Punchcutting - Punchcutting

Et slag (venstre) og den respektive matrisen produsert fra den (høyre). Små bokstaver i bunnen av matrisen er grunnleggermerker.

Punchcutting er et håndverk som brukes i tradisjonell typografi for å kutte bokstavstempler i stål som den første fasen av å lage metall . Stålstempler i form av brevet ville bli brukt til å stemple matriser i kobber, som var låst i en formform for å støpe typen . Skjæring av slag og støptype var det første trinnet i tradisjonell setting . Skjæring av bokstavslag var et dyktig håndverk som krevde mye tålmodighet og øvelse. Ofte ville ikke designeren av typen være personlig involvert i skjæringen.

Den opprinnelige designen for typen ville være todimensjonal, men en stempel har dybde, og stempelets tredimensjonale form, samt faktorer som vinkelen og dybden som den ble drevet inn i matrisen , ville påvirke utseendet av typen på siden. Spesielt signifikant var vinkelen på siden av stansen.

En motstans og en stans for bokstav A

Prosess

En punchcutter som arbeider for Imprimerie Nationale demonstrerer å kutte en punch for en qu ligatur.

Stansemaskinen begynner med å overføre omrisset til et brevdesign til den ene enden av en stålstang. Den ytre formen på stansen kunne kuttes direkte, men de indre kurvene til en liten stanse var spesielt vanskelige da det var nødvendig å skjære dypt nok og rett inn i metallet. Selv om dette kan gjøres med skjæreverktøy, ble en motstans, en type slag som ble brukt til skjæring av andre slag, ofte brukt til å skape det negative rommet i eller rundt et tegn . En motstans kan brukes til å skape dette negative rommet, ikke bare der hvor rommet var fullstendig omsluttet av brevet, men i hvilken som helst konkavitet (f.eks. Over og under midtstangen i store bokstaver "H").

Selvfølgelig måtte motstansen være hardere enn selve stansen. Dette ble oppnådd ved å glødet (mykgjøre) hullet, og herde og temperere motstanset. Et slikt verktøy løste to problemer, en teknisk og en estetisk , som oppstod i punchcutting.

Ofte kunne samme motstans brukes til flere bokstaver i et skrift . For eksempel er det negative rommet i store bokstaver " P " og " R " vanligvis veldig likt, og med bruk av motstans kan de være nesten identiske. Motstans ble regelmessig brukt på denne måten for å gi skrifttypene et mer konsistent utseende. Motstansen ville bli truffet i ansiktet på stansen. Den ytre formen på brevet formes deretter ved hjelp av filer.

For å teste stansen, lager stansemaskinen et trykk på et papir etter å ha belagt stansen med sot fra åpen ild. Den sot igjen av flammen virker som blekk for å skape et bilde på papiret (en røyk proof).

Når stansene er klare, kan en form dannes fra stansen ved å bruke stansen på et mykere metall (for eksempel kobber ) for å lage en matrise . Deretter strømmer type metall , en legering av bly , antimon og tinn , inn i matrisen for å produsere et enkelt stykke type, klar for setting.

Et kjennetegn ved typen metall som gjør det verdifullt for denne bruken, er at det utvides når det avkjøles ( vann , silisium og vismut er andre stoffer som utvides ved frysing), og holder bokstavens nøyaktige dimensjoner. Denne karakteristikken deles av bronsen som brukes til å støpe skulpturer , men kobberbaserte legeringer har generelt smeltepunkter som er for høye til å være praktiske for å sette.

Hullede matriser var ikke enkle å lage for store skrifter, siden det var vanskelig å drive store slag jevnt. Alternative metoder som støptype eller matriser i sand eller gips ble brukt til disse. Fra det nittende århundre begynte det å dukke opp flere nye teknologier som fortrengte manuell stansing.

Punchcutters

I løpet av de første årene av utskriften, hvor håndverket og smaken utviklet seg raskt, klippet eller bestilte ofte skrivere sine egne slag. Mange tidlige skrivere kom inn i handelen fra metallbearbeiding og ville derfor ha hatt ferdighetene til å kutte sine egne typer: Johannes Gutenberg kom fra en metallbearbeidingsbakgrunn, det samme gjorde Nicolas Jenson . Da salget av type utviklet seg til en større, separat handel, ble slagskjæring et håndverk som hovedsakelig ble praktisert av eierne eller ansatte av type støperier, eller noen ganger spesialiserte omreisende håndverkere.

