Sans serif - Sans-serif

Serif og sans-serif 01.svg Sans-serif skrifttype
Serif og sans-serif 02.svg Serif skrift
Serif og sans-serif 03.svg Seriffer
(farget i rødt)
Fra venstre til høyre: et Ming- serif-skrifttype med serifs i rødt, et Ming-serif-skrifttype og et østasiatisk gotisk sans-serif-skrifttype

I typografi og skrift , en sans-serif , sans serif , gotisk , eller rett og slett sans letterform er en som ikke har strekker funksjoner kalt " serifs " på slutten av slag. Sans-serif-skrifttyper har en tendens til å ha mindre slagbreddevariasjon enn serif- skrifttyper. De brukes ofte til å formidle enkelhet og modernitet eller minimalisme.

Sans-serif-skrifttyper har blitt de mest utbredte for visning av tekst på dataskjermer. På digitale skjermer med lavere oppløsning kan fine detaljer som serier forsvinne eller virke for store. Begrepet kommer fra det franske ordet sans , som betyr "uten" og "serif" av usikker opprinnelse, muligens fra det nederlandske ordet schreef som betyr "linje" eller pennestrøk. I trykte medier er de mer vanlig for displaybruk og mindre for brødtekst .

Før begrepet "sans-serif" ble vanlig i engelsk typografi, hadde en rekke andre begreper blitt brukt. En av disse umoderne begrepene for sans-serif var gotisk , som fremdeles brukes i østasiatisk typografi og noen ganger sees i skriftnavn som News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic eller Trade Gothic .

Sans-serif-skrifttyper brukes noen ganger, spesielt i eldre dokumenter, som en enhet for vektlegging , på grunn av deres typisk svartere farge .

Klassifisering

Ytterligere informasjon: Vox-ATypI-klassifisering § Lineal

For typeklassifisering er sans-serif-design vanligvis delt inn i tre eller fire hovedgrupper, den fjerde er resultatet av å dele den groteske kategorien inn i grotesk og neo-grotesk.

Grotesk

Akzidenz-Grotesk , opprinnelig utgitt av H. Berthold AG på 1890-tallet. En populær tysk groteske med en etasjes 'g'.

Denne gruppen inneholder det meste av det tidlige (1800-tallet til begynnelsen av det 20.) sans-serif-designet. Påvirket av Didone serif -skrifttyper fra perioden og tegnemalerietradisjoner, var dette ofte ganske solide, dristige design som passer for overskrifter og reklame. De tidlige sans-serif-skriftene inneholdt ofte ikke små bokstaver eller kursiv , siden de ikke var nødvendige for slike bruksområder. De ble noen ganger utgitt etter bredde, med en rekke bredder fra utvidet til normal til kondensert, med hver stil annerledes, noe som betyr at de for moderne øyne kan se ganske uregelmessige og eksentriske ut. Groteske skrifttyper har begrenset variasjon i slagbredde (ofte ingen synlige i store bokstaver). Terminalene på kurver er vanligvis horisontale, og mange har en ansporet "G" og en "R" med et krøllet ben. Hovedsteder har en tendens til å ha relativt jevn bredde. Cap -høyde og stigende høyde er generelt det samme for å gi en mer vanlig effekt i tekster som titler med mange store bokstaver, og nedstigere er ofte korte for strammere linjeavstand. De fleste unngår å ha en ekte kursiv til fordel for en mer behersket skrå eller skrå design, selv om det i det minste ble tilbudt noen sans-serif ekte kursiv.

Eksempler på groteske skrifttyper inkluderer Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic og Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 og Monotype Grotesque er eksempler på digitale fonter som beholder mer av eksentrisitetene til noen av de tidlige sans-serif-typene.

I følge Monotype stammer begrepet "grotesk" fra italiensk : grottesco , som betyr "tilhørighet til hulen" på grunn av deres enkle geometriske utseende. Begrepet oppsto på grunn av ugunstige sammenligninger som ble trukket med de mer utsmykkede moderne Serif og romerske skrifttypene som var normen på den tiden.

