Poliuto -Poliuto

Poliuto
Opera av Gaetano Donizetti
Carlo Baucarde.jpg
Carlo Baucardé i tittelrollen i 1848
Librettist Salvadore Cammarano
Språk Italiensk
Basert på Polyeucte
av Pierre Corneille
Premiere
30. november 1848 ( 1848-11-30 )
Teatro San Carlo , Napoli

Poliuto er en tre-akters tragedia lirica (eller tragisk opera ) av Gaetano Donizetti fra den italienske librettoen av Salvadore Cammarano , som var basert på Pierre Corneilles skuespill Polyeucte skrevet i 1641–42. Det gjenspeilte livet til den tidlige kristne martyren Saint Polyeuctus .

Betraktet av en forfatter som Donizettis "mest personlige opera" med musikken som "noe av det fineste Donizetti skulle komponere", ble Poliuto skrevet i 1838 for forestillinger planlagt på Teatro San Carlo i Napoli senere samme år. Imidlertid, nær tiden for øvelsene skulle begynne, nektet kong Ferdinand II å la martyrdøden til en kristen helgen sees på scenen og forbød produksjonen.

Sint på beslutningen og med en kommisjon for Paris Opéra på grunn av komponisten, betalte Donizetti straffen til San Carlo for ikke å ha produsert et originalt verk som erstatning, og forlot Napoli til Paris som ankom 21. oktober. Som sin første kommisjon for Paris bestemte han seg for å revidere Poliuto og mellom 1839-40 ble en fransk tekst, med tittelen Les martyrs , utarbeidet av Eugene Scribe som samsvarte med konvensjonene i en fransk fireakter stor opera , men som inneholdt 80 % av musikken fra Poliuto . Den ble presentert i Paris 10. april 1840. Da den til slutt ble gitt i Italia, ble den opprinnelig presentert i en oversettelse fra den franske versjonen under tittelen I martiri . Det tok til 30. november 1848, måneder etter komponistens død, for at Poliuto endelig skulle dukke opp for seks forestillinger på San Carlo i sin originale italienske treakter .

Sammensetningshistorie

Disegno per copertina di libretto, tegning for Poliuto (udatert).

Som Poliuto

Selv om Donizetti gradvis hadde vurdert ytterligere engasjement med den parisiske scenen, etter den enorme suksessen til Lucia di Lammermoor på Théâtre-Italien i desember 1837, slik Roger Parker og William Ashbrook noterte "forhandlinger med Charles Duponchel, direktøren for Opéra, tok på en positiv note for første gang ". I tillegg, mens han var i Venezia for premieren på Maria de Rudenz (som var en fiasko) januar etter, hadde han møtt og blitt imponert over Adolphe Nourrit , som i mer enn et tiår hadde vært hoved tenoren i Paris, etter å ha sunget roller skrevet for ham av de store franske komponistene som Meyerbeer , Auber , Halevy , samt Rossini (i William Tell ) etter at han hadde flyttet til Paris. På slutten av 1830 -tallet var imidlertid Nourrits popularitet i Paris i tilbakegang, og han sto i fare for å bli fortrengt i publikums kjærlighet av den stigende stjernen Gilbert Louis Duprez .

Donizetti kom tilbake til Napoli og ankom innen 24. februar, hvor han begynte å planlegge produksjonen av Poliuto . Imidlertid hadde han også håpet på en permanent tilsynsavtale ved Collegio di San Pietro a Maiella. I stedet gikk det til komponisten, Saverio Mercadante . Derfor, 25. mai 1838, svarte Donizetti på en invitasjon fra Paris Opéra om å komponere to nye verk, og spesifiserte at kontrakten ville kreve en libretto fra Scribe med spesifikke forestillingsdatoer og øvingsperioder inkludert. Med Donizetti forpliktet til å produsere sin neste opera for Napoli, bemerker musikolog William Ashbrook at komponisten skrev Poliuto "med mer enn et halvt øye til potensialet for at den ble omarbeidet som en fransk storopera", noe han også hadde gjort da han skrev L ' assedio di Calais to år tidligere, men som ikke klarte å få oppmerksomhet utenfor Italia.

