Sang de boeuf glasur - Sang de boeuf glaze

Kinesisk porselenskål fra 1700-tallet med sang de boeuf-glasur

Sang de boeuf-glasur , eller sang-de-boeuf, er en dyp rød farge på keramisk glasur , som først dukket opp i kinesisk porselen på begynnelsen av 1700-tallet. Navnet er fransk, som betyr " okseblod " (eller kublod), og glasuren og fargen kalles også ox-blood eller oxblood på engelsk, i denne og andre sammenhenger.

Sang de boeuf var en av en rekke nye "flambé" -glasurer, preget av "uforutsigbare, men svært dekorative og varierende effekter", utviklet i porselenovnene i Jingdezhen under Kangxi -regjeringen (1662–1722). Ifølge en forsker: "I sine finere eksempler gir denne spektakulære glasuren inntrykk av at man ser gjennom et slapt overflatelag, som er litt gal og strødd med utallige bobler, til fargen som ligger under".

Som med de fleste kinesiske røde glasurer, er hovedfargemidlet kobberoksid , avfyrt i en reduserende atmosfære (uten oksygen ); Etterbehandling dem i en oksiderende atmosfære kan ha vært en del av prosessen. Fra slutten av 1800 -tallet og fremover, vanligvis etter et lengre eksperiment, produserte mange vestlige keramikere versjoner av den kinesiske glasuren, som teknisk sett er svært vanskelig å oppnå og kontrollere.

Liten vase fra 1700-tallet, med tynnende glasur på toppen

For kinesisk keramikk foretrekker noen museer og bøker begrepet "sang de boeuf", noe "oxblood", i begge tilfeller med varierende bruk av bindestreker, og store og små kursiver for "sang de boeuf". Det vanligste kinesiske navnet på glasuren er lángyáohóng (郎 窑 红, "Lang ovnsrød "). Et annet kinesisk navn for denne typen glasur er niúxiěhóng (牛 血红, "okse-blodrødt/sang de boeuf").

Kinesisk sang de boeuf

Opprinnelse som etterligning av Ming -varer

Ming " offerware " kobberrød tallerken med regjeringstegnet til Xuande (1426–1435); fargen Kangxi -keramikerne prøvde å oppnå

Sang de boeuf -glasur ble tilsynelatende utviklet rundt 1705–1712 i et forsøk på å gjenopprette den tapte " offerrøde " glasuren fra Xuande -regjeringen (1426–35) i Ming -dynastiet . Dette var en veldig berømt glasur som ble brukt til seremonielle (rituelle) varer laget på Jingdezhen, hvorav svært få eksempler overlever fra hans korte regjeringstid.

Som registrert i de samlede statuttene for Ming -dynastiet , fra 1369, det andre året av Hongwu -keiserens regjeringstid i begynnelsen av Ming -dynastiet, erstattet monokrom porselen andre materialer for de rituelle fartøyene som ble brukt i de offisielle offerritualene som keiseren ble pålagt av tradisjon for å utføre, derav navnet "offerrode". Kinesiske navn for det er xiānhóng (鲜红, "fersk rød") og bǎoshíhóng (宝石 红, "rubinrød"). Vedtekten sier også at hver farge var knyttet til en bestemt retning og ritual: "Til hver retning er knyttet et porselen: rødt for solens alter, blått for himmelens, gul for jorden og hvit for månen".

Offerringen som ble utviklet under Xuande, opphørte å bli produsert etter keiserens død, og har aldri blitt perfekt etterlignet, til tross for mange senere forsøk. Dette antyder den nære personlige interessen noen keisere tok i de keiserlige keramikkene, og også at noen hemmeligheter må ha vært begrenset til en liten gruppe keramikere.

Qing sang de boeuf

Monokrome glasurer som sang de boeuf likte en vekkelse i Qing -dynastiet , for hvem de fremkalte det som ble sett på som høydepunktene i historisk kinesisk keramikk under det tidlige Ming- og Song -dynastiet (960–1279). De ble produsert for det keiserlige hoffet i Jingdezhen sammen med helt forskjellige stiler malt med forseggjorte design ved bruk av nylig utvidet palett av farger i overglasuremaljer , kjent som famille rose , famille verte og så videre, basert på den dominerende fargen. Opprinnelig var mye av denne produksjonen til salgs, ofte som kinesisk eksportporselen , der retten foretrakk enklere dekorasjon.

