Prosper Mérimée -Prosper Mérimée

Prosper Mérimée
Prosper Mérimée.jpg
Født ( 28-09-1803 )28. september 1803
Paris , Frankrike
Døde 23. september 1870 (1870-09-23)(66 år)
Cannes , Frankrike
Litterær bevegelse Romantikk
Bemerkelsesverdige verk La Vénus d'Ille (1837)
Carmen (1845)
Foreldre Léonor Mérimée (far)
Slektninger Augustin-Jean Fresnel (fetter)
Fulgence Fresnel (kusine)
Jeanne-Marie Leprince de Beaumont (oldemor)
Signatur
Signatur av Prosper Mérimée.jpg

Prosper Mérimée ( fransk :  [meʁime] ; 28. september 1803 – 23. september 1870) var en fransk forfatter i romantikkens bevegelse , og en av pionerene innen novellen , en kortroman eller lang novelle. Han var også en kjent arkeolog og historiker, og en viktig skikkelse i historien til arkitektonisk bevaring. Han er mest kjent for sin novelle Carmen , som ble grunnlaget for Bizets opera Carmen . Han lærte russisk, et språk han hadde stor hengivenhet for, og oversatte arbeidet til flere viktige russiske forfattere, inkludert Pushkin og Gogol , til fransk. Fra 1830 til 1860 var han inspektør for franske historiske monumenter, og var ansvarlig for beskyttelsen av mange historiske steder, inkludert middelaldercitadellet Carcassonne og restaureringen av fasaden til katedralen Notre-Dame de Paris . Sammen med forfatteren George Sand oppdaget han serien med billedvev kalt The Lady and the Unicorn , og sørget for bevaring av dem. Han var medvirkende til opprettelsen av Musée national du Moyen Âge i Paris, hvor billedvevene nå vises. Den offisielle databasen over franske monumenter, Base Mérimée , bærer navnet hans.

Utdanning og litterær debut

Prosper Mérimée ble født i Paris, Den første franske republikk , 28. september 1803, tidlig i Napoleonstiden . Hans far Léonor var en maler som ble professor i design ved École polytechnique, og var engasjert i en studie av kjemien til oljemaling. I 1807 ble faren utnevnt til fast sekretær ved Academy of Painting and Sculpture. Moren hans Anne var tjueni da han ble født, og var også maler. Hans fars søster, Augustine, var mor til fysikeren Augustin-Jean Fresnel og orientalisten Fulgence Fresnel . I en alder av syv år ble Prosper innskrevet i Lycée Napoléon, som etter Napoleons fall i 1815 ble Lycée Henri-IV . Klassekameratene og vennene hans var barna til eliten i Restoration France, inkludert Adrien Jussieu, sønn av den berømte botanikeren Antoine Laurent de Jussieu , og Jean-Jacques Ampère, sønn av André-Marie Ampère , kjent for sin forskning innen fysikk og elektrodynamikk. Begge foreldrene hans snakket godt engelsk, reiste ofte til England og underholdt mange britiske gjester. I en alder av femten var han flytende engelsk. Han hadde et talent for fremmedspråk, og behersket i tillegg engelsk klassisk gresk og latin. Senere i livet ble han flytende i spansk, og kunne godt snakke serbisk og russisk . På skolen hadde han også en sterk interesse for historie, og ble fascinert av magi og det overnaturlige, som senere ble viktige elementer i mange av historiene hans.

Han avsluttet Lycée med høye karakterer i klassiske språk, og i 1820 begynte han å studere jus, og planla for en stilling i den kongelige administrasjonen. I 1822 besto han de juridiske eksamenene og fikk sin lisens til å drive advokatvirksomhet. Imidlertid var hans virkelige lidenskap for fransk og utenlandsk litteratur: I 1820 oversatte han verkene til Ossian , den antatte eldgamle gæliske poeten, til fransk. På begynnelsen av 1820-tallet besøkte han salongen til Juliette Récamier , en ærverdig skikkelse i det litterære og politiske livet i Paris, hvor han møtte Chateaubriand og andre fremtredende forfattere. I 1822, på salongene, møtte han Henri Beyle , tjue år eldre, som ble en av hans nærmeste venner, og senere ble berømt som romanforfatter under pennenavnet Stendhal. Deretter begynte han å gå på salongen til Étienne Delécluze, en maler og kunstkritiker, hvis medlemmer var interessert i den nye skolen for romantikk innen kunst og litteratur.

Mellom våren 1823 og sommeren 1824 skrev han sine første litterære verk: et politisk og historisk skuespill kalt Cromwell ; et satirisk stykke kalt Les Espagnols en Dannark ( Spanskene i Danmark ); og et sett med seks korte teaterstykker kalt Théâtre de Clara Gazul , en vittig kommentar om teateret, politikken og livet som påstod å være skrevet av en spansk skuespillerinne, men som faktisk var rettet mot dagens franske politikk og samfunn. I mars 1825 leste han sine nye verk i salongen til Delécluze. De to første verkene ble raskt glemt, men scenene til Clara Gazul hadde betydelig suksess med hans litterære venner. De ble trykt i pressen under navnet til deres imaginære forfatter, og var hans første publiserte verk. Balzac beskrev Clara Gazul som "et avgjørende skritt i den moderne litterære revolusjonen", og dens berømmelse nådde snart utover Frankrike; den tyske romantikeren Goethe skrev en artikkel som berømmet den. Mérimée var ikke så nådig mot Goethe; han kalte Goethes eget verk "en kombinasjon av genialitet og tysk naivitet".

Kong Ludvig XVIII døde i 1824, og regimet til den nye kongen, Karl X , var mye mer autoritært og reaksjonært. Mérimée og vennene hans ble en del av den liberale opposisjonen mot regimet. Den 30. november 1825 deltok han i en studentdemonstrasjon ledet av den unge, men allerede berømte Victor Hugo . Han ble invitert hjem til Hugo, hvor han sjarmerte dikteren ved å lage makaroni til ham. Mérimée ble trukket inn i den nye romantiske bevegelsen, ledet av maleren Eugène Delacroix og forfatterne Hugo, Alfred de Musset og Eugène Sue . I 1830 deltok han på den urolige premieren på Hugos skuespill Hernani , og hadde med seg en gruppe venner, inkludert Stendhal og den russiske forfatteren Turgenev , for å støtte Hugo. Hugo laget et anagram fra navnet sitt, og forvandlet Prosper Mérimée til Premiere Prose .

Frontispice av La Guzla , som viser den påståtte forfatteren, Hyacinthe Maglanovich

I juli 1827 publiserte han i et litterært tidsskrift et nytt verk, La Guzla . Tilsynelatende var det en diktsamling fra den gamle Adriaterhavsprovinsen Illyria (moderne Kroatia), og den ble utgitt under et annet antatt navn, Hyacinthe Maglanovich. Diktene var svært romantiske, fylt med fantomer og varulver. Mérimée trakk på mange historiske kilder for sitt pittoreske og gotiske portrett av Balkan, inkludert en fortelling om vampyrer hentet fra skriftene til den franske munken Dom Calmet fra 1700-tallet . Disse diktene, publisert i litterære tidsskrifter, ble mye hyllet både i Frankrike og i utlandet. Den russiske poeten Alexander Pushkin hadde oversatt noen av diktene i boken til russisk før han ble varslet av Mérimée, gjennom sin russiske venn Sobolevsky, om at diktene, bortsett fra ett Mérimée oversatt fra en ekte serbisk poet, ikke var autentiske. En bok med diktene var ikke en kommersiell suksess, og solgte bare et dusin eksemplarer, men tidsskriftene og pressen gjorde Mérimée til en viktig litterær skikkelse. Fra da av ble Mérimées historier og artikler jevnlig publisert av de to ledende litterære magasinene i Paris, Revue des deux Mondes og Revue de Paris .