Neo-grotesk

Helvetica , opprinnelig utgitt av Haas Type Foundry (som Neue Haas Grotesk) i 1957. En typisk nygrotesk.

Neo-groteske design dukket opp på midten av det tjuende århundre som en utvikling av groteske typer. De er relativt enkle i utseende med begrenset slagbreddevariasjon. I likhet med groteske skrifttyper har neogrotesker ofte hovedsteder med jevn bredde og et ganske "sammenbrettet" design, der slag (for eksempel på 'c') er buet helt rundt for å ende på en perfekt horisontal eller vertikal . Helvetica er et eksempel på dette. I motsetning til tidligere groteske design, ble mange utstedt i store familier fra tidspunktet for utgivelsen.

Neo-grotesk type begynte på 1950-tallet med fremveksten av den internasjonale typografiske stilen , eller sveitserstil. Medlemmene så på de klare linjene til Akzidenz-Grotesk (1898) som en inspirasjon for design med et nøytralt utseende og en jevn farge på siden. I 1957 hadde utgivelsen av Helvetica , Univers og Folio , de første skrifttypene kategorisert som nygrotesk, en sterk innvirkning internasjonalt: Helvetica ble den mest brukte skrifttypen for de følgende tiårene.

Andre, senere nygrotesker inkluderer Unica , Imago og Rail Alphabet , og i den digitale perioden Acumin, San Francisco og Roboto .

Geometrisk

Futura , opprinnelig utgitt av Bauer Type Foundry i 1927. En typisk geometrisk sans-serif.

Geometriske sans-serif-skrifttyper er basert på geometriske former, som nesten perfekte sirkler og firkanter. Felles trekk er en nesten sirkulær stor 'O', skarpe og spisse store 'N' hjørner, og en "enetasjes" liten bokstav 'a'. 'M' er ofte spredt og hovedstedene med varierende bredde, etter den klassiske modellen .

De geometriske sansene oppsto i Tyskland på 1920 -tallet. To tidlige forsøk på å designe geometriske typer ble gjort av Herbert Bayer og Jakob Erbar , som jobbet henholdsvis på Universal Typeface (ikke utgitt den gangen, men gjenopplivet digitalt som Architype Bayer ) og Erbar (ca. 1925). I 1927 ble Futura , av Paul Renner , utgitt til stor anerkjennelse og popularitet.

Geometriske sans-serif-skrifttyper var populære fra 1920- og 1930-årene på grunn av deres rene, moderne design, og mange nye geometriske design og vekkelser har blitt utviklet siden. Viktige geometriske typer i perioden inkluderer Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel og Metro ; nyere design i stilen inkluderer ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans og Century Gothic . Mange geometriske sans-serif-alfabeter i perioden, for eksempel de som ble forfattet av Bauhaus kunstskole (1919–1933) og modernistiske plakatkunstnere, ble håndbokstavet og ikke kuttet i metalltype den gangen.

En egen inspirasjon for mange typer beskrevet "geometrisk" i design har vært de forenklede formene på bokstaver som er gravert eller stensilt på metall og plast i industriell bruk, som ofte følger en forenklet struktur og noen ganger er kjent som "rettlinjet" for bruk av rett vertikal og horisontale linjer. Design som har blitt kalt geometriske i prinsipper, men som ikke stammer fra Futura-, Erbar- og Kabel -tradisjonen, inkluderer Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile og Handel Gothic , sammen med mange av skriftene designet av Ray Larabie .

Humanist

Syntaks , opprinnelig utgitt av D. Stempel AG i 1969. En humanistisk sans-serif.

Humanistiske sans-serif-skrifttyper henter inspirasjon fra tradisjonelle bokstavformer, for eksempel romerske firkantede versaler , tradisjonelle serif-skrifttyper og kalligrafi. Mange har ekte kursiv i stedet for skrå , ligaturer og til og med swashes i kursiv. En av de tidligste humanistiske design var Edward Johnston 's Johnston skrift fra 1916, og ti år senere, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, en kalligrafer av yrke, ble inspirert av klassiske bokstavformer, spesielt store bokstaver på Column of Trajan .

