Neume - Neume

"Daseia" omdirigerer her. For den greske diakritiske, se grov pust .
Et utvalg av Kýrie Eléison XI (Orbis Factor) fra Liber Usualis . Lytt til det tolket.

En Neume ( / nj u m / ; noen ganger stavet Neum ) er den grunnleggende element i Vest og Øst-systemer av musikalsk notasjon forut for oppfinnelsen av fem linjer personale notasjon.

De tidligste neumene var bøyende merker som indikerte den generelle formen, men ikke nødvendigvis de eksakte notene eller rytmene som skulle synges. Senere utviklinger inkluderte bruk av forsterkede neumer som viste de relative tonehøyder mellom neumes, og opprettelsen av en firelinjers musikalsk stab som identifiserte bestemte tonehøyder. Neumes indikerer vanligvis ikke rytme, men flere symboler ble noen ganger satt sammen med neumes for å indikere endringer i artikulasjon , varighet eller tempo . Neumatisk notasjon ble senere brukt i middelaldermusikk for å indikere visse rytmemønstre som kalles rytmiske moduser, og utviklet seg til slutt til moderne musikalsk notasjon . Neumatisk notasjon forblir standard i moderne utgaver av plainchant .

Etymologi

Ordet "Neume" kom inn i engelsk språk i mellomengelsk former "NewME", "nevme", "neme" i det 15. århundre, fra USA franske "Neume", i sin tur enten fra middelalderens latinske "pneuma" eller "neuma ", den tidligere enten fra antikkens greske πνεῦμα pneuma ( 'pust') eller νεῦμα neuma ( 'sign'), eller annet direkte fra gresk som korrupsjon eller en tilpasning av det tidligere.

Tidlig historie

Selv om sang sannsynligvis ble sunget siden kirkens tidligste dager, ble de i århundrer bare overført muntlig .

De tidligste kjente systemene som involverer neumes er av arameisk opprinnelse og ble brukt til å notere bøyninger i den kvasi-emmeliske (melodiske) resitasjonen av de kristne hellige skrifter . Som sådan ligner de funksjonelt et lignende system som ble brukt til notasjon av resitasjon av Koranen , islams hellige bok . Dette tidlige systemet ble kalt ekfonetisk notasjon , fra det greske ἐκφώνησις ekphonesis som betyr kvasi-melodisk resitasjon av tekst.

Rundt 900 -tallet begynte neumes å bli stenografiske mnemoniske hjelpemidler for riktig melodisk resitasjon av sang . Et vanlig syn er at neumatisk notasjon først ble utviklet i det østromerske riket . Dette virker troverdig gitt den godt dokumenterte toppen av musikalsk komposisjon og kulturell aktivitet i storbyene i imperiet (nå regioner i Sør- Tyrkia , Syria , Libanon og Israel ) på den tiden. Korpuset av eksisterende bysantinsk musikk i manuskript og trykt form er langt større enn det i den gregorianske sangen , delvis på grunn av det faktum at neumes falt i ubruk i vest etter fremveksten av moderne stabsnotasjon og med det de nye teknikkene for polyfonisk musikk , mens den østlige tradisjonen med gresk ortodoks kirkemusikk og den reformerte neume -notasjonen fortsatt lever i dag.

Slaviske neume -notasjoner (" Znamenny Chant ") er i det hele tatt enda vanskeligere å tyde og transkribere enn bysantinske eller gregorianske neume -notasjoner.

Vestlig handelsmann

" Iubilate deo Universa terra