Teknikken med stansing er lik den som brukes i andre profesjonelle yrker som metallbearbeiding for å lage mynter, og mange stansemaskiner begynte å handle fra disse feltene: for eksempel teologen Jean de Gagny fra 1600-tallet da han bestilte typer for sin private presse i 1540-tallet, ansatt Charles Chiffin, kjent for å tidligere ha praktisert som gullsmed. Blant de mest berømte slagkutterne begynte Robert Granjon som lærling til en gullsmed, selv om Claude Garamond skrev om kuttetype siden barndommen. Også Christoffel van Dijck ble utdannet gullsmed i Frankenthal . I det attende århundre tok William Caslon opp håndverket fra å gravere dekorative design på skytevåpen og bokbinderverktøy. En mindre vanlig bakgrunn var den til Miklós Tótfalusi Kis , som begynte sin karriere som skolemester før han betalte for å lære seg slåtting mens han var i Nederland for å trykke en ungarsk bibel. Det var tilsynelatende et fall i antall gravører som var aktive i Frankrike på 1600-tallet sammenlignet med det sekstende, sannsynligvis på grunn av økonomiske årsaker og en metning av markedet med skrifttyper av høy kvalitet kuttet i forrige århundre; Pierre-Simon Fournier kommenterte at kunnskapen om teknikken i Frankrike utartet etter det sekstende århundre til det punktet at "en mann knapt kunne bli funnet å kutte JJ-konsonantene og UU-vokalene da bruken av dem ble introdusert i Frankrike".

Prosessen med stansing ble tilsynelatende noen ganger behandlet som en handelshemmelighet på grunn av vanskeligheter og noen ganger videreført fra far til sønn. William Caslon var et eksempel på dette, ifølge Nichols som lærte sin sønn sine metoder privat mens han var låst i et rom der ingen kunne se på dem.

Manuell stansing var en langsom prosess som krevde kompetanse. Det er anslått at arbeidsfrekvensen til erfarne stansemaskiner var omtrent en bokstav per dag. Noen vitnesbyrd om London Society of Arts i mai 1818, som ble gitt som en del av en undersøkelse om utvikling av nye forholdsregler mot sedler mot sedler, illustrerer dette. Punchcutter Anthony Bessemer vitnet ved brev om at hans arbeidsrate for slag var omtrent 12 uker (72 dager uten søndager) for å kutte et komplett sett med 61 slag rundt eller mindre enn 1 slag per dag, for 4pt "diamant" -størrelse. Mr. Caslon fra Caslon typefounding-familien i London utarbeidet en skrift av denne størrelsen "kan knapt fullføres på 7 eller 8 måneder. For øyeblikket er det bare 4 eller 5 personer i England som kan utføre diamant [4pt], uten tvil til den begrensede etterspørselen etter det, og den særegne stilen til hver av disse stansemaskinene er helt kjent for personer som er fortrolige med brevstiftelsen. " Han anslått at en stansemaskin kunne kutte to slag av denne størrelsen om dagen, selv om mer arbeid ville være nødvendig for å "få type fra slagene".

Punchcutters tenkte ikke nødvendigvis designene de jobbet med. Faktisk bemerket G. Willem Ovink, en nederlandsk trykkerileder og historiker for utskrift, i 1973 at han ble rammet av "den absolutte mangelen på kreativt talent hos alle de dyktigste slagkuttere i dette århundret" med hensyn til å lage sine egne design, selv om antagelig mange punchhuggere fra fortiden designet og unnfanget arbeidet de graverte.

Ny teknologi

En demonstrasjon av punchcutter Nelly Gable. Stearinlyset skal overføre sot til stansen for å gjøre et røykfritt, en sjekk av stansens nåværende inntrykk på papir.

Ny teknologi fortrengte manuell stansing fra midten av det nittende århundre.

Elektrotyping fra 1840-tallet er en teknologi som brukes til å danne matrikser av kobber ved elektroavsetting rundt graveringer av en bokstavform. Denne bokstavformen kan være i hvilket som helst metall, så gravering begynte i økende grad å gjøres ved å skjære en bokstavform i mykt typemetall. Dette tillot en eksplosjon i mange forskjellige skrifttyper, spesielt skjermskrifter som ikke trengte å bli støpt så ofte, og som bare noen få matriser var nødvendige for, og tillot regenerering (eller ofte piratkopiering) av typer som ingen slag eller matriser hadde var tilgjengelig.

Pantografgravering er en teknologi der en skjæremaskin styres av håndbevegelser og gjør det mulig å kutte typen fra store arbeidstegninger. Det ble opprinnelig introdusert for utskrift for å kutte tresorter som brukes til plakater og overskrifter. På 1880-tallet tilpasset skrivestifteren Linn Boyd Benton teknologien til å kutte veldig små matriser og stålstempler. Dette ga veldig presise resultater og overførte stedet for individuell kreativitet helt vekk fra graveringstrinnet mot et tegnekontor.

Noen slagkuttere fortsatte å ha prestisje for sitt kunsthåndverk i begynnelsen eller midten av det tjuende århundre. Disse inkluderte Edward Prince , som kuttet mange typer for Kunst- og håndverkbevegelsen gode skrivere, Malin i Paris, Otto Erler i Leipzig og PH Rädisch på Joh. Enschedé i Haarlem, som kuttet typene Jan van Krimpen . Type designer Matthew Carter , som lærte punchcutting fra Rädisch mens på et internship i Enschede, har lagt kommentarer til en stumfilm fra Rädisch på jobb i 1950.

Den franske Imprimerie nationale var en av få institusjoner som fortsatte å bruke punchcutters inn i det tjueførste århundre, for å demonstrere den historiske teknikken og for å fylle ut tegnsettet med historiske skrifttyper. Moderne slagkutter Nelly Gable fra franske Imprimerie Nationale er en av få kvinnelige utøvere av kunsten.

Se også

Referanser

Eksterne linker