Etter La Guzla skrev han tre tradisjonelle romaner: La Jacquerie (juni 1828) var en historisk roman om et bondeopprør i middelalderen, fylt med flamboyante kostymer, pittoreske detaljer og fargerike omgivelser. Kritikeren Henri Patin rapporterte at romanen "manglet drama, men mange av scenene var utmerket". Den andre, La Famille Carvajal (1828), var en parodi på arbeidet til Lord Byron , satt i 1600-tallets New Granada , fylt med drap og lidenskapsforbrytelser. Mange av kritikerne savnet helt at romanen var en parodi: Revue de Paris fordømte historien for dens "brutale og skammelige lidenskaper". Den tredje var La Chronique du Temps de Charles IX (1829), en annen historisk roman, satt under regjeringen til Charles IX av Frankrike på 1500-tallet. Den ble skrevet tre år før Victor Hugo publiserte sin historiske roman Notre-Dame de Paris . Mérimées historie inneholdt en kombinasjon av ironi og ekstrem realisme, inkludert en detaljert og blodig gjenskaping av massakren på St. Bartolomeusdagen . Den ble utgitt i mars 1829, uten noen stor suksess, og forfatteren var da lei av sjangeren. "Jeg skrev en ond roman som kjeder meg", skrev han til vennen Albert Stapfer.

Noveller, reiser i Spania og regjeringsposter (1829–1834)

I 1829 fant Mérimée en ny litterær sjanger som passet perfekt til hans talenter; nouvellen eller novellen , egentlig en lang novelle eller kortroman. Mellom 1829 og 1834 skrev han tretten historier, etter tre grunnleggende prinsipper; en kort historie fortalt i prosa; en sparsom og økonomisk skrivestil, uten unødvendig lyrikk; og en handlingsenhet, alt førte til slutten, som ofte var brå og brutal. I løpet av en kort periode skrev Mérimée to av sine mest kjente noveller, Mateo Falcone , om en tragisk vendetta på Korsika, og Tamango , et drama på et slavehandelsskip, som ble publisert i Revue de Paris , og hadde betydelig suksess.

Han begynte også på en rekke lange turer som ga materiale til mye av hans fremtidige forfatterskap. I juni 1830 reiste han til Spania, som han utforsket i rolig tempo, tilbrakte mange timer i Prado-museet i Madrid, deltok i tyrefekting og studerte maurisk arkitektur i Córdoba og Sevilla . Han var i Spania i juli 1830, da regjeringen til Charles X av Frankrike ble styrtet og erstattet av styret til Louis Philippe I . Fascinert av Spania bestemte han seg for ikke å returnere til Frankrike umiddelbart, men fortsette reisen. I oktober 1830 møtte han Cipriano Portocarrero , en liberal spansk aristokrat og den fremtidige greven av Montijo, som delte mange av hans litterære og historiske interesser og politiske synspunkter. Han besøkte greven og møtte sin kone, grevinnen av Montijo , og deres unge datter, Eugénie, da fire år gammel, som i 1853 skulle bli keiserinne Eugénie , kona til keiser Napoleon III.

Han returnerte til Paris i januar 1831, og begynte å publisere levende beretninger om sin reise til Spania i Revue de Paris under tittelen Lettres d'Espagne . Disse inkluderte den første omtalen av Carmen , en historie fortalt til ham av grevinnen av Montijo. Han søkte også en stilling i den nye administrasjonen til kong Louis Philippe. Mange av vennene hans hadde allerede fått jobb i den nye regjeringen; Stendhal ble utnevnt til fransk konsul i Trieste , og forfatterne Chateaubriand og Lamartine mottok begge æresregjeringsposter. Mérimée, tjuesju år gammel, fungerte kort som sjef for sekretariatet for marinedepartementet, og ble deretter, etter hvert som den nye regjeringen ble organisert, flyttet fra post til post; en kort tid var han direktør for kunst, og ble deretter flyttet til innenriksdepartementet, hvor han ironisk skrev: "Jeg ledet, med stor ære, telegraflinjene, administrasjonen av brannmannskorpset, de kommunale vaktene osv. ." Han viste seg å være en effektiv administrator, og ble satt til å organisere responsen på koleraepidemien som rammet Paris mellom 29. mars og 1. oktober 1832, og drepte atten tusen parisere. På toppen av epidemien tilbrakte han mye av tiden sin på Hotel-Dieu, hovedsykehuset i Paris. I november 1832 ble han flyttet igjen til statsrådet, hvor han ble regnskapssjef. Han var ikke der lenge; i desember 1832 sendte statsminister Adolphe Thiers ham til London på et utvidet diplomatisk oppdrag for å rapportere om det britiske valget. Han ble medlem av den mest fremtredende London-klubben, Athenaeum , og rådførte seg med den ærverdige franske ambassadøren til England, prins Talleyrand .

Generalinspektør for historiske monumenter (1833–1852)

Et av The Lady and the Unicorn- teppet oppdaget i 1841 av Mérimée og George Sand i Château of Boussac

Den 27. mai 1833 utnevnte statsminister Thiers Mérimée til generalinspektør for historiske monumenter , med en lønn på åtte tusen franc i året, og alle reiseutgifter betalt. Mérimée skrev at jobben passet perfekt "hans smak, hans latskap og hans ideer om reise".

En stor del av Frankrikes arkitektoniske arv, spesielt kirkene og klostrene, hadde blitt skadet eller ødelagt under revolusjonen. Av de 300 kirkene i Paris på 1500-tallet var det bare 97 som fortsatt sto i 1800. Basilikaen St. Denis var blitt fratatt sine glassmalerier og monumentale graver, mens statuene på fasaden til katedralen Notre -Dame de Paris og spiret var tatt ned. Over hele landet hadde kirker og klostre blitt revet eller gjort om til låver, kafeer, skoler eller fengsler. Den første innsatsen for å katalogisere de gjenværende monumentene ble gjort i 1816 av Alexandre de Laborde, som skrev den første listen over "Monuments of France". I 1832 skrev Victor Hugo en artikkel for Revue des deux Mondes som erklærte krig mot "massakren av eldgamle steiner" og "demolishers" fra Frankrikes fortid. Kong Louis Philippe erklærte at restaurering av kirker og andre monumenter ville være en prioritet for hans regime. I oktober 1830 ble stillingen som inspektør for historiske monumenter opprettet av innenriksministeren, François Guizot , en professor i historie ved Sorbonne. Mérimée ble dens andre inspektør, og den desidert mest energiske og langvarige. Han hadde stillingen i tjuesju år.

