Propaganda i første verdenskrig - Propaganda in World War I

"Farvel, pappa, jeg skal slåss for gammel herlighet, du kjøper amerikanske statsobligasjoner", plakat fra første verdenskrig

Den første verdenskrig var den første krigen der massemedier og propaganda spilte en vesentlig rolle i å holde folket hjemme informert om hva som skjedde på slagmarkene. Dette var også den første krigen der regjeringen systematisk produserte propaganda som en måte å målrette publikum og endre deres mening. I følge Eberhard Demm og Christopher H. Sterling:

Propaganda kan brukes til å vekke hat mot fienden, advare om konsekvensene av nederlag og idealisere egne krigsmål for å mobilisere en nasjon, opprettholde sin moral og få den til å kjempe til enden. Det kan forklare tilbakeslag ved å skylde på syndebukker som krigsprofitører, hamstre, nederlag, dissenter, pasifister, venstresosialister, spioner, shirkers, streikere og noen ganger fiendtlige romvesener, slik at publikum ikke skulle stille spørsmål ved selve krigen eller det eksisterende sosiale og politisk system.
Britisk propagandastempel

Propaganda arbeidet med en rekke ideologiske underlag som grusomhetspropaganda , propaganda dedikert til nasjonalisme og patriotisme og propaganda fokusert på kvinner.

Media og sensur

Det ble forventet at media skulle ta parti, ikke for å forbli nøytrale, i første verdenskrig . Da Wilhelm II erklærte krigstilstand i Tyskland 31. juli, tok kommandantene for hærkorpset ( tysk : Stellvertretende Generalkommandos ) kontroll over administrasjonen, inkludert implementering av en politikk for pressesensur, som ble utført under Walter Nicolai .

Sensurregler ble satt på plass i Berlin, med War Press Office fullt kontrollert av hærens overkommando. Journalister fikk bare rapportere fra fronten hvis de var erfarne offiserer som hadde "anerkjente patriotiske synspunkter". Briefings til pressen skapte en høy grad av enhetlighet i krigstidens rapportering. Kontakt mellom journalister og kampstyrker var forbudt, og journalister snakket bare med høytstående offiserer og befal.

Sargent, John Singer (RA) - Gassed - Google Art Project.jpg

Begge sider forbød opprinnelig fotografering eller filming. Den primære visuelle representasjonen var avhengig av krigsmaleri, selv om tyskerne brukte noen filmet nyhetssaker som ble sterkt sensurert. Franskmennene foretrakk maleri fremfor fotografering, men noen parter brukte fotografier for å dokumentere ettervirkningen av skader som hadde blitt påført byer av artilleri. Imidlertid var fotografier av kampscener gjengivelser av nødvendighet.

Da første verdenskrig startet, hadde USA blitt ledende innen filmproduksjon og det nye yrket kommersiell reklame . Slike nyoppdagede teknologier spilte en avgjørende rolle i utformingen av det amerikanske sinnet og endringen av opinionen til å støtte krigen. Hvert land brukte nøye redigerte nyhetssaker for å kombinere direkte nyhetsrapporter og propaganda.

Britisk propaganda

Hovedartikler: Britisk propaganda under første verdenskrig og Wellington House

Amerikansk propaganda

Den mest innflytelsesrike mannen bak propagandaen i USA var president Woodrow Wilson . I sin berømte erklæring fra januar 1918 skisserte han " Fourteen Points ", som han sa at USA ville kjempe for å forsvare. Bortsett fra gjenopprettelsen av friheten i Europa i land som ble undertrykt av Tysklands makt , krevde Wilsons fjorten poeng åpenhet om diskusjon av diplomatiske spørsmål, fri sjøfart i fred og i krig og like handelsvilkår mellom alle nasjoner . De fjorten poengene ble veldig populære over hele Europa, og motiverte spesielt tyske sosialister. Det tjente som en plan for verdensfreden som skal brukes til fredsforhandlinger etter krigen. Wilsons poeng inspirerte publikum rundt om i verden og styrket troen på at Storbritannia, Frankrike og Amerika kjempet om edle mål.