Der Xuande offerrøde brikker har en veldig subtil flekkete dekning , ble sang de boeuf produsert med en rekke fargenyanser og i tillegg til flekkete, stripete effekter i glasuren, som ofte blekner til hvitt på toppen av stykkene, og omvendt tykner rundt skuldrene på vaser og ved foten, som ofte ikke er helt dekket av glasuren. Det er ofte knitring , og et grønnaktig skjær i kantene på glassområdet, der glasuren er tynn. Alle disse ble ansett som ønskelige effekter. Vanligvis påføres glasuren bare utsiden av lukkede former, innsiden og kanten har en klar glasur. Den røde glasuren ble sannsynligvis påført ved sprøyting. Andre farger som kan vises er turkis, lavendel og lilla.

Det store antallet svært følsomme variabler betydde at fargen og effektene av glasuren i utgangspunktet ikke ble kontrollert pålitelig av produsentene, noe som etterlot et element av tilfeldighet som appellerte til kinesisk estetikk . På slutten av 1700 -tallet var mer kontroll mulig.

  • Den relaterte kobberoksydfersken-blomstringsglasuren på en Kangxi-vannkanne, også med innskåret dekorasjon.

  • Kangxi -bolle, før 1722

  • Kangxi vase, før 1722

  • Kangxi vase, før 1722

  • Krukke fra 1700-tallet

Vestlige versjoner

Gloucester Road stasjon , Piccadilly -linjen , med sang de boeuf -flisene som ble brukt på mange bygninger i undergrunnsstasjonen i London

På 1800 -tallet prøvde forskjellige vestlige keramikere, spesielt i den fremvoksende kunstkerambevegelsen , å kopiere den kinesiske glasuren, som hadde fått et godt rykte, men syntes det var veldig vanskelig å kopiere den, enten i porselen eller steintøy . I Frankrike begynte Sèvres-porselen å eksperimentere i 1882. Ernest Chaplet lyktes med å lage det i 1885, med økonomisk støtte fra Haviland & Co. , og Pierre-Adrien Dalpayrat lyktes også med å lage en versjon. Chaplet vant en gullmedalje på Exposition Universelle i Paris i 1889 for sin glasur.

Amerikaneren Hugh C. Robertson , fra Chelsea Keramic Art Works i Chelsea, Massachusetts , ble interessert i orientalske glasurer for å se dem på Philadelphia Exposition i 1876, og en "opptatthet av glasur var å besette Robertson for resten av karrieren". Til slutt utviklet han en versjon av sang de boeuf i 1888, som han kalte kallenavnet Sang de Chelsea , men året etter, "nesten uten penger fra hans kostbare eksperimenter med sang-de-boeuf-glasuren", stengte han keramikken.

I England oppnådde Ruskin Pottery i Smethwick en glasur rundt 1900; alle formlene deres ble bevisst ødelagt da keramikken stengte i 1935. En annen engelsk kunstkeramikk som produserte sang de boeuf var Bernard Moore . Hans keramikk i Stoke-on-Trent spesialiserte seg på flambéglasurer fra 1905 til virksomheten ble nedlagt i 1915.

Fra 1903 brukte den engelske arkitekten Leslie Green en industriell, solid, sang de boeuf-glasur på de glaserte arkitektoniske terrakottafliser og dekorative elementer for utsiden av stasjonene til en stor del av London Underground- systemet, som deretter ble delt mellom en rekke kommersielle selskaper. Hans arbeidsgiver, Underground Electric Railways Company of London, bygde Great Northern, Piccadilly og Brompton Railway , Baker Street og Waterloo Railway og Charing Cross, Euston og Hampstead Railway , som nå er henholdsvis seksjoner av Piccadilly -linjen , Bakerloo -linjen og Nordre linje . Den Leeds Chamotte selskapet gjort flisene.

Den amerikanske keramikeren Fance Franck (1931–2008) forsket grundig på kobberrøde glasurer i verkstedet hennes i Paris, noe som førte til gjenoppdagelsen av Ming -teknikken. Hun ble støttet av Percival David Foundation of Chinese Art .

Merknader

Referanser

Eksterne linker