Den befestede middelalderbyen Carcassonne ble et monument i 1860

Mérimée hadde finpusset sine byråkratiske ferdigheter i innenriksdepartementet, og han forsto de politiske og økonomiske utfordringene ved oppgaven. Han nærmet seg sine nye plikter metodisk. Han organiserte først en gruppe arkitekter som spesialiserte og trente i restaurering, og fikk pengene som tidligere var gitt til den katolske kirken for restaurering overført til budsjettet sitt. 31. juli 1834 dro han ut på sin første inspeksjonstur til historiske monumenter, reiste i fem måneder, beskrev og katalogiserte monumentene han så. Mellom 1834 og 1852 foretok han nitten inspeksjonsturer til forskjellige regioner i Frankrike. Den lengste, til Sørøst og til Korsika, varte i fem måneder, men de fleste turene var kortere enn en måned. Da han kom tilbake etter hver tur, gjorde han en detaljert rapport til departementet om hva som måtte gjøres. I tillegg skrev han vitenskapelige studier for tidsskrifter for arkeologi og historie. Hans vitenskapelige arbeider inkluderte en undersøkelse av den religiøse arkitekturen i Frankrike under middelalderen (1837) og av militære monumenter fra gallerne, grekerne og romerne (1839). Til slutt skrev han en serie bøker for et populært publikum om monumentene i hver region, og beskrev levende et Frankrike som han erklærte var "mer ukjent enn Hellas eller Egypt".

I 1840 publiserte han den første offisielle listen over historiske monumenter i Frankrike, med 934 oppføringer. I 1848 hadde antallet vokst til 2.800. Han organiserte en systematisk gjennomgang for å prioritere restaureringsprosjekter, og etablerte et nettverk av korrespondenter i hver region som holdt øye med prosjektene, gjorde nye funn og signaliserte eventuelt hærverk. Selv om han var en bekreftet ateist, var mange av bygningene han beskyttet og restaurerte kirker, som han behandlet som kunstverk og helligdommer av nasjonal historie. Han kranglet ofte med lokale kirkemyndigheter og insisterte på at nyere arkitektoniske modifikasjoner ble fjernet, og bygningene gjenopprettet til sitt opprinnelige utseende. Han konfronterte også lokale myndigheter som ønsket å rive eller konvertere gamle strukturer. Med den kongelige regjeringens autoritet bak seg klarte han å hindre byen Dijon i å gjøre middelalderpalasset om til en kontorbygning, og han stoppet byen Avignon fra å rive middelaldervollene langs Rhône-elven for å gjøre plass for jernbanespor.

Musée national du Moyen Âge , opprettet av Mérimée i 1844

Han fikk hjelp i flere av sine prosjekter av arkitekten Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc var tjueseks, og hadde studert matematikk og kjemi, men ikke arkitektur; han lærte sitt yrke fra praktisk erfaring og reise. I 1840 arbeidet han første gang for Mérimeé; på en måned designet han en løsning som forhindret kollapsen av middelalderklosteret Vézelay . I 1842–43 ga Mérimée ham et mye mer ambisiøst prosjekt, og restaurerte fasadene til katedralen Notre-Dame de Paris . Han returnerte statuene som ble fjernet under den franske revolusjonen , og restaurerte senere spiret.

Mérimée advarte konservatorene sine om å unngå det "falske eldgamle": han beordret dem til å utføre "reproduksjonen av det som åpenbart eksisterte. Reproduser med forsiktighet de ødelagte delene, der det finnes visse spor. Ikke gi deg selv til oppfinnelser. . Når sporene etter den gamle staten går tapt, er det klokeste å kopiere de analoge motivene i en bygning av samme type i samme provins». Imidlertid ble noen av restauratørene hans, særlig Viollet-le-Duc, senere kritisert for noen ganger å ha blitt styrt av ånden i den gotiske eller romanske arkitektoniske stilen, hvis det opprinnelige utseendet ikke var kjent.

Han deltok personlig i restaureringen av mange av monumentene. Hans smak og talenter var godt egnet for arkeologi, og kombinerte et uvanlig språklig talent, nøyaktig stipend, bemerkelsesverdig historisk verdsettelse og en oppriktig kjærlighet til kunsten design og konstruksjon. Han hadde noen praktiske ferdigheter innen design. Noen få stykker av hans egen kunst er holdt av Walters Art Museum i Baltimore , Maryland. noen av dem, med andre lignende stykker, har blitt publisert på nytt i verkene hans.

I 1840–41 foretok Mérimée en utvidet omvisning i Italia, Hellas og Lilleasia, og besøkte og skrev om arkeologiske steder og gamle sivilisasjoner. Arkeologien hans ga ham et sete i Académie française des Inscriptions et Belles-Lettres, og historiene og novellene hans ga ham en plass i Académie française i 1844. I 1842 sørget han for at den franske staten kjøpte en middelalderbygning, Hôtel d'Cluny, samt de tilstøtende ruinene av de romerske badene. Han fikk dem med og overvåket både konstruksjonen og samlingen av middelalderkunst som skulle vises. Museet, nå kalt Musée national du Moyen Âge , åpnet 16. mars 1844.

I 1841, under en av inspeksjonsturene hans, bodde han på Château of Boussac, Creuse i Limousin -distriktet i det sentrale Frankrike, i selskap med George Sand , som bodde i nærheten. Sammen utforsket de slottet, som nylig hadde blitt overtatt av underprefekturen. I et rom oppe fant de de seks billedvevene i serien The Lady and the Unicorn . De hadde lidd av langvarig omsorgssvikt og hadde blitt skadet av fukt og mus, men Mérimée og Sand innså umiddelbart verdien deres. Mérimée fikk innskrevet billedvevene i listen over monumenter og sørget for bevaring av dem. I 1844 skrev Sand en roman om dem og daterte dem korrekt til 1400-tallet, og brukte damekostymene som referanse. I 1861 ble de kjøpt av den franske staten og brakt til Paris, hvor de ble restaurert og stilt ut i Musée national du Moyen Âge , som Mérimée hadde vært med på å skape, hvor de kan sees i dag.

La Vénus d'Ille , Colomba og Carmen (1837–1845)

Mens han forsket på historiske monumenter, skrev Mérimée tre av sine mest kjente noveller; La Vénus d'Ille (1837), Colomba (1840) og Carmen (1845). Venus d'Ille var et biprodukt av hans monumentinspeksjonstur fra 1834 til Roussillon , til landsbyen Casefabre og Priory of Serrabina, nær Ille-sur-Têt. Novellen forteller historien om en statue av Venus som våkner til liv og dreper sønnen til eieren, som den tror er ektemannen. Historien var inspirert av en middelalderhistorie fortalt av historikeren Freher. Ved å bruke denne historien som eksempel, beskrev Mérimée kunsten å skrive fantasylitteratur; "Ikke glem at når du forteller noe overnaturlig, bør man beskrive så mange detaljer av den konkrete virkeligheten som mulig. Det er den store kunsten til Hoffmann og hans fantastiske historier".

Colomba er en tragisk historie om en korsikansk vendetta . Den sentrale karakteren, Colomba, overbeviser broren om at han må drepe en mann for å hevne en gammel urett mot familien deres. Denne historien var resultatet av hans lange tur til den øya for å undersøke historiske monumenter, og er fylt med detaljer om korsikansk kultur og historie. Da den ble publisert i Revue des deux Mondes, hadde den en enorm populær suksess. Det er fortsatt mye studert i franske skoler som et eksempel på romantikk .