Humanistiske design varierer mer enn gotiske eller geometriske design. Noen humanistiske design har slagmodulasjon (slag som tydelig varierer i bredden langs linjen) eller vekslende tykke og tynne slag. Disse inkluderer mest populært Hermann Zapf 's Optima (1958), en skrifttype uttrykkelig utformet for å være egnet for både skjermen og brødtekst. Noen humanistiske design kan være mer geometriske, som i Gill Sans og Johnston (spesielt deres hovedsteder), som i likhet med romerske hovedsteder ofte er basert på perfekte firkanter, halve firkanter og sirkler, med betydelig variasjon i bredde. Disse noe arkitektoniske designene kan føles for stive for brødtekst. Andre som Syntax , Goudy Sans og Sassoon Sans ligner mer på håndskrift, serif skrifttyper eller kalligrafi.

Frutiger , fra 1976, har vært spesielt innflytelsesrik i utviklingen av den moderne humanistiske sans -sjangeren, spesielt design som er spesielt leselig fremfor alle andre designhensyn. Kategorien utvidet seg sterkt i løpet av 1980- og 1990-årene, delvis som en reaksjon mot den overveldende populariteten til Helvetica og Univers, og også på grunn av behovet for lesbare datafonter på dataskjermer med lav oppløsning. Design fra denne perioden beregnet på trykk inkluderer FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia og Scala Sans , mens design utviklet for datamaskinbruk inkluderer Microsofts Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri og Corbel , samt Lucida Grande , Fira Sans og Droid Sans . Humanistiske sans-serif-design kan (hvis de er passende proporsjonert og med mellomrom) være spesielt egnet for bruk på skjermen eller på avstand, siden designene deres kan gis store blenderåpninger eller separasjon mellom slag, noe som ikke er en konvensjonell funksjon for groteske og neo-groteske design .

Annet eller blandet

Rothbury, et tidlig modulert sans-serif-skrift fra 1915. Slagene varierer betydelig i bredden.

På grunn av mangfoldet av sans-serif-skrifttyper, passer mange ikke akkurat inn i kategoriene ovenfor. For eksempel, Neuzeit S har både neo-grotesk og geometriske påvirkninger, som gjør Hermann Zapf 's URW Grotesk . Whitney blander humanistisk og grotesk påvirkning, mens Klavika er en geometrisk design som ikke er basert på sirkelen. Sans-serif-skrifttyper beregnet på skilting, for eksempel Transport og Highway Gothic (begge brukt på veiskilt), kan ha uvanlige funksjoner for å forbedre lesbarheten og skille mellom tegn, for eksempel en liten L med en krøll eller "i" med serif under prikken.

Modulerte sans-serifs

En spesiell undersjanger av sans-serifs er de som Rothbury, Britannic , Radiant og National Trust med åpenbare variasjoner i slagbredde. Disse har blitt kalt 'modulerte' eller 'stressede' sans-seriffer. De er i dag ofte plassert innenfor den humanistiske sjangeren, selv om de gikk foran Johnston som startet den moderne humanistiske sjangeren. Disse kan hente inspirasjon fra kilder utenfor utskrift, for eksempel penselbokstaver eller kalligrafi.

Historie

Bokstaver uten seriffer har vært vanlige i skriving gjennom historien, for eksempel i tilfeldig, ikke-monumental epigrafi fra den klassiske perioden. Imidlertid hadde romerske firkantede hovedsteder , inspirasjonen til mye latinsk-alfabetisk skrift gjennom historien, fremtredende seriffer. Mens enkle sans-serif-bokstaver alltid har vært vanlige i "ukultivert" skriving og noen ganger til og med i epigrafi, for eksempel grunnleggende håndskrift, har de mest kunstnerisk forfattede bokstavene i det latinske alfabetet, både skulpturert og trykt, siden middelalderen har blitt inspirert av fine kalligrafi, svart skrift og romerske firkantede hovedsteder . Som et resultat var utskrift utført i det latinske alfabetet for de første tre hundre og femti årene med utskrift "serif" i stil, enten i svart skrift , romersk type , kursiv eller tidvis skrift .

