Pitch kontur - Pitch contour


I lingvistikk , talesyntese og musikk er tonehøydekonturen til en lyd en funksjon eller kurve som sporer lydens opplevde tonehøyde over tid. Pitch kontur kan omfatte flere lyder som bruker mange tonehøyder, og kan relatere frekvensfunksjonen på et tidspunkt til frekvensfunksjonen på et senere tidspunkt.

Det er grunnleggende for det språklige tonebegrepet , der tonehøyde eller endring i tonehøyde for en taleenhet over tid påvirker den semantiske betydningen av en lyd. Det indikerer også intonasjon i tonehøyde-aksentspråk .

En av de viktigste utfordringene innen talesyntese- teknologi, spesielt for vestlige språk, er å skape en naturlig klingende tonehøyde for ytringen som helhet. Unaturlige tonehøyde konturer resulterer i syntese som høres "livløs" eller "følelsesløs" ut for menneskelige lyttere, en funksjon som har blitt en stereotype av talesyntese i populærkulturen.

I musikk fokuserer tonehøydekonturen på den relative endringen i tonehøyde over tid til en primær sekvens av spilt toner. Den samme konturen kan transponeres uten å miste sine essensielle relative kvaliteter, for eksempel plutselige endringer i tonehøyde eller en tonehøyde som stiger eller faller over tid.

Rene toner har en klar tonehøyde, men komplekse lyder som tale og musikk har vanligvis intense topper på mange forskjellige frekvenser. Likevel, ved å etablere et fast referansepunkt i frekvensfunksjonen til en kompleks lyd, og deretter observere bevegelsen til dette referansepunktet når funksjonen oversettes, kan man generere en meningsfull tonehøyde kontur i samsvar med menneskelig erfaring.

For eksempel har vokalen e to primære formanter , en topp mellom 280 og 530 Hz og en mellom 1760 og 3500 Hz. Når en person snakker en setning som involverer flere e- lyder, vil toppene skifte innenfor disse områdene, og bevegelsen av toppene mellom to forekomster etablerer forskjellen i deres verdier på banen.

Se også

Referanser

Musikkbibliografi

  • Cogan og Escot (1976). Sonic Design: The Sound of Music . (Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall).
  • Friedmann, "A Methodology for the Discussion of Contour: Its Application to Schoenberg's Music," Journal of Music Theory 29 (1985): 223–48.
  • Morris, Composition with Pitch-Classes: A Theory of Compositional Design (New Haven og London: Yale University Press, 1987)
  • Polansky, "Morphological Metrics: An Introduction to a Theory of Formal Distances" i Proceedings of the International Computer Music Conference (San Francisco: Computer Music Association, 1987).
  • Polansky, Larry; Richard Bassein (1992). "Mulig og umulig melodi: noen formelle aspekter av kontur", Journal of Music Theory , Vol. 36, nr. 2. (Høst, 1992), s. 259–284.

Etnomusikologi

  • Mieczyslaw Kolinski, "The Structure of Melodic Movement: A New Method of Analysis," Studies in Ethnomusicology 2 (1965): 96–120
  • Charles R. Adams, "Melodic Contour Typology," Ethnomusicology 20 (1976): 179-215.
  • Charles Seeger, "On the Moods of a Music-Logic." Journal of the American Musicology Society 8 (1960): 224–61.
  • Elizabeth West Marvin, "A Generalization of Contour Theory to Diverse Musical Spaces: Analytical Applications to the Music of Dallapiccola and Stockhausen" i Musical Pluralism: Aspects of Aesthetics and Structure since 1945 (forestående). Inneholder gjennomgang av disse og tidligere artikler.

Eksterne linker