Rookwood (roman) - Rookwood (novel)

Rookwood
Rookwood 1. utgave 1834.jpg
Første utgave tittelside
Forfatter Ainsworth
Land England
Publiseringsdato
 1834

Rookwood er en roman av William Harrison Ainsworth utgitt i 1834. Det er en historisk og gotisk romantikk som beskriver en tvist om det legitime kravet om arv av Rookwood Place og Rookwood-familienavnet.

Bakgrunn

Ainsworth begynte å utvikle ideen om å skrive en roman i 1829. I et brev til James Crossley i løpet av mai, spurte Ainsworth om informasjon om sigøynere og lovtale. I 1830 begynte han å jobbe for Fraser's Magazine og var sammen med bladet da han begynte å skrive Rookwood i 1831. Et forord til 1849-utgaven av romanen diskuterer romanens opprinnelse og utvikling: "Under et besøk i Chesterfield , i høsten 1831, tenkte jeg først forestillingen om å skrive denne historien. Ønsker å beskrive, litt detaljert, trimhagene, de pittoreske domenene, de røykhjemsøkte lundene, de dystre kamrene og dystre gallerier, i en gammel sal som jeg var kjent med. "

Stedene Ainsworth refererer til er hjemmet til fetterens kone i Chesterfield, og den gamle salen tilhørte en venn som bodde i Cuckfield Place, Sussex. Ainsworth brukte innstillingene i kombinasjon med sitt arbeid for sin forrige roman, Sir John Chiverton . Arbeidet ble fullført i 1834, og Rookwood, A Romance ble utgitt i tre bind av Richard Bentley med illustrasjoner av George Cruikshank . Romanen forsvant fra bokhandler etter andre verdenskrig og en begrensning i bruken av papir.

Historie

Handlingen til romanen finner sted i England, 1737. På en herregård som heter Rookwood Place, eksisterte det en legende som hevdet at et dødsfall ville følge etter at en gren av et gammelt tre ville gå i stykker. Etter at en gren faller fra treet, dør Piers Rookwood, eieren. Det avsløres for Luke Bradley at han var sønnen og dermed arvingen til Piers Rookwood sammen med det faktum at Piers Rookwood myrdet Bradleys mor. Denne kunnskapen kommer til Bradley mens han står nær mors kiste, som faller og åpner i åpenbaringsøyeblikket. I løpet av høsten avsløres det at hun hadde på seg en giftering, som beviser at Bradley ikke var en uekte arving. Hele hendelsen ble imidlertid satt sammen av Peter Bradley, guttens bestefar. Samtidig legger Rookwoods kone, Maud Rookwood, fram sine egne ordninger for å sikre at sønnen, Ranulph Rookwood, er i stand til å kreve arven for seg selv.

Etter hvert som hendelsene utspiller seg blir Bradley forelsket i Eleanor Mowbray, men hun er forelsket i fetteren, Ranulph Rookwood. På bestefars tilskyndelser slipper Bradley sin kjærlighet, en sigøyner ved navn Sybil Lovel, for å forfølge og prøve å tvinge Mowbray inn i ekteskap. Mens dette skjer, blir karakteren Dick Turpin , en landevei og tyv, introdusert på herregården, under pseudonymet Palmer. Mens han var der, satset han med en av gjestene om at han kunne fange seg selv. Til slutt blir Turpin tvunget til å flykte på hesten sin, Black Bess. Selv om hesten er rask nok til å holde seg foran alle de andre hestene, kollapser den til slutt og dør under stresset av flukten. Senere dukker Turpin opp igjen og prøver å hjelpe Bradley med å oppnå Mowbrays hånd i ekteskap, men Bradley blir lurt til å gifte seg med Lovel i stedet, Mowbray er blitt tatt av sigøynerne. Like etter dreper Lovel seg selv. Som hevn for Lovels død forgifter Lovels familie en hårlås og gir den til Bradley, noe som snart resulterer i hans død.

Etter barnebarnet hans døde, kommer Peter Bradley ren om sin identitet; han er bror til Reginald Rookwood, far til Piers, og hans virkelige navn er Alan Rookwood. Alan Rookwood konfronterer Maud Rookwood, og de to angriper hverandre i Rookwood-familiens grav. Imidlertid aktiverer de en slags maskineri som får graven til å stenge og fengsle dem sammen for alltid. Til slutt gifter de eneste gjenlevende familiemedlemmene, Ranulph Rookwood og Eleanor Mowbray.

