SPARS-kode - SPARS code
Den bøyer koden er en tre-stilling alfabetisk klassifiseringssystem utviklet i 1980 av Society of Professional lydopptak Services (spant) for kommersielle kompakte plate utslipp for å betegne deler av lydopptak og gjengivelse prosess, å skille mellom bruk av analogt utstyr og digitalt utstyr . Kodens tre posisjoner refererer til opptak, miksing og masteringhenholdsvis. De to første posisjonene kan være kodet enten "A" for analog eller "D" for digital; den tredje posisjonen (mastering) er alltid "D" på digitale CDer. Ordningen var ikke opprinnelig ment å være begrenset til bruk på digitale pakkede medier: den var også tilgjengelig for bruk i forbindelse med analoge utgivelser som vinyl eller kassett (hvor den endelige karakteren selvfølgelig alltid ville være "A"), men dette var sjelden gjort i praksis.
Systemet ble første gang implementert i 1984. På grunn av økende kompleksitet i opptaks- og blandingsprosesser som ble utviklet i løpet av kodens første tiår med bruk, bestemte SPARS seg for å trekke tilbake godkjennelsen av koden i 1991 fordi de følte at koden var altfor enkel og ikke gjenspeiler kompleksiteten av typiske opptaks- og miksingsprosesser som er i bruk på det tidspunktet. Imidlertid fortsatte mange plateselskaper å bruke koden, og SPARS bestemte seg for å godkjenne SPARS-koden i 1995.
Koder
De tre bokstavene i koden har følgende betydninger:
- Første bokstav - typen lydopptaker (vanligvis en båndopptaker ) som ble brukt under første opptak (analog eller digital)
- Andre bokstav - typen lydopptaker som brukes under miksing (analog eller digital)
- Tredje bokstav - typen mastering som brukes (alltid digital for CD-utgivelser)
Åtte mulige varianter av koden eksisterer:
- AAA - Et helt analogt opptak, fra den originale økten til mastering. Siden mastering-opptakeren i det minste må være digital for å lage en kompakt plate, gjelder ikke denne koden for CD-er. Mens det opprinnelig var ment at koden kunne brukes til analoge utgivelser, som ville ha den siste bokstaven ″ A ″, skjedde dette praktisk talt aldri i praksis. (RykoDisc ga tydeligvis ut noen kassetter kodet ″ AAA ″.).
- ADA - Analog båndopptaker brukt under første opptak, digital båndopptaker brukt til miksing / redigering, analog mastering.
- DAA - Digital båndopptaker brukt under første opptak, analog båndopptaker brukt til miksing / redigering og mastering.
- DDA - Digital båndopptak brukt under første opptak, miksing / redigering, analog mastering.
- AAD - Analog båndopptaker brukt under første opptak, miksing / redigering, digital mastering.
- ADD - Analog båndopptaker brukt under første opptak, digital båndopptaker brukt under miksing / redigering og for mastering.
- DAD - Digital båndopptaker brukt under første opptak, analog båndopptaker brukt under miksing / redigering, digital mastering.
- DDD - Digital båndopptaker brukt under første opptak, miksing / redigering og for mastering.
Siden CD er et digitalt medium, må det produseres fra en digital master - derfor vil den siste bokstaven i koden alltid være D. Nyere LP-er lagret musikken i analogt format, men likevel ble de ofte merket som DDD, som innspilling og miksing / redigering var begge digitale.
Som digitale båndopptakere bare ble allment tilgjengelig i slutten av 1970, nesten alle opptakene før denne datoen som vises på CD-en vil være AAD eller ADD, etter å ha blitt digitalt remastret . Dette betyr at den originale analoge mastertapen er konvertert (transkribert) til digital. Det innebærer ikke alltid at det har vært noen ekstra redigering eller miksing, selv om dette kan ha skjedd.
I praksis var DAD veldig sjelden, ettersom mange selskaper (spesielt de kjente etikettene for klassisk musikk) brukte digitale båndopptakere (som ikke var uoverkommelig dyrere enn analoge båndopptakere) under redigerings- eller miksingsfasen.
Den smykkeskrin hefte og / eller innlegg av tidlige CD-plater omfattet bjelkene koden, typisk DDD, ADD, eller AAD. Den skriftsnitt Combi Symboler CD omfatter de to vanlige måter at koden ble skrevet på opptakene.
Historie
Chris Stone og andre medlemmer av Society of Professional Audio Recording Services (SPARS) foreslo koden med et sett med retningslinjer for CD-produsenter for å markere produktet sitt med en indikasjon på nøyaktig hvilke deler av opptaksprosessen som var analoge og hvilke som var digitale.
SPARS-koden ble først introdusert på kommersielle CD-utgivelser av PolyGram i 1984.
SPARS trakk godkjenning av koden i 1991 på grunn av forvirring over analoge og digitale konverteringer og grensesnitt; mange følte at SPARS-koden var forenklet og meningsløs. Imidlertid fortsatte mange etiketter å bruke den, og i 1995 godkjente organisasjonen koden.
Begrensninger
Mangel på detaljer
Hovedbegrensningen i koden er at den bare dekker typen båndopptaker som brukes, uten å ta hensyn til annet utstyr som brukes i produksjonen av innspillingen. For eksempel, i løpet av miksetrinnet (den midterste bokstaven i koden) kan mange DDD-opptak faktisk ha blitt konvertert fra digital til analog, blandet på en analog miksingskonsoll, men konvertert tilbake til digital og digital innspilt, og dermed tjent den til en D den aktuelle delen av koden. I tillegg til dette har mange innspillinger effekter eller deler av forskjellige innspillinger lagt til seg, noe som skaper mer forvirring for koden.
