Seagram Building -Seagram Building

Seagram-bygningen
Seagram-bygningen sett fra over Park Avenue
Generell informasjon
Type	Kontor
Arkitektonisk stil	Internasjonal stil
plassering	375 Park Avenue , Manhattan , New York 10152, USA
Koordinater	40°45′31″N 73°58′20″W / 40,75861°N 73,97222°W / 40,75861; -73.97222 ( Seagram Building ) Koordinater: 40°45′31″N 73°58′20″W / 40,75861°N 73,97222°W / 40,75861; -73.97222 ( Seagram Building )
Fullført	1958 ; 64 år siden ( 1958 )
Eieren	Aby Rosen
Høyde
Tak	516 fot (157 m)
Tekniske detaljer
Antall etasjer	38
Gulvareal	849 014 sq ft (78 876,0 m 2 )
Design og konstruksjon
Arkitekt	Ludwig Mies van der Rohe ; Philip Johnson
Bygningsingeniør	Severud Associates
Historisk plass
USAs nasjonale register over historiske steder
Utpekt	24. februar 2006
Referanse Nei.	06000056
Landemerke i New York
Utpekt	3. oktober 1989
Referanse Nei.	1664
Utpekt enhet	Fasade
Landemerke i New York
Utpekt	3. oktober 1989
Referanse Nei.	1665
Utpekt enhet	Interiør: Lobby
Landemerke i New York
Utpekt	3. oktober 1989
Referanse Nei.	1666
Utpekt enhet	Interiør: The Four Seasons Restaurant

Seagram Building er en skyskraper på 375 Park Avenue , mellom 52nd og 53rd Streets , i Midtown Manhattan - området i New York City . Designet av Ludwig Mies van der Rohe , Philip Johnson , Ely Jacques Kahn og Robert Allan Jacobs , er tårnet 515 fot (157 m) høyt med 38 etasjer. Bygningen i internasjonal stil med et offentlig torg, ferdigstilt i 1958, fungerte opprinnelig som hovedkvarteret til Seagram Company , en kanadisk destillatør .

Phyllis Lambert , datter av Seagram-sjef Samuel Bronfman , påvirket Seagram-bygningens design sterkt, et eksempel på den funksjonalistiske estetikken og en fremtredende forekomst av moderne bedriftsarkitektur . En glassgardinvegg med vertikale lister av bronse og horisontale spandler laget av Muntz-metall danner bygningens eksteriør. Den rosa granittplassen som vender mot Park Avenue inneholder to fontener. Bak plazaen er en høy heislobby med lignende design som plazaen. De laveste historiene inneholdt opprinnelig restaurantene Four Seasons og Brasserie, som ble erstattet av henholdsvis Grill and Pool-restauranten og Lobster Club. De øvre etasjene inneholder kontorlokaler av modulær konstruksjon .

Seagram avslørte planene for bygningen i juli 1954, da det kunngjorde bygging av hovedkvarteret på den kommende kommersielle stripen Park Avenue. Etter at Lambert protesterte mot Pereira & Luckmans originale design, ble Mies valgt som arkitekt den november. Byggingens konstruksjon begynte på slutten av 1955 og ble ferdig i 1958, selv om det offisielle innflyttingsbeviset ikke ble gitt før i 1959. The Teachers Insurance and Annuity Association of America (TIAA) kjøpte bygningen i 1979, og den forble Seagrams hovedkvarter til 2001. Siden I 2000 har Aby Rosens RFR Holding LLC eid Seagram Building.

Ved åpningen fikk Seagram-bygningen mye ros for sin arkitektur. Seagram Building er beskrevet i The New York Times som en av "New Yorks mest kopierte bygninger", og har inspirert utformingen av andre strukturer rundt om i verden. I New York City bidro Seagram Building til å påvirke reguleringsresolusjonen fra 1961 , en reguleringsforordning som tillot utviklere å bygge ytterligere gulvareal i bytte mot å inkludere torg utenfor bygningene deres. I 1989 utpekte New York City Landmarks Preservation Commission Seagram Buildings eksteriør, lobby og The Four Seasons Restaurant som offisielle bylandemerker. Bygningen ble lagt til National Register of Historic Places i 2006.

Nettstedet

Seagram Building ligger på 375  Park Avenue , på østsiden av avenyen mellom 52nd og 53rd Streets , i Midtown Manhattan - området i New York City. Bygningen ble aldri offisielt oppkalt etter sin opprinnelige ankerleietaker, det kanadiske konglomeratet Seagram , og er juridisk kjent bare av adressen. Tomten har en fasade på 295 fot (90 m) på 52nd Street i sør, 200 fot (61 m) på Park Avenue i vest, og 302 fot (92 m) på 53rd Street i nord. Lokaliteten skråner ned mot øst.

53rd Street-siden inneholder en bakgate på omtrent 2,1 m bred, vendt mot 100 East 53rd Street ; smuget lar Seagram-bygningen forbli symmetrisk til tross for stedets uregelmessige form. Andre bygninger i nærheten inkluderer 345 Park Avenue over 52nd Street i sør; 399 Park Avenue over 53rd Street mot nord; Lever House diagonalt over Park Avenue og 53rd Street; og Racquet and Tennis Club over Park Avenue i vest. I tillegg er 599 Lexington Avenue og Citigroup Center , samt New York City Subways Lexington Avenue / 51st Street stasjon (betjent av 6 , <6> , E og M - tog), på Lexington Avenue mindre enn ett kvartal mot øst.

I løpet av slutten av 1800-tallet hadde Seagram-bygningens område inkludert den originale Steinway & Sons pianofabrikk, samt leiegårder laget av murstein eller brunstein . Park Avenue jernbanelinje hadde gått i et åpent snitt midt på Park Avenue frem til 1900-tallet. Byggingen av Grand Central Terminal på begynnelsen av 1900-tallet dekket linjen, og stimulerte utviklingen i området rundt, Terminal City . Den tilstøtende strekningen av Park Avenue ble et velstående nabolag med eksklusive leiligheter, inkludert Montana Apartments, på stedet for pianofabrikken. Stort sett kommersielle skyskrapere i internasjonal stil erstattet mange av boligstrukturene på Park Avenue i løpet av 1950- og 1960-årene. Disse skyskraperne inkluderte Seagram Building, Lever House , Union Carbide Building og Pepsi-Cola Building . Da Seagram-området ble satt sammen på begynnelsen av 1950-tallet, inneholdt det Montana Apartments og fire mindre rekkehus og leilighetsbygg.