Carmen , ifølge Mérimée, var basert på en historie som grevinnen av Montijo hadde fortalt ham under sitt besøk i Spania i 1830. Den forteller om en vakker Bohémienne ( Romani ) som raner en soldat, som deretter blir forelsket i henne. Sjalu på henne dreper han en annen mann og blir fredløs, så oppdager han at hun allerede er gift, og i sjalusi dreper han mannen hennes. Når han får vite at hun har forelsket seg i en picador , dreper han henne, og blir deretter arrestert og dømt til døden. I den originale historien fortalt til Mérimée av grevinnen, var ikke Carmen en Bohémienne , men siden han studerte romanispråket og romanikulturen i Spania og på Balkan, bestemte han seg for å gi henne den bakgrunnen. Carmen hadde ikke samme populære suksess som Colomba . Den ble ikke virkelig berømt før i 1875, etter Mérimées død, da den ble gjort til opera av Georges Bizet . Operaen Carmen gjorde store endringer i Mérimées historie, inkludert å eliminere rollen som Carmens ektemann.

Mérimée var ivrig etter å styrke sitt litterære rykte. Han aksjonerte først metodisk for valg til det franske akademiet for inskripsjoner og Belles-Lettres, det høyeste akademiske organet, som han til slutt oppnådde i november 1843. Deretter aksjonerte han for en plass i det mest kjente litterære organet, Académie française . Han drev tålmodig lobbyvirksomhet hver gang et medlem døde og et sete var ledig. Han ble til slutt valgt 14. mars 1844, i den syttende valgomgangen.

Den andre republikken og oversettelse av russisk litteratur (1848–1852)

På slutten av 1847 fullførte Mérimée et stort arbeid om spansk historie, biografien om Don Pedro I, kongen av Castilla . Den var seks hundre sider lang og publisert i fem deler i Journal des Deux Mondes mellom desember 1847 og februar 1848.

I 1847 leste han Boris Godunov av Alexander Pushkin på fransk, og ønsket å lese hele Pushkin på originalspråket. Han tok som sin russiske lærer Madame de Langrené, en russisk emigrant som en gang hadde vært æresdamen til storhertuginnen Marie, datter av tsar Nicholas I av Russland . I 1848 var han i stand til å oversette Pushkins The Queen of Spades til fransk; den ble publisert 15. juli 1849 i Revue des deux Mondes . Han begynte å gå på den litterære salongen til de russiske forfatterne i Paris, Cercle des Arts på rue Choiseul, for å perfeksjonere sin russiske. Han oversatte ytterligere to Pushkin-historier, The Bohemians and The Hussar , samt Dead Souls og The Inspector General av Nikolai Gogol . Han skrev også flere essays om russisk historie og litteratur. I 1852 publiserte han en vitenskapelig artikkel, An Episode of the History of Russia; den falske Dimitri , i Revue des Deux Mondes .

I februar 1848, som medlem av nasjonalgarden, var han tilskuer ved den franske revolusjonen i 1848 som veltet kong Louis Philippe og grunnla den franske andre republikk . 8. mars skrev han til sin venn Madame de Montijo: "Her er vi i en republikk, uten entusiasme, men fast bestemt på å holde fast ved den fordi det er den eneste sjansen for sikkerhet som vi fortsatt har". Den nye regjeringen avskaffet Bureau of Historic Monuments og fusjonerte dens funksjon til Department of Fine Arts; Mérimée beholdt imidlertid stillingen som inspektør for historiske monumenter, og hans medlemskap i kommisjonen for historiske monumenter. I desember 1848 ble Louis Napoleon Bonaparte valgt til den andre republikkens første president i desember 1848, og Mérimée gjenopptok sin aktivitet. I 1849 var han med på å organisere en vellykket kampanje for å bevare middelaldercitadellet Carcassonne . I 1850 sørget han for at krypten til Saint-Laurent i Grenoble ble klassifisert som et historisk monument.

Året 1852 var vanskelig for Mérimée. Den 30. april 1852 døde moren hans, som bodde hos ham og var veldig nær ham. Han ble også viklet inn i en juridisk affære som involverte en av vennene hans, grev Libri Carrucci Della Sommaja , en professor i matematikk fra Pisa-greve som slo seg ned i Frankrike i 1824 og ble professor ved Sorbonne , medlem av College of France , en innehaver av Legion of Honor, og generalinspektøren for bibliotekene i Frankrike. Det ble oppdaget at han under sitt akademiske dekke stjal verdifulle manuskripter fra statsbiblioteker, inkludert tekster av Dante og Leonardo da Vinci , og solgte dem videre. Da han ble avslørt, flyktet han til England, tok 30 000 verk i seksten kufferter, og hevdet at han var offer for et komplott. Selv om alle bevisene var mot grev Libri, tok Mérimée hans parti, og skrev i april 1852 et skarpt angrep på Libris anklagere i Revue des deux Mondes . Han angrep påtalemyndighetenes inkompetanse og beskyldte den katolske kirke for å ha funnet på saken. Samme dag som moren døde, ble han stevnet for statsadvokaten, og ble dømt til femten dager i fengsel og bøtelagt tusen franc. Revue des deux Mondes ble også bøtelagt med to hundre franc. Mérimée tilbød sin oppsigelse fra regjeringen, som ble nektet. Han sonet dommen inne i et av sine fredede historiske monumenter, Palais de la Cité -fengselet, og tilbrakte tiden med å studere russiske uregelmessige verb.

Rådgiver for keiserinnen og senatoren for imperiet (1852–1860)

Keiserinne Eugénie i 1853

I desember 1851 ble president Louis-Napoleon Bonaparte forhindret av den franske grunnloven fra å stille til gjenvalg. I stedet organiserte han et kupp og ble keiser Napoleon III . Mérimée aksepterte kuppet filosofisk, fordi han fryktet anarki mer enn et monarki, og fordi han ikke så noe annet praktisk alternativ. Mens Mérimée godtok kuppet, gjorde det ikke andre, inkludert Victor Hugo. Hugo beskrev sitt siste møte med Mérimée i Paris 4. desember 1851, like før Hugo gikk i eksil: "'Ah', sa M. Mérimée, 'Jeg leter etter deg'. Jeg svarte: 'Jeg håper at du ikke finner meg'. Han rakte ut hånden, og jeg snudde ryggen til. Jeg har ikke virket som ham siden. Jeg anser at han er død... M. Mérimée av natur er sjofel". Tjenestene til Mérimée ble ønsket velkommen av den nye keiseren; 21. januar 1852, like etter kuppet, ble han forfremmet til offiser for Æreslegionen. Den nye keiseren prioriterte bevaring av historiske monumenter, spesielt restaureringen av katedralen i Notre-Dame, og Mérimée beholdt sin stilling og fortsatte en tid sine inspeksjonsturer.

Mérimée, uten å søke det, hadde snart en annen nær forbindelse med keiseren. Eugénie Montijo, datteren til hans nære venner, greven og grevinnen av Montijo, hadde blitt invitert til et arrangement på Palace of Saint Cloud, hvor hun møtte den nye keiseren. I november 1852 ble hun invitert til Palace of Fontainebleau , hvor keiseren foreslo ekteskap med henne. De ble gift femten dager senere på Tuileries-palasset, og hun ble keiserinne Eugénie . Heder fulgte umiddelbart for Mérimée; han ble gjort til senator for imperiet, med en lønn på 30 000 franc i året, og ble den unge keiserinnens fortrolige og nærmeste venn.

