Polsk opera - Polish opera

Polsk opera kan forstås bredt for å inkludere operaer som er iscenesatt i Polen og verk skrevet for utenlandske scener av polske komponister , samt opera på det polske språket .

Tradisjonen når tilbake til italiensk språklig underholdning av barokken . Romantisk opera på polsk blomstret ved siden av nasjonalismen etter partisjonen og er eksemplifisert av arbeidet til Stanisław Moniuszko . På 1900-tallet ble polsk opera eksportert og komponister som Krzysztof Penderecki skrev operaer på andre språk ( Ubu Rex , Die Teufel von Loudun ) som ble oversatt til polsk senere.

17. århundre

Operaer ble første gang utført i Polen under barokktiden i regjeringen av Sigismund III Vasa (1587-1632). Kongen selv hadde ingen interesse for kunsten, men sønnen Władysław IV (regjert 1632-1648) var en entusiast og beskytter av opera mens han fremdeles var en prins. I 1625 skrev Francesca Caccini en opera for Władysław da hun besøkte Italia. Denne operaen, La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , ble også fremført i Warszawa i 1628; Dette er den tidligste bekreftede forestillingen til en italiensk opera utenfor Italia.

Gli amori di Aci e Galatea av Santi Orlandi ble også fremført i 1628. Da Władysław ble konge, hadde han operaer iscenesatt i salen på det kongelige slottet og han inviterte Marco Scacchis operatropp til Polen. En drama per musica (som alvorlig italiensk opera ble kjent på den tiden) med tittelen Giuditta , basert på den bibelske historien om Judith , ble fremført i 1635. Komponisten var trolig Virgilio Puccitelli. Under Władysław IVs regjeringstid ble det utført et titalls operaer hvis musikk ikke har overlevd. [1]

Saksisk tid (1697-1763)

De neste kongene John II Casimir fra Polen , Micha Korybut Wiśniowiecki og John III Sobieski var for opptatt med å kjempe kriger til å vise mye bekymring for opera, selv om slike verk som dukket opp var høyt verdsatt. Etter at valgmannen i Sachsen ble valgt til konge av Polen i 1697, endret situasjonen. Den tyske herskeren ledet en blomstrende operativ scene ved hans domstol i Dresden . Det første offentlige operahuset i Polen ble åpnet i 1724. Den store modernisereren av polsk opera var en annen saksisk, kong August III . I 1748 bygde han et operahus der det jevnlig ble iscenesatt verk av italienske og tyske komponister. En stjerne i europeisk opera, komponisten Johann Adolf Hasse , ankom også Polen. Hans arbeid der økte operaens popularitet blant adelen og løftet de kunstneriske standardene for polsk opera til et internasjonalt nivå. Hasse skrev operaserien Zenobia , til en libretto av Pietro Metastasio , spesielt for Warszawa i 1761.

Sent på 1700-tallet

Et høyt punkt med polsk opera skjedde under regjeringa av den siste kongen av Polen, Stanisław August Poniatowski , til tross for de politiske problemer som rammet landet. I løpet av denne tiden ble Polen hugget opp av naboene, Preussen , Østerrike og Russland , i en serie på tre partisjoner mellom 1772 og 1795, da landet forsvant av kartet over Europa. Likevel trivdes kulturen, et nasjonalteater ble åpnet i 1779, og det var sannsynligvis i denne epoken de første operaene på polsk ble skrevet, selv om ikke engang titlene og forfatterne av disse stykkene er kjent. I 1777 skrev Franciszek Bohomolec teksten til en kantate , Nędza uszczęśliwiona ( Poverty Made Happy ). Wojciech Bogusławski gjorde dette raskt til en libretto for en opera som ble iscenesatt med musikk av Maciej Kamieński . Det er den første kjente operaen på det polske språket. Komponisten var en polonisert tsjekker; Bogusławski og Bohomolec var polske adelsmenn. Bogusławski kastet seg inn i å skrive drama, som senere fikk ham navnet "faren til polsk teater". Bogusławski skrev og iscenesatte operaen buffa Henryk IV na łowach ( Henri IV Goes Hunting ) med musikk av Jan Stefani . Det ble fulgt av Cud mniemany, czyli Krakowiacy i Górale ( The Supposed Miracle, eller Krakowians og Highlanders ). Teksten til sistnevnte gikk tapt under januaropprøret i 1863 og ble bare gjenoppdaget i 1929 av Leon Schiller (som kalte det en "polsk nasjonalopera"). Premieren fant sted 1. mars 1794 til enestående applaus. Det skjedde noen uker før Kościuszko-opprøret mot de utenlandske maktene og selve operaen inkluderte pro-Kościuszko-slagord. Myndighetene fikk operaen fjernet etter fire opptredener på grunn av dens uventede popularitet og anty-partisjon-hentydninger.