Arkitektur

Den tysk-amerikanske arkitekten Ludwig Mies van der Rohe tegnet Seagram Building i internasjonal stil, med Philip Johnson som medarkitekt og partnerskapet til Ely Jacques Kahn og Robert Allan Jacobs som assosierte arkitekter. Tallrike konsulenter var involvert i bygningens design, inkludert mekaniske ingeniører Jaros, Baum & Bolles ; bygningsingeniører Severud-Elstad Krueger ; elektrisk ingeniør Clifton E. Smith; lyskonsulent Richard Kelly; akustikkkonsulent Bolt-Beranek & Newman; grafikkkonsulent Elaine Lustig; og landskapsarkitektene Charles Middeleer og Karl Linn.

Phyllis Lambert , et Bronfman-familiemedlem og datteren til Seagram-sjef Samuel Bronfman , hvis idé det var å utvikle bygningen, påla ikke Mies et budsjett. Lambert sa at Seagram-bygningen skulle "være kronen på verket for alles arbeid, hans eget, entreprenørens og Mies sitt". Arkitektene brukte nye eller redesignede materialer hvis de trodde disse innovasjonene ga en forbedring i forhold til eksisterende produkter. Designet brukte kostbare materialer av høy kvalitet, inkludert bronse, travertin og marmor . Det overdådige interiøret, overvåket av Johnson, ble designet for å sikre sammenheng med fasadens utseende. Seagram Building var det første kontorbygget i verden som brukte ekstrudert bronse på en fasade, samt den første skyskraperen i New York City med plateglassvinduer i full høyde.

Skjema

Seagram-bygningen okkuperer halve tomten og er innfelt 90 fot (27 m) bak Park Avenue. Bygningens hovedseksjon er en 38-etasjers plate toppet av en mekanisk historie; den inkluderer ingen tilbakeslag . Platen reiser seg 157 meter over bakken. Som planlagt målte platen 95 x 145 fot (29 x 44 m). Langs den østlige enden av helleren er en smal sjakt med en nødutgangstrapp, som noen ganger omtales som "ryggraden". Ryggraden, som utgjør en del av byggets rammeverk, inneholder toaletter i sjette til tiende etasje og kontorer over.

Det er to fem-etasjers fløyer øst for hovedplaten, vendt mot 52nd og 53rd Street. Den 10-etasjers sentrale delen mellom fløyene er noen ganger karakterisert som en " mas ". Som planlagt målte "maset" 90 x 85 fot (27 x 26 m), mens vingene målte 90 x 200 fot (27 x 61 m). April 1955-utgaven av Architectural Forum beskrev den relative enkelheten i bygningens sammenslåing som "en bygning uten tilbakeslag, men en bygning som er satt tilbake".

Plaza

Plaza sett fra Park Avenue, med utsikt mot sørøst

En rosa granittplass med bassenger og grøntområder ligger på vestsiden av Seagram-bygningen. Plassen er hevet litt over fortauet på Park Avenue, med tre trinn som leder fra sentrum av Park Avenue-fronten. En lav granittstøttemur løper på hver side av trappen, og strekker seg rundt til 52nd og 53rd Street, hvor de flankerer bygningen. Det er marmorhetter på toppen av støttemurene i sidegatene. I den østlige enden av støttemurene på 52nd og 53rd Street er granitttrapper fra gate til lobby, over disse er travertinbaldakiner. Brystningene i sidegatene er hver 3,75 fot (1,14 m) brede og 180 fot (55 m) lange og laget av 40 stykker grønn italiensk marmor.

Plassen er stort sett symmetrisk med rektangulære bassenger plassert på det nordvestlige og sørvestlige hjørnet. Det sørlige bassenget inneholder en flaggstang i bronse, det eneste avviket fra designets symmetri. Vannnivået i bassengene er like under plassen. Klyngen av fontenestråler i midten av begge bassengene er ikke en del av den originale designen. Bassengene måler 46 fot (14 m) brede og 70 fot (21 m) lange og hver inneholder 60 000 amerikanske gallons (230 000 l; 50 000 imp gal) vann som resirkuleres hver to og en halv time. Den opprinnelige planen hadde vært å plassere abstrakte skulpturer på plassen. Mies forlot dette da han ikke fant en skulptør han mente kunne produsere arbeid egnet for landskapet. Øst for begge bassengene ligger tre plantebed med eføy og et gingko-tre . Disse plantebedene hadde inneholdt gråtende bøk før november 1959, da de ble erstattet med hardere gingkotrær. Plassen inneholder et varmesystem for å forhindre isoppbygging. Ved ferdigstillelsen av bygningen krevde plassens overflate daglig støvsuging med en feiemaskin.

Fra konstruksjonen var plazaen ikke bare ment som et urbant grøntområde, men som et interessepunkt. Arkitekturkritikeren Lewis Mumford sa om plazaen: "På noen få skritt blir man løftet ut av gaten så fullstendig at man nesten har en illusjon av å ha klatret en lang trapp." I sin enkelhet var plazas design en markant kontrast til Channel Gardens foran 30 Rockefeller Plaza , som arkitektforfatteren Robert AM Stern beskriver som kjent for sin festlighet.

Fasade

Nattutsikt over lobbyen og fasaden

De nordlige, sørlige og vestlige endene av platen overhenger over plassen og støttes av bronsekledde søyler ved omkretsen, og danner en arkade foran inngangen. Hver søyle måler 3 x 3 fot (0,91 x 0,91 m) på tvers og to etasjer høy. Arkadens tak inneholder innfelte lysarmaturer innenfor en overflate av keramiske fliser. De første etasjes veggene bak arkaden inneholder glassruter i full høyde. Over arkaden, på den vestlige siden av bygningen, er et telt laget av Muntz-metall , med innfelt belysning. Basene til vingene på 52nd og 53rd Street, under den første etasjen, er kledd i granitt og inneholder innganger til restauranten og barene inne. De østlige delene av begge fløyene inneholder garasjeporter, mens den østlige veggen til 53rd Street-fløyen er vendt i murstein. Den østlige delen av 52nd Street-fløyen har en inngang som fører til Grill and Pool-restauranten mens du omgår hovedlobbyen. En lignende inngang finnes på 53rd Street-fløyen til Brasserie-restauranten.