Siden Nourrit bodde i Napoli samtidig, fast bestemt på å "ta på seg en [sang] teknikk som var så annerledes enn den han hadde lært", var han takknemlig overfor komponisten for leksjoner i den teknikken. Han skriver til kona og uttrykker sin glede "over å bli født til et nytt kunstnerisk liv" ved å synge italiensk opera under komponistens ledelse, og han legger til at Donizetti "trekker i tråder for å få meg engasjert her"

Det er kjent at tenoren påvirket komponisten sterkt i valg av emne og i fremdriften til den nye operaen, slik at Donizetti skreddersydde tittelrollen for tenoren som da hadde blitt forlovet for høstsesongen i Napoli. Imidlertid blir han også sett på som å påvirke Cammaranos bidrag til å tilpasse Corneilles skuespill fra det Ashbrook beskriver som "et åndelig drama, med dets nøye observerte enheter" til et romantisk melodrama. Dette ble oppnådd ved å legge til elementer som Poliutos sjalusi, som ikke fantes i originalen og, spesielt, endre stykkets fortellende perspektiv på handlingen (som opprinnelig ble sett gjennom øynene til Paulines fortrolige, Stratonice) til direkte vist dramatisk handling, spesielt bevist på slutten av akt 2 med Poliutos styrt av alteret.

Komponisten begynte arbeidet med musikken til operaen innen 10. mai, som ser ut til å ha vært planlagt for høstsesongen. Imidlertid hadde det i midten av juni dukket opp en feil i saksgangen i form av et brev fra Superintendent of the Royal Theatres til San Carlo -intensenten , Domenico Barbaja , som minnet ham om at innsending av en libretto for foreslått høstsesongopera var forfalt. Dette ble behørig rapportert til Cammarano, som svarte med noen innvendinger, ikke minst at den opprinnelige oppgaven hans var totalt omvendt: "en liten del for tenoren og deretter, med forlovelsen av Signor Nourrit, ble denne tilstanden totalt endret "uttalte han. Barbaja støttet Cammaranos innvending, som også inkluderte hans manglende evne til å møte den nyutnevnte sensoren, Royer, til utnevnelsen ble bekreftet. Til slutt flyttet den fullførte librettoen oppover kommandolinjen med Royers støtte til den nådde kongen. Innenriksministeren, som mottok kongens svar, kommuniserte den 11. august til Barbaja om at "Hans majestet tok sin egen hellige hånd for å erklære at martyrenes historier blir æret i Kirken og ikke blir presentert på scenen"

Operaens kansellering i siste øyeblikk av den katolske kongen av kongeriket de to siciliene gjorde komponisten sint og bestemte seg for å flytte til Paris for å fremme sin karriere der, han forlot Napoli i oktober 1838 og lovte aldri å ha ytterligere kontakt med San. Carlo administrasjon. Men avbestillings utdelt et knusende slag mot Nourrit håp om å gjenopplive sin flagging karriere, og selv om han dukket opp i operaen som ble byttet ut, Saverio Mercadante 's Il giuramento , og deretter produksjoner av Elena da Feltre og Norma som fulgte, depresjon nådde ham . Mars 1839 hoppet han til døden fra et vindu i leiligheten hans i Napoli.

Cammarano brukte på sin side noen av versene han hadde satt for Poliuto i andre librettoer, inkludert Mercadantes La Vestale , hvorav noen ble ganske godt kjent. Da det endelig kom, ti år senere, for at Poliuto skulle settes opp i Napoli, noterte han i forordet til librettoen at: "av respekt for musikken og for den fremtredende hvis ulykkelige vennen som skrev den, jeg har forlatt poesien slik den var i originalen, og appellerte til publikums overbærenhet. "

Donizetti i Paris, 1838 til 1840

Med Poliuto -katastrofen bak seg ankom Donizetti Paris i slutten av oktober 1838 og møtte raskt og ble venn med komponisten Adolphe Adam , som bodde i samme bygård der han bodde. Donizetti tilbød sin Poliuto til Académie Royale de Musique, og det ble akseptert for forestillinger som skulle begynne i april 1840.

Mens han var i Paris, en by som han stadig mer mislikte, hadde Donizetti tilsyn med iscenesettelser av Roberto Devereux og L'elisir d'amore i løpet av desember og januar, og han forhandlet også fram en lengre tidsramme for levering av den fullførte librettoen av Les martyrer fra Scribe, så vel som for å ha fullført poengsummen til den andre kommisjonen klar. Denne kommisjonen, som ble kjent som Le duc d'Albe , ble aldri fullført.

