Simone (film fra 2002) - Simone (2002 film)

Simone
S1m0ne.jpg
Plakat for teaterutgivelse
I regi av Andrew Niccol
Skrevet av Andrew Niccol
Produsert av Andrew Niccol
Med hovedrollen Al Pacino
Catherine Keener
Pruitt Taylor Vince
Jay Mohr
Kinematografi Edward Lachman
Redigert av Paul Rubell
Musikk av Carter Burwell
Distribuert av Ny linjekino
Utgivelsesdato
Driftstid
 118 minutter
Land forente stater
Språk Engelsk
Budsjett 10 millioner dollar
Billettluke 19,6 millioner dollar

Simone (stilisert som S1m0ne ) er en amerikansk science fiction -film fra 2002skrevet, produsert og regissert av Andrew Niccol . Den spiller Al Pacino , Catherine Keener , Evan Rachel Wood , Rachel Roberts , Jay Mohr og Winona Ryder . Historien følger en fading regissør som lager en virtuell skuespiller for å spille hovedrollene i filmene hans og forsøkene han gjør for å holde henne fraværende uten å være hemmelig etter hvert som hun blir mer kjent. Simone høstet blandede anmeldelser fra kritikere, men var en mindre billettleder og tjente 19,6 millioner dollar over hele verden mot budsjettet på 10 millioner dollar.

Plott

Når Nicola Anders ( Winona Ryder ), stjernen i den nye filmen av ugunstig regissør Viktor Taransky ( Al Pacino ), nekter å fullføre den, blir Taransky tvunget til å finne en erstatter. Avtalekrav forhindrer helt å bruke bildet hennes i filmen, så han må skyte på nytt. I stedet eksperimenterer Taransky med et nytt dataprogram han arver fra sent bekjentskap Hank Aleno ( Elias Koteas ) som gjør det mulig å opprette en datagenerert kvinne som han enkelt kan animere for å spille filmens sentrale karakter. Taransky navngir sin virtuelle skuespiller "Simone", et navn som stammer fra dataprogrammets tittel, Sim ulation One . Sømløst integrert i filmen gir Simone ( Rachel Roberts ) en fantastisk forestilling, nøyaktig kontrollert av Taransky. Filmen er umiddelbart en stor suksess. Studioet, og snart verden, spør "hvem er Simone?"

Taransky hevder i utgangspunktet at Simone er en eneboer og ber om at hennes privatliv blir respektert, men det skjerper bare mediekravene for at hun skal vises. Taransky har til hensikt å avsløre hemmeligheten bak hennes ikke-eksistens etter det andre bildet. For å tilfredsstille etterspørselen, utfører han en rekke gradvis ambisiøse stunts som er avhengige av feilretning og kinematisk teknologi for spesialeffekter. Etter hvert eskalerer det til simulerte live intervjuer med ekstern video.

I ett tilfelle oppdager to bestemte tabloidreportører at Taransky brukte utdatert arkivfotografi som bakgrunn under et intervju i stedet for å være på dette nettstedet som hevdet, og de utpresser ham for å få Simone til å gjøre et liveopptreden. Han arrangerer henne til å fremføre en sang på et stadionarrangement som dukker opp i en røyksky og deretter bruker feilfri holografisk teknologi. Oppfatningen av å være personlig forsterkes med sanntidsvisualisering på stadionets skjermer. Simone blir enda mer kjent, samtidig som hun blir en dobbel vinner for Oscar -utdelingen for beste skuespillerinne , og knytter seg til seg selv i prosessen.

Når Taransky blir lei av at Simone stadig overskygger ham i pressen, bestemmer han seg for å ødelegge karrieren hennes. Simones neste film, I Am Pig , er hennes "regidebut" og en smakløs behandling om zoophilia som skal avsky publikum. Det lykkes ikke bare med å oppnå ønsket effekt av publikumsfremføring, men det tjener også til å styrke hennes troverdighet som en risikofylt, fryktløs og avantgarde artist. Taranskys påfølgende forsøk på å miskreditere Simone - ved å ha henne å drikke, røyke og forbanne ved offentlige opptredener og bruke politisk ukorrekte uttalelser - slår på samme måte tilbake når pressen i stedet begynner å se henne som forfriskende ærlig. Som en siste utvei bestemmer Taransky seg for å avhende Simone helt ved å bruke et datavirus for å slette henne, dumpe harddisken og diskettene i en damperstamme, begrave bagasjerommet til sjøs og deretter kunngjøre for pressen at hun er død av et sjeldent virus som ble smittet på hennes Goodwill Tour of the Third World. Under begravelsen avbryter politiet, åpner kisten og finner bare en papputklipp av Simone. Han blir arrestert og vist en videokameravideo der han laster en stor bagasjerom på yachten.