Keiserinnens mor, grevinnen av Montijo, returnerte til Spania, og Mérimée holdt henne informert om alt som keiserinnen gjorde. Han ble involvert i hofflivet, og flyttet med hoffet fra keiserlig residens til residens, til Biarritz , Château de Compiègne , Château de Saint-Cloud og Palais de Fontainebleau . Det ble snart klart at keiserinnen ikke var keiserens eneste romantiske interesse; Napoleon III fortsatte sine saker med gamle elskerinner, og lot keiserinnen ofte være alene. Mérimée ble hennes viktigste venn og beskytter ved hoffet. Han var forpliktet til å delta på alle rettsarrangementene, inkludert maskerte baller, selv om han hatet baller og dans. Han fortalte historier, spilte i skuespill, deltok i forestillinger og "gjorde seg til nar", som han skrev til sin venn Jenny Dacquin i 1858. "Hver dag spiser vi for mye, og jeg er halvdød. Det gjorde ikke skjebnen få meg til å bli en kurtisane ..." De eneste begivenhetene han virkelig likte var oppholdene på Château de Compiègne, hvor han organiserte forelesninger og diskusjoner for keiseren med ledende franske kulturpersonligheter, inkludert Louis Pasteur og Charles Gounod . Han møtte fremtredende besøkende, inkludert Otto von Bismarck , som han beskrev som "veldig en gentleman" og "mer åndelig enn den vanlige tyskeren".

Han ga svært lite oppmerksomhet til sin rolle som senator; på sytten år snakket han i salen bare tre ganger. Mérimée hadde tenkt å vie en stor del av tiden sin til å skrive en stor vitenskapelig biografi om Julius Cæsar . Men da han informerte keiseren om dette prosjektet, uttrykte keiseren sin egen beundring for Cæsar, og tok over prosjektet. Mérimée var forpliktet til å gi keiseren all sin forskning, og hjelpe ham med å skrive boken sin. The History of Julius Caesar ble publisert 10. mars 1865, under navnet Napoleon III, og solgte hundre og førti tusen eksemplarer den første dagen.

Siste verk, imperiets fall og døden (1861–1870)

Han foretok sin siste lange tur til monumenter i 1853, selv om han forble sjefsinspektør for monumenter til 1860. Han fortsatte å delta på møter i Académie française og Academy of Inscriptions. Han skrev sine siste verk, tre noveller, i sjangeren det fantastiske: Djoûmane er en historie om en soldat i Nord-Afrika som ser en trollmann gi en ung kvinne til en slange, og deretter innser at det bare var en drøm. Den ble ikke publisert før i 1873, etter hans død; La Chambre bleu , skrevet som en fornøyelse for keiserinnen, er historien om to elskere på et hotellrom, som er livredde for å finne en strøm av blod som kommer under døren til rommet deres, for så å innse at det bare er portvin. Lokis er en skrekkhistorie lånt fra et dansk folkeeventyr, om en skapning som er halvt menneske og halvt bjørn. Denne historien ble også skrevet for å underholde keiserinnen, og han leste den høyt for retten i juli 1869, men emnet sjokkerte retten, og barna ble sendt fra rommet. Den ble publisert i september 1869 i Revue des deux Mondes .

Han fortsatte å arbeide for bevaring av monumenter, deltok på møter i kommisjonen og ga råd til Boeswillwald, som hadde erstattet ham som inspektør for monumenter i 1860. På hans oppfordring handlet kommisjonen for å beskytte middelalderlandsbyen Cordes-sur-Ciel , Château de Villebon, og de romanske kirkene i Saint-Émilion . Han fortsatte også å utvikle sin lidenskap for russisk litteratur, ved hjelp av vennen Turgenev og andre russiske emigranter i Paris. Han begynte å skrive en serie på tolv artikler om livet til Peter den store , basert på et verk på russisk av Nikolai Ustrialov, som dukket opp i Journal des Savants mellom juni 1864 og februar 1868. Han skrev til en venn at «Peter den store var en avskyelig mann omgitt av avskyelige skurker. Det er morsomt nok for meg". I 1869 skrev han til sin venn Albert Stapfer at "Russisk er det vakreste språket i Europa, ikke unntatt gresk. Det er rikere enn tysk, og har en fantastisk klarhet... Det har en stor poet og et annet nesten like storslått, begge to drept i dueller da de var unge, og en stor forfatter, min venn Turgenev".

På 1860-tallet reiste han fortsatt jevnlig. Han dro til England hvert år mellom 1860 og 1869, noen ganger i offisiell virksomhet, organiserte den franske deltakelsen i 1862 Universal Exposition of Fine Arts i London, og i 1868 for å overføre to antikke romerske byster fra British Museum til Louvre, og til se vennen Anthony Panizzi , direktøren for British Museum. I 1859 besøkte han Tyskland, Italia, Sveits og Spania, hvor han deltok på sin siste tyrefekting.

I 1867 var han utslitt av hoffets endeløse seremonier og reiser, og deretter deltok han sjelden i de keiserlige turene. Han utviklet alvorlige luftveisproblemer, og begynte å tilbringe mer og mer tid i Sør-Frankrike, i Cannes . Han ble mer og mer konservativ, og motarbeidet de mer liberale reformene som ble foreslått av keiseren på 1860-tallet. I mai 1869 avslo han en invitasjon til å delta på åpningen av Suez-kanalen av keiserinnen.

Den politiske krisen mellom Preussen og Frankrike som begynte i mai 1870 krevde at han skulle returnere fra Cannes til Paris, hvor han deltok på krisemøtene i Senatet. Helsen hans ble dårligere, og han kunne bare sjelden forlate huset. Keiserinnen sendte ham frukt fra de keiserlige hagene, og 24. juni fikk han besøk av sin gamle elsker, Valentine Delessert, og av Viollet-le-Duc. Helsen hans fortsatte å avta; han sa til en venn: "Det er vel overstått. Jeg ser meg selv komme til døden, og forbereder meg".

Krigen med Preussen begynte med patriotisk entusiasme, men ble raskt et debakel. Den franske hæren og keiseren ble omringet ved Sedan. En av lederne for gruppen av varamedlemmer som tok til orde for opprettelsen av en republikk, Adolphe Thiers , besøkte Mérimée for å be ham bruke sin innflytelse hos keiserinnen for en maktovergang, men møtet var kort; Mérimée ville ikke vurdere å be keiserinnen og keiseren om å abdisere. Han fortalte vennene sine at han gruet seg til ankomsten av en republikk, som han kalte "organisert lidelse".