I løpet av 1839 ble Lucia di Lammermoor , etter å ha blitt oversatt til fransk, Lucie de Lammermoor , og denne versjonen ble presentert i august. Med repetisjoner for Les martyrer ikke planlagt før tidlig i 1840, hadde komponisten tid til å skrive enda en opera, La fille du régiment , hans første skrevet direkte til en fransk tekst. Den fikk premiere 11. februar 1840, da var Les Martyrs på prøve for forestillinger i april.

Selv om Donizetti var forpliktet til å flytte plasseringen av arier til andre steder i teksten, måtte Scribe godta endringen av noen av teksten hans for å passe den eksisterende musikken, men gitt operas samlede utvidelse til fire akter, trengte nytt materiale for å bli skapt av både forfatter og komponist, spesielt for slutten av akt 1 og begynnelsen av akt 2, som begge ble utvidet langt utover originalen.

Prestasjonshistorie

Filippo Colini, den originale Severo

1800 -tallet

Før den opprinnelige Poliuto ble presentert i Italia, dukket det opp en oversettelse av Les martyrer der som Paolina e Poliuto og deretter som Paolina e Severo (i Roma i desember 1849), og til slutt ble jeg martiri . Imidlertid ble den "mer kompakte, treakterte Poliuto generelt foretrukket" og under den opprinnelige tittelen ble den premiere 30. november 1848, noen måneder etter Donizettis død.

Før 1860 ble det gitt forestillinger på rundt seksten steder i hele Italia og "ganske regelmessig gjennom andre halvdel av [1800 -tallet]" I en tysk oversettelse ble det gitt i Wien 6. juni 1841 under tilsyn av Donizetti.

Senere ga den et kjøretøy for dramatiske tenorer som Enrico Tamberlik (ved Covent Garden i London i 1852) og Francesco Tamagno (i Roma i april 1883), og han dukket også opp i andre og tredje akt i en fordel i Roma i april 1904 ledet av Pietro Mascagni .

Som Poliuto var det først 25. mai 1859 at det ble gitt i New York, men gjenopplivet i Bergamo i april 1850 hvor det ble produsert ni ganger frem til november 1907.

1900 -tallet og utover

Produksjoner av Poliuto iscenesatt fra 1940 og fremover har inkludert de på La Scala , Milano i 1940 (med Beniamino Gigli og Maria Caniglia ). Det ble også gitt på de romerske badene i Caracalla med Giacomo Lauri-Volpi i 1948, og dukket opp igjen i Milano i desember 1960 (med Franco Corelli og Maria Callas ). På det tidspunktet i karrieren var Callas på høyden av sin berømmelse, om enn å ha vært fraværende fra La Scala i to år. Imidlertid ble forestillingene hennes sett på som triumfer med publikum og mange kritikere. Leyla Gencer sang den andre omgangen av samme produksjon med Franco Corelli.

En annen Roma Opera -produksjon fulgte i 1989 med Nicola Martinucci og Elizabeth Connell, og to produksjoner ble presentert av Donizetti -festivalen i Bergamo i 1993 og 2010. Andre konsertopptredener ble gitt på 1990 -tallet i byer som Wien (1986), Montpelier (1987) og New York (1998). ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) selskapet i Bilbao iscenesatte arbeidet i februar 2008 med Francisco Casanova og Fiorenza Cedolins i de to hovedrollene. Den ble gitt i Zürich i mai 2012 med Massimiliano Pisapia i tittelrollen og i Lisboa i april 2014 med tenoren Sérgio Escobar, sopranen Carmen Romeu og barytonen Javier Franco, under stafettpinnen til Sergio Alapont.

Som en del av sesongen 2015 presenterte Glyndebourne -festivalen Poliuto med støtte fra Peter Moores Foundation, og den inneholdt tenoren Michael Fabiano i tittelrollen med Ana Maria Martinez som Paolina og Enrique Mazzola som dirigerte.

I 2016 fremførte det lille selskapet Amore Opera (etterfølgerfirmaet som arvet sett, rekvisitter og kostymer fra den nedlagte Amato Opera ) Poliuto flere ganger på Sheen Center i New York City. Selskapet regnet dette som den første fullt iscenesatte produksjonen gitt i USA siden 1859, mer enn hundre og femti år før.

