Andre kjærlighetssommer - Second Summer of Love

Andre kjærlighetssommer
The Sun avisen Spaced Out 1989.jpg
"Spredt ut!" - tabloid -overskrift under Second Summer of Love 1989
Dato 1988–1989
plassering Storbritannia
Deltakere Ravers, husmusikere
Utfall Fremveksten av acid house -musikk, raves og sure house -fester

The Second Summer of Love var et sosialt fenomen på 1980 -tallet i Storbritannia som økte syrlig husmusikk og ulisensierte rave -fester. Selv om det hovedsakelig refererte til sommeren 1988, varte det ut sommeren 1989, da elektronisk dansemusikk og utbredelsen av stoffet MDMA drev en eksplosjon i ungdomskulturen som kulminerte med massefrie fester og epoken med rave. Musikken fra denne epoken smeltet danseslag med en psykedelisk smak fra 1960 -tallet, og dansekulturen trakk paralleller med hedonismen og friheten til Summer of Love 1967 i San Francisco. Den smiley -logoen er synonymt med denne perioden i Storbritannia.

Historie

The Second Summer of Love begynte i 1988, med fremveksten av nattklubbene Shoom (drevet av Danny Rampling ), Future (organisert av Paul Oakenfold ), Trip (drevet av Nicky Holloway ), Slam (DJs) og The Haçienda (drevet av Mike Pickering og Graeme Park). Det var starten på rave -scenen i Storbritannia. Disse fem DJ -ene ble inspirert til å starte disse arrangementene etter en ferie på Ibiza sommeren 1987 sammen med vennen Johnny Walker. Ibiza var der acid house-musikken først ble populær i Europa, og klubbens scene etter timer åpnet seg.

Smilefjes 'syre' -merke

I de tidlige stadiene av Second Summer of Love ble arrangementene og festene ofte holdt i tomme lagre over hele Storbritannia og var i hovedsak ulovlige. Vage flygeblad rundt i byer annonserte hendelser og informasjon som ble reist muntlig fra munn (samt den nylig populære mobil personsøkeren) mellom klubber som var forpliktet til å feste inkognito. Stadig flere fester begynte å bli arrangert rundt M25 -banen i London av promotører, inkludert "Biology" (Jarvis Sandy & Tarquin de Meza), "Energy" (Jeremy Taylor & Tin Tin Chambers), "Genesis (Andrew Pritchard)," Sunrise /Back to the Future ”(Tony Colston Hayter & Dave Roberts) og“ Weekend World ”(Tarquin de Meza). I London ble arrangementer arrangert av Raindance , og på Labrynth/Four Aces .

Tidens symbol ble et smilefjes etter at publikum i London tok opp designet da det ble lagt ut på en av flygebladene fra den tredje Shoom -festen. Revelers ville snart bli pyntet i smiley-t-skjorter og merker.

Vann og Lucozade var et vanlig trekk på grunn av dehydratiserende effektene av maratondans på grunn av MDMA -bruk. Klubbgjengerne hadde på seg baggy klær for å bekjempe varmen inne i klubbene, og personalet delte ut ispopper .

Musikk

Acid house og hip house var typisk for Second Summer of Love. Acid house ble preget av den "squelching" bassen produsert av Roland TB-303 og høye repeterende beats. Den stammer fra Chicago og tok på seg nye kvaliteter når det kom til Europa. Sanger fra tidsperioden inkluderer " French Kiss " av Lil Louis , "On & On" av Jesse Saunders , "Mystery of Love" av Fingers Inc. , " Love Can't Turn Around " av Farley "Jackmaster" Funk & Jesse Saunders (med Darryl Pandy ), "I 'm Lost Control" av Sleezy D og "Your Only Friend" av Phuture . Hip house ville bli en populær cross-over av rap og house-musikk, med spor som "Turn Up The Bass" av Tyree Cooper , "Who's In the House" av The Beatmasters , " Let It Roll " av Doug Lazy , og "Slik lever jeg" av Tony Scott .

Det var også et sekundært lydspor av psykedelisk indierock og indiepop , spesielt i form av shoegaze -handlinger som Spacemen 3 , The Jesus and Mary Chain , My Bloody Valentine , og deretter fremveksten av Madchester -scenen med handlinger som The Happy Mondays og Steinroser .

Radio

Raves og musikk ble promotert av piratradiostasjoner , inkludert Kiss FM , Sunrise og Centreforce .

Narkotika bruk

Ecstasy var det valgte stoffet i løpet av tiden. LSD var fremdeles til stede, bare ikke så fremtredende. Mark Moore, fra gruppen S'Express , sa: "Det tok definitivt ekstase å endre ting. Folk ville ta sin første ekstase, og det var nesten som om de ble født på ny." Vold var uvanlig på grunn av følelsene av eufori, kjærlighet og empati forårsaket av ekstase. Ecstasy -bruk i raves er ofte knyttet til reduksjonen i fotball -hooliganisme på den tiden. Stoffet økte også gleden av musikken og oppmuntret til dans. Nicky Holloway, en DJ fra den tiden, sa: "Ekstasen og musikken kom sammen. Det var alt en del av pakken ... Det høres kanskje litt trist ut, men det er ingen mulighet for at acid house ville ha tatt av måten det var gjorde uten ekstase. "

Medias oppmerksomhet

Britiske nyhetsmedier og tabloider viet en økende mengde dekning til den hedonistiske scenen, med stadig større fokus på forbindelsen til klubbmedisiner . Tidlige positive rapporter som å kjøre artikler om moten "acid house" ville snart bli sensasjonelt negativ dekning. Pressens moralske panikk begynte i slutten av 1988, da The Sun , som bare dager tidligere 12. oktober hadde fremmet acid house som "kult og groovy" mens han tilbød tilbud på sure smiley-t-skjorter, brått slått på scenen. 19. oktober løp The Sun med overskriften "Evils of Ecstasy", og koblet syrehusscenen med det nylig populære og relativt ukjente stoffet. 24. juni 1989 kjørte avisen sitt beryktede "Spaced Out!" overskrift etter en soloppgang.

Se også

Referanser

Videre lesning