De tidligste utskriftstypene som utelot seriffer var ikke ment å gjengi samtidige tekster, men å representere inskripsjoner på antikkgresk og etruskisk . Således Thomas Dempster 's De Etruria regali libri VII (1723), som brukes spesielle typer beregnet for fremstilling av etruskiske epigrafikk , og i c. 1745 laget Caslon -støperiet etruskiske typer for hefter skrevet av etruskisk lærd John Swinton . En annen nisje som ble brukt av en trykt sans-serif-bokstav fra i 1786 og utover, var et avrundet sans-serif-skriftstype utviklet av Valentin Haüy for bruk av blinde for å lese med fingrene.

Utvikler popularitet

En inskripsjon på den nyklassisistiske grotten på Stourhead i Vest-England datert til rundt 1748 (kopi vist), en av de første som brukte sans-serif bokstavformer siden den klassiske perioden.
En tidlig "nyklassisk" bruk av sans-serif-hovedsteder fra 1810 for å representere antikken, av William Gell .

Mot slutten av det attende århundre førte nyklassisisme til at arkitekter i økende grad innlemmet antikke greske og romerske design i moderne strukturer. Historikeren James Mosley , den ledende eksperten på tidlig gjenoppliving av sans-serif-bokstaver, har funnet ut at arkitekten John Soane ofte brukte sans-serif-bokstaver på tegningene og arkitektoniske designene. Soanes inspirasjon var tilsynelatende inskripsjonene som dedikerte Vesta -tempelet i Tivoli, Italia , med minimale seriffer. Disse ble deretter kopiert av andre artister, og i London ble sans-serif-hovedsteder populære for reklame, tilsynelatende på grunn av den "forbløffende" effekten den uvanlige stilen hadde på publikum. Bokstavstilen ble tilsynelatende referert til som "gamle romerske" eller "egyptiske" tegn, med henvisning til den klassiske fortiden og en samtidsinteresse i det gamle Egypt og dets blokkerte, geometriske arkitektur.

Mosley skriver at "i 1805 skjedde egyptiske brev i Londons gater, som ble pusset over butikker og på vegger av skribenter, og de overrasket publikum, som aldri hadde sett brev som dem og ikke var sikre på at de ville". En skildring av stilen (som en gravering, snarere enn trykt fra type) ble vist i European Magazine fra 1805, beskrevet som "gamle romerske" tegn. Imidlertid ble stilen ikke brukt i utskrift på noen flere år. (Tidlig sans-serif-skilting ble ikke skrevet ut av type, men håndmalt eller skåret, siden det på den tiden ikke var mulig å skrive ut i store størrelser. Dette gjør det vanskelig å spore nedstigningen av sans-serif-stiler, siden en trend kan komme i den daterte, trykte opptegnelsen fra en skiltetradisjon som har etterlatt færre av en rekord eller i det minste ingen datoer.)

Navnets upassendehet gikk ikke tapt på poeten Robert Southey , i hans satiriske brev fra England skrevet i karakteren til en spansk aristokrat. Den kommenterte: "Selve butikkbrettene må være  ... malt med egyptiske bokstaver, som, ettersom egypterne ikke hadde noen bokstaver, vil du utvilsomt bli gravid må være nysgjerrige. De er ganske enkelt de vanlige karakterene, fratatt all skjønnhet og all proporsjon ved å ha alle slagene med samme tykkelse, slik at de som skal være tynne ser ut som om de hadde elefantien. " På samme måte skrev maleren Joseph Farington i sin dagbok 13. september 1805 om å se et minnesmerke gravert "i det som kalles egyptiske karakterer ".