Eugenia Tadolini (1808–1872), den originale Paolina

Roller

Rolle Stemmetype Premiere Cast:
Poliuto ,
30. november 1848
(Dirigent: Antonio Farelli)
Poliuto , romersk konvertitt til kristendommen tenor Carlo Baucardé
Paolina, kona til Poliuto sopran Eugenia Tadolini
Severo, romersk prokonsul baryton Filippo Colini
Felice, Paolinas far, guvernør i Armenia tenor Anafesto Rossi
Callistene, yppersteprest for Jupiter bass Marco Arati
Nearco, en kristen, Poliutos venn tenor Domenico Ceci
En kristen tenor

Sammendrag

Sted: Melitene
Tid: c. 259 e.Kr.

Armenia har blitt erobret av romerne, og de har bestemt at kristendommen , som har en betydelig følge i landet, må ødelegges og dens tilhengere drepes. Paolina hadde vært forelsket i den romerske generalen, Severo, og hadde bare giftet seg med Poliuto etter press fra faren, Felice, som fortalte henne at Severo hadde blitt drept i kamp.

Akt 1: Dåpen

Scene 1: Inngangen til et skjult fristed

En hemmelig samling av kristne tilbedere samles, klare til å bli døpt til den nye troen. (Refreng: Ancor ci asconda un velo arcano / "Må et hemmeligholdsslør fortsatt beskytte oss mot det ugudelige sverdet som truer oss"). Når de går inn i hulen, går Poliuto, hoveddommeren i Meliten, inn og ser vennen Nearco, den kristne lederen, omfavne ham mens han uttrykker sine forbehold om å bli døpt sammen med de andre. Han overlater til vennen at han har bekymringer angående konas lojalitet til ham, i frykt for at han fortsatt har en rival for hennes følelser. Nearco, som oppfordrer ham til å være rolig og vende tankene sine til Gud, får Poliuto til å be: D'un'alma troppo fervida, tempra, buon Dio, gli affetti / "Temper følelsene, kjære Gud, for en sjel som også er ivrig ".

Poliuto kommer inn i helligdommen, da kona Paolina, som har fulgt ham, kommer utenfor. Hun mistenker at han har blitt en kristen konvertitt, og venter på at han skal dukke opp igjen etter dåpen, og erkjenner at hun har kommet til rett sted. Hun ringer til Nearco når han forlater hulen, og han advarer henne om ikke å bli involvert siden døden er straffen for alle. Når hun hører stemmene som kommer fra hulen etter hvert som gudstjenesten skrider frem, finner hun seg merkelig rørt over dens oppriktighet og kraft når de kristne ber for sine forfølgere: "Ja, bønnen kommer inn i hjertet mitt", og når bønnene fortsetter, føler hun at trenger å knele mens de kristne ber for fiendene sine også: (Cavatina. Di quai soave lagrime, aspersa è la mia gota / "Mine kinn er fuktet, Med slike milde tårer, Hvordan denne søte ukjente kraften går rett i min sjel! .... et mørkt slør ser ut til å falle fra øynene mine ").

I det øyeblikket forlater Nearco og Poliuto helligdommen og finner Paolina der: "Har du forlatt religionen din?" spør hun mannen sin, som uttaler at han ikke er redd. Lyder av feiring utenfor høres når Nearco kommer tilbake for å fortelle dem at Severo, den romerske generalen, har kommet tilbake fra Roma: "Det uskjulte sverdet henger over alle hodene våre" sier Nearco, mens Paolina innser at rapporten hun hadde fått om Severos død i kamp var usann. Hun opplever både stor glede og fullstendig fortvilelse over å lære at kjæresten hennes har overlevd, erkjenner hun for seg selv at nå kan de aldri bli forent. De kristne, som uttalte at de skal trosse døden, lar Paolina være i fred.