Filmen The German Side of the War fra 1915 var en av de eneste amerikanske filmene som viste det tyske perspektivet på krigen . På teaterlinjene strekket seg rundt blokken; visningene ble mottatt med en slik entusiasme at blivende filmgjengere benyttet seg av å kjøpe billetter fra scalpers.

Komiteen for offentlig informasjon

I 1917 opprettet Wilson komiteen for offentlig informasjon . Den rapporterte direkte til president Wilson og var egentlig en massiv generator av propaganda. Komiteen for offentlig informasjon var ansvarlig for å produsere filmer, sette i gang plakater, publisere en rekke bøker og brosjyrer, kjøpe reklame i store aviser og rekruttere forretningsmenn, predikanter og professorer til å fungere som offentlige foredragsholdere med ansvar for å endre opinionen på kommunalt nivå. Komiteen, ledet av den tidligere undersøkende journalisten George Creel , understreket budskapet om at Amerikas engasjement i krigen var helt nødvendig for å oppnå Europas frelse fra de tyske og fiendtlige styrkene. I sin bok med tittelen How we Advertised America uttaler Creel at komiteen ble opprettet for å gjøre første verdenskrig til en kamp som ville være en "dom for menneskeheten." Han kalte komiteen en stemme som ble opprettet for å be om rettferdigheten til Amerikas sak for juryen for opinionen. Creel omtaler også komiteen som en "stor virksomhet innen salg" og "verdens største eventyr innen reklame." Komiteens budskap resonerte dypt i alle amerikanske samfunn og fungerte som en organisasjon som var ansvarlig for å bære hele budskapet om amerikanske idealer til hvert hjørne av den siviliserte kloden. Creel og hans komité brukte alle mulige moduser for å få frem budskapet, inkludert trykt ord, muntlig ord, film, telegraf, plakat og skilt. Alle former for kommunikasjon ble tatt i bruk for å rettferdiggjøre årsakene som tvang Amerika til å ta våpen.

Creel satte seg systematisk for å nå hver person i USA flere ganger med patriotisk informasjon om hvordan den enkelte kunne bidra til krigsinnsatsen. KPI samarbeidet også med postkontoret for å sensurere opprørsk motpropaganda. Creel opprettet divisjoner i sitt nye byrå for å produsere og distribuere utallige eksemplarer av brosjyrer, avisutgivelser, magasinannonser, filmer, skolekampanjer og talene til Four Minute Men . CPI laget fargerike plakater som dukket opp i hvert butikkvindu for å fange de forbipasserende oppmerksomheten i noen sekunder. Kinoer var mye besøkt, og CPI trente tusenvis av frivillige foredragsholdere til å gjøre patriotiske appeller i fire minutters pauser, som var nødvendig for å bytte hjul. De snakket også i kirker, loger, broderorganisasjoner, fagforeninger og til og med hogstleirer. Creel skrøt av at hans 75 000 frivillige på 18 måneder hadde levert over 7,5 millioner fire minutter lange taler til over 300 millioner lyttere i en nasjon på 103 millioner mennesker. Foredragsholderne deltok på opplæringssamlinger gjennom lokale universiteter og fikk brosjyrer og tips om et bredt spekter av emner, for eksempel å kjøpe Liberty -obligasjoner , registrere seg for utkastet , rasjonere mat, rekruttere ufaglærte til arbeid i ammunisjon og støtte Røde Kors -programmer.

Historikere fikk i oppgave å skrive hefter og grundige historier om årsakene til den europeiske krigen. Begynnelsen av første verdenskrig brukte begge sider av konflikten propaganda for å forme internasjonal mening. Dermed blir propaganda et våpen som påvirker land.

Selvbegrunnelse og tildele skyld

omslag fra UK National Archives
Hovedartikkel: Fargebøker

Da hærene deres begynte å støte, deltok de motsatte regjeringene i en mediekamp som forsøkte å unngå skyld for å forårsake krigen, og kastet skyld på andre land, gjennom publisering av nøye utvalgte dokumenter, i utgangspunktet bestående av diplomatiske utvekslinger. Tyskerne var først, og andre store deltakere fulgte etter i løpet av dager.

