Produksjonsdesigner - Production designer

I film og fjernsyn er produksjonsdesigneren den som er ansvarlig for historiens generelle estetikk. Produksjonsdesignet gir seerne en følelse av tidsperioden, plottplasseringen og karakterhandlinger og følelser. Produksjonsdesignere jobber direkte med regissør , kinematograf og produsent og har en sentral kreativ rolle i opprettelsen av film og TV. Begrepet produksjonsdesigner ble laget av William Cameron Menzies mens han jobbet med filmen Gone with the Wind . Produksjonsdesignere er ofte forvekslet med kunstdirektører ettersom rollene har lignende ansvar. Produksjonsdesignere bestemmer det visuelle konseptet og håndterer den mange og varierte logistikken innen filmskaping, inkludert tidsplaner, budsjetter og bemanning. Kunstdirektører administrerer prosessen med å lage det visuelle, som er utført av konseptkunstnere , grafiske designere , scenografer , kostymedesignere , lysdesignere , etc. Produksjonsdesigneren og kunstdirektøren leder et team av enkeltpersoner for å bistå med den visuelle komponenten av filmen. Avhengig av størrelsen på produksjonen kan resten av teamet inkludere settdekoratører , kjøpere, kommoder, løpere, grafiske designere , kladdere, rekvisittmakere og settbyggere.

Prosess

  1. Produksjonsdesigneren vil lese manuset og tildele kategorier basert på de nødvendige visuelle komponentene som interiør, eksteriør, plassering, grafikk, kjøretøyer etc. Diskusjon med regissøren er avgjørende i begynnelsen av produksjonsdesignprosessen. I denne diskusjonen vil produksjonsdesigneren tydeliggjøre tilnærmingen og fokuset som kreves for det visuelle designet av hver scene.
  2. Produksjonsdesigneren vil gå over til forskning som er viktig i hver designprosess. De vil bruke moodboard som består av bilder, skisser, inspirasjon, fargeprøver, bilder, tekstiler, etc. som hjelper med ideen. Å lære om tidsperioden, stedet og kulturen hjelper også med å komme på en idé. Videre må PD planlegge å skape et overbevisende rom innenfor et budsjett, derfor er det viktig at plassen kan snakke om karakteren eller forbedre historiens flyt, i stedet for å bli fylt med unødvendig dekorasjon. I tillegg påvirker det også plasseringen av filmingen, enten det er i et studio eller på et bestemt sted.
  3. Produksjonsdesigneren vil sikre at alle visuelle komponenter i filmen er komplette i alle stadier av produksjonsprosessen.

Viktigheten av produksjonsdesign

Produksjonsdesign spiller en vesentlig rolle i historiefortelling, for eksempel i filmen Titanic , når karakterene Jack og Rose er i kaldt vann etter at skipet sank, vet vi at de er kalde på grunn av innstillingen: det er natt og det er is på håret. Et mer spesifikt eksempel er Trollmannen fra Oz , der vi vet at historien finner sted på en gård på grunn av høybalen Dorothy lener seg på og dyrene rundt, så vel som det typiske tregjerdet. På scenen der Dorothys hund blir tatt bort, vet vi at det skjer i tantens og onkels hus, noe som gir mer spenning fordi hennes elskede venn, Toto, ikke blir drept, tapt eller kidnappet på gaten, men blir tvunget til å forlate en utenforstående, fru Gulch, som går inn i Dorothys private og trygge sone (hennes hjem). Jane Barnwell uttaler at stedet karakterene eksisterer på gir informasjon om dem og forbedrer fortellingen flytende (175). Tenk deg at Dorothys hjem var skittent og alle i huset hennes var kledd uryddig, seeren ville i stedet ha støttet outsideren, kanskje trodd at outsideren på en måte reddet hunden fra et usunt miljø. I tillegg gjør karakterenes klær, spesielt klærne til fru Gulch, beskrivelsen "eier halve fylket" mer pålitelig når hun skildrer fru Gulch, og støtter også grunnen til at Dorothy ikke kan gjøre opprør mot fru Gulch ved å få hunden til å bli. Dette betyr imidlertid ikke at innstillingen eller kostymen skal være ekstremt detaljert og full av informasjon. Målet er å ikke la seeren legge merke til disse elementene, som imidlertid er hvordan produksjonsdesign fungerer. Jon Boorstin uttaler i sin bok, Making Movies Work Thinking Like a Filmmaker , at bakgrunnen, kamerabevegelsen eller til og med lydeffekten anses som godt utført hvis seeren ikke merker utseendet deres.

Samfunn og bransjeorganisasjoner

I USA og British Columbia er produksjonsdesignere representert av flere lokale fagforeninger i International Alliance of Theatrical Stage Staff (IATSE). Local 800, Art Directors Guild , representerer produksjonsdesignere i USA, med unntak av New York City og dens nærhet. Disse medlemmene er representert av Local 829, United Scenic Artists . I resten av Canada er produksjonsdesignere representert av Director's Guild of Canada . I Storbritannia er medlemmer av kunstavdelingen representert av det ikke-fagforenede British Film Designers Guild .

Kreditt for produksjonsdesign må rekvireres av en filmprodusent, før fotografering er fullført, og sendes til styret i Art Directors Guild for kredittgodkjenning.

Se også

Referanser

Fotnoter

Bibliografi

  • Preston, Ward (1994). Hva en kunstdirektør gjør: En introduksjon til filmproduksjonsdesign . Los Angeles: Silman-James Press. ISBN 978-1-879505-18-6.
  • Rizzo, Michael (2015). The Art Direction Handbook for Film & Television (2. utg.). New York: Focal Press. ISBN 978-1-315-77087-1.

Videre lesning

Eksterne linker