Polsk nasjonalopera

Polens fall stoppet ikke den operatiske aktiviteten i landet. Wojciech Bogusławski var fremdeles på jobb. På 1790-tallet dukket Józef Elsner opp i Lwów ( Lviv , deretter Lemburg i regionen erobret av Østerrike). Nesten ingen av de mange operaene hans har overlevd, og det mest kjente arbeidet er Amazonki, czyli Herminia (The Amazons, eller Herminia). Da Elsner overtok Nationaltheatret i Warszawa, begynte han å skrive operaer som benyttet seg av polsk folkemusikk .

Han begynte sitt arbeid i Warszawa ved å komponere en opera til en libretto av Bogusławski kalt Iskahar . Han var imidlertid i tvil om suksessen, siden hans kunnskaper om det polske språket var for begrenset til et adekvat musikalsk uttrykk for ordene. Han var også opptatt av problemet med endring av aksenter i den sungne teksten, som kan bli uforståelig hvis de ble blandet sammen.

Elsner ble snart (1799) hoveddirigent ved Nationaltheatret. I 1810 fikk han selskap av komponisten Karol Kurpiński , som tiltrådte stillingen som andre dirigent. De to innledet en rivalisering som varte i tretten år til Elsner ble fjernet av styringskomiteen for Nationaltheatret på Kurpińskis forespørsel. På den tiden hadde han klart å skrive 30 operaer. I 1809 scoret han en betydelig triumf med Leszek Biały ( Leszek den hvite ), til en libretto av Bogusławski . Etter dette bare den komiske operaen Siedem razy jeden (Seven Times One) og Król Łokietek (King Elbow-High ) brakte ham moderat suksess.

Elsner var født i Schlesien og hans første språk var tysk, noe som førte til at kritikerne avkreftet at han virkelig var polsk og anklaget ham for å sympatisere med de utenlandske inntrengerne. Komponisten hadde berømmet noen av de skillende herskerne, inkludert tsaren Alexander I fra Russland. Etter novemberopprøret i 1830 vedtok han en diametralt motsatt oppfatning. I årevis forsvarte han det polske språket som vakkert og passende for sang. Han var en ivrig talsmann for polsk opera (på sin tid var det 300 verk på språket som eksisterte), særlig i den første beretningen om den nasjonale tradisjonen - Die Oper der Polen - utgitt i 1812.

I løpet av denne tiden begynte Karol Kurpiński å glede seg over stor suksess. Kurpiński komponerte 18 operaer. Alle ble entusiastisk mottatt, men hans mest kjente verk var Zamek w Czorsztynie ( Slottet i Czorsztyn ) og Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale . Den første var prototypen til Moniuszko's The Haunted Manor . Den andre var en ny opera til Bogusławskis libretto. Kurpiński vant også anerkjennelse for Nagroda, czyli wskrzeszenie Królestwa Polskiego ( Prisen, eller Oppstandelsen av kongeriket Polen ). Som en ivrig patriot og motstander av den utenlandske okkupasjonen, brukte Kurpiński musikken sin som en del av kampen for uavhengighet (akkurat som Giuseppe Verdi gjorde i Italia). I etterkant av Elsner moderniserte Kurpiński Nationaltheatret betydelig. Han introduserte mange verker til den polske scenen inkludert Mozart 's Don Giovanni , Spontini ' s La vestale , Auber 's Fra Diavolo , Weber ' s Der Freischütz og mange andre operaer av Donizetti , Meyerbeer og Rossini .

I 1833 bygde Antionio Corazzi, en italiensk fra Livorno , et nytt teater for Nasjonaloperaen i Warszawa. Huset ble åpnet med en forestilling av Rossinis The Barber of Seville .

Stanisław Moniuszko

Stanisław Moniuszko blir sett på som den sanne skaperen av den polske nasjonale operaen. Hans rolle i den polske tradisjonen ligner den som Glinka på russeren , Smetana i tsjekkia og Ferenc Erkel på ungarsk .

I 1837 kom Moniuszko tilbake til Polen etter å ha fått sin musikalske utdanning i utlandet. Ti år senere skrev han den berømte polske romantiske operaen Halka . Den første versjonen med to handlinger hadde sin premiere i Vilnius , og en andre versjon av fire aktene ble fremført i Warszawa ti år senere. Verket blir sett på som en av de fineste polske nasjonale operaer. Den består av musikalske former fra den polske folketradisjonen - polonaiser, mazurkas og dumkas - og var den første polske operaen som ble "gjennomkomponert" (dvs. hele librettoen er innstilt på musikk og det er ikke snakket dialog).