Den tyske hvite boken dukket opp 4. august 1914, og var den første boken som kom ut. Den inneholdt 36 dokumenter. I den tyske hvite boken ble alt som kunne komme den russiske posisjonen til gode redigert. I løpet av en uke hadde de fleste andre stridende land utgitt sin egen bok, hvert med et annet fargenavn. Frankrike holdt på til 1. desember 1914, da de endelig ga ut sin gule bok . Andre stridende i krigen ga ut lignende bøker: Blue Book of Britain , Orange Book of Russia , Yellow Book of France og den østerriksk-ungarske røde boken , den belgiske gråboken og den serbiske blå boken .

Grusomhetspropaganda

Anti-tysk grusomhetspropaganda

Grusomhetspropaganda som utnytter oppsiktsvekkende historier om voldtekt, lemlestelse og useriøst drap på fanger av tyskerne fylte alliert presse. Tyskerne og de østerriksk-ungarske soldatene ble fremstilt som umenneskelige villmenn, og deres barbari ble understreket som en måte å gi krigen en begrunnelse på. I 1914, den fremtredende rettsmedisinske forskeren, RA Reiss fikk i oppdrag av den serbiske statsministeren å foreta en etterforskning av krigsforbrytelser . Det ble gjort som en måte å skildre de mange voldshandlingene som hadde blitt begått mot sivile av de okkuperende østerriksk-ungarske styrkene i Serbia i 1914. Rapportene ble skrevet i levende detaljer og beskrev individuelle voldshandlinger mot sivile, soldater og krigsfanger . Noen av handlingene inkluderte bruk av forbudte våpen, riving av gamle biblioteker og katedraler, og voldtekt og tortur av sivile. Grafiske illustrasjoner, ledsaget av førstehånds vitnesbyrd som beskrev forbrytelsene som fryktelig urettferdige, var overbevisende påminnelser om å rettferdiggjøre krigen. Andre former for grusomhetspropaganda skildret alternativet til krig for å involvere tysk okkupasjon og dominans, som ble ansett som uakseptabelt på tvers av det politiske spekteret . Som den sosialistiske pioner i Northampton uttrykte det i 1916, kunne det "ikke være fred mens den fryktelige trusselen om verdensherredømme med makt fra tysk væpnet makt truer om og over oss".

Propaganda ble brukt i krigen, som enhver annen krig, mens sannheten led. Propaganda sørget for at folket bare lærte det regjeringene ville at de skulle vite. Lengden som regjeringene ville gå til for å prøve å sverte fiendens navn, nådde et nytt nivå under krigen. For å sikre at alle tenkte som regjeringen ønsket, ble alle former for informasjon kontrollert. Det ble forventet at aviser skulle skrive ut det regjeringene ønsket at leserne skulle lese. Det synes å være en form for sensur , men avisene i Storbritannia, som ble effektivt kontrollert av medie baronene i den tiden, var glade for å følge og trykte overskrifter som ble laget for å hisse opp følelser, uavhengig av om de var korrekt eller ikke. De mest beryktede overskriftene inkluderte "Belgias barns hender avskåret av tyskere" og "Tyskere korsfester kanadisk offiser".