2. september kom nyhetene til Paris om at hæren hadde kapitulert og at Napoleon III var blitt tatt til fange. 4. september reiste Mérimée seg for å delta på det siste møtet i det franske senatet i Luxembourg-palasset. I kammeret skrev han et kort notat til Panizzi: "Alt som den mest dystre og mørkeste fantasi kunne finne på har blitt overgått av hendelser. Det er en generell kollaps, en fransk hær som overgir seg, og en keiser som lar seg ta fange. Alt faller på en gang. I dette øyeblikk blir lovgiveren invadert og vi kan ikke overveie lenger. Nasjonalgarden som vi nettopp bevæpnet later til å styre. Adieu , min kjære Panizzi, du vet hva jeg lider". Den tredje republikken ble utropt samme dag. Til tross for sin sykdom skyndte han seg til Tuileries-palasset i håp om å se keiserinnen, men palasset var omringet av væpnede soldater og en folkemengde. Keiserinnen flyktet i eksil til London, og Mérimée så henne ikke igjen.

Mérimée kom tilbake til Cannes 10. september. Han døde der 23. september 1870, fem dager før hans 67-årsdag. Selv om han hadde vært en frittalende ateist det meste av livet, ble han på hans anmodning gravlagt på Cimetière du Grand Jas , den lille kirkegården til den protestantiske kirken i Cannes. Noen måneder senere, i mai 1871, under Paris-kommunen , brente en mobb hans hjem i Paris, sammen med biblioteket, manuskriptene, arkeologiske notatene og samlingene hans på grunn av hans nære tilknytning til den avsatte Napoleon III .

Personlige liv

Han bodde sammen med sin mor og far i Paris til farens død i september 1837. Fra 1838 delte han leilighet med sin mor på venstre bredd i rue des Beaux-Arts 10, i samme bygning som revyens kontorer . des deux Mondes . De flyttet til et hus på 18 rue Jacob i 1847 til moren døde i 1852.

Mérimée giftet seg aldri, men han trengte kvinnelig selskap. Han hadde en rekke romantiske affærer, noen ganger utført ved korrespondanse. I januar 1828, i løpet av sin ungdom, ble han såret i duell med mannen til sin elskerinne på den tiden, Émilie Lacoste. I 1831 innledet han et forhold ved korrespondanse med Jenny Dacquin. Forholdet deres fortsatte i ti år, men de møttes bare seks eller syv ganger, og deretter sjelden alene. I 1873, etter hans død, publiserte hun alle brevene hans under tittelen Lettres à une inconnue , eller "Letters to an Unknown", i flere bind.

I sin ungdom hadde han en elskerinne i Paris, Céline Cayot, en skuespillerinne som han støttet økonomisk og betalte for en leilighet. Han hadde da et lengre og mer seriøst forhold til Valentine Delessert . Hun ble født i 1806, og var datter av grev Alexandre de Laborde , aide-de-camp for kong Louis Philippe , og hun var gift med Gabriel Delessert, en fremtredende bankmann og eiendomsutvikler, som var tjue år eldre. Mérimée møtte Delessert i 1830, og hun ble hans elskerinne i 1836, da han besøkte Chartres, hvor mannen hennes hadde blitt kalt prefekt. han skrev til Stendhal at "Hun er min store lidenskap; jeg er dypt og seriøst forelsket". Mannen hennes, som hadde blitt prefekt for politiet i Paris, ignorerte tilsynelatende forholdet. Men i 1846 var forholdet avkjølt, og mens han var på en av sine lange turneer, ble hun elskerinnen til en annen forfatter, Charles de Rémusat . Korrespondansen hans viser at han var øde da Delessert forlot ham for yngre forfattere Rémusat og deretter, i 1854, for Maxime Du Camp . En trøst for Mérimée i hans siste år var en forsoning med Delessert i 1866.

I 1833 hadde han en kort romantisk kontakt med forfatteren George Sand , som endte ulykkelig. Etter at de tilbrakte en natt sammen, skilte de seg uten varme. Hun fortalte en venninne, skuespillerinnen Marie Darval, "Jeg hadde Mérimèe i går kveld, og det var ikke mye". Darval fortalte det raskt til vennen Alexandre Dumas , som deretter fortalte alle vennene sine. Mérimée gikk raskt til motangrep og kalte henne "en kvinne utslynget og kald, av nysgjerrighet mer enn av temperament". De fortsatte å samarbeide om felles mål. De spilte begge en rolle i 1834 i oppdagelsen og bevaringen av The Lady and the Unicorn billedvev; han erklærte at billedvev var av historisk verdi, og hun publiserte dem i en av romanene hennes. I 1849 hjalp han henne da hun ba om at maleriene i kirken i Nohant , der hun bodde, ble klassifisert, noe han gjorde. Han ga også et tilskudd på 600 franc til kirken. Imidlertid fornærmet hun ham dypt ved åpent å latterliggjøre keiserinne Eugénie. På deres siste møte i 1866 fant han henne fiendtlig. Hun kom for å besøke ham noen dager før hans død, men han nektet å se henne.

Når han reiste på sine inspeksjonsreiser rundt i Frankrike, oppsøkte han ofte selskap av prostituerte. Han var ofte kynisk om forholdet sine, og skrev: "Det er to typer kvinner; de som er verdt livets offer, og de som er verdt mellom fem og førti franc. Mange år senere skrev han til Jenny Dacquin, "Det er et faktum at jeg på et tidspunkt i livet mitt besøkte dårlige samfunn, men jeg ble tiltrukket av det bare av nysgjerrighet, og jeg var der som en fremmed i et fremmed land. Når det gjelder godt samfunn, fant jeg det ofte nok dødelig slitsomt."

Han hadde et veldig nært vennskap med Stendhal , som var tjue år eldre, da de begge var aspirerende forfattere, men vennskapet ble senere anstrengt da Mérimées litterære suksess oversteg Stendhals. De reiste sammen til Roma og Napoli i november 1837, men i sin korrespondanse klaget Stendhal over Mérimées forfengelighet og kalte ham "hans pedanteri, Mister Academus". Stendhals tidlige død i Paris 23. mars 1842 sjokkerte Mérimée. Han tilbød sin korrespondanse fra Stendhal til Revue des deux Mondes , men redaktøren avslo dem som uverdige oppmerksomhet. I 1850, åtte år etter Stendhals død, skrev Mérimée en kort brosjyre på seksten sider som beskrev de romantiske eventyrene han og Stendhal hadde hatt sammen i Paris, og lot de fleste navnene stå tomme. Bare tjuefem eksemplarer ble laget, og distribuert til venner av Stendhal. Brosjyren forårsaket en skandale; Mérimée ble fordømt som en "ateist" og "blasfemer" av venner av Stendhal for å ha antydet at Stendhal noen gang hadde oppført seg feil. Han svarte at han rett og slett ville vise at Stendhal var et geni, men ikke en helgen.

Poeten og kritikeren Charles Baudelaire sammenlignet personligheten til Mérimée med den til maleren Eugène Delacroix , begge menn ble plutselig kastet inn i kjendis i den kunstneriske og litterære verdenen i Paris. Han skrev at de begge delte "den samme tilsynelatende kulden, lett påvirket, den samme kappen av is som dekker en sjenert følsomhet, en brennende lidenskap for det gode og det vakre, det samme hykleriet til egoisme, den samme hengivenheten til hemmelige venner og til ideer om perfeksjon".