Gardinveggen begynner over de nedre etasjene og er sammensatt av ikke-strukturelle glassvegger , som er farget ravgrå. Glasspanelene dekker ca. 122 000 kvadratfot (11 300 m ² ) og er designet for å være varme- og blendingsbestandige. Fordi vinduene er permanent tette, og tårnet reiser seg uten tilbakeslag, kunne ikke Seagram-bygningens vindusvasketeam bruke standard vindusvaskeutstyr. Derfor ble det installert et spesiallaget pneumatisk stillas, med et 27 fot bredt (8,2 m) dekk som dekker seks søyler med vinduer om gangen. Bak hvert vindu forsøkte Mies å unngå uregelmessigheter når persienner ble trukket opp. Som et resultat bruker bygningen persienner med lameller vinklet i 45-graders posisjoner, slik at persiennene kan settes i tre posisjoner: helt åpen, halvveis åpen eller helt lukket.

Hovedplaten sett fra over Park Avenue og 52nd Street

Fasaden brukte 1500 metriske tonn (1500 lange tonn; 1700 korte tonn) bronse, produsert av General Bronze. Glassrutene er satt i vertikale bronsestolper laget av 4,5 x 6-tommers (110 x 150 mm) profiler av I-bjelker . Bronsestolpene skiller fasaden i 30 fot brede (9,1 m) bukter , eller vertikale mellomrom mellom søyler; hver bukt inneholder fem vinduer per etasje. Toppen og bunnen av stolpene er avsmalnet, og avslører deres tverrsnitt. Seagram-bygningens stolper er kun for estetikk og er dermed utsatt for termisk ekspansjon og sammentrekning. Ved ferdigstillelsen av bygningen sa General Bronze at fasaden måtte rengjøres to ganger i året med såpe, vann og sitronolje for å forhindre misfarging; dette arbeidet kunne utføres ved hjelp av vindusvaskstillaset. Spandrels , laget av Muntz-metall, skiller vinduene på hver etasje horisontalt, noe som gir dem et utseende som ligner på kobber. En prøvefasadedel, testet i en vindtunnel i 1956, var motstandsdyktig mot vind på opptil 160 km/t.

Utformingen av platens fasade bæres over på vingene og "mass". "Ryggraden" på den østlige siden av platen er kledd med serpentinmarmorpaneler i stedet for glass på grunn av tilstedeværelsen av skjærvegger laget av betong . Fasaden med gardinvegger kostet 18 dollar per kvadratfot (190 dollar/m ² ), tilsvarende 126 dollar per kvadratfot (1 360 dollar/m ² ) i 2020. Over den 38. etasjen er en tredobbelt høy mekanisk etasje med en lamellskjerm .

Funksjoner

Overbygget er en stålramme dekket med betong og gips. På den tiden krevde amerikanske byggeforskrifter at alt konstruksjonsstål var dekket av et brannsikkert materiale, for eksempel betong, fordi feil beskyttede stålsøyler eller bjelker kan myke opp og svikte i innestengte branner. Betongkjerneskjærveggene stiger til 17. etasje, mens diagonalkjerneavstivningen, med skjærfagverk , strekker seg til 29. etasje. Det strukturelle systemet inkluderer også stålsøyler hvis senter er 27,75 fot (8,46 m) fra hverandre. Seagram-bygningens varme- og klimaanlegg er delt inn i to seksjoner: en kjellerenhet som betjener 20. etasje og alle etasjene under, og en takenhet som betjener 21. etasje og alle etasjene over. Kanaler for verktøy som elektriske, telefon- og TV-kabler med lukket krets ble innebygd i betonggulvplatene.

Seagram-bygningen har 849 014 kvadratfot (78 876,0 m ² ) med innvendig gulvplass, inkludert tre kjelleretasjer. To av kjelleretasjene inneholdt opprinnelig et 150-plassers parkeringshus, koblet til lobbyen via sin egen heis. Fra 2020 ble garasjen renovert til et treningsstudio på 35 000 kvadratmeter (3300 m ² ). Kjellere inneholder også lager, lasteplattformer og serviceområder for beboerne i første etasje.

Bygningen var hjemmet til restaurantene Four Seasons og Brasserie, opprinnelig designet av Philip Johnson. Restaurantens interiør var dekorert med en rekke kunstverk. Disse inkluderte Seagram-veggmaleriene av Mark Rothko , som han hevdet var ment å plage lånetakerne til Four Seasons Restaurant, samt Pablo Picassos malte gardin Le Tricorne , designet for Ballets Russes i 1919. I 2017 huset bygningen tre restauranter eid av Major Food Group: bassenget, grillen og hummerklubben. Bassenget ble slått sammen med Grillen i 2020, selv om et eget arrangementsområde kalt Pool Lounge fortsetter å operere.

Lobbyen

I motsetning til design i Beaux-Arts kontorbygg, mangler Seagram Buildings lobby en sentral plass, og leder i stedet besøkende direkte fra plazaen til heisene eller restaurantene. Lobbyen er designet som om den var en forlengelse av plazaen, noe som førte til at Mumford skrev: "Utenfor og innvendig er ganske enkelt det samme." Den er delt inn i tre deler: en vestlig del som vender mot plazaen; en sentral seksjon med heiser; og en østlig del mot restaurantrommet.

Den vestlige delen av lobbyen har tre roterende bronsedører og er avbrutt av to bronsesøyler. Den sentrale delen består av tre korridorer som forbinder den vestlige og østlige tredjedelen av lobbyen, innenfor fire heis- og trappeinnhegninger, hvis vegger er kledd med travertin. Det er tre heiser på hver korridors nord- og sørvegger - totalt atten heiser. De nordligste og sørligste innhegningene har branntrapper som går ut til plassen, og alle innhegningene har mekaniske rom og serviceskap. Innredningen i heiskabinene inneholder paneler i rustfritt stål og bronsenett, mens takene inneholder hvite paneler som lyser opp hver førerhus. Over heisdørene er det installert fluorescerende lys i døråpningene . Den sentrale tredjedelen av lobbyen inneholder postkasser, en standpipe alarmboks og servicedører laget av bronse.

Den østlige delen har ytterligere to svingdører innenfor den nordlige og den sørlige glassveggen. En tverrgang forbinder de to settene med dører. Det er servicedører på østveggen av tverrgangen, samt heiskontrollpanel, brannstasjonspanel og kataloger på vestveggen. Fra tverrgangen kobles et sett med travertintrinn til restaurantområdene som opprinnelig bestod av Four Seasons Restaurant.