Libretoen til Halka av Włodzimierz Wolski er anerkjent som et av de fineste polske litterære verkene i sin tid. Kritikere har bemerket visse likheter med Goethe 's Faust . Moniuszkos neste viktigste verk er Straszny Dwór ( The Haunted Manor ), mer komisk i ånd enn Halka . Det har en libretto av Jan Chęciński som er full av hentydninger til den polske adelige tradisjonen med sarmatisme og pro-uavhengighetssentimenter, noe som førte til at operaen ble forbudt. Premieren fant sted i 1865 til stor applaus, men likevel trakk myndighetene den etter en håndfull forestillinger.

Polsk opera for skole

En av Moniuszkos tilhengere var Władysław Żeleński . Selv om han aldri egentlig var en av Moniuszkos studenter, modellerte han verkene hans på Moniuszko, og arvet dermed sin musikalske stil. Han var faren til forfatteren og oversetteren Tadeusz Boy-Żeleński , som ville fortsette med å oversette mange opera-librettier. Żeleńskis musikk er solid forankret i romantikken og operaene hans følger Moniuszkos eksempel. Żeleński skrev fire operatiske verk: Konrad Wallenrod, Goplana, Janek, Stara Baśń . Den første er basert på diktet av Mickiewicz og er full av pro-uavhengighetssignaler, som de tre andre. Goplana er basert på Juliusz Słowackis skuespill Balladyna . Alle har slavisk og romantisk karakter. De tilhører den slaviske mani blant polske romantikere som ble startet av Zorian Dołęga-Chodakowski .

En viktig polsk opera fra det 20. århundre, Manru (1901), ble komponert av Ignacy Paderewski til en libretto av Alfred Nossig basert på romanen Chata za wsią av Józef Ignacy Kraszewski . Til i dag forblir den operaen, som fikk sin amerikanske premiere på Metropolitan-operaen i 1902, den eneste polske operaen av den polske komponisten som noen gang har fremført der. Andre eksempler på moderne opera er Bolesław Śmiały ( Bolesław the Boldław ) og Casanova av Ludomir Różycki (den første til en libretto av Stanisław Wyspiański ). Den samme komponisten skrev musikk til en tekst av Jerzy Żuławski og skapte en av de fremragende modernistiske operaene - Eros i Psyche ( Cupid og Psyche ). Viktige arbeider fra begynnelsen av det 20. århundre er Legenda Bałtyku ( The Legend of the Baltic ) av Feliks Nowowiejski og Król Zygmunt August ( King Zygmunt August ) av Tadeusz Joteyko .

Karol Szymanowski

Karol Szymanowski skrev bare to operaer, begge sluttet fullstendig fra modellen til Moniuszko. Den første, Hagith , var påvirket av Richard Strauss ' Salome og var en fiasko på premieren i 1922. Mye viktigere var kong Roger (1926). Dette arbeidet gikk sakte for å få et rykte og ble ansett som marginalt fram til 1990-tallet. Det er nå blitt fremført med stor suksess i Storbritannia, Frankrike og Spania. Formelt drar kong Roger på tradisjonen til oratorio så mye som den gjør med opera; refrenget er en konstant tilstedeværelse gjennom nesten hele lengden. Det er et variert verk, som beveger seg fra en stil påvirket av allsangen fra den østlige ortodokse kirke til tett kromatisk harmoni, og regnes som den viktigste polske operaen på 1900-tallet.

Etterkrigsopera

Under kommunistregimet i Polen (1945-1989) var sosialistisk realisme en offisielt godkjent kunstnerisk politikk. Et eksempel på en polsk sosialistisk realistisk opera er Bunt żaków ( The Schoolboys 'Revolt , 1951) av Tadeusz Szeligowski som forteller historien om konflikten mellom "proletariske" schoolboys og King Zygmunt II August 1549. Den samme komponisten skrev andre operaer, inkludert de for barn. En annen komponist av denne typen var Witold Rudziński , hvis verk inkluderer Janko Muzykant ( Janko the Musician , 1953) og Komendant Paryża ( Commandant of Paris , 1960). Rudziński var påvirket av en langt yngre komponist, Krzystof Penderecki. Rudziński fineste opera er Odprawa posłów greckich ( oppsigelse av den greske utsendinger ), basert på et skuespill av den ledende Renaissance poet Jan Kochanowski ; operaen har elementer av sonorisme .

En viktig komponist fra etterkrigstiden var Romuald Twardowski som vant berømmelse for operaene sine Cyrano de Bergerac (1963) og Lord Jim (1976). Andre viktige verk ble skrevet av Tadeusz Paciorkiewicz ( Romans gdański , 1968), Józef Świder ( Wit Stwosz , 1974, om den berømte treskjæreren ), Henryk Czyż ( Kynolog w rozterce etter et skuespill av Sławomir Mrożek , 1967; Inge Bartsch etter Konstanty Ildefons Gałczyski , 1982), Tadeusz Baird (den berømte Jutro , basert på novellen "Tomorrow" av Joseph Conrad , 1966, som vant mange europeiske priser og ble omgjort til en film).

