gruppe Drunken Revelers opp fra mengden som danser til Stravinskys tilpasning av folketonen "Song of the Volochobniki" ("Dalalin 'Dalalin" "fra Rimsky-Korsakov Op. 24 nr. 47).


  \ relativ {\ key f \ major \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 128 {g''4 g4 |  g4 c4 |  bes4 a8 g8 |  f4 a4 |  g4 c4 |  bes4 a8 g8 |  f4 a4 |  g4 g4 |  a4 g8 f8 |  \ tid 3/4 g4 f4 a4 |  \ tid 2/4 g8 f8 g4 |  g4}}

Plutselig blir den festlige musikken avbrutt av stiv messing som kunngjør seremonimesterens utseende på balkongen i boden hans. Tilsvarende til et karneval "barker", skryter han av attraksjonene å se innenfor.

Knirkene i et gateorgel blir hørt (klarinetter og fløyter) når en orgelkvern og dansende jente dukker opp fra mengden, som først gir liten oppmerksomhet mens barkeren fortsetter å rope. Danseren beveger seg ned på scenen og begynner å danse til en annen russisk folkesang, "Mot kvelden, i regnfull høst", mens han spiller trekanten.

I den andre enden av scenen dukker en andre Dancing Girl opp, ledsaget av en musikkboks (foreslått i orkesteret av celesta). De to dansende jentene konkurrerer om publikums oppmerksomhet på belastningene i en ribald fransk musikkhall-sang om en kvinne med et treben: "Une Jambe de bois". Begge melodier gjentas.


  \ relativ {\ tid 2/4 \ delvis 4 {g''8.  (f16 | e8) e8 e8 e8 e4 c8 (d8 | e8 d8 c8 e8 d4) f8.  (e16 | d8) d8 d8 d8 d4 d8 d8 |  g8 (f8 e8 d8 e8) r8}}

The Drunken Revelers kommer tilbake (igjen til "Song of the Volochobniki") avbrutt flere ganger av Barkers skryt. Gatesøkernes rop fra selve åpningen blir hørt nok en gang.

Plutselig innkaller to trommeslagere publikum til dukketeateret med øredøvende trommeslager. Magikeren (noen ganger kalt "Charlatan") vises for mystiske stønn fra fagott og kontrabassong. Når han har alles oppmerksomhet, produserer han en fløyte og begynner å spille en lang, improviserende melodi. Dukketeaterets gardin stiger opp for å avsløre tre dukker som henger på veggen: Mooren, Ballerinaen og Petrushka. Når tryllekunstneren berører dem med fløyten (for å kvitre i orkesteret), ser det ut til at de våkner.

Den forbløffede mengden ser på mens de tre dukkene med en bølge av tryllekunstneren begynner en kraftig russisk dans (basert på ytterligere to russiske folketoner: "A Linden Tree Is in the Field" og "Song for St. John's Eve" ).


  \ relative c '' '{\ key c \ major \ time 2/4 {b16^\ markup "First theme of Russian Dance" c16 d8 e16 d16 c16 b16 |  a8 a8 b4 |  b16 c16 d16 e16 d8 c16 b16 |  a8 a8 b4 |  b16 c16 d8 e16 d16 c16 b16 |  a8 a8 b8 b8 |  b16 c16 d16 e16 d16 c16 b16 a16 |  g8 f8 e4}}

  \ relative c '' {\ key a \ major \ time 2/4 {e8-.^\ markup "Song for St. John's Eve" a8-.  gis16 (fis16 b8) | a8 [(b8 a8 gis8)] |  b4-> (gis8) cis8 |  b8 (gis16 fis16 e8) r8}}

I Fokines mesterlige koreografi begynner de først å bevege føttene (mens de fremdeles henger på veggen), for så å bryte ut fra dukketeateret midt i mengden. Mooren (strålende i turban og overdrevne pantaloons) svirrer. Ballerina danser evig en pointe . Petrushka, derimot, er tre og vanskelig. Det blir tydelig at Petrushka elsker Ballerina; men hun har bare øyne for Moor. Tryllekunstneren stopper dansen; gardinet faller raskt.

Petrushka's Room av Alexandre Benois

Andre tablå: Petrushka's Room

Selv om rommet til Petrushka er inne i dukketeateret, er Benois-designet fantastisk, og skildrer nattehimmelen med stjerner og en halvmåne; abstrakte isfjell (eller snødekte fjell), og et fremtredende portrett av tryllekunstneren.

Drumrolls kunngjør begynnelsen på det andre tablået. Uten en introduksjon begynner musikken truende. "En fot sparker ham på scenen; Petrushka faller ..."