Scene 2: The Great Square of Melitene

En jublende skare hyller ankomsten til Severo: Plausi all'inclito Severo, lauri eterni alla sua chioma / "Alle hylder den berømte Severo, evige laurbær for hodet". Han henvender seg til folket, og uten å spesifisere at han beskriver de kristne, forteller han dem at han vil feie den uhellige rabaljen som, som en ond slange, er midt iblant dem. Så uttrykker han for seg selv ønsket om å se kjærligheten igjen. (Cavatina: Di tua beltade imag è questo sol ch'io miro / "Denne solen jeg ser er bildet av din skjønnhet".) Møtt av Callistene, ser han Felice, ønsker å omfavne ham og spør hvor datteren hans er. I sitt plagsomme svar peker Felice på Poliuto og anerkjenner ham som Paolinas ektemann. Sammen uttrykker Severo, Callistene og Felice sitt sinne, frustrasjon og forvirring, med Severo rasende og bitter når han innser at Paolina er gift. ( Cabaletta : Nei, l'acciar non fu spietato che versava il sangue mio / "Nei, sverdet som sølte blodet mitt var ikke nådeløst, men guden som holdt meg i live var nådeløs!") Igjen uttrykker hver mann sin kval : for Poliuto er det en "kald hånd som griper hjertet hans"; for Callistene er det hevn; og for Felice har "solen blitt innhyllet i en tykk sky."

Akt 2: Neophyten

Scene 1: Hagen til Felices hus

Callistene og Severo er hjemme hos Felice der presten forteller Severo at det er mulig at det var Felices idé at Paolina giftet seg med Poliuto. Deretter drar han, og Severo venter på Paolina som er overrasket over å finne ham i farens hus. Angst konfronterer han henne: Il più lieto dei vivent / "Da jeg kom tilbake til dette landet, var jeg den lykkeligste mannen i live! Jeg håpet ekteskapet vårt ville bli et salig paradis!" min glede har blitt til gråt, mitt knuste hjerte blør ", uttrykker hun for seg selv kvalen som overtar henne: (aria): Ei non vegga il pianto mio /" Han må ikke se min gråt, og ikke forstå min uro ... Hvis det er en barmhjertig Gud i himmelen, kan han beskytte meg mot meg selv. All min tidligere lidenskap er å våkne opp igjen i mitt hjerte ". Severos anmodninger til henne blir avvist, om enn med en viss motvilje. I bakgrunnen sees Poliuto og Callistene ankomme.

Til slutt uttrykker Paolina sin frustrasjon: Quest'alma è troppo debole, In cosi ro cimento! ... / "Denne sjelen er for svak for en så grusom rettssak" og hun krever at Severo overlater henne til sin sorg. Nei, vivi, esulta, o barbara / "Nei, lev og gled deg, grusom kvinne" svarer han og sammen gir de uttrykk for sine motstridende følelser, med at Severo endelig forlater og Paolina kommer inn i huset.

Å gå alene, Poliuto, tror at paret er skyldige, og han lover å hevne dette angrepet på hans ære ved å drepe dem begge: (aria :) Valeno è l'aura ch'io respire! Indegna! / "Luften jeg puster er gift for meg! Foraktelig kvinne! ..... Så skjelvende skyldige par ... Min ære har blitt oppbrukt! Dette krever hevn. Ah! Min kjærlighet til henne var enorm! .. Nå min raseri er enormt! " Men hans bitre hevntanker blir avbrutt av nyheten om at Nearco, en medkristen, har blitt arrestert av romerne for sin religiøse tro. Raskt legger han til side tanker om hevn mens han innser at større handling er nødvendig: (Cabaletta :) Sfolgorò divino raggio, Da 'miei lumi è tolto il velo / "En stråle av guddommelig lys flammet ned, sløret har falt fra øynene mine [......] En hellig stemme som fra himmelen talte til meg om tilgivelse. " Han skynder seg til templet.

Scene 2: Jupiters tempel

Prestene er samlet sammen med Callistene, Severo, Paolina og folket. Ypperstepresten nedkaller gudens hevn over dem som fornærmer den hellige kulten. Mens Nearco blir dratt inn i templet i lenker, krever Callistene å kjenne navnet på en viktig ny konvertitt til kristendommen som han har hørt rykter om. I utgangspunktet nekter Nearco å forråde konvertitten, men når Severo truer ham med tortur til han snakker, avslører Poliuto seg stolt som mannen de søker.

