Reinhard Keizer - Reinhard Keiser

Reinhard Keizer (9. januar 1674 - 12. september 1739) var en tysk operakomponist med base i Hamburg . Han skrev over hundre operaer. Johann Adolf Scheibe (skrev i 1745) betraktet ham som lik Johann Kuhnau , George Frideric Handel og Georg Philipp Telemann , men hans arbeid ble stort sett glemt i mange tiår.

Biografi

Keizer ble født i Teuchern (i dagens Sachsen-Anhalt ), sønn av organisten og læreren Gottfried Keizer (født ca 1650), og utdannet av andre organister i byen og deretter fra elleve år ved Thomasschule i Leipzig, hvor hans lærere inkluderte Johann Schelle og Johann Kuhnau , direkte forgjengere av Johann Sebastian Bach .

I 1694 ble han hoffkomponist til hertugen av Brunswick-Wolfenbüttel , selv om han sannsynligvis hadde kommet til hoffet allerede i 1692 for å studere sine berømte operaer, som hadde pågått siden 1691, da byen hadde bygget 1200 -seter operahus. Keizer satte opp sin første opera Procris und Cephalus der, og samme år ble operaen Basilius satt opp i Hamburg, og, som musikologen Johann Mattheson bemerket, "mottok med stor suksess og applaus".

Dette var en fruktbar periode for ham - å komponere ikke bare operaer, men arier, duetter, kantater, sérénader, kirkemusikk og store oratorier, bakgrunnsmusikk - alt for byens bruk.

Omtrent 1697 bosatte han seg permanent i Hamburg, og ble sjefskomponist ved den høyt anerkjente Oper am Gänsemarkt (nå ombygd som Hamburgs statsopera ) i Hamburg fra 1697 til 1717; han var imidlertid først regissør i 1702, og var ikke på forskjellige tidspunkter fra da til 1717, nesten hver gang på grunn av politiske ustabiliteter. Fra 1703 til 1709 endret Keizer operahuset fra å være en offentlig institusjon til en kommersiell satsning med to til tre forestillinger i uken, i motsetning til operahusene beregnet på adelen.

Han hjalp til med å overføre opera fra midten av barokken til senbarokken. Han introduserte en mer variert type aria i operaene sine, med mer passive arier, og også raskere arier ble introdusert i hans tospråklige og ikke-tospråklige operaer hele sesongen 1703/04, Nebukadnezar og Salomon .

Tidlig i 1704, da han dirigerte operaene Nebukadnezar og Salomon i Hamburg, måtte sesongen uventet avsluttes, av årsaker som mest sannsynlig var knyttet til regjeringsspørsmål. Han dro til Brunswick, og deretter Weissenfels, for å få kontakt med områder der han tidligere var aktiv. Det endte med at han kom ut med et mesterverk, Almira , på Weissenfels, i juli. Han bodde der en stund og tilbrakte mange ferier der, og dro til slutt tilbake til Hamburg kort tid etter påske i 1705 for å produsere et comeback til Händels Nero , produsert i februar 1705.

Keizer måtte møte Händel igjen, men denne gangen ville han være hjemme, og Händel hadde byttet til den fonetiske italienske versjonen av navnet hans, Georgio Friderico Hendel. Hendel satte på det som var planlagt som en dobbeltopera, men var faktisk to, Florindo og Daphne ; det gjorde han i januar 1708 og kom tilbake fra Italia. Keizer ville motvirke det ved til slutt å komme ut med La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena og Desiderius, König der Langobarden i sesongen 1708/09, ikke som teatersjef, men som noen som reagerer på politisk usikkerhet som forårsaker operakompaniet å være ordensløs. Keizer jobbet i bakgrunnen.

Keizer ville fortsette som regissør sannsynligvis når ting ble mer stabile i byen, kanskje i 1710, og han kom videre med å komponere og kom med sin egen lidenskapsmusikk i 1712, som Hendel lett ville utfordre i 1716.

I 1718, da Hamburgs opera ble avsluttet, forlot han Hamburg for å søke annen jobb, og dro til Thüringen og deretter Stuttgart. Fra denne perioden overlever tre manuskripter av triosonater for fløyte, fiolin og basso continuo. Sommeren 1721 kom han tilbake til Hamburg, men bare noen få uker senere gikk han raskt ut til København med en Hamburgs operagruppe, sannsynligvis på grunn av den økende innflytelsen fra Georg Philipp Telemann , engasjert av bydistriktet i Keisers fravær. Mellom 1721 og 1727 reiste Keizer frem og tilbake mellom Hamburg og København, og mottok tittelen Master of the Danish Royal Chapel.

Etter oppløsningen av operatroppen returnerte Keizer igjen til Hamburg, men endringer i operasjonen gjorde det vanskelig å gjenta tidligere suksess. Tre operaer fra perioden 1722 til 1734 overlever. De personlige forholdene til Telemann var fortsatt gode, og Telemann programmerte flere produksjoner av Keisers operaer.

I 1728 ble han St. Marys katedral kirkesanger fra Hamburg (lykkes Johann Mattheson på innlegget), og skrev stort sett kirkemusikk der til sin død i 1739.

I en nekrolog beskrev hans kollega Mattheson ham som "den største operakomponisten i verden".

Store operaer

(Første forestillinger i Hamburg, Theater am Gänsemarkt, med mindre annet er oppgitt)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (sannsynligvis Braunschweig, 1693)
  • Cephalus und Procris (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adonis  [ de ] (1697)
  • Tempelet av Janus  [ de ] ( Der bei dem Allgemeinen Welt-Frieden von DEM Grosser Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Iphigenia ( Die wunderbar errettete Iphigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 seksjoner, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 seksjoner, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (produsert tidlig i 1703)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (produsert i operasesongen 1703/04)
  • Salomon (produsert i operasesongen 1703/04)
  • Almira (Weissenfels, juli 1704)
  • Octavia (produsert i august 1705)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderius, König der Langobarden (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Julius Caesar (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710, revidert utgave 1730)
  • Der sich rächende Cupido  [ de ] (1712, revidert 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Ulysses  [ de ] (København 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libretto: Vologeso )

Oratorier

  • Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), på ord fra Christian Friedrich Hunold (Menantes)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
  • Brockes Passion , Hamburg (1712) MS i Berlin.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Hamburg (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern, ... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - Revisjon av Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • Der siegende David . Hamburg (1717) MS i Berlin
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), på ord fra Christian Friedrich Hunold (Menantes)

Rasende / tvilsom

Referanser

Kilder

  • Burrows, Donald (1996). Handel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

Videre lesning

Eksterne linker