Når Petrushka gradvis tar seg sammen, hører vi en merkelig arpeggio på klarinettene: dette er den berømte " Petrushka -akkorden " (bestående av sidestilte triader i C -dur og F dur). Petrushka står på beina (selv om det er rystet) til akkompagnement av bølger av arpeggioer fra pianoet (avslører musikkens opprinnelse i Stravinskys Konzertstück ). "Petrushka -akkordet" kommer tilbake, nå voldsomt scoret for trompeter, markert i partituret "Petrushka's Curses", rettet mot portrettet av tryllekunstneren.

Musikken blir lyrisk når Petrushka faller på kne og mimer (i sin tur) sin selvmedlidenhet, kjærlighet til Ballerinaen og hatet til tryllekunstneren.

Ballerinaen (fortsatt en pointe ) sniker seg inn på rommet til Petrushka, først ubemerket. Så snart Petrushka ser henne, begynner han en manisk, atletisk fremvisning av sprang og hektiske bevegelser (selv om han knapt klarte å stå før hun kom). Ballerina flykter fra sin overstrømmelse. Petrushka faller til gulvet til hånet på klarinettene.

En annen passage med arpeggioer for piano vokser til en andre runde med forbannelser rettet mot tryllekunstneren, igjen representert musikalsk av "Petrushka -akkordet", denne gangen scoret for fullt orkester.

Bare et øyeblikk kikker Petrushka ut av rommet sitt ved mengden som var samlet på Admiralitetsplassen (Stravinsky gir en kort referanse til "mengden musikk" på det første bordet). Deretter kollapser Petrushka mens vi hører en hånlig reprise av klarinettene som spiller "Petrushka -akkordet", etterfulgt av et merkelig trompetanrop som signaliserer "blackout, gardin."

The Moor's Room av Benois

Tredje tablå: The Moor's Room

Som før knytter trommelruller det tredje tablået til forgjengeren (i partituret fra 1911 instruerer Stravinsky at denne trommelrullen bør utelates i konsertopptreden). I skarp kontrast til mørket i Petrushka's Room fremkaller de strålende fargene i Benois -designet til Moor's Room en romantisert ørken: palmer, eksotiske blomster, sand.

I Fokines koreografi hviler Moor på en divan som leker med en kokosnøtt . Deretter hopper han på beina og prøver å kutte den med scimitaren. Når han mislykkes, tror han at kokosen må være en gud og fortsetter å be til den.

Charlatan plasserer Ballerina i Moor -rommet. Ballerina tiltrekkes av Moores kjekke utseende. Hun spiller en hyggelig melodi på en leketøytrompet (representert av en kornett i den originale orkestrasjonen fra 1911) og danser deretter med Mooren i en vals (temaene hentet fra Joseph Lanners Op. 165 No. 1 og Op. 200 No. 1).

Petrushka bryter endelig løs fra cellen; han avbryter forførelsen av Ballerina. Petrushka angriper Moor, men innser snart at han er for liten og svak. Mooren slår Petrushka. Ballerinaen besvimer. Klovne-dukken flykter for livet, med moren som jager ham og rømmer fra rommet.

Fjerde tablå: The Shrovetide Fair (mot kvelden)

Den fjerde og siste scenen vender tilbake til karnevalet. Det har gått en tid; det er nå tidlig kveld. Orkesteret introduserer en kjede av fargerike danser ettersom en serie tilsynelatende ikke -relaterte karakterer kommer og går på scenen mens snø begynner å falle. Den første og mest fremtredende er Wet-Nurses 'Dance, fremført i takt med folkesangen "Down the Petersky Road". Deretter kommer en bonde med sin dansende bjørn , etterfulgt av en gruppe sigøynere, vogner og stallkar og maskerater.

Når lystigheten når sitt høydepunkt, høres et rop fra dukketeateret. Petrushka løper plutselig over scenen, etterfulgt av Mooren i het forfølgelse som svinger med sverdet, og den livredde Ballerina jager etter Mooren, redd for hva han kan gjøre. Publikum blir forferdet når Mooren tar igjen Petrushka og dreper ham med et enkelt slag av bladet.

Politiet avhører Charlatan. Charlatan søker å gjenopprette roen ved å holde "liket" over hodet og riste det for å minne alle om at Petrushka bare er en dukke.

Når natten faller på og mengden sprer seg, drar Charlatan og bærer Petrushkas halte kropp. Plutselig dukker Petrushkas spøkelse opp på taket på det lille teatret, hans rop nå i form av sint tross. Petrushkas ånd tommelen nesen på plagen hans fra andre siden av treet og halmen på skrotten.