Alle forsamlede uttrykker sine følelser i et ensemble: Severo, Callistene, Felice, prester og folket: La sacrilege parole Nel delubro ancor rimbomba / "Det helligdommelige ordet lød fortsatt i templet" og, henvendt til Poliuto, erklærer "Du er bestemt til evig straff blant de døde "; Paolina: Qual preghiera al Ciel disciolgo? / "Hvilken bønn kan jeg nå tilby?"; Poliuto: Dio, proteggi l'umil servo, A morir per te qui vengo / "Gud, beskytt din ydmyke tjener, jeg har kommet hit for å dø for deg, men verdslige følelser reiser seg voldsomt for å kjempe igjen"; og Nearco uttrykker en lengsel etter døden for seg selv.

I en samordnet finale ber Paolina faren om å redde ektemannens liv, og kaster seg deretter for Severos føtter og ber ham om å vise barmhjertighet av hensyn til kjærligheten hun vet at han fortsatt har for henne. Handlingene hennes gjør Poliuto så rasende at han bryter løs fra fangene og knuser det hedenske alteret. Han blir raskt overmannet og ledet bort med Nearco, da Felice tvang fjerner datteren fra templet.

Act 3: Martyrdom

Scene 1: Et hellig tre nær Jupitertempelet

I det fjerne kan man høre folk oppmuntre alle til å gå til arenaen hvor de vil se blod flyte. (Refreng: Vieni, vieni ... al circo andiamo ... / "Kom, kom ... la oss gå til arenaen").

Prester kommer inn i påvente av ankomsten til Callistene, ypperstepresten. Han forteller dem at andre har stått frem og erklært at også de vil dø for den kristne saken, mens Paolina har gått for å be for Poliuto. Callistene oppfordrer prestene til å røre opp mengden. (Aria, deretter gjentatt av alle: Alimento alla fiamma si porga, Tal che incendio vorace ne sorga / "La flammene bli viftet, slik at en grådig ild brenner").

Scene 2: Inne i fengselet i Jupitertempelet

I fengselscellen sover Poliuto og våkner, noe forvirret. Han har drømt at Paolina i sannhet er en lojal og trofast kone. (Aria: Visione gradita ... Bella, e di sol vestita! / "En lykkelig syn vakker i sollys Min kone steg mot himmelen!".) Akkurat da hører han noen nærmer seg, og det er Paolina, som har overtalt vaktene å la henne besøke ham. Selv om hun forklarer at hun elsket Severo før hun møtte Poliuto, ønsker hun nå ikke mer enn hans død. Mistenksom spør Poliuto hvorfor inviterte hun ham da til å møte henne hjemme hos faren, men hun nekter for at dette skjedde og forklarer at det var et komplott av ypperstepresten. Han forstår og tigger taus om hennes tilgivelse mens han tilgir henne før han dør.

De blir forsonet, og Paolina forteller ham at det er ordnet at han ikke trenger å dø hvis han gir avkall på sin kristne tro. Han svarer: "Men sjelen min ville gå tapt!". Paolina: (Aria: A 'piedi tuoi son io ... Ah! Fuggi da morte / "I is for your feet ... Ah! Fly fra en død, Det er så fryktelig".) Men Poliuto er sikker på at evig frelse venter på ham etter døden: (Aria: Lasciando la terra, Il giusto non muore / "Den rettferdige mannen dør ikke når han forlater verden; Han blir gjenfødt i himmelen til et bedre liv"). Coraggio inaudito! ("Hvilket utrolig mot"), utbryter hun og erkjenner styrken i hans tro, ber Paolina ham om å døpe henne, slik at hun kan dø sammen med ham. Til å begynne med er Poliuto uvillig til å utføre dåpen, men når han ser at konverteringen hennes er ekte, er han enig: "Nåde har kommet inn i sjelen din. Veien til frelse har nettopp åpnet for deg", forteller han.

Sammen synger de gledene ved evig liv sammen, utbryter Paolina Ah! Il suon dell'arpe angeliche / "Ah! Jeg hører allerede lyden av engleharper rundt meg! Jeg ser lyset fra hundre og hundre flere soler skinne!" og så sammen, "Det er gitt meg å leve med deg i himmelen i all evighet ...." Dørene til amfiet åpnes og avslører enorme folkemengder som venter på de fordømte.

Severo og mennene hans kommer for å ta Poliuto til arenaen. Han velger døden, og når Paolina erklærer "Jeg har omfavnet troen på hans Gud", blir Severo forferdet. Hun krever å dø sammen med mannen sin, men Severo fortsetter å oppfordre henne til å revurdere, samtidig som Callistene og de forsamlede prestene fortsetter å kreve deres død. Til tross for sine forsøk, klarer Severo ikke å overtale Paolina til å redde seg selv på grunn av faren, og paret uttaler: "La oss dø sammen". Signalet høres.