Gjennom hele lobbyen er det 24 fot (7,3 m) høye taket laget av svart sement og 1 x 1-tommers (25 mm × 25 mm) grå glassmosaikkfliser. Innfelt i lobbytaket er lys med dimmere. Gulvene, veggene og søylene er også kledd med travertin. Ytterveggene til lobbyen inneholder bronsestolper som de utvendige glassrutene er satt innenfor. En horisontal bronsestang, omtrent 42 tommer (110 cm) over gulvnivået, omgir ytterveggene. Den horisontale bronsestangen ble installert på 1970-tallet i henhold til byggeforskriftene i delstaten New York. Skiltene i lobbyen ble opprinnelig designet i en firkantet serif -skrift, spesiallaget for Seagram-bygningen.

Grillen og bassenget

Bassenget

Grillen og bassenget (tidligere Four Seasons Restaurant) okkuperer to etasjer i Seagram-bygningens "mas", øst for lobbyen og hovedsjakten. Den øvre etasjen er like over lobbyen, mens den nedre etasjen er på bakkenivå nær 52nd og 53rd Streets. Da de åpnet som separate restauranter i 2017, serverte Grillen mat fra midten av 1900-tallet, mens bassenget stort sett serverte sjømat. The Grill and Pool, oppkalt etter rommene med samme navn i det tidligere Four Seasons, har lignende designfunksjoner som lobbyen. Den har travertinvegger og -gulv, sementtak med mosaikkfliser av grå glass og bronseengasjerte brygger. De originale Four Seasons hadde fem spiserom, bevart i den moderne Grill and Pool-restauranten. Bassenget er på nordsiden av første etasje; Grillen er på sørsiden. Det er to spiseområder på en balkong over grillen, samt en balkong over bassenget. En trapp fører ned fra grillrommet til en egen inngangslobby og foaje på 52nd Street.

Grillen og bassenget er diskrete rom på 60 x 90 fot (18 x 27 m). Begge hovedrommene og tilleggsrommene deres har 20 fot høye (6,1 m) tak med rutenett i off-white aluminiumspaneler og innfelt belysning. Ytterveggene er glassgardinvegger, som inneholder metallgardiner som kruser fra luft som slippes ut av skjulte ventilasjonskanaler. Nord-sør mellom dem går en korridor som er på toppen av trappen som fører fra den østlige lobbyen. En glassvegg og doble bronsedører skiller korridoren fra hovedlobbyen. Korridorens nord- og sørvegger inneholder dører som fører til vestibyler utenfor begge rommene. Bassenget er sentrert rundt et 20 x 20 fot (6,1 x 6,1 m) basseng i hvit marmor. På østsiden av bassenget kobles en trapp til en mesanin på et podium litt over hovedetasjen. Grillen hadde en salong i det nordvestlige hjørnet og en bar i det sørvestre hjørnet. De to private spisestuene er på en balkong hevet over hovedgrillen, tilgjengelig via separate trapper og atskilt fra hovedgrillen med valnøttpaneldører.

Hummerklubben

The Lobster Club er på bakkenivå på 53rd Street, rett under bassengrommet, innenfor plassen som tidligere var okkupert av Brasserie. Den serverer japansk sjømat. Philip Johnson hadde designet det originale interiøret, som ble skadet i en brann og redesignet av Diller + Scofidio fra 1995 til 1999. Under en renovering i 2017 ble Lobster Club redesignet av Peter Marino .

Inngangen kobles til en lobby med toaletter i øst, en frakksjekk i vest og spisestuen i sør. Hovedspisestuen er litt over 53rd Street-lobbyen, nådd via en trapp. Lobbyen er på nordveggen av hovedspisestuen, mens kjøkken og servitørstasjoner er på sørveggen. En andre spisestue nås gjennom en døråpning i midten av vestveggen. En dør på sørveggen fører til en branntrapp til lobbyen. Hummerklubbens hovedspisestue har fargerike møbler og møbeltrekk, 150 dryppmalte betonggulvfliser av kunstner Laura Bergman, og tre bronsedelte båser på sørveggen. Det er en bar på østsiden av spisestuen. Den andre spisestuen er en privat suite med hvite skillevegger, rødt terrazzogulv og metallskulpturer.

Når den ble brukt av Brasserie, hadde foajeen inneholdt en steinmur, og et videokamera viste bilder av gjester som kom inn fra gaten, med et LCD-skilt som kunngjorde hver kundes inngang. Hovedspisestuen hadde kryssfinerpaneler på veggene. Vestveggen inneholdt en bar på den nordlige delen og en spisealkove på den sørlige delen. Baren, alkoven og den andre spisesalen hadde teppebelagte gulv; hovedspisestuen hadde tregulv. Taket var laget av flatgips med innfelte lysarmaturer. Brasseriet hadde plass til 150 gjester.

Kontorhistorier

Kontorhistoriene var ment å inneholde executive-suiter. Kontoretasjene har generelt et fleksibelt opplegg, ordnet i moduler rundt heiskjernen. Fleksibiliteten til kontorhistoriene kommer fra overbyggenes brede bukter. Generelt har hver av de andre til og med fjerde etasjene omtrent 28 000 kvadratfot (2600 m ² ) med utleiebare kontorlokaler; den femte til tiende etasjer, rundt 18 600 kvadratfot (1 730 m ² ); og de øvre etasjene, rundt 12 000 kvadratfot (1 100 m ² ). Johnson hadde hovedsakelig tilsyn med interiørdesignen; alle materialene ble spesialdesignet for Seagram-bygningen.

Heisavsatsene har grønne terrazzogulv, travertinvegger, grå heisdører og gipstak. De resterende kontorlokalene brukte moduler på 55,5 x 55,5 tommer (141 x 141 cm). Heisdørene, suitedørene og skilleveggene ble designet for å stige fra gulv til tak, noe som fikk åpningene til å se ut som om de var en del av panelet. Skillepaneler ble designet med vaskbare materialer, som ble standard etter at de ble brukt i Seagram Building. Dørhåndtak ble laget av spakhåndtak i stedet for runde knotter. Takene er akustisk flislagt undertak . Hver histories tak er omgitt av lysende flislagte paneler, aktivert av en timer, som er arrangert i et konsistent bånd som måler omtrent 3,5 fot (11,5 fot) bredt. De lysende panelene inneholder på sin side vinyldiffusorpaneler som måler 1,30 m brede. Resten av hver historie bruker indirekte belysning. Luftkondisjoneringsarmaturer er plassert bare 11 tommer (280 mm) over gulvplaten, noe som gjør at vinduene kan være glassvegger i full høyde.