Bruk av patriotisme og nasjonalisme

Kitchener -plakat, av Alfred Leete

Patriotisme og nasjonalisme var to av de viktigste temaene for propaganda. I 1914 besto den britiske hæren av ikke bare profesjonelle soldater, men også frivillige, og derfor stolte regjeringen sterkt på propaganda som et verktøy for å rettferdiggjøre krigen for offentligheten. Den ble brukt til å fremme rekruttering til de væpnede styrkene og for å overbevise sivile om at hvis de ble med, ville ofringene deres bli belønnet. Et av de mest imponerende bildene av krigen var plakaten " Your Country Needs You ", en særegen rekrutteringsplakat av Lord Kitchener (ligner den senere onkel Sam -plakaten) som pekte på sitt britiske publikum for å overbevise den om å bli med i krigsinnsatsen. En annen melding som var dypt innebygd i nasjonal stemning den religiøse symbolikken til St. George , som ble vist å drepe en drage , som representerte de tyske styrkene. Bilder av entusiastisk patriotisme syntes å innkapsler tragedien til den europeiske og keiserlige befolkningen. Slike bilder var i stand til å fremkalle følelser av nødvendig patriotisme og aktivisme blant dem som var påvirket.

Den tyske keiseren dukket ofte opp i alliert propaganda. Hans bilde før 1898 av en galant viktoriansk herre var for lengst borte, erstattet av en farlig bråkmaker i tiden før 1914. Under krigen ble han det personifiserte bildet av tysk aggresjon; innen 1919 krevde den britiske pressen hans henrettelse. Han døde i eksil i 1941, da hans tidligere fiender hadde dempet kritikken og i stedet vendt hatet mot Hitler.

Bruk som våpen

Patriotisk, billedkart over De britiske øyer (ca. 1914)

De store utenriksdepartementene forberedte propaganda designet for å nå opinion og eliteoppfatning i andre land, spesielt de nøytrale maktene. For eksempel var britene spesielt effektive for å snu amerikansk mening mot Tyskland før 1917. Propaganda ble dermed en integrert del av den diplomatiske historien om første verdenskrig og var designet for å bygge støtte for saken eller for å undergrave støtten til fienden. Eberhard Demm og Christopher H. Sterling, uttaler:

Propaganda kan også vinne over nøytrale stater ved å oppmuntre til vennlige elementer og lokale stridende, eller i det minste holde nøytrale utenfor krigen ved å fremme ikke-intervensjon eller pasifistiske synspunkter .... Det kan bidra til å beholde allierte, bryte fiendtlige allianser, og forberede utmattede eller misfornøyde nasjoner til å hoppe eller lage et eget stykke.

Ikke -militær propaganda til nøytrale land var krigen designet for å bygge støtte for saken eller for å undergrave støtten til fienden. Krigstidens diplomati fokuserte på fem spørsmål: propagandakampanjer for å forme nyhetsrapporter og kommentarer; definere og omdefinere krigsmålene, som ble hardere etter hvert som krigen fortsatte; lokke nøytrale nasjoner (Italia, Det osmanske riket, Bulgaria og Romania) inn i koalisjonen ved å tilby skiver av fiendens territorium; og oppmuntring fra de allierte til nasjonalistiske minoritetsbevegelser innenfor sentralmaktene , spesielt blant tsjekkere , polakker og arabere .

I tillegg kom flere fredsforslag fra nøytrale og fra begge sider, selv om ingen av dem gikk særlig langt. Noen var nøytrale forsøk på å få slutt på skrekkene. Andre var propagandaspill for å vise den ene siden som fornuftig og den andre som hardnakket.

Så snart krigen begynte, kuttet Storbritannia Tysklands undersjøiske kommunikasjonskabler som en måte å sikre at de allierte hadde monopol på de mest hensiktsmessige metodene for å overføre nyheter fra Europa til presseavdelinger i USA. Det som en måte å påvirke rapporteringen om krigen rundt om i verden og for å få sympati og støtte fra de andre nasjonene. I 1914 ble det opprettet en hemmelig britisk organisasjon ved navn Wellington House som ba journalister og avisredaktører skrive artikler som sympatiserte med Storbritannia som en måte å motvirke uttalelser fra fienden. Wellington House implementerte handlingen ikke bare gjennom gunstige rapporter i pressen fra nøytrale land, men også ved å publisere egne aviser, som ble spredt rundt om i verden. Wellington House var så hemmelig at store deler av parlamentet var i mørket. Wellington House hadde en stab på 54 personer, noe som gjorde den til den største britiske utenlandske propagandaorganisasjonen. Fra Wellington House kom publikasjonen The War Pictorial , som i desember 1916 nådde et opplag på 500 000 som dekker 11 språk. Den War Bilde ble ansett for å ha en kraftig effekt på ulike massene at det kunne slå land som Kina mot Tyskland.

