Re Lear -Re Lear
Re Lear (uttales [re lˈlir; -ˈliːar] ;italienskforKing Lear) er en italiensk operatisklibrettoi fire akter skrevet avAntonio Sommafor den italienske operakomponistenGiuseppe Verdi. Den var basert på King Lear , "Shakespeare-stykket som Verdi slet med i så mange år, men uten å lykkes."
The Re Lear -prosjektet er ansett illustrerende for Verdis komplekse og varig fascinasjon med Shakespeare. Verdi bestilte librettoen først fra Salvadore Cammarano , som døde i juni 1852 før han kunne fullføre den. Deretter, tre år senere, mens han jobbet med Antonio Somma på det som til slutt skulle bli Un ballo in maschera , foreslo han at Somma leste King Lear, og han leste stykket på nytt selv, og søkte etter Sommas reaksjoner. Deres omfattende korrespondanse er bevart; det dokumenterer Verdis tilsyn og detaljerte tilsyn, resultatet er to fullførte og fremdeles eksisterende versjoner av librettoen utarbeidet av Somma i 1853 og 1855.
Mens ideen om Re Lear forble med Verdi på 1890-tallet, ble det imidlertid aldri komponert musikk til operaen.
Utvikling av en libretto
Jobber med Cammarano
I et brev av 28. februar 1850 skisserte Verdi sine tanker til Cammarano:
- Ved første blikk er Lear så enorm, så innviklet, at det virker umulig å lage en opera av det. Etter å ha undersøkt det nøye, ser det ut til at vanskelighetene, store som de er, ikke er uovervinnelige. Vi trenger ikke å gjøre Lear til den typen drama som har vært vanlig frem til nå. Vi må behandle det på en helt ny måte, uten å ta hensyn til stevne.
Helt fra begynnelsen hadde Verdi ideer om hvordan stykket skulle tilpasses. I brevet hans fra 1850 er det beskrevet hva han ser på som visse strategier, inkludert karakterenes relative betydning. Konkret så han bare fem hovedtall: Lear, Cordelia , brødrene Edgar og Edmund , og som Fool som ville bli sunget av en contralto. "Sekundærrollene ville bli redusert til fire: Regan , Goneril , Kent og Gloucester. De andre ville være veldig underordnede roller, og verket ville bare ha 8 eller 9 scener (sammenlignet med stykkets 22). Imidlertid sendte Verdi en omriss av 11 scener (det samme som i I Lombardi , konstaterer han.)
I sitt siste brev til Cammarano, 19. juni 1852, skrev Verdi: "Juble opp, Cammarano, vi må lage denne Re Lear som vil være vårt mesterverk."
Etter librettistens død ble den detaljerte skissen overlevert Verdi; den overlever fortsatt.
Jobber med Somma
Etter Cammaranos død, kontaktet Antonio Somma, som både var en venn og en dramatiker ("men også en neophyte i handel med libretto") Verdi med ideer om en libretto. Han var med på å anonymt skrive den originale librettoen for Gustavo III , en opera som endret navn flere ganger og som til slutt ble Un ballo i maschera i 1859.
I sitt brev til Somma av 22. april 1853 la Verdi imidlertid frem noen av sine grunner for å mislikte temaene som Somma hadde foreslått, og noterte seg forbehold om å gjenta fagområder som han allerede hadde taklet og observerte at "Jeg foretrekker Shakespeare fremfor alle dramatikere , ikke unntatt grekerne ”. Følgelig ba han librettisten om å se på Shakespeares King Lear og søke ideene hans.
I et ytterligere brev til Somma en måned senere (etter at han hadde lest opp stykket på nytt), detaljerte Verdi sitt konsept om hvordan operaen skulle konstrueres.
Som dokumentert i deres omfattende korrespondanse og med Verdis overdrevent detaljerte tilsyn ble det utarbeidet to fullførte og fortsatt eksisterende versjoner av libretto, den første i 1853 etterfulgt av den andre i 1855. Først i 1996 kom musikkhistorikeren Leo Karl Gerhartz over en kort artikkel i Carrara-Verdi-arkivene i Sant 'Agata , Verdis hjem nær Busseto, og det var gjennom den senere støtten fra den familien (samt American National Endowment for Humanities ) at mye mer materiale inkludert Tommas manuskript libretto ble tilgjengelig på mikrofilm .
Mange av de etterfølgende brev fra komponisten (de 29. juni, 30. august og 9. september 1853 for eksempel), i tillegg til at andre fortsetter inn i april 1856, demonstrerer konstant Verdis detaljerte tilsyn. Påfølgende korrespondanse med Somma fram til 1859 fokuserer først og fremst på problemene som Verdi hadde med sensurene på Un Ballo i Maschera .
Men Re Lear- prosjektet hjemsøkte Verdi til slutten av livet. I 1896 tilbød han Lear- materialet sitt til Pietro Mascagni som spurte "Maestro, hvorfor satte du ikke det i musikk?". I følge Mascagni svarte han "mykt og sakte 'scenen der King Lear befinner seg på heia redd meg".
referanser
Merknader
kilder
- Carrara Verdi, G. (Red.) (2002), Giuseppe Verdi - Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
- Chusid, Martin (1997), Verdis middelperiode 1849-1859: Source Studies, Analysis and Performance Practice , Chicago og London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Schmidgall, Gary (1985), "Verdis konge Lear- prosjekt" , 1800-tallsmusikk , vol. 9, nr. 2, s. 83–101 (abonnement påkrevd)
- Springer, Christian (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" i Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (Ed. & Valgt; trans. Edward Downes) (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York: Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8