Etter å ha blitt siktet for drapet hennes, innrømmer han at Simone ikke er en person, men et dataprogram. Brystet som inneholder datadata blir hentet tomt. Taranskys datter Lainey og ekskona Elaine går inn i studioet for å prøve å hjelpe. De finner Taranskys glemte viruskildedisk ( Pest ) og bruker et antivirusprogram for å utrydde dataviruset. De gjenoppretter Simone og får henne til å vises på nasjonal fjernsyn mens hun holder en avisoverskrift med nekrologen. De plukker opp en forvirret Taransky, som Elaine ber om å få komme sammen igjen. Til slutt, er Simone og Taransky eksternt intervjuet hjemme om deres nye (virtuell) baby, brukt som en dekkhistorie for hennes fravær. Simone er bekymret for barnets fremtid og bestemmer seg for å gå inn i politikken.

Spesialeffekter

Filmen viser hvordan den falske produseres ved hjelp av chroma key -teknikken. En etterkreditt-sekvens viser Viktor som lager falske opptak av Simone i et supermarked, som en av forfølgerne hennes ser, og tror det er ekte.

Cast

Resepsjon

Billettluke

Filmen åpnet #9 på det nordamerikanske billettlisteret , og tjente inn 3 813 463 dollar i åpningshelgen. Filmen tjente 19 576 023 dollar over hele verden.

Kritisk respons

Simone fikk blandede anmeldelser fra kritikere. Review aggregator Rotten Tomatoes ga den en 50% godkjenningsvurdering basert på 159 anmeldelser, med en gjennomsnittlig vurdering på 5.8/10. Nettstedets konsensus lyder: "Satiren i S1m0ne mangler bitt, og handlingen er ikke troverdig nok til å føles relevant." Metacritic , som tildeler et veid gjennomsnitt av 100 toppanmeldelser fra vanlige kritikere, beregnet en gjennomsnittlig poengsum på 49, basert på 38 anmeldelser, som indikerer "blandede eller gjennomsnittlige anmeldelser".

Roger Ebert var kritisk til at Niccol kastet bort premisset sitt ved å gi det en bred appell med "sitcom -enkelhet" og hans rollebesetning en smal retning for karakterene deres, og sa: "Han ønsker å kant det i retning av en Hollywood -komedie, men satiren er ikke skarpt nok, og karakterene, inkludert ekskona, er for rutinemessige. " The Guardian ' s Peter Bradshaw skrev at 'det er rimelig materiale, men det er ingen reell plot twists eller uventede konsekvenser, alt bare ruller ut lett i en Hollywood som direktør Niccol merker vises så uvirkelig som å være et lett mål'. Marc Savlov fra The Austin Chronicle sa: "Det som virkelig irriterte meg om Simone var at det stank av akkurat det det så ut til å håne: det er en storbudsjett, kommersiell film som tar potshots på store budsjetter, kommersiell filmskaping (så vel som overmodne, over-alvorlige indier), og selv om den konstant streber etter en følelse av å vite, blunke ironi, er det eneste ironiske med den hvor mye den ligner det antatte målet. " Elvis Mitchell fra The New York Times sa: "Forfatter-regissøren Mr. Niccol satiriserer de slags blendende tømmene han selv har gjort. [Mr. Niccol] er fascinert av overflater-filmene han har vært involvert i (han skrev The Truman Vis og skrev og regisserte Gattaca ) er en blanding av populisme og dekonstruksjon. Hans nyeste innsats, Simone , går utover postmoderne til etterunderholdning-det er lunt og dumt. "

Se også

Referanser

Eksterne linker