Fjernopptak - Remote recording
Ekstern innspilling , også kjent som stedsopptak , er handlingen om å lage et kompleks lydopptak av høy kvalitet på en livekonsertopptreden, eller et hvilket som helst annet stedopptak som bruker opptaksteknikker for flere spor utenfor et opptaksstudio . Multitrack-innspillingen blir deretter nøye blandet , og det ferdige resultatet kalles et eksternt opptak eller et live album . Dette i motsetning til et feltopptak som bruker få mikrofoner, spilt inn på samme antall kanaler som det tiltenkte produktet. Ekstern opptak er ikke det samme som ekstern kringkasting som flere mikrofoner blir blandet live og kringkaster under forestillingen, vanligvis til stereo. Fjernopptak og fjernutsending kan utføres samtidig av det samme mannskapet som bruker de samme mikrofonene.
En viktig fordel med et eksternt opptak er at utøverne vil svare på publikum; de vil ikke bli så distrahert av innspillingsprosessen. En annen grunn til en ekstern innspilling er å fange en kunstner i et annet akustisk rom som en kirke, ballsal eller møterom.
For å gjøre en ekstern opptak blir studiokvalitet opptaksutstyr fraktes til konsertarena og koblet til konserten mikrofoner med en bank av mikrofon splittere . Andre mikrofoner kan legges til. De enkelte mikrofonsignalene føres til separate spor.
Et eksternt opptak blir ofte laget ved hjelp av en spesialbygget ekstern lastebil : et bølgende innspillingsstudio med en miksekonsoll , studiomonitorer og multitrack-opptakere. Fra begynnelsen i 1958 utviklet og populariserte innspillingeniøren Wally Heider bruken av en ekstern lastebil i California på midten av 1960-tallet og gjennom 1970-tallet.
Historie
Fjernopptak utviklet seg fra praksis for å lage feltopptak med utstyr av høy kvalitet. De tidligste slike innspillingene var rå, gjennomført på 1920- og 1930-tallet, og begynte med Ralph Peer i 1923. Peer bar en skjæremaskin og spilte inn musikere direkte på platen. Fra 1941 ble Alan Lomax kjent for feltopptakene han gjorde av de forskjellige musikalske tradisjonene som ble ført til eller opprettet i USA. På 1950-tallet gjorde fremskritt innen mikrofoner, miksere og båndopptakere at mer sofistikert utstyr kunne bæres til et konsertsted, inkludert flere mikrofoner, båndopptakere med flere spor, og muligens en miksekonsoll for å blande flere mikrofoner ned til færre innspilte spor.
Ikke alle fjernopptak ble godt mottatt av publikum. For eksempel dro Chess Records i 1963 sin mono-båndopptaker til Myrtle Beach, South Carolina , for å fange konserter i fjerde juli- helg inkludert Bo Diddleys elektrifiserende opptreden foran 2000 spente fans. Det resulterende albumet, Bo Diddleys Beach Party , solgte ikke godt i USA
I 1958 monterte den amerikanske innspillingeniøren Wally Heider opptaksutstyr i en lastebil, angivelig den første som gjorde det. Neste år gjorde ingeniør Reice Hamel det samme. Begge mennene brukte nye teknikker, brakte mange mikrofoner til en konsert og blandet forestillingen mens det skjedde - på en måte som en fjernsending - innspilling på stereobåndopptakere for utgivelse som stereo og mono-plater. Hamels første lastebil vokste fra enkel til mer kompleks de syv første årene. Han startet med stereo, skaffet en trespors maskin som han tapet på en Barbra Streisand- konsert, og i 1965 konfigurerte han lastebilen som et komplett innspillingsstudio. I 1966 installerte han en firespors maskin, og flyttet deretter til åttespors, og innen 1971 ble han spilt inn på seksten spor.
Mange av Heiders innspillinger ble hits eller kritiske suksesser. En av dem er det klassiske albumet Live in Concert av Ray Charles , som ble fanget i 1964 på Shrine Auditorium i Los Angeles. Heider spilte inn Monterey Pop Festival i 1967; dens mange musikalske handlinger og den økende betydningen av lyd av høy kvalitet for en konsertfilm signaliserte et stort skifte og viktighet for den eksterne lastebiloperatøren. Etter dette samlet andre innspillingsstudioer sine egne fjernkontrollbiler og flere konserter ble spart på multitrack-bånd. Den Woodstock-festivalen ble spilt inn på 12-spor fra en ekstern lastebil og deretter blandet ved Record Plant studio i New York. I august 1971 brukte Record Plant sin første eksterne lastebil til å lage sin første fjerninnspilling, The Concert for Bangladesh holdt på Madison Square Garden . Som forberedelse til konserten sa Record Plant-grunnlegger Chris Stone at ekstern innspilling hadde flere viktige fordeler med studioinnspillingen: "Det er virkelig ikke så dyrt som studiotid når man vurderer at konserten er to timer lang, kanskje to ganger om natten i to dager. Det er en spontan musikk som er spilt inn live. Dette gjør den mer smakfull [ sic ]. Og det er vanligvis lettere for musikeren, som får betalt for konserten og får innspillingen gjort for sin neste LP på samme tid. Alle vinner. "