Rundt 1816 begynte Ordnance Survey å bruke 'egyptiske' bokstaver, monoline sans-serif hovedsteder, for å markere gamle romerske steder. Denne bokstaven ble skrevet ut fra gravering av kobberplater.

Oppføring i trykking

Rundt 1816 produserte William Caslon IV den første sans-serif-utskriftstypen i England for det latinske alfabetet, et ansikt som bare var versert under tittelen 'Two Lines English Egyptian' , der 'Two Lines English' refererte til skriftstørrelsen, som tilsvarer omtrent 28 poeng. Selv om det er kjent fra dets opptredener i firmaets eksemplarbøker, er det ikke funnet noen bruk av det fra perioden; Mosley spekulerer i at det kan ha blitt bestilt av en bestemt klient.

En annen pause i interessen for sans-serif ser ut til å ha vart i omtrent tolv år, til Vincent Figgins 'støperi i London ga ut et nytt sans-serif i 1828. Deretter begynte sans-serif-hovedsteder raskt å bli utstedt fra London-maskinskrivere. Mye etterlignet var Thorowgoods "groteske" ansikt fra begynnelsen av 1830 -årene. Dette var arresterende dristig og sterkt kondensert, ganske ulikt de klassiske proporsjonene i Caslons design, men veldig egnet for plakattypografi og lignende i estetisk effekt til periodens (generelt bredere) plate serif og "fete ansikter" . Det la også til en liten bokstav. Lignende kondenserte sans-serif-skrifttyper, ofte med store bokstaver, ble svært vellykkede. Sans-serif-utskriftstyper begynte deretter å vises i Frankrike og Tyskland.

Noen teorier om tidlige sans-serifer som nå er kjent for å være feil, kan nevnes her. Den ene er at sans-serifs er basert på enten " fett ansiktstype " eller plate-serifer med serifene fjernet. Det er nå kjent at inspirasjonen var mer klassisk antikk, og sans-serifer dukket opp før det første daterte utseendet på plateformater i 1810. Schelter & Giesecke-støperiet hevdet også på 1920-tallet å ha tilbudt et sans-serif med lavere -etasjen i 1825. Wolfgang Homola daterte det i 2004 til 1882 basert på en studie av Schelter & Giesecke -prøver; Mosley beskriver dette som "grundig miskreditt"; selv i 1986 beskrev Walter Tracy de påståtte datoene som "på stilistisk grunnlag  ... omtrent førti år for tidlig".

Sans-serif-bokstaver og skrifttyper var populære på grunn av deres tydelighet og lesbarhet på avstand i reklame- og displaybruk, når de ble skrevet ut veldig store eller små. Fordi sans-serif-typen ofte ble brukt til overskrifter og kommersiell utskrift, inneholdt mange tidlige sans-serif-design ikke små bokstaver. Enkle sans-serif-hovedsteder, uten bruk av små bokstaver, ble veldig vanlig i bruksområder som gravsteiner fra den viktorianske perioden i Storbritannia. Begrepet "grotesk" ble ofte brukt for å beskrive sans-serifs. Begrepet "grotesk" kommer fra det italienske ordet for hule , og ble ofte brukt for å beskrive romerske dekorative stiler som ble funnet ved utgraving, men hadde lenge blitt brukt i moderne forstand for gjenstander som virket "misdannede eller uhyrlige".

Den første bruken av sans-serif som en løpende teksten har blitt foreslått å være den korte heftet Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Celebration of Life and Art: En vurdering av teater som den høyeste Symbol of a Culture), av Peter Behrens , i 1900.

  • Eksempel av William Caslon IV som viser hans Two Lines English Egyptian sans-serif, den første "sans-serif" -utskriftstypen noensinne. Kuttet i bare en størrelse, det ble tilsynelatende ikke fremmet med noen fremtredende rolle.

  • Den største typen i dette bildet er den andre sans-serif-typen som er kjent, utgitt av Figgins i 1828.