Seagram Company okkuperte åtte etasjer da bygningen sto ferdig. Architectural Forum beskrev Seagrams kontorer som å sette "en høy standard" for etterfølgende leietakere. Kontorene hadde et mottaksrom med billedvev og en travertinvegg med Seagrams segl; et lederkontor med møbler designet av Mies; og et konferanserom med eikepanel. Gulv-til-tak travertin-skillevegger vegget av toalettene i Seagram-suitene. Et annet trekk ved Seagram-suitene var utstillingslys som kunne trekke seg inn i taket når de ikke ble brukt.

Historie

Etter opphevelsen av forbudet i USA i 1933 begynte Seagram Distillers administrerende direktør Samuel Bronfman å planlegge et stort hovedkvarter på Manhattan, selv om denne planen ikke ble utført på nesten to tiår. Bronfman bestemte at hovedkvarteret skulle ligge et sted på Park Avenue mellom 50th og 59th Streets , som var i ferd med å bli et kommersielt område. I 1951 kjøpte selskapet en tomt på 50 950 kvadratfot (4 733 m ² ) på østsiden av Park Avenue mellom 52nd og 53rd Street, overfor Lever House, for 4 millioner dollar (tilsvarer 32 millioner dollar i 2020). Bronfman forsøkte å utvikle en struktur som ville bli ansett som en "viktig bygning", og han ønsket at bygningen skulle stå ferdig innen 1957, sammenfallende med selskapets hundreårsjubileum. I følge Philip Johnson hadde det tidligere Lever House satt et eksempel for byggingen av det som ble Seagram Building.

Utvikling

Planlegger

I juli 1954 kunngjorde Seagram at de ville bygge et 34-etasjers tårn designet av William Pereira og Charles Luckman fra firmaet Pereira & Luckman . Strukturen ble anslått å koste 15 millioner dollar (tilsvarer 117 millioner dollar i 2020). Det firmaet ble valgt på grunn av Lever Houses design. Luckman, som hadde overvåket bygningens utvikling mens han fungerte som president for Lever Brothers såpeselskap, sa at han var "veldig glad for å komme tilbake til Park Avenue for en gjentatt forestilling". Seagrams bygning, som opprinnelig planlagt, ville ha inneholdt en fire-etasjers base av marmor og bronse toppet av en 30-etasjers metall- og glassaksel. Designet ville ha sørget for et auditorium, filmvisningsrom, utstillingsrom og lederkontorer, samt indre hagebaner. Pereira & Luckman sendte inn planer for tårnet til New York City Department of Buildings (DOB) samme måned.

Pereira & Luckmans design vakte negativ kritikk da det ble kunngjort. I følge August 1954-utgaven av Architectural Forum , sammenlignet kritikere bygningens utseende med en "enorm sigarettenner" og "stort trofé". Lambert, Bronfmans 27 år gamle datter, bodde i Paris da hun så en gjengivelse av Pereira & Luckmans plan i New York Herald Tribunes Paris - utgave. Lambert fortalte om hendelsen og sa at hun hadde "kokt av raseri" over forslaget. Lambert skrev et brev til faren sin i august, og argumenterte for at ethvert nytt hovedkvarter burde være et "bidrag" til byen i tillegg til å tjene som et symbol på Seagram. I en bok fra 2013 som minner om bygningens utvikling, skrev Lambert: "Dette brevet starter med ett ord som gjentas veldig ettertrykkelig [...] NEI NEI NEI NEI NEI."

Etter forslag fra vennen Lou Crandall ga Bronfman etter, og lot datteren hans finne en alternativ arkitekt. Pereira & Luckmans design ble fortsatt offentlig markedsført som en "foreløpig modell " , men som Interiors administrerende redaktør Olga Gueft sa, antydet medierapporter at den opprinnelige planen "hadde blitt dumpet over bord". Lambert ble kjent med Johnson, daværende avdelingsdirektør for arkitektur og design ved Museum of Modern Art . Etter sin anbefaling undersøkte Lambert flere ledende modernistiske arkitekter og gjennomførte flere intervjuer. Lambert valgte Mies van der Rohe til å designe bygningen i november 1954, og sa at Mies' bygninger, for eksempel 860–880 Lake Shore Drive Apartments i Chicago, var "sublimt urbane". Bronfman, etter å ha godkjent Mies sitt valg, utpekte datteren sin som bygningens planleggingsdirektør. Lambert mottok en årslønn på $20 000 fra denne stillingen.

Fordi Mies ikke var en lisensiert arkitekt i staten New York, ble Johnson valgt som medarkitekt og Kahn & Jacobs som assosierte arkitekter. Mies, som aldri hadde designet et prosjekt i New York City, ønsket å designe en enkel plate. Han var misfornøyd med tilbakeslagene i de fleste skyskrapere designet etter vedtakelsen av soneringsresolusjonen fra 1916 . Mies vurderte tre alternativer for en plate bak et stort torg, med en fasade delt inn i flere bukter. En plan la opp til et firkantet tårn; den andre planen etterlyste et 3-av-7-bukts rektangel med tre bukter på Park Avenue; og den tredje planen etterlyste et rektangel på 5 x 3 bukter med fem bukter vendt mot Park Avenue. Han laget flere skalamodeller for den foreslåtte strukturen. Til slutt valgte Mies den tredje planen, som Lambert berømmet. Etter at arkitektene ble valgt, kjøpte Seagram rundt 9 000 kvadratfot (840 m ² ) tilstøtende land for 900 000 dollar (tilsvarer 7 millioner dollar i 2020). Grunnervervet tillot at bygningen ble satt tilbake fra Park Avenue mens den overholdt reguleringsresolusjonen fra 1916.

Konstruksjon

Sett fra over Park Avenue

Mies sendte inn oppdaterte planer til DOB i mars 1955; strukturen ble anslått å koste 20 millioner dollar (tilsvarer 153 millioner dollar i 2020). DOB-postene oppførte Mies sine planer som en modifikasjon av Pereira & Luckmans opprinnelige planer, snarere enn helt nye. Da hadde 20 av 250 eksisterende leietakere på tomta sluttet. April 1955-utgaven av The New York Times beskrev det foreslåtte tårnet som et av flere på Park Avenue som "summen utgjør en boom". Etter Bronfmans forslag spesifiserte arkitektene at tårnet skulle være laget av bronse og glass. Mies flyttet til en leilighet i nærheten for å føre tilsyn med Seagram Buildings utvikling, og han søkte om medlemskap i American Institute of Architects (AIA) sin New York-avdeling, men ble avvist i desember 1955. Han tok AIA-avslaget som en krenkelse og flyttet tilbake til Chicago, og ga Johnson full kontroll over bygningens design. Da Mies fikk lisens til å praktisere arkitektur i New York, ble han med på prosjektet igjen i juni 1956.