Politisk var Mérimée en liberal i stil med Doctrinaires , ønsket julimonarkiet velkommen og opprettholdt en hengivenhet for Adolphe Thiers og Victor Cousin , som han opprettholdt en livslang korrespondanse med. Etter opprørene i 1848 valgte han stabiliteten som ble tilbudt av keiser Napoleon III, noe som ga ham harme fra den republikanske opposisjonen som Victor Hugo. Til tross for hans nære forhold til keiseren, forble Mérimée en engasjert voltaireaner og i motsetning til både "papister" og legitimister (ultra-royalister). Han ble også mer kritisk til både innenriks- og utenrikspolitikken til imperiet etter 1859, og motarbeidet militæreventyrene i Mexico .

Litterær kritikk

I de senere årene hadde Mérimée svært lite godt å si om andre franske og europeiske forfattere, med noen få unntak, som vennene Stendhal og Turgenev . Det meste av kritikken hans var inneholdt i hans korrespondanse med vennene hans. Han beskrev de senere verkene til Victor Hugo som "ord uten ideer". I sin beskrivelse av Les Misérables skrev Mérimée: "For en skam at denne mannen som har så vakre bilder til rådighet mangler til og med en skygge av sunn fornuft eller beskjedenhet, og er ikke i stand til å avstå fra å si at disse floskler ikke er verdig en ærlig mann". Han skrev sin venn Madame Montijo at boken var "perfekt middelmådig; ikke et øyeblikk som er naturlig". Når vi snakker om Flaubert og Madame Bovary , var han litt snillere. Han skrev: "Det er et talent der som han kaster bort under påskudd av realisme". Han beskrev Fleurs du mal av Baudelaire , og skrev: "Ganske enkelt middelmådig, ikke noe farlig. Det er noen gnister av poesi ... arbeidet til en stakkars ung mann som ikke kjenner livet ... jeg vet ikke forfatter, men jeg vil satse på at han er naiv og ærlig. Det er derfor jeg håper de ikke brenner ham."

I et essay fra oktober 1851 angrep han hele sjangeren realisme og naturalisme i litteraturen: "Det er en tendens i nesten hele vår moderne skole til å komme frem til en trofast imitasjon av naturen, men er det kunstens mål? tror ikke det".

Han var like skarp i sine beskrivelser av de utenlandske forfatterne i sin tid, med unntak av russerne, spesielt Turgenev, Pushkin og Gogol , som han beundret. Om Charles Dickens skrev han: "[Han] er den største blant pygmeene. Han har så uheldig å bli betalt av linjen, og han elsker penger". Han var enda hardere mot tyskerne: Goethe var "en stor humbug", Kant var et "kaos av uklarhet", og om Wagner skrev han: "Det er ingenting som tyskerne for frekkhet i dumhet".

Til gjengjeld ble Mérimée angrepet av Victor Hugo, som hadde beundret Mérimée i begynnelsen av karrieren, men aldri tilga ham for å ha blitt senator under Napoleon III . I et av sine senere dikt beskrev han en scene som "flat som Mérimée".

Arv og plass i fransk litteratur

Mérimées mest kjente litterære verk er novellen Carmen , selv om den hovedsakelig er kjent på grunn av berømmelsen til operaen laget av historien av Georges Bizet etter hans død. Han er også kjent som en av pionerene innen novellen og novellen, og også som en innovatør innen fantasy-fiksjon. Romanene hans, spesielt Colomba , Mateo Falcone , Tamango og La Vénus d'Ille , blir mye undervist i franske skoler som eksempler på levende stil og konsisitet.

Mérimée var en viktig skikkelse i den romantiske bevegelsen av fransk litteratur på 1800-tallet. Som de andre romantikerne brukte han pittoreske og eksotiske omgivelser (spesielt Spania og Korsika) for å skape en atmosfære, og så oftere på middelalderen enn til det klassiske Hellas eller Roma for sin inspirasjon. Han brukte også ofte temaer om fantasi og det overnaturlige i historiene sine, eller, som Victor Hugo, brukte han middelalderen som sin ramme. Han brukte et nøye utvalg av detaljer, ofte notert under sine reiser, for å skape rammen. Han skrev ofte om maktforholdet mellom karakterene hans; mann og kvinne, slave og herre, far og sønn, og historiene hans inneholdt ofte ekstreme lidenskaper, vold, grusomhet og redsel, og endte vanligvis brått i et dødsfall eller en tragedie. Han fortalte historiene sine med en viss distanse og ironisk tone som var spesielt hans egen.

Hans utvikling og mestring av nouvellen , en lang novelle eller kort roman, var et annet bemerkelsesverdig bidrag til fransk litteratur. Da han begynte sin forfatterkarriere på 1830-tallet, var de mest fremtredende sjangrene dramaet (Victor Hugo og Musset ), poesi (Hugo, Lamartine og Vigny ) og selvbiografien ( Chateaubriand ). Mérimée perfeksjonerte novellen, med en økonomi av ord og handling. Den samtidige litteraturkritikeren Sainte-Beuve skrev: "...Han går rett til faktum, og går umiddelbart til handling ... historien hans er klar, mager, våken, levende. I dialogene til karakterene hans er det ikke en ubrukelig ord, og i sine handlinger legger han i dette forskuddet ut nøyaktig hvordan og hvorfor det må skje". I denne sjangeren var han samtidig Edgar Allan Poe og forgjengeren til Guy de Maupassant .

Mérimées andre viktige kulturelle arv er systemet for klassifisering av historiske monumenter som han etablerte, og de viktigste stedene som han reddet, inkluderte den inngjerdede citadellet i Carcasonne, og hans del i grunnleggelsen av National Museum of Medieval History i Paris . Den franske nasjonale listen over kulturminner kalles Base Mérimée til hans ære. En annen del av arven hans er oppdagelsen og bevaringen av The Lady and the Unicorn -teppet som nå vises i National Museum of Medieval History.

Mérimées verk har fått flere tilpasninger i forskjellige medier. I tillegg til de mange tilpasningene av Carmen , har flere av hans andre noveller, særlig Lokis og La Vénus d'Ille , blitt tilpasset for film og TV.

Virker

Dramatiske verk

Dikt og ballader

  • La Guzla , ou Choix de Poésies Illyriques recueillies dans la Dalmatie, la Croatie et l'Herzegowine  - ballader angivelig oversatt fra originalen "Illyrian" (dvs. kroatisk ) av en Hyacinthe Maglanovich (1827)

Romaner

  • La Chronique du temps de Charles IX – en roman satt ved det franske hoffet på tidspunktet for St. Bartholomew-massakren i 1572 (1828)

Noveller

  • Mateo Falcone  - en novelle om en korsikansk mann som dreper sønnen sin i rettferdighetens navn (publisert i Revue de Paris ; 1829)
  • Vision de Charles XI  - novelle publisert i Revue de Paris (1829)
  • L'Enlevement de la Redoute - historisk novelle publisert i Revue de Paris (1829)
  • Tamango  - historisk novelle om slavehandelen på 1700-tallet, publisert i Revue de Paris (1829)
  • Federigo  - novelle publisert i Revue de Paris (1829)
  • La Vase étrusque  - novelle utgitt i Revue de Paris (1830)
  • La Partie de trictrac  - novelle publisert i Revue de Paris (1830)
  • La Double Meprise  - novelle utgitt i Revue de Paris (1833)
  • Mosaïque  - en samling av novellene publisert tidligere i pressen, samt tre av brevene hans fra Spania (1833)
  • Les âmes du Purgatoire  – en novelle om libertineren Don Juan Maraña .
  • La Vénus d'Ille  - en fantastisk skrekkhistorie om en bronsestatue som tilsynelatende våkner til liv (1837)
  • Carmen  - en novelle som beskriver en utro sigøynerjente som blir drept av soldaten som elsker henne (1845). Det var senere grunnlaget for operaen Carmen av Georges Bizet (1875)
  • Colomba  - en novelle om en ung korsikansk jente som presser broren sin til å begå drap for å hevne farens død (1840)
  • Lokis  - en skrekkhistorie , satt i Litauen , om en mann som ser ut til å være halvt bjørn og halvt menneske. Dette var hans siste verk publisert i hans levetid (1868)
  • La Chambre bleue  - en novelle som kombinerer en overnaturlig fortelling og farse, skrevet til moro for Napoleon III 's domstol , utgitt etter hans død
  • Djoûmane  - hans siste novelle, utgitt etter hans død (1870)