  • Eksempelbilde av kondenserte sans-seriffer fra Figgins-støperiet i London i en prøvebok fra 1845. Mye mindre påvirket av klassiske modeller enn den tidligste sans-serif-bokstaven, ble disse ansiktene ekstremt populære for kommersiell bruk.

  • Enkle sans-serif-hovedsteder på et minnesmerke fra slutten av 1800-tallet , London

  • Den første delen av avantgardemagasinet Blast , utgitt av Wyndham Lewis i 1914, brukte en kondensert groteske for å gi et inntrykk av modernitet og nyhet.

  • Sans-serif-type i både store og små bokstaver på en plakat fra 1914

Sans-seriffer fra det tjuende århundre

Gill Sans på typeskiltet til et 4468 Mallard -lokomotiv (bygget i 1938). Det ble markedsført som en sofistikert foredling av tidligere sans-serifs, og hentet inspirasjon fra romerske hovedsteder og designeren Eric Gills erfaring med å skjære monumenter og minnesmerker.

Gjennom det nittende og begynnelsen av det tjuende århundre ble sans-serif-typer sett på med mistanke av mange skrivere, spesielt de for fine boktrykk , som egnet bare for reklame (hvis det er), og den dag i dag forblir de fleste bøkene trykt i serif skrifttyper som brødtekst tekst. Dette inntrykket ville ikke blitt hjulpet av standarden på vanlige sans-serif-typer i perioden, hvorav mange nå virker noe klumpete og eksentrisk formet. I 1922 beskrev hovedskriver Daniel Berkeley Updike sans-serif skrifttyper som å ha "ingen plass i et kunstnerisk respektabelt komponeringsrom." I 1937 uttalte han at han ikke så behov for å endre denne oppfatningen generelt, selv om han følte at Gill Sans og Futura var de beste valgene hvis sans-serifer måtte brukes.

Gjennom begynnelsen av det tjuende århundre skjedde en økning i populariteten til sans-serif-skrifttyper etter hvert som mer kunstneriske sans-serif-design ble utgitt. Mens han mislikte sans-serif-skrifttyper generelt, skrev den amerikanske skriveren JL Frazier om Copperplate Gothic i 1925 at "en viss verdighet følger med  ... på grunn av fravær av noe som er i veien for frills", noe som gjør det til et populært valg for skrivesaker til fagfolk som advokater og leger. Som Updikes kommentarer antyder, ble de nye, mer konstruerte humanistiske og geometriske sans-serif-designene sett på som stadig mer respektable, og ble klokt markedsført i Europa og Amerika som legemlige klassiske proporsjoner (med påvirkning av romerske hovedsteder) mens de presenterte et ekstra, moderne bilde. Spesielt Futura ble omfattende markedsført av Bauer og den amerikanske distribusjonsarmen ved brosjyre for å fange modernitetens ånd ved å bruke det tyske slagordet "die Schrift unserer Zeit" ("vår tids skrifttype") og på engelsk "dagens skrifttype og i morgen " ; mange skrifttyper ble utgitt under påvirkning som direkte kloner, eller i det minste tilbudt med alternative tegn slik at de kunne etterligne det hvis ønskelig.

Grotesk sans-serif vekkelse og den internasjonale typografiske stilen

En plakat fra 1969 som eksemplifiserer trenden på 1950- og 1960 -tallet: solid rød farge, forenklede bilder og bruk av et grotesk ansikt. Dette designet, av Robert Geisser, ser ut til å bruke Helvetica.