Riving av eksisterende bygninger på stedet begynte på slutten av 1955 og ble fullført i mars 1956. Byggingen av overbygningen startet i mai 1956, med den første store stålsøylen installert i begynnelsen av juni 1956. Syv hundre arbeidere monterte over 5000 individuelle deler av stålverk sammen, som til sammen veide 25 millioner pund (11 kt). På grunn av en tomgangsregel implementert i Midtown Manhattan, ble noen lastebilsjåfører merket med billetter mens de leverte stålbjelker til arbeidsplassen, noe som fikk dem til å streike midlertidig inntil regelen ble endret for å tillate leveranser. Stålverkets konstruksjon innebar bolting av stålbjelker, i stedet for å klinke dem, for å redusere støy; dette verket mottok en offisiell "Quiet City Award" fra byen. Under konstruksjonen overbeviste Lambert byggherrene om å gjennomføre Mies originale design, inkludert mindre detaljer som mursteinbindingen , som var skjult for innsyn. Overbygningen ble toppet i løpet av desember 1956, bygningens bronse- og glassfasade ble installert fra september 1956 og ble ferdigstilt i april 1957.

Seagram Company flyttet inn i sine kontorer i desember 1957, og avdelingen for bygninger ga et midlertidig innflyttingsbevis neste år. Seagram-bygningen åpnet offisielt 22. mai 1958, og Seagram Company leide kontorlokalene som det ikke okkuperte. Bygningsdepartementet ga et permanent bruksbevis i 1959. Inkludert landkjøpene på 5 millioner dollar, ble prosjektet beregnet til å koste 43 millioner dollar, eller rundt 50 dollar per kvadratfot (540 dollar/m ² ). Byggekostnaden per kvadratfot var omtrent det dobbelte av tilsvarende bygninger i byen. Seagrams visepresident Arthur S. Margolin sa i et intervju fra 1989 at bygningen hadde kostet omtrent 40 millioner dollar.

Det 20. århundre

Seagram eierskap

52nd Street-inngangen til Four Seasons, som okkuperte første etasje kort tid etter bygningens åpning

I juli 1958 var nitti prosent av Seagram-bygningens plass leid. Leietakere var villige til å betale $7 til $8,30 per kvadratfot ($75,3 til $89,3/m ² ) for plass i de øverste etasjene, sammenlignet med et gjennomsnitt på rundt $5 til $5,25 per kvadratfot ($53,8 til $56,5/m ² ) for vanlige nye bygninger . I bygningens første driftsår var kontorlokalene forventet å gi omtrent 13 prosent avkastning på investeringen . Cushman & Wakefield ble ansatt som utleiebyrå. Blant de første beboerne var "en rekke industri- og servicebedrifter" involvert i produksjon, samt Bethlehem Steel og Maruzen Oil . Bygningen huset også Goodson-Todman Productions ; salgshovedkvarteret til Eagle Pencil ; en industriell designer; en eiendomsforvalter; en kunstprodusent; et direktereklameselskap; og diverse andre kommersielle leietakere. Restaurant Associates tok plass på bakkenivå for restaurantene Four Seasons og Brasserie, som åpnet i 1959. Til syvende og sist hadde Seagram Buildings luksuriøst utformede lokaler 115 leietakere, som ble trukket delvis på grunn av Mies' internasjonale status. I 1961 var det venteliste for plass i Seagram-bygningen.

I de første årene ble Seagram-bygningen og dens plaza brukt til utstillinger og utstillinger. For eksempel, i 1958, holdt bygningen et kunstutstilling for å feire 13-årsjubileet for FN . Et skulpturert hode fra den mesoamerikanske Olmec - sivilisasjonen ble vist på plassen i 1965. World Monuments Fund viste et moai -hode på Seagram-bygningens plaza i 1968 for å trekke oppmerksomhet til gjenstandene på Påskeøya , som ble sett på som truet. Atmospheres and Environment XII , en miljømessig stålskulptur av Louise Nevelson , ble installert på Seagram Buildings plaza i 1971. Andre skulpturer eller kunstverk reist i Seagram Building og plaza inkluderte Barnett Newmans skulptur Broken Obelisk , vist i 1967, samt Jean Dubuffets skulptur Milord la Chimarre , vist i 1974.

I 1963 ga New York City-regjeringen Seagram Company en pris for bygningens "bemerkelsesverdige bidrag" til byen og hevet selskapets eiendomsskatt. Den omberegnet skattevurderingen på 21 millioner dollar var basert på den potensielle verdien hvis bygningen skulle rives, mens Seagram kjempet for å holde taksten på 17 millioner dollar, basert på leieinntektene den tjente. Den høyere skattevurderingen ble opprettholdt av New York Court of Appeals , en avgjørelse Regional Plan Association kritiserte for å potensielt ødelegge "håpet om stor kommersiell arkitektur i New York State". Arkitektonisk forfatter Ada Louise Huxtable kalte skatten en begynnelse på byens "arkitektoniske tilintetgjørelse", og sa at den høyere skattevurderingen var en "spesiell metode for å beskatte arkitektonisk fortreffelighet".

Det var fortsatt stor etterspørsel etter kontorlokaler i Midtown Manhattan, til tross for en myriade av nyutvikling i området. For eksempel, da eiendomsinvesteringsselskapet Realty Equities flyttet hovedkvarteret til Seagram Building i 1968, tilbød et annet selskap umiddelbart å fremleie Realtys plass til en mye høyere pris. Selv Seagram Company fant husleien for sitt eget hovedkvarter for høy, og ga fra seg halvparten av sine 150 000 kvadratfot (14 000 m ² ) i bygningen og flyttet omtrent 600 av sine 983 ansatte andre steder i 1972. I et brev til ordfører John Lindsay , tilskrev Seagram-tjenestemenn flyttingen delvis på grunn av den høye skatten på Seagram-bygningen. I 1971 gjennomførte bygningsledelsen det byens tjenestemenn trodde var den første frivillige brannøvelsen i et kontorbygg i New York City.