En trend for å tolke litteratur på nytt dukket opp. Slike arbeider inkluderer Pierścień wielkiej damy (etter Cyprian Norwid ) av Ryszard Bukowski , Edward Bogusławski 's Sonata Belzebuba (etter Witkacy , 1977), Zbigniew Bargielski ' s Mały Książę (etter Le Petit Prince av Antoine de Saint-Exupéry , 1970) og Krzystof Baculewski 's Nowe Wyzwolenie ( New Liberation , 1986).

Det har også oppstått en trend for upstage opera. Dette førte til verk for radio av Grażyna Bacewicz ( Przygody Króla Artura - Kong Arthur's Adventures , 1959), Jerzy Sikorski ( Muzyczna opowieść niemalże o końcu świata - A Musical Tale About the End of the World 1958), Tadeusz Szeligowski ( Odys płaczący - Odysseus Weeping 1961) og Zbigniew Penherski ( Sąd nad Samsonem - Dom over Samson 1969). TV-operaer ble også skrevet av Krzystof Meyer (den berømte cyberiaden etter science-fiction-historiene av Stanisław Lem , 1970) og Maciej Małecki ( Balladyna , 1999).

Krzysztof Penderecki

Sonorist- opera ble skapt av Krzysztof Penderecki , som komponerte en av de mest kjente samtidens operaene i 1969: Diabły z Loudun ( The Devils of Loudun , libretto av John Whiting etter boken av Aldous Huxley ). Operaen, inspirert av Wagner og psykoanalyse , bruker omfattende sonorisme. Det provoserte mye diskusjon blant kritikere, og komponistens neste verk ble spent ventet. Devils of Loudun ble umiddelbart en klassiker av moderne opera takket være sin innovative stil. For å hjelpe sine sonoristeksperimenter, skapte Penderecki en ny måte å notere musikk på. Operaen ble senere filmet. Pendereckis neste opera Paradise Lost fikk også gode anmeldelser. Den neste fasen i Pendereckis utvikling var Die schwarze Maske , første gang utført i Salzburg under sommerfestivalen i 1986 til blandede reaksjoner.

Da Penderecki forlot sonorismen bestemte han seg for å komponere en "polsk" opera. Ubu Rex er basert på farsen av Alfred Jarry , Ubu roi , som finner sted i Polen. Operaen var på tysk, selv om librettisten, Jerzy Jarocki, var polsk. Operaen fikk en blandet respons: noen hilste den med applaus og stående ovasjoner, men andre medlemmer av publikum gikk ilsk ut av teatret. Likevel hadde operaen en så sterk mottakelse at den fikk oppmerksomhet fra publikum utenfor Polen.

Nylige utviklinger

De siste operaskomponistene er Krzystof Knittel , Eugeniusz Knapik og Roman Palester . I 1999 skrev Knittel Heart Piece - Double Opera , som benytter seg av rockemusikk . Knapik komponerte den operatiske trilogien Das Glas im Kopf wird vom Glas (1990), Silent Screams, Difficult Dreams (1992) og La libertà chiama la libertà (1996). Komponisten bruker engelsk, tysk og italiensk - tre tradisjonelle operatiske språk. Palester skrev Śmierć Don Juana ( Don Juan's Death ), et dodekafonisk verk til en tekst av Oscar Milosz , som komponisten selv oversatte fra fransk.

Blant de nyeste store polske operaene er Antygona (2001) av Zbigniew Rudziński, Balthazar og The Trap (2011) av Zygmunt Krauze , Ignorant i Szaleniec av Paweł Mykietyn og Madame Curie (2011) av Elżbieta Sikora .

Se også

• Liste over polakker

Merknader

referanser

• Viking Opera Guide , red. Amanda Holden (1993): artikler om polske komponister
• The Oxford Illustrated History of Opera , red. Roger Parker (1994): kapittel om sentral- og østeuropeisk opera av John Warrack
• Donald Grout A Short History of Opera (Columbia University Press, 4. utg., 2003)
• For historisk bakgrunn: Norman Davies, God's Playground: A History of Poland , 2 bind., Oxford University Press.

Videre lesning

• Marian B. Michalik, Kronika opery , Kronika (Warszawa, 1993)
• Józef Kański, Przewodnik operowy , Polskie Wydawnictwo Muzyczne (Krakow, 2001)
• Bronisław Horowicz, Teatr-operowy. Historia opery. Realizacje sceniczne. Perspektywy. , PIW, (Warszawa, 1963)
• Artikler fra magasinet "Operomania" (utgaver: 1/2007, 3/2006, 1/2006).
• Encyklopedia Muzyki , red. A. Chodkowski, Warszawa 1995.