I etterkrigstiden skjedde det en økende interesse for "groteske" sans-seriffer. Skriveren i The Typography of Press Advertisement (1956) kommenterte skriver Kenneth Day at Stephenson Blakes eksentriske groteske serie hadde kommet tilbake til popularitet for å ha "en personlighet som noen ganger mangler i de kondenserte formene av samtidens sans -stiklinger de siste tretti årene." Den ledende typedesigneren Adrian Frutiger skrev i 1961 om å designe et nytt ansikt, Univers , på 1800-tallets modell: "Noen av disse gamle sans-serifene har hatt en reell renessanse i løpet av de siste tjue årene, en gang reaksjonen av den" nye objektiviteten " "var overvunnet. En rent geometrisk form av typen er uholdbar." Av denne perioden i Storbritannia har Mosley kommentert at i 1960 ble "ordrer uventet gjenopplivet" for Monotypes eksentriske Monotype groteske design: "[det] representerer, enda mer stemningsfullt enn Univers, den friske revolusjonære brisen som begynte å blåse gjennom typografi på begynnelsen av sekstitallet "og" dens ganske klønete design ser ut til å ha vært en av hovedattraksjonene for ikonoklastiske designere som er lei av  ... skjønnheten til Gill Sans ".

På 1960-tallet hadde neo-groteske skrifttyper som Univers og Helvetica blitt populære gjennom å gjenopplive groteskene fra det nittende århundre, samtidig som de tilbød et mer enhetlig utvalg av stiler enn på tidligere design, slik at et bredere spekter av tekst kunne settes kunstnerisk gjennom å sette overskrifter og brødtekst i en enkelt familie. Designstilen ved bruk av asymmetriske oppsett, Helvetica og et rutenettoppsett i stor utstrekning har blitt kalt sveitsisk eller internasjonal typografisk stil .

Andre navn

Tre sans-serif " kursiv ". Nyheter Gothic har en skrå . Gotisk kursiv nr. 124, en groteske fra 1890 -tallet, har en ekte kursiv som ligner på Didone -seriffer fra perioden. Seravek , et moderne humanistisk skrifttype, har en mer organisk kursiv som er mindre brettet.

Tidlig

  • Egyptisk: navnet på Caslons første generelle sans-serif-utskriftstype; også dokumentert som brukt av Joseph Farington for å beskrive å se sans-serif-inskripsjonen på John Flaxmans minnesmerke over Isaac Hawkins Brown i 1805, selv om begrepet i dag ofte brukes for å referere til plate serif , ikke sans-serif.
  • Antikk: spesielt populær i Frankrike; noen familier som Antique Olive , bærer fortsatt navnet.
  • Grotesk: popularisert av William Thorowgood fra Fann Street Foundry fra rundt 1830. Navnet kom fra det italienske ordet 'grottesco', som betyr 'tilhørende hulen'. I Tyskland ble navnet Grotesk .
  • Doric: brukt av Caslon -støperiet i London
  • Gotisk: populær blant amerikanske grunnleggere. Kanskje den første bruken av begrepet skyldtes Boston Type and Stereotype Foundry, som i 1837 publiserte et sett med sans-serif skrifttyper under det navnet. Det antas at det var de første sans-serif-designene som ble introdusert i Amerika. Begrepet stammer sannsynligvis fra den arkitektoniske definisjonen, som verken er gresk eller romersk, og fra det utvidede adjektivbegrepet "Tyskland", som var stedet der sans-serif-skrifttyper ble populære på 1800- til 1900-tallet. Tidlige brukere av begrepet inkluderer Miller & Richard (1863), J. & R. M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Selv om bruken nå er sjelden i den engelsktalende verden, brukes begrepet ofte i Japan og Sør-Korea; i Kina er de kjent under begrepet heiti (kinesisk:黑體), som bokstavelig talt betyr "svart type", som sannsynligvis er avledet fra feiloversettelsen av gotisk som blackletter -skrift, selv om faktiske blackletter -skrifttyper har seriffer.