Tegn

  • Piers Rookwood
  • Lady Maud Rookwood
  • Ranulph Rookwood
  • Luke Bradley
  • Susan Bradley
  • Peter Bradley / Alan Rookwood
  • Sybil Lovel
  • Elanor Mowbray
  • Dick Turpin

Illustrasjoner

  • Dick Turpin og hesten hans Black Bess rydder Hornsey Tollgate.

  • Redning av Lady Rookwood.

Temaer

Ainsworth har mange sjangere i Rookwood . Romanen følger Horace Walpole 's The Castle of Otranto i sin bruk av den gotiske sjangeren, en handling som hjalp gjenopplive den gotiske sjangeren i britisk litteratur. Ainsworth stolte imidlertid ikke på mange av klisjeene i gotisk fiksjon, i tillegg til å flytte historien til historien fra middelalderens Europa til det moderne England. Ainsworth forklarte dette i forordet til Rookwood : "Jeg bestemte meg for å prøve en historie i den svunnen stilen til fru Radcliffe [...] og erstattet en gammel engelsk motorvei i stedet for den italienske marsjerne , slottet og den store elskerinnens brigand. av romantikk. "

De gotiske elementene ble slått sammen med bruk av historiske figurer, som Turpin. I sin bruk av landeveisrøvere, er romanen lik verker som John Gay 's Tiggeroperaen , Henry Fielding ' s Jonathan Wild , Friedrich Schiller 's spille røverne , og Edward Bulwer-Lytton ' s Paul Clifford og Eugene Aram . I tillegg blir Rookwood med på Lyttons romaner i å bli klassifisert som Newgate-romaner , verk utgitt i begynnelsen av 1800-tallet som fokuserer på livet til kjente kriminelle. Tradisjonelt er romanen relatert til verkene til Horace Walpole og 'Monk' Lewis i sin avhengighet av det overnaturlige.

Karakterene til Rookwood gleder seg over andres ruiner. Karakterene søker kraft og hengir seg til lyst, grådighet og hevnlyst, som knytter dem til karakterer i gotiske romaner som Walpoles Manfred. Karakteren Luke Bradley blir først beskrevet på en positiv måte, men han er virkelig korrupt. Ranulph Rookwood er imidlertid motsatt av Luke, men dette fører til at karakteren hans blir mindre dynamisk. Bradley er uforutsigbar, men likevel alltid etter makt. Dette, i tillegg til bruk av det fantastiske innen sin gotiske stil, avstander Rookwood fra verkene til både Sir Walter Scott og Mrs Radcliffe, da de to sistnevnte foretrekker et fokus på psykologi enn ytre effekter. Ainsworth stoler på ytre når han understreker ideen om profeti og profetiens makt over karakterene.

Noen av karakterene er sekundære og brukes bare for å fremme plottet. En slik karakter er Turpin, men Turpin er beskrevet på en måte som gjør ham mer livlig enn noen av de andre tegnene. Scenen med Black Bess and the escape har liten tilknytning til de gotiske elementene i romanen, men den appellerte også mer til leserne enn resten av verket. Scenens appel var å skape en ny legende om Turpin og hans bedrifter, siden Turpin ble fremstilt som en sympatisk karakter som gjorde det kriminelle livet tiltalende. Inkludert med Turpin-scenene og gjennom hele boka er det mange sanger som berømmer kjente kriminelle i tillegg til andre sanger, med til sammen 23 sanger i originalutgaven av Rookwood og mange flere lagt til i senere utgaver. Av de andre sangene ble noen sunget av sigøynere om kjærlighet, noen var salmer, og noen ble brukt til å fremme den gotiske rammen.

Kilder

Navnet Rookwood henviser til den gamle Recusant (romersk-katolske) familien med det navnet, den mest kjente av dem var Ambrose Rookwood , henrettet i 1606 for sin del i Kruttplottet (konspirasjonen som danner temaet for Ainsworths roman Guy Fawkes fra 1841 ). Ainsworth hyllet, kanskje bevisst, en dobbel hyllest til denne familien ved at hans senere historiske romantikk The Spendthrift gjelder en arving fra det attende århundre til Gage-familien til Hengrave Hall i Suffolk . John Gage fra Hengrave, en etterkommer i sin morslinje fra Ambrose Rookwood, var direktør for Society of Antiquaries of London fra 1829 til 1842. Gage, også en fremtredende katolikk, var derfor en av de mest fremtredende engelske antikvariene på den tiden da Ainsworth publiserte sin historiske romantikk om Rookwood i 1834. Da Gage arvet Rookwood-eiendommene i 1838, antok han selv etternavnet 'Rokewode', og han døde i 1842 ved Fitzherbert-familiens sete til Claughton Hall i Lancashire. Spendthrift dukket opp på trykk noen år senere.

Karakteren Dick Turpin i romanen Rookwood var basert på en ekte historisk person, en hovedrøver som brukte pseudonymer for å holde selskap med herrer, og ble den legendariske typen av den engelske motorveien. En viktig del av romanen er en dramatisk gjenfortelling av Dick Turpins berømte (og fiktive) Ride to York. En historie involverte Turpin og Thom King, en mann Turpin forsøkte å plyndre og i stedet ble venn med ham. Imidlertid endte Turpin med å drepe King da han prøvde å drepe en konstabel som var etter dem. Han ble til slutt arrestert for å ha stjålet hester, og ble henrettet i 1739.

Kritisk respons

Det første svaret fra det litterære publikum var positivt, og Ainsworth ble umiddelbart kjent med romanens utgivelse. I et brev til Crossley datert 6. mai 1834 hevdet Ainsworth: "Boken klarer seg berømt godt her - noe som faktisk gjør en ganske sensasjon . Den har blitt hyllet i kvartaler som du ikke har noen anelse om - for eksempel av Sir James Scarlett og Lord Durham. Jeg har også mottatt et mest smigrende brev fra Bulwer-Lytton, og det har vært en måte å introdusere meg for Lady Blessington og hennes soirees . Faktisk, som Byron sier, gikk jeg ukjent til sengs, oppsto, og fant meg selv kjent. Bentley har allerede begynt å snakke om en andre utgave - han vil annonsere i alle avisene "."

En umiddelbar gjennomgang i The Quarterly Review sa: "Hans historie er en som aldri flagger" og "vi forventer mye av denne forfatteren". En anmeldelse i The Spectator hevdet at verket var "Written with great vigor and wonderful variety". Atlaset gjennomgikk en anmeldelse som sa: "Det er lenge siden et slikt verk som dette er produsert - forfatteren viser ingen evner."

Når det gjelder klassifisering og skjønn, hevdet Leo Mason i 1939 at " Rookwood , Jack Sheppard og Crichton [...] er historiske romanser og må ta sjansen som sådan." Keith Hollingsworth erklærte i 1963-analysen av Newgate-romanene: " Rookwood er en historie av fru Radcliffe transplantert [...] 'Substituting' er det nøyaktige ordet for Ainsworths prosess. Det er sannsynligvis ikke noe eneste originalitetsgjenstand i det hele tatt. yrket av gotiske elementer. " I 1972 argumenterte George Worth for viktigheten av de gotiske elementene i Rookwood : "Det er ingen bedre representant for den gotiske belastningen i Ainsworths arbeid enn Rookwood [...] som begynner med rystelser som ikke ofte avtar når romanen fortsetter. David Punter, i 1996, like fokusert på romanen som en del av den gotiske sjangeren da han hevdet at Rookwood og Jack Sheppard "bare er viktige som et annet ledd i den ujevne kjeden som fører fra Godwin , via Lytton , til Reynolds og Dickens , og som dermed produserer en form for gotikk knyttet til proletariet og samtiden. "

I 2003 hevdet Stephen Carver: " Rookwood var en av de mest vellykkede romanene i det nittende århundre. Det faktum at det nå i stor grad er glemt, er delvis en indikasjon på den dynamiske karakteren til litterær produksjon i denne perioden, stjernen i 1834 –5, Ainsworth, blir raskt formørket av Dickens i 1836. " Han fortsatte med å påpeke: "Stilmessig er Rookwood en fantastisk entusiastisk amalgam: blander gotikk med Newgate, historisk romantikk med underverdenens antihelter," flash "-dialog og sang, alt lurid illustrert av George Cruikshank. Dette var det som gjorde Rookwood til en nyhet i 1838, selv om delene på mange måter kan sies å være større enn helheten. "

Merknader

Referanser

  • Carver, Stephen. The Life and Works of the Lancashire Novelist William Harrison Ainsworth, 1805–1882 . Lewiston: Edwin Mellen Press, 2003.
  • Ellis, SM William Harrison Ainsworth og hans venner . 2 vol. London: Garland Publishing, 1979.
  • Hollingsworth, Keith. The Newgate Novel 1830–1847 . Detroit: Wayne State University Press, 1963.
  • Mason, Leo. "William Harrison Ainsworth", The Dickensian XXXV (1939): 160–161.
  • Punter, David. Litteraturen om terror . London: Longman, 1996.
  • Verdt, George. William Harrison Ainsworth . New York: Twayne Publishers, 1972.

Eksterne linker