Shakespeare problemspill - Shakespearean problem play

I Shakespeare -studier er problemspillene tre skuespill som William Shakespeare skrev mellom slutten av 1590 -årene og de første årene av det syttende århundre: All's Well That Ends Well , Measure for Measure , og Troilus og Cressida . Shakespeares problemspill er preget av deres komplekse og tvetydige tone, som skifter voldsomt mellom mørkt, psykologisk drama og mer greit komisk materiale; sammenligne tragikomedie .

Begrepet ble laget av kritiker FS Boas i Shakespeare og hans forgjengere (1896), avledet fra en type drama som var populær på tidspunktet for Boas forfatterskap. Det var mest forbundet med den norske dramatikeren Henrik Ibsen . I disse problemspillene blir situasjonen som hovedpersonen står overfor fremmet av forfatteren som et representativt eksempel på et moderne sosialt problem. Begrepet kan referere til temaet i stykket, eller til et klassifisering "problem" med selve stykkene.

Noen kritikere inkluderer andre skuespill, oftest The Winter's Tale , Timon of Athens og The Merchant of Venice . Begrepet har blitt brukt på andre forskjellige skuespill fra forskjellige punkter i Shakespeares karriere, ettersom forestillingen om et problemspill alltid har vært noe vagt definert og ikke er akseptert av alle kritikere.

Som unnfanget av Boas

EN KATALOGVE av de store komediene, historiene og tragediene i dette bindet. Fra den første folioen av Shakespeares skuespill deler denne innholdsfortegnelsen stykkene i grupper av komedier , historier og tragedier .

Boas lister selv de tre første skuespillene og legger til at Hamlet knytter Shakespeares problemspill til sine entydige tragedier. For Boas ga denne moderne dramaformen en nyttig modell for å studere verk av Shakespeare som tidligere hadde virket urolig mellom det komiske og det tragiske; nominelt to av de tre skuespillene identifisert av Boas er komedier, mens det tredje, Troilus og Cressida , finnes blant tragediene i First Folio, selv om det ikke er oppført i katalogen (innholdsfortegnelsen) i First Folio . I følge Boas satte Shakespeares problemspill ut for å utforske spesifikke moralske dilemmaer og sosiale problemer gjennom sine sentrale karakterer.

Boas hevder at skuespillene lar leseren analysere komplekse og forsømte emner. I stedet for å vekke enkel glede eller smerte, fremkaller skuespillene engrossment og forvirring. Alt er bra som ender godt og Measure for Measure har oppløsninger, men Troilus og Cressida og Hamlet har ikke det. I stedet krever Shakespeare at leseren skal dechiffrere skuespillene. Per Boas, disse skuespillene, preget av temaer og behandling, krever klassifisering utover komedie; ved å ta i bruk den populære klassifiseringen av sin tid, kalte han dem problemspill.

Andre forestillinger

Forfatter Neil Rhodes argumenterer for at det definerende kjennetegnet ved Shakespeare-problemspillet er dets kontroversielle plott, og som sådan har undersjangeren til problemspill blitt mindre distinkte ettersom lærde fortsetter å debattere kontroversene i Shakespeares enkle tragedier og komedier. Det som skiller skuespill som Measure for Measure fra Shakespeares eksplisitt komiske eller tragiske skuespill, er at det presenterer begge sider av et stridsspørsmål uten å dømme publikum. Rhodes fortsetter med å hevde at dette tilbudet om fordelene til begge sider av den sosiale tvisten er en retorisk virkemiddel som brukes, men ikke er opphav til Shakespeare. Den retoriske praksisen med å levere en avhandling med en motstrid som er like overbevisende, begynte snarere i antikkens Hellas. Per Rhodes må Shakespeares problemspill ta opp et sosialt problem som med rimelighet kan diskuteres, alt fra kjønnsroller til institusjonelle maktrammer.

En annen vitenskapelig analyse av Shakespeares problemspill av AG Harmon argumenterer for at problemspillene har felles er hvordan hver og en bevisst debatterer forholdet mellom lov og natur. Mange av problemspillene tar for seg en lidelse i naturen, og karakterene prøver å dempe lidelsen på forskjellige måter. I fire av stykkene som Harmon kategoriserer som problemspill, The Merchant of Venice, All's Well That Ends Well, Measure for Measure, og Troilus og Cressida, blir den sosiale orden gjenopprettet når feilkontrakter endres på riktig måte. Harmons oppfatning av problemspillene skiller seg fra andre ved at han argumenterer for at problemspillene gir en løsning på deres respektive historier. På samme måte som karakterene i skuespillene må oppfylle kontraktene sine, argumenterer han, oppfyller Shakespeare kontrakten som dramatiker ved å gi oppløsning. Selv om Harmons oppfatning av problemspillene ikke stemmer overens med den vanlige forståelsen av Shakespeares problemspill, gir han eksempler på de sosiale dilemmaene som Shakespeare tar opp gjennom disse skuespillene. Det vanlige sosiale problemet, ifølge Harmon, er spenningen mellom lover som etablerer orden og menneskers naturlige tendenser. Problemspillene følger en formel: de etablerte samfunnslovene utfordres, kaos hersker over samfunnet, kaos overvinner institusjonen av en ny orden.

Fra lærde Ernest Schanzers perspektiv blir et Shakespeare-problemspill først definert uavhengig av ideen om et Shakespeare-skuespill, og bare av det uttrykket problemspill selv krever. Schanzer velger å vurdere bare etiske dilemmaer i definisjonen av problem, unntatt psykologiske, politiske, sosiale og metafysiske problemer som kan utvikle seg. Han konkluderer med at problemspill klassifiseres etter et sentralt etisk dilemma som påkaller flere motstridende, men like plausible meninger fra publikum. Ved å bruke denne teorien skiller Schanzer bare Measure for Measure som en Shakespeare -problemkomedie, og identifiserer både All's Well That Ends Well og Troilus og Cressida som mangel på et sentralt etisk dilemma som deler publikum. Schanzer tilbyr Julius Caesar og Antony og Cleopatra i stedet for tidligere anerkjente problemspill.

Referanser

Litteratur

  • EMW Tillyard : Shakespeares problemspill . Chatto og Windus, London, 1949.

Eksterne linker