Siste

  • Linjær eller lineær: Begrepet ble definert av Maximilien Vox i VOX-ATypI-klassifiseringen for å beskrive sans-serif-typer. Senere, i British Standards Classification of Fontefaces ( BS 2961 : 1967), erstattet lineale sans-serif som klassifiseringsnavn.
  • Enkelheter: I Jean Alessandrinis designeringer préliminaries (foreløpige betegnelser) brukes forenklinger (vanlige skrifttyper) for å beskrive sans-serif på grunnlag av at navnet 'lineær' refererer til linjer, mens i virkeligheten er alle skrifttyper laget av linjer, inkludert de som ikke er linjer.
  • Sveitsisk: Det brukes som et synonym for sans-serif, i motsetning til roman (serif). Den Opendocument format (ISO / IEC 26300: 2006) og Rich Text Format kan bruke den til å angi sans-serif generisk skrift ( "font familien") navn på de skriftfiler som brukes i et dokument. Antagelig refererer det til populariteten til sans-serif groteske og neo-groteske typer i Sveits.
  • Industrielt: pleide å referere til groteske og ny-groteske sans-seriffer som ikke er basert på "kunstneriske" prinsipper, slik humanistiske, geometriske og dekorative design vanligvis er.

Galleri

Dette galleriet presenterer bilder av sans-serif- bokstaver og typer på tvers av forskjellige tider og steder fra tidlig til nylig. Spesiell oppmerksomhet er gitt til uvanlig bruk og mer uklare skrifttyper, noe som betyr at dette galleriet ikke skal betraktes som et representativt utvalg.

  • Dublin 1848, bare kapseloverskrift med krysset V-form 'W'.

  • Korsettannonse med flere groteske skrifttyper, USA, 1886.

  • Lys sans-serif brukes til tekst. Tyskland, 1914

  • Tysk propagandaplakat, 1914.

  • Liten art nouveau blomstrer på 'v' og 'e'. Ljubljana, 1916.

  • Italic, Dublin, 1916.

  • Nesten monolin og slagmodulerte sans; Østerriksk krigsobligasjonsplakat, 1916.

  • Brede blokkhovedsteder. Ungarsk filmplakat, 1918.

  • Monoline sans-serif med art nouveau påvirket vippet 'e' og 'a'. Innebygd umlaut øverst til venstre for strammere linjeavstand.

  • Art Deco tykk blokk inline sans-serif hovedsteder, indre detaljer holdt veldig tynne. Frankrike, 1920 -tallet.

  • Berthold Block , en tykk tysk sans-serif med forkortede nedstigninger , som tillater stram linjeavstand. Sveits, 1928.

  • Kunstnerisk sans-serif holder kurver til et minimum (linjen 'O Governo do Estado'), Brasil, 1930.

  • Lett modulert sans-serif-bokstav på en plakat fra 1930-tallet, spisse streker som antyder en børste.

  • Geometriske sans-serif-versaler, med skarpe punkter på 'A' og 'N'. Australia, 1934.

  • Dwiggins 'Metrolite og Metroblack skrifttyper, geometriske typer av stilen populære på 1930 -tallet.

  • Stencilled lettering tilsynelatende basert på Futura Black, 1937

  • En amerikansk plakat fra 1940 -tallet. Kurven til 'r' er et vanlig trekk i groteske skrifttyper, men 'en-etasjes' 'a' er et klassisk trekk ved geometriske skrifttyper fra 1920-tallet og fremover.

  • 1952 Jersey -feriehendelsesbrosjyre, ved bruk av den populære Gill Sans -ledede britiske stilen i perioden.

  • Plakat i sveitserstil med Helvetica, 1964. Tett mellomrom karakteristisk for perioden.

  • Ultrakondensert industriell sans-serif i stil med 1960-årene; Berlin 1966.

  • Neo-grotesk type, 1972, Sveits: Helvetica eller en nær kopi. Uregelmessig grunnlinje kan skyldes bruk av overføringer .

  • Tett mellomrom ITC Avant Garde; 1976.

  • Myndighetsplakat ved bruk av Univers , 1980

  • Anti-atom-plakat, 1982

  • Filmfestivalplakat fra 1997, Ankara.

  • Pixelated sans-serif inspirert av datamaskiner, London 1997

  • Forvrengt sans-serif i " grungetypografi " -stil, Ankara 2002.

  • Boktrykkplakat av Alan Kitching , 2015

Se også

Merknader

Referanser

Eksterne linker