Salg

Fargelagt visning av bygningen fra Library of Congresss samling

I løpet av 1970-tallet mottok Seagram flere tilbud på bygget fra potensielle kjøpere, og selskapet vurderte å selge det og leie tilbake sin egen plass. Seagram hadde imidlertid bestemt seg for å beholde eierskapet til bygningen innen 1976, da det brakte publisitet til selskapet. Samme år ba Bronfmans sønn og Seagrams president Edgar Bronfman Sr. New York City Landmarks Preservation Commission (LPC) om å gi bygningen status som landemerke. Flyttingen overrasket ordfører Abraham Beame , siden byens utleiere vanligvis forsøkte å forhindre at bygningene deres ble oppført som landemerker. LPC holdt til slutt ingen høring for Seagram Building. LPC-reglene spesifiserte at individuelle landemerker i New York City var minst 30 år gamle på tidspunktet for utpeking; bygningen hadde stått ferdig bare 18 år tidligere. Bronfman foreslo at LPC tillater utpekinger av bygninger som er mindre enn 30 år gamle hvis eierne deres støttet landemerkestatus, men det ble ikke iverksatt tiltak mot forslaget.

I februar 1979 tilbød Seagram tårnet for salg for 75 millioner dollar. I mangel av offisiell landemerkestatus, ga selskapet mandat at den nye eieren bevarer de ytre og offentlige rommene i sin opprinnelige tilstand. Den nye eieren var forpliktet til å beholde bygningen i minst femten år, og måtte overta de høye grunnavgiftene. Seagram solgte bygningen til Teachers Insurance and Annuity Association (TIAA) for 85,5 millioner dollar i juni 1979, og leide litt plass tilbake fra dem. Denne avgiften inkluderte 70,5 millioner dollar for strukturen og 15 millioner dollar for det underliggende landet. Som en del av salget beholdt bygningen navnet "Seagram", selv om det bare ble identifisert på skilt ved adressen. I flere tiår etter salget fortsatte Lambert å være involvert i Seagram Buildings drift.

TIAA, i likhet med Seagram Company, støttet landemerkestatus for bygningen. Tidlig i 1988, litt over tretti år etter at Seagram Building var ferdigstilt, sendte TIAA inn dokumentasjon til LPC og ba om at Seagram Buildings eksteriør, lobby og torg ble vurdert for landemerkestatus. Four Seasons' operatører godkjente også særskilt landemerkebetegnelse for restaurantens interiør i Seagram Building. Den 3. oktober 1989 utpekte LPC Seagram Buildings eksteriør, lobbyen og Four Seasons Restaurant som landemerker. The Four Seasons var bare det andre restaurantinteriøret i byen som ble utpekt som et landemerke, etter Gage og Tollner i Brooklyn . Mens TIAA sterkt hadde støttet utvendig og lobbyens landemerkebetegnelser, saksøkte den LPC i 1990 for å få fjernet betegnelsen for Four Seasons. TIAA hevdet at restauranten var personlig eiendom og at betegnelsen ville tvinge restauranten til å fortsette driften selv om eierne ønsket å stenge den. Statens lagmannsrett opprettholdt betegnelsen i 1993. Brasseriet, som ikke dekkes av noen av landemerkebetegnelsene, ble renovert i 1999 etter å ha blitt skadet av en brann i 1995.

det 21. århundre

Eiendomsinvestor Aby Rosen inngikk en kontrakt i oktober 2000 om å kjøpe en majoritetsandel i bygningen for 375 millioner dollar, og fullførte kjøpet den desember. På det tidspunktet var 99,5 prosent av bygningens areal okkupert, men kun seks opprinnelige leietakere gjensto. Året etter flyttet Seagram Company hovedkvarteret ut av bygningen. Rosens RFR Holding beholdt eierskapet til Seagram-bygget. I mellomtiden begynte det franske mediekonglomeratet Vivendi , som kjøpte Seagram Company i 2000, å selge bygningens kunst i 2003 for å samle inn penger. RFR fikk LPCs tillatelse i 2005 til å overføre ubrukte utbyggingsrettigheter på Seagram-byggområdet til et nabobygg. I bytte vil Seagram-bygningens eiere bli pålagt å holde fasaden i nesten original stand. Seagram-bygningen ble nominert for inkludering i National Register of Historic Places (NRHP) 12. januar 2006, og ble lagt til NRHP 24. februar 2006.

RFR hadde ikke fullt eierskap til Seagram Building før i 2013, da det kjøpte en eierandel på 14 prosent fra Harry Lis. I 2015 ble ikke Four Seasons og Brasseries leiekontrakter fornyet etter at RFR bestemte seg for å si opp dem tidlig. Restaurantene ble stengt. RFR foreslo endringer i Four Seasons sitt interiør, inkludert fjerning av glassveggen mellom Grillrommet og Pool Room, samt ombygging av vinkjelleren til toaletter. LPC avviste RFRs forslag om å endre interiøret i The Four Seasons Restaurant, bortsett fra en teppeerstatning, som kommisjonen tillot. Annabelle Selldorf restaurerte den fysiske strukturen mens William Georgis hadde tilsyn med interiørdesignen. The Grill and the Pool ble åpnet i det tidligere Four Seasons-rommet i midten av 2017. Det året tegnet arkitekten Peter Marino Lobster Club i det tidligere Brasserie-rommet i kjelleren. I tillegg ble fasaden restaurert i 2016, og RFR brukte 400 000 dollar på å installere vanntetting på fontenene og 250 000 dollar på å renovere plazabenkene. RFR planla også å endre den underjordiske garasjen, som ikke hadde landemerkestatus.

Opprinnelig søkte ikke RFR LPCs tillatelse til å endre det landemerkeutpekte Four Seasons-interiøret, og ba først om tillatelse på slutten av 2017 etter at renoveringen var fullført. LPC godkjente med tilbakevirkende kraft renoveringen nesten to år senere, med noen modifikasjoner. Følgelig ble bassengets salong i desember 2019 stengt for en måneds renovering for å bringe den i samsvar med planene godkjent av LPC. Den neste måneden overtok grillen bassenget på grunn av høyere etterspørsel etter mat i grillen.