Nå helt alene, er Charlatan livredd for å se Petrushkas spøkende spøkelse. Han løper bort mens han tillater seg selv et skremt blikk over skulderen. Scenen er taus, og lar publikum lure på hvem som er "ekte" og hvem som ikke er det.

Struktur

Verket er delt inn i fire tablåer (scener). Partituren indikerer videre følgende episoder:

  • Første bord: The Shrovetide Fair
  1. [Introduksjon]
  2. En gruppe Drunken Revelers passerer og danser
  3. Seremonimesteren underholder folkemengden fra boden hans ovenfor
  4. En orgelsliper dukker opp i mengden med en [kvinne] danser
  5. Organ-Grinder begynner å spille
  6. Danseren danser og slår tiden på trekanten
  7. I den andre enden av scenen spiller en musikkboks, en annen [kvinne] danser danser rundt den.
  8. Den første danseren spiller trekanten igjen
  9. Orgel- og musikkboksen slutter å spille; seremonimesteren fortsetter banen
  10. The Merry Group kommer tilbake
  11. To trommeslagere, som tråkker opp foran Little Theatre, tiltrekker seg publikums oppmerksomhet ved trommeslagene
  12. På forsiden av [dvs. fra innsiden] dukker det lille teatret opp den gamle tryllekunstneren.
  13. Det magiske trikset
    1. Tryllekunstneren spiller fløyte
    2. Forhenget til Little Theatre åpnes, og folkemengden ser tre dukker: Petrushka (Guignol), en Moor og en Ballerina
    3. Tryllekunstneren gir dem liv ved å berøre dem lett med fløyten.
  14. Russisk dans
    1. Petrushka, Moor og Ballerina begynner plutselig å danse, til stor forundring for mengden
    2. Mørke, gardinet faller
  • Andre tablå: Petrushka's Room
  1. Når gardinet stiger, åpnes plutselig døren til rommet til Petrushka; en fot sparker ham på scenen; Petrushka faller og døren lukkes igjen bak ham
  2. Petrushkas forbannelser
  3. Ballerina kommer inn
  4. Ballerinaen forlater
  5. Petrushkas fortvilelse
  6. Mørke. Gardin.
  • Tredje tablå: The Moor's Room '
  1. [Introduksjon]
  2. Mooren danser
  3. Utseende av Ballerina
  4. Dance of the Ballerina (kornett i hånden)
  5. Waltz (Ballerina and the Moor)
  6. Mooren og Ballerina spisser ørene
  7. Utseende av Petrushka
  8. Kampen mellom Moor og Petrushka. Ballerina besvimer.
  9. Moren kaster Petrushka ut. Mørke. Gardin.
  • Fjerde tablå: The Shrovetide Fair (mot kvelden)
  1. [Introduksjon]
  2. Våt-sykepleiernes dans
  3. En bonde kommer inn med en bjørn. Alle sprer seg.
  4. Bonden spiller pipa. Bjørnen går på bakbena.
  5. Bonden og bjørnen drar.
  6. En hengiven kjøpmann og to sigøynerkvinner kommer inn. Han morer seg uansvarlig med å kaste sedler til mengden.
  7. Sigøynerkvinnene danser. Kjøpmannen spiller trekkspill.
  8. Kjøpmannen og sigøynerne drar
  9. Kuskenes og brudgommens dans
    1. The Wet-Nurses danser med Coachmen and the Grooms
  10. Mummerne
    1. The Devil (Mummer) får folkemengden til å boltre seg med ham
    2. Buffoonery of the Mummers (Geit og gris)
    3. Mummers og Maskers danser
    4. Resten av mengden blir med i Mummers 'Dance
    5. The Crowd fortsetter å danse uten å legge merke til ropene som kommer fra Little Theatre.
  11. Dansene bryter av. Petrushka strekker seg fra Little Theatre, forfulgt av Mooren, som Ballerina prøver å beherske.
  12. Den rasende moren griper ham og slår ham med sabelen.
  13. Petrushka faller, hodet brutt
  14. En mengde dannes rundt Petrushka
  15. Han dør, og stønner fremdeles.
  16. En politimann blir sendt for å lete etter tryllekunstneren
  17. Tryllekunstneren kommer
  18. Han plukker opp Petrushkas lik og rister på det.
  19. Publikum sprer seg.
  20. The Magician forblir alene på scenen. Han drar Petrushkas lik mot Little Theatre.
  21. Over Little Theatre dukker Ghost of Petrushka opp, truende, tommelen nesen til tryllekunstneren.
  22. Den livredde tryllekunstneren lar Puppet-Petrushka slippe fra hendene og går raskt ut og kaster skremte blikk over skulderen.
  23. Gardin

Andre versjoner

Under prøvene for 1911 premiere, Stravinsky og andre pianister inkludert russiske komponisten Nikolai Tcherepnin brukt piano fire-hand versjon av stillingen. Dette har aldri blitt publisert, selv om Paul Jacobs og Ursula Oppens , blant andre pianister, har spilt det på konsert.