Historie, litteratur, notater om reiser og arkeologi

  • Lettres d'Espagne ( Brev fra Spania ) - beskrivelser av det spanske livet, inkludert den første omtalen av karakteren Carmen (1831)
  • Notes d'un voyage dans la midi de la France  - en beretning om hans første turné som inspektør for offentlige monumenter (1835)
  • Notes d'un voyage dans l'ouest de la France  - beskrivelse av monumentene i Vest-Frankrike (1836)
  • Notes d'un voyage en Auvergne  - beskrivelse av monumentene i Auvergne (1838)
  • Notes d'un voyage en Corse  – beskrivelse av monumentene på Korsika . Denne turen ga ham materialet til hans neste novelle, Colomba (1840)
  • Essai sur la guerre sociale  - et essay om den sosiale krigen i det gamle Roma (1841)
  • Mélanges historiques et littéraires (1841)
  • Études sur l'histoire romaine: vol. 1 Guerre sociale, vol. II Conjuration de Catilina (1844)
  • Les Peintures de St.-Savin  – den første detaljerte studien av de romanske veggmaleriene til klosterkirken Saint-Savin-sur-Gartempe , nå et UNESCOs verdensarvsted (1845)
  • Histoire de don Pédre, roi de Castille  - en biografi om Peter av Castilla , også kjent som Peter den grusomme og Peter den rettferdige, hersker over Castilla på 1300-tallet (1848)
  • Un Episode de l'histoire de Russie; le faux Demitrius  - en studie av historien til den falske Dmitry i russisk historie (1852)
  • Histoire du règne de Pierre le Grand  - første av en serie artikler om regjeringen til Peter den store av Russland (1864)
  • Les Cosaques de l'Ukraine et leurs derniers attamans (1865)
  • Les Cosaques d'autrefois (1865)

Oversettelser og kritikk av russisk litteratur

  • La Dame de pique ( The Queen of Spades , "Пиковая дама"), Les Bohémiens ( The Gypsies , "Цыганы"), Le Hussard ("Гусар") (1852) av Alexander Pushkin (1852)
  • L'Inspecteur général ( Regjeringsinspektøren ; "Ревизор") av Nikolai Gogol (1853)
  • Le Coup de pistolet ("Выстрел") av Alexander Pushkin (1856)
  • Apparitions ("Призраки") av Ivan Turgenev (1866)
  • Artikler om Nikolai Gogol (1852), Alexander Pushkin (1868), Ivan Turgenev (1868)

Korrespondanse

  • Lettres à une inconnue ( Brev til en ukjent ) - en samling brev fra Mérimée til Jenny Dacquin (1874)
  • Letters to Panizzi , samling av brevene hans til Sir Anthony Panizzi , bibliotekar ved British Museum
  • General Correspondence , redigert av Parturier, i tre bind (1943)
  • "Lettres à Edward Ellice", med en introduksjon og notater av Marianne Cermakian og France Achener (1963), Bernard Grasset, Paris

Kilde: Mérimée, Prosper (1927). Œuvres complètes [ Komplette verk ]. Paris: Le Divan.

Referanser

Notater og sitater

Bibliografi (på fransk)

  • Darcos, Xavier (1998). Prosper Mérimée (på fransk). Paris: Flammarion. ISBN 2-08-067276-2.
  • Mérimée, Prosper (1995). Colomba . Le Livre de Poche Classiques. Paris: Librairie générale française. ISBN 2-253-06722-9. OCLC  464387471 . Introduksjon og notater av Jean Balsamo{{cite book}}: CS1 vedlikehold: postscript ( lenke )
  • Mérimée, Prosper, Mateo Falcone, Tamango (2013), Flammarion, Presentasjon og notater av Caecelia Pierl, ISBN  978-2-0812-9390-8
  • Mérimée, Prosper, La Vénus d'Ille et autres nouvelles , (2016), Librio, ISBN  978-2-0812-9390-8
  • Mortier, R. (1962). Dictionnaire Encyclopédique Quillet . Vol. 4 L - O. Paris: Librarie Aristide Quillet.

Videre lesning

  • Barn, TE (1880). "Prosper Mérimée," The Gentleman's Magazine, Vol. 246, s. 230–245.
  • Cropper, Corry (2004–2005). "Prosper Mérimée and the Subversive 'Historical' Short Story," Nineteenth-Century French Studies, Vol. 33, nr. 1/2, s. 57–74.
  • Dale, RC (1966). Poetikken til Prosper Merimee . Haag/Paris: Mouton & Co.
  • Erlande-Brandenburg, Alain (1993). Damen og enhjørningen. Paris: Réunion des Musées Nationaux.
  • Gerould, Daniel (2008). "Playwriting as a Woman: Prosper Mérimée and 'The Theatre of Clara Gazul'," PAJ: A Journal of Performance and Art, Vol. 30, nr. 1, s. 120–128.
  • James, Henry (1878). "Mérimée Letters." I: Franske poeter og romanforfattere. London: Macmillan & Co., s. 390–402.
  • Northup, George T. (1915). "Influence of George Borrow upon Prosper Mérimée," Modern Philology, Vol. 13, nr. 3, s. 143–156.
  • Pater, Walter H. (1900). "Prosper Mérimée." I: Studies in European Literature. Oxford: Clarendon Press, s. 31–53.
  • Raitt, AW "History and Fiction in the Works of Merimee." History Today (april 1969), Vol. 19 Utgave 4, s. 240–247 på nett.
  • Sivert, Eileen Boyd (1978). "Frykt og konfrontasjon i Prosper Mérimées narrative fiksjon," Nineteenth-Century French Studies, Vol. 6, nr. 3/4, s. 213–230.
  • Sprenger, Scott (2009). "Mérimées litterære antropologi: gjenværende sakralitet og ekteskapelig vold i 'Lokis'," Antropoetikk XIV, nr. 2 Vinter 2009 .
  • Symons, Arthur (1919). "Prosper Mérimée." I: Den symbolistiske bevegelsen i litteraturen. New York: EP Dutton & Company, s. 43–68.
  • Thorold, Algar (1909). "Prosper Mérimée." I: Six Masters in Disillusion. London: Archibald Constable & Co., s. 26–55.
  • Wells, BW (1898). "The Fiction of Prosper Mérimée," The Sewanee Review, Vol. 6, nr. 2, s. 167–179.

Eksterne linker