Representasjon av kvalitet
Uansett kvaliteten på opptaket, solgte mange DDD- kompaktplater for klassisk musikk vanligvis for betydelig mer enn ADD-kolleger fra samme arbeid, på grunn av den såkalte premiumen som er knyttet til den nye digitale opptaksteknologien. For eksempel solgte Herbert von Karajans og Berliner Philharmonikers gjengivelse av Beethovens symfoni nr. 3 , en analog innspilling fra 1977 som vant Grand Prix du Disque , for betydelig mindre enn deres digitale innspilling fra 1984 av samme stykke, selv om nyere innspilling var ikke spesielt kritikerrost.
Eksempler
Disse albumene med vanlige SPARS-koder (AAD, ADD, DDD) er ordnet etter utgivelsesår på CD, der kjent:
Før 1984 digitale opptak
Mange eldre innspillinger som tidligere ble utgitt på vinyl, ble gitt ut på CD, og begynte med formatets kommersielle introduksjon i slutten av 1982 (se Digital innspilling for en tidslinje). Utgivelse av CD-er har ofte bare den originale LP-ens opphavsrettsdatoer, så det er ikke opplagt når CD-ene faktisk ble laget. Hvis de har en SPARS-kode, var produksjonsdatoen imidlertid ikke tidligere enn 1984. De fleste av disse eldre opptakene var analoge, så det er ikke uvanlig å se AAD- og ADD-koder, men sporadiske eksempler på digitale opptakskoder vises på senere CD-utgaver. , som disse:
- Ry Cooder - Bop till You Drop (1979; første CD-utgivelse 1983; dato for CD-utgivelse med SPARS-kode ukjent) - DDD; det første digitalt innspilte albumet i verden.
- Paul Davis - Cool Night (1981; første CD-utgivelse februar 1983; dato for CD-utgivelse med SPARS-kode 1983) - DDD; første album som ble spilt inn og blandet digitalt på Monarch Sound In Atlanta Georgia.
- ABBA - The Visitors (1981; første CD-utgivelse oktober 1982; dato for CD-utgivelse med SPARS-kode ukjent) - DDD; første kommersielle album presset på Compact Disc , i seg selv det første offentlig tilgjengelige formatet for digital lyd.
- Peter Gabriel - Peter Gabriel (1982; første CD-utgivelse 1983; dato for første CD-utgivelse med SPARS-kode 1988) - DDD (feil skrevet ut som "AAD" ved første utgivelse med SPARS-kode)
- Donald Fagen - The Nightfly (1982; dato for første CD-utgivelse 1983; dato for første CD-utgivelse med SPARS-kode ukjent) - DDD
Uvanlige koder
- Ulike koder for forskjellige spor
- Celine Dion - Unison (1990) - AAD, DDD (fire spor)
- Celine Dion - Celine Dion (1992) - DAD, AAD (fire spor)
- Michael Jackson - Dangerous (1991) - DAD / AAD
- A / DDD
- Mötley Crüe - Decadence of Decadence 81-91 (1991) - A / D for første bokstav ble sannsynligvis skrevet for å gjenspeile at samlingen hadde både sanger som ble spilt inn med analogt bånd og sanger som ble spilt inn digitalt.
- DD
- DMP- album ble spilt inn "Direct to Digital" (et digitalt ekvivalent av Direct-to-disc-opptak ) uten blandingstrinn. Bemerkelsesverdig blant dem er albumene til digitale opptakspionerer Flim & the BB's .
- AAA
- David Bowie - Rykodisc hadde en LP-serie med nyutgivelser med AAA-koden [analogt bånd brukt i alle prosesser]
- The Thermals - Personal Life (2010) - AAA (trykt på vinylutgave)
- ADA
- HB - The End of New Beginnings (Music Cassette) - Hell Breaks (2013) - ADA
- PAPPA
- Simple Minds - Street Fighting Years (1989) - DAD
- Erasure - The Innocents (1988) - DAD
- Gin Blossoms - New Miserable Experience (1992, original edition) - DAD
- They Might Be Giants - Flood (1990) - DAD
- Ministry - Salme 69 (1992) - DAD
- Destiny in Space / Blue Planet / The Dream Is Alive - Original Motion Soundtracks (Utgitt sammen på en CD, 1994) - DAD
- ABC - Hvordan være en ... Zillionaire! (1985) - DAD
- Pixies - Bossanova (1990) - DAD
- DAD - Riskin 'It All (1991) - DAD
- DDDD
- Wendy Carlos - Switched-On Bach 2000 (1992) - DDDD (Den ekstra "D" ble lagt til for å indikere at instrumentene musikken ble laget på var digitale; dette er kanskje ikke en SPARS-godkjent kode.)
- Haswell & Hecker - Blackest Ever Black (Electroacoustic UPIC Recordings) (2007) - DDDD
- DDAD
- Front 242 - 06: 21: 03: 11 Up Evil og 05: 22: 09: 12 Off (begge 1993) - DDAD (Den ekstra "D" ble lagt til for å indikere at instrumentene musikken ble laget på var digitale. Dvs. musikk på platene ble laget på digitale instrumenter og spilt inn digitalt, men blandet med analogt utstyr)
- DDA / DDD
- Kenny Roberts - You're My Kind of People and It Only Makes Me Cry (Forgetting You) (1988; CD-utgivelser fra begynnelsen av 2000-tallet) - DDA / DDD (Digital opptak og miksing, men utgitt i utgangspunktet bare på analoge formater.)
Se også
- Sammenligning av analog og digital opptak
- Digital opptak
- Lydopptak og reproduksjon
- High Definition-kompatibel digital