I en samordnet finale uttrykker hver sin følelse: Paolina og Poliuto ( Il suon dell'arpe angeliche / "Jeg hører allerede lyden av engleharper"); Callistene, noen prester og de forsamlede kvinnene ( Sia maledetto, Chi reca insulta, Dei gran Tonante / "Forbannet være han, som tør fornærme, den hellige kult"); Severo ( Giove crudel, famelico, Di sangue e di vendetta / "Cruel Jupiter, sulter, for blod og hevn"); og prestene oppfordret dem til arenaen. Etter et siste forsøk på å ombestemme Paolina, går paret sammen med de fordømte kristne til døden.

Opptak

År Skuespillere
(Poliuto, Paolina,
Severo, Callistene) 		Dirigent,
operahus og orkester 		Merkelapp
1960 Franco Corelli ,
Maria Callas ,
Ettore Bastianini ,
Nicola Zaccaria 		Antonino Votto
Teatro alla Scala Orchestra and Chorus
(Innspilling av en forestilling på La Scala 7. desember) 		Lyd-CD: EMI CDMB
Cat: 5 65448-2
1986 José Carreras ,
Katia Ricciarelli ,
Juan Pons ,
László Polgár 		Oleg Caetani
Wien symfoniorkester 		Lyd-CD: Sony Classical
Cat: CSCR 8119-20
1989 Nicola Martinucci ,
Elizabeth Connell ,
Renato Bruson ,
Franco Federici 		Jan Latham-Koenig
Teatro dell'Opera di Roma Orchestra and Chorus
(Live-innspilling) 		Lyd -CD: Nuova Era
Cat: 6776/77
1993 José Sempere,
Denia Mazzola Gavazzeni,
Simone Alaimo ,
Ildebrando d'Arcangelo 		Gianandrea Gavazzeni ,
Orchestra Sonfonica dell'Emilia Romagna
og Coro del Teatro Donizetti di Bergamo.
(Innspilling av en forestilling av den kritiske utgaven
på Donizetti -festivalen i Bergamo, september) 		Lyd -CD: Ricordi,
Cat: RFCD 2023
2010 Gregory Kunde ,
Paoletta Marrocu,
Simone Del Savio,
Andrea Papi 		Marcello Rota,
Bergamo Musica Festival Orchestra and Chorus
(spilt inn på Teatro Donizetti , Bergamo, september) 		DVD: Bongiovanni,
Cat: 20021
2016 Michael Fabiano ,
Ana Maria Martinez ,
Igor Golovatenko,
Matthew Rose 		Enrique Mazzola ,
London Philharmonic , Glyndebourne Festival Opera operakor , Mariame Clément, sceneinstruktør 		DVD: Opus Arte
Cat: OA1211D

Referanser

Merknader

Siterte kilder

  • Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: i lys av romantikken og undervisningen til Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd (Storbritannia); Rockport, MA: Element, Inc. (USA) ISBN  1-85230-299-2
  • Ashbrook, William (1982), Donizetti og hans operaer , Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
  • Ashbrook, William (1998), " Poliuto " i Stanley Sadie (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Tre. London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Ashbrook, William og Sarah Hibberd (2001), i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 . s. 224 - 247.
  • Black, John (1982), Donizettis operaer i Napoli, 1822–1848 . London: The Donizetti Society.
  • Black, John (1984), The Italian Romantic Libretto: A Study of Salvadore Cammarano , Edinburgh: The University Press. ISBN  0-85224-463-0
  • Osborne, Charles , (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti og Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Parker, Roger; William Ashbrook (1994), " Poliuto : the Critical Edition of an 'International Opera'", i hefte som fulgte med innspillingen fra 1994 på Ricordi.
  • Parouty, Michel (tran. Hugh Graham) (1997), "Donizetti og Poliuto " i hefte som fulgte EMI -innspillingen fra 1960
  • Steane, John (1997), "Callas og Poliuto ", i hefte som fulgte EMI -innspillingen fra 1960
  • Weinstock, Herbert (1963), Donizetti and the World of Opera i Italia, Paris og Wien i første halvdel av 1800 -tallet , New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

Andre kilder

Eksterne linker