Rosen kunngjorde i midten av 2020 at han ville renovere garasjen til "Seagram Playground", en felles arbeiderplass og treningsstudio, i løpet av de neste halvannet årene. Fellesrommet ble annonsert som en måte å tiltrekke seg leietakere i lys av COVID-19-pandemien i New York City , samt avgangen til Wells Fargo , en stor leietaker. Fra mai 2022 ble Seagram Playground anslått å stå ferdig i juli 2022.

innvirkning

Resepsjon

Bygningen sett fra bakken på 53rd Street

Da Seagram-bygningen sto ferdig, beskrev Lewis Mumford strukturen som en " Rolls-Royce " av bygninger og skrev at "den har den estetiske innvirkningen som bare et enhetlig kunstverk utført uten ynkelige kompromisser kan ha". I 1957 skrev Thomas W. Ennis fra The New York Times at bygningen var "en av de mest bemerkelsesverdige av Manhattans etterkrigsbygninger" og karakteriserte dens design som høydepunktet i Mies sin karriere. På samme måte beskrev Progressive Architecture Seagram Building som "sannsynligvis den mest varslede nye bygningen i USA" i 1958. I følge Architectural Forum i 1958 utfordrer Seagram akseptert skyskraperpraksis hele veien nedover linjen. På et møte med det italienske kulturinstituttet året etter sa arkitekten Gino Pollini at Seagram-bygningen var "et mesterverk av funksjonell og estetisk arkitektur".

Kritisk anerkjennelse for Seagram Building fortsatte. Åtte år etter at bygningen åpnet skrev Ada Louise Huxtable at den var "verdig, overdådig, alvorlig, sofistikert, kul, fullendt elegant arkitektur". New York Times Magazine beskrev lobbyen i 1975 som en av "De ti beste lobbyene i New York". I 1981 fant arkitektskribenten GE Kidder Smith at bygningen og dens funksjoner var "usammenlignbare". I følge Jerold Kayden, som skrev om bygningen i 2000, er Seagram-bygningen "forblir byens typiske internasjonale stilmesterverk av ' tårn i parken' -arkitektur". Ricardo Scofidio fra Diller Scofidio + Renfro sa at byggingen av Seagram-bygningen "var første gang du virkelig innså at arkitektur brakte noe til byen som ikke eksisterte". I 2001 omtalte arkitekturkritiker Herbert Muschamp det som "The Building of Two Millenniums", og skrev at det omfattet "alt essensielt i vestlig arkitektur".

Mens publikum og arkitekturkritikere generelt satte pris på Seagram-bygningen, var det også kommentarer om designets ulemper. Stern uttalte at det var negative bemerkninger om plassens "nøysomhet" og eksteriørets mangel på renhet. Stern siterte arkitekten Louis Kahn , som mente den bakre "ryggraden" tok bort fra renheten til platen, selv om Kahn også sa at den skjulte vindavstivningen fikk bygningen til å se ut som "en vakker bronsedame i skjulte korsetter". Mens Mumford i stor grad berømmet designet, fant han at plassens bassenger og fontener var en "grov defekt" i det som ellers var et "mesterverk". De italienske arkitekturskribentene Manfredo Tafuri og Francesco Dal Co skrev i sin bok Modern Architecture fra 1976 at Seagram-bygningen sto "avsides fra byen" og så sammenstillingen som et symbol på fravær. Arkitekt Frank Lloyd Wright avfeide bygningen som "en whiskyflaske på et spillkort."

Arkitektonisk anerkjennelse

Fifth Avenue Association kalte Seagram Building det beste byggverket som ble bygget på Park Avenue mellom 1956 og 1957. Bystyret ga Seagram Company en pris i 1963 for bygningens positive innvirkning på byens skjønnhet. Board of Trade tildelte sin arkitekturpris fra 1965 til bygningen, med henvisning til plassen, formen og materialet. Året etter ga Municipal Art Society (MAS) en bronseplakett til bygningen, og anerkjente den som et "moderne landemerke". Philip Johnson mottok byens bronsemedalje for Seagram-bygningens design i 1979. Samtidig ga AIAs avdeling i New York Seagram Company en spesiell utmerkelse som anerkjenner selskapets "mest elegante bidrag til arkitekturens kunst og omsorgen som den vedlikeholdes med" . AIA anerkjente Seagram Building videre i 1984 med en tjuefemårspris for sin "evne til å tåle tidens tann".

Designpåvirkning

Den tidligere Union Carbide Building på 270 Park Avenue , som var inspirert av designet til Seagram Building

Seagram-bygningens torg var populær umiddelbart da bygningen åpnet, og ble besøkt av både kontorarbeidere og turister. I 1971 var plaza rammen for en planleggingsstudie av sosiolog William H. Whyte , hvis film Social Life of Small Urban Spaces , produsert med Municipal Art Society of New York (MAS), registrerer de daglige mønstrene til mennesker som sosialiserer rundt i plaza. Whyte berømmet plazaen for å tillate en følelse av valg, ved at lånetakerne kunne legge seg ned eller sitte på kantene eller trappene, til tross for deres relativt enkle design.

Plazaens tilstedeværelse bidro til å påvirke reguleringsresolusjonen fra 1961 , en reguleringsforordning som tillot New York City-utviklere å øke bygningenes maksimale gulvareal i bytte mot å legge til åpen plass foran bygningene deres. Dette var i skarp kontrast til "bryllupskake"-modellen av 1916 Zoning Resolution, som hadde krevd tilbakeslag med intervaller på flere historier, lik en bryllupskake. Selv før sonekodene fra 1961 var implementert, fulgte noen bygninger i New York City Seagrams modell av en plate bak et torg, for eksempel Time–Life Building på 1271 Avenue of the Americas , den tidligere Union Carbide Building på 270 Park Avenue , og One Chase Manhattan Plaza-bygningen i Liberty Street 28 . Tjue dekar (8,1 ha) med torg ble bygget i New York City i tiåret etter revisjonen av sonekoden.

Paul Goldberger skrev i The New York Times i 1976 at Seagram Building var en av "New Yorks mest kopierte bygninger", og designet har blitt kopiert i flere strukturer internasjonalt. I følge William H. Jordy inkluderte disse strukturene 270 Park Avenue og Inland Steel Building . Mies gjenbrukte bygningens design for tårn i Pittsburgh, Chicago og Toronto. I følge forfatteren EC Relph ble designet "utbredt plagiert i forskjellige farger og former av andre arkitekter", selv om Relph anså noen av de andre tårnene for å være "blottet for interessante kopier". I midten av 2005 ba Skyscraper Museum på Lower Manhattan blant annet 100 arkitekter, byggherrer, kritikere, ingeniører, historikere og lærde om å velge sine 10 favoritter blant 25 av byens tårn. Seagram-bygningen kom på andreplass bak Chrysler-bygningen , med 76 respondenter som plasserte den på stemmeseddelen.

Se også

• Liste over utpekte landemerker i New York City på Manhattan fra 14th til 59th Streets
• Nasjonalt register over historiske steder på Manhattan fra 14th til 59th Streets

Referanser

Notater

Sitater

Kilder

Eksterne linker

• Offesiell nettside