I 1921 opprettet Stravinsky et virtuosisk og berømt pianoarrangement for Arthur Rubinstein , Trois mouements de Petrouchka , som komponisten innrømmet at han ikke kunne spille selv, i mangel på tilstrekkelig venstrehåndsteknikk.

Herbert Stothart , som komponerte partituret for The Wizard of Oz , fikk besøk av Stravinsky på MGM i 1936. Stravinsky ga Stothart en personlig, signert kopi av Petrushka . Mens hovedpersonene i filmen løper gjennom Deadly Poppy Field, kan åpningen til det fjerde tablået høres kort.

I 1946 tynnet han ballettens poengsum, blant annet fordi originalen ikke var dekket av opphavsrett overalt . De raske kontinuerlige pauker og snare-trommelenotater som forbinder hver scene, valgfritt i 1911, er obligatoriske i denne versjonen, som ble utgitt i 1947. Ballerinas melodi er tildelt en trompet i 1946 i stedet for en kornett , og 1946-versjonen gir en valgfri fff ( fortississimo ) nær pianokonklusjonen . Stravinsky fjernet også noen vanskelige metriske moduler i det første tablået.

Hver for seg skapte Stravinsky en suite for konsertforestillinger, en nesten komplett versjon av balletten, men som kuttet de tre siste seksjonene.

I 1956, en animert versjon av balletten dukket opp som en del av NBC 's Sol Hurok Music Hour . Det ble personlig dirigert av Stravinsky selv og var det første slike samarbeidet. Regissert av animatøren John David Wilson med Fine Arts Films , har den blitt notert som den første animerte spesialen noensinne som ble sendt på TV.

I 1988 regisserte Maddalena Fagandini en versjon av Petrushka sammen med The Sleeping Beauty ( Tchaikovsky ), The Nutcracker (and the Mouse King ) ( Tchaikovsky ) og Coppélia ( Delibes ) i BBC -marionettfilmen Musical Tales som ble utgitt i VHS.

Basil Twist debuterte sin dukkeversjon av Petrushka ved Lincoln Center i 2001; den ble også fremført på New York City Center 's Fall for Dance Festival i 2009 .

En full transkripsjon av 1911 -versjonen for symfonisk blåsensemble i den originale nøkkelen ble laget av Don Patterson.

Temaer fra Petrushka spilles på banjo i sporet "Russian Folk Themes and Yodel" på Pete Seegers album Goofing-Off Suite , utgitt i 1955 på Folkways Records .

Bemerkelsesverdige opptak

Merknader

Bibliografi

  • Beumers, Birgit. 2005. Popkultur Russland !: Medier, kunst og livsstil . Populærkultur i samtidens verden. Santa Barbara: ABC-CLIO. ISBN  9781851094592 (klut); ISBN  9781851094646 (pbk).
  • Beaumont, Cyril W. (1937). "Petrushka". Komplett ballettbok: En guide til hovedballettene i det nittende og tjuende århundre . London: Putnam.
  • Daubney, Kate; Rosar, William (2001). "Stothart, Herbert". Oxford Music Online . Oxford University Press. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artikkel.26873 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  • Peyser, Joan (1999). Til Boulez og utover: Musikk i Europa siden vårriten . Billboard Books. ISBN 9780823078752.
  • Robert, Grace. (1946). Borzoi ballettbok . New York: Alfred A. Knopf.
  • Jacobs, Paul (2008). Stravinsky: Musikk for fire hender. Jacobs & Oppens . New York: Nonesuch Records & Arbiter of Cultural Traditions. Arkivert fra originalen 2. mars 2012 . Hentet 28. januar 2012 .
  • Stravinsky, Igor. [1912]. Petrushka , orkestermusikk. Paris: Éditions russes de musique , plate RMV 348. Gjengitt Mineola, New York: Dover Publications, 1988. Hentet 06-20-2013.
  • Stravinsky, Igor. 1936. Selvbiografi. New York: Simon og Schuster.
  • Stravinsky, Vera og Robert Craft . 1978. Stravinsky i Bilder og dokumenter. New York: Simon og Schuster.
  • Walsh, Stephen. 2001. "Stravinsky, Igor". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , andre utgave, redigert av Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan.

Videre lesning

Eksterne linker