Kvinner

Britisk propagandaplakat som skildrer kvinner som tappert å se mennene deres i krig.

Propaganda og dens ideologiske virkninger på kvinner og familieliv i tiden varierte fra land til land. Britisk propaganda fremmet ofte ideen om at kvinner og deres familier ble truet av fienden, spesielt den tyske hæren . Britisk propaganda spilte på frykten til landets borgere ved å skildre den tyske hæren som en voldsom styrke som forferdet byene og byene den passerte gjennom, voldtok kvinner og rev familier fra hverandre. Terroren som følge av den kjønnsmessige propagandaen påvirket Storbritannias krigspolitikk, og vold mot den innenlandske sfæren i krigstid ble sett på som en unnskyldelig krigsforbrytelse.

I det osmanske riket , USA og i andre land ble kvinner oppfordret til å gå inn i arbeidsstyrken siden antallet menn fortsatte å krympe under krigen. Den osmanske regjeringen hadde allerede et system som inkorporerte kvinnedeltakelse i regjeringskomiteer som ble opprettet i 1912 og 1913. Da krigen begynte, kunne regjeringen dermed spre patriotisk propaganda til kvinner over hele imperiet gjennom kvinnekomiteene. Propaganda oppfordret kvinner til å gå inn i arbeidsstyrken, både for å støtte imperiet og for å bli selvforsynt med statlig sanksjonert arbeid som ble spesifisert for kvinner.

Amerikansk krigspropaganda inneholdt ofte bilder av kvinner, men reflekterte vanligvis tradisjonelle kjønnsnormer. Selv om det i økende grad ble oppfordret til å ansette kvinner til å erstatte mennene som var i krig, la amerikansk propaganda også vekt på seksuell moral . Kvinneklubber produserte ofte holdninger mot pengespill og prostitusjon.

I krigstid ble skjønnlitteratur utgitt av blader som McClures kvinnelige karakterer kastet ut som enten dydige, selvoppofrende hjemmelagere som sendte mennene til krig, eller egoistiske kvinner, vanligvis for velstående til å bli begrenset av sosiale oppførsel. McClures Win-the-War Magazine inkluderte bidrag fra forfatterne Porter Emerson Browne og Dana Gatlin , anerkjent av lærde for deres sentimentale stil med å skrive propagandafiksjon med stereotype kvinnelige karakterer. Browne sa en gang om melodramatisk skriving: "Ikke vær redd for å krydre for høyt eller lage mat for voldsomt. Du kan ikke gjøre det." I Mary og Marie anklager Browne Mary (og i forlengelsen landet hennes) for å ha sittet "inaktiv, egoistisk, selvtilfreds ... sløser vakuum i selvbøker [alle] hennes rikdom av ære og mot og verdighet", mens Maries country "gikk i krig for å redde hennes milde sjel fra vanære".

Se også

Referanser

Merknader
Sitater

Videre lesning

Ytterligere informasjon: Hjemmefronten under første verdenskrig § Videre lesning
  • Cornwall, Mark. Undergravingen av Østerrike-Ungarn: Kampen om hjerter og sinn. London: Macmillan, 2000.
  • Cull, Nicholas J., David Culbert, et al. red. Propaganda and Mass Persuasion: A Historical Encyclopedia, 1500 to the Present (2003) online anmeldelse
  • Cummins, Cedric C. Indiana Public Opinion and World War 1914-1917 (Indianapolis: Indiana Historical Bureau, 1945).
  • DeBauche, LM Reel Patriotism: The Movies and World War I. (Madison: University of Wisconsin Press, 1997).
  • Demm, Eberhard. Sensur og propaganda i første verdenskrig: En omfattende historie (Bloomsbury Academic, 2019) online
  • Goebel, Stefan. "When Propaganda (Studies) Began," Munitions of the Mind (Center for the History of War, Media and Society. 2016) online
  • Gullace, Nicoletta F. "Alliert propaganda og første verdenskrig: mellomkrigsarv, medievitenskap og politikk i krigsskyld" History Compass (sept 2011) 9#9 s 686-700
  • Gullace, Nicoletta F. "Seksuell vold og familiens ære: Britisk propaganda og folkerett under første verdenskrig," American Historical Review (1997) 102#3 714–747. på nett
  • Hamilton, Keith (2007-02-22). "Falsifiserer rekorden: Entente Diplomacy and Preparation of the Blue and Yellow Books on War Crisis of 1914". Diplomati og statecraft . 18 (1): 89–108. doi : 10.1080/09592290601163019 . ISSN  0959-2296 . OCLC  4650908601 . S2CID  154198441 .
  • Haste, Cate (1977), Keep the Home Fires Burning: Propaganda in the First World War , London
  • Horne, John; Kramer, Alan (2001), German Atrocities, 1914: A History of Denial , London
  • Horne, John, red. En ledsager til første verdenskrig (2010) kapittel 16, 19, 22, 23, 24. online
  • Kaminski, Joseph Jon. "Plakatkunst fra første verdenskrig og propaganda: sammenligning av USA og tyske saker." Epiphany Journal of Transdisciplinary Studies 2 (2014): 64-81. på nett
  • Knightley, Phillip (2002), The First Casualty: The War Correspondent as Hero and Myth-Maker from the Krim to Kosovo , Johns Hopkins UP, ISBN 978-0-8018-6951-8
  • Lasswell, Harold. Propaganda -teknikk i andre verdenskrig (1927) online
  • Messinger, Gary S. (1992), British Propaganda and the State in the First World War , New York
  • Mock, James R. og Cedric Larson. Ord som vant krigen: historien til komiteen for offentlig informasjon, 1917-1919 (1939) online
  • Paddock, Troy RE første verdenskrig og propaganda. (2014)
  • Ponsonby, Arthur (1928), Falsehood in War-Time: Propaganda Lies of the First World War , London: George Allen og Unwin
  • Sanders, ML (1975), "Wellington House og britisk propaganda under første verdenskrig", The Historical Journal , 18 (1): 119–146, doi : 10.1017/S0018246X00008700 , JSTOR  2638471
  • Sanders, ML; Taylor, Philip M. (1982), britisk propaganda under første verdenskrig, 1914–18 , London
  • Smith, Zachary. Age of Fear: Othering and American Identity under første verdenskrig. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2019.
  • Stanley, P. Hva gjorde du i krigen, pappa? A Visual History of Propaganda Plakater New York: Oxford University Press, 1983.
  • Thompson, J. Lee. "'To Tell the People of America the Truth': Lord Northcliffe i USA, uoffisiell britisk propaganda, juni - november 1917." Journal of Contemporary History 34.2 (1999): 243–262.
  • Thompson, J. Lee. Politikere, presse og propaganda: Lord Northcliffe og den store krigen, 1914-1919 (2000) i Storbritannia
  • Tunc, TE "Less Sugar, More Warships: Food as American Propaganda in the First World War" War in History (2012). 19#2 s: 193-216.
  • Vaughn, Stephen. Holder fast de indre linjene: demokrati, nasjonalisme og komiteen for offentlig informasjon (1980) online
  • Welch, David (2003), "Fakes", i Nicholas J. Cull, David H. Culbert og David Welch (red.), Propaganda and Mass Persuasion: A Historical Encyclopedia, 1500 to the Present , ABC-CLIO, s. 123 –124, ISBN 978-1-57607-820-4
  • Welch, David. Tyskland og propaganda i første verdenskrig: pasifisme, mobilisering og total krig London: IB Tauris, 2014.
  • Zeman, ZAB Selger krigen: Kunst og propaganda i andre verdenskrig (1978) online

Eksterne linker

Medier relatert til propaganda fra første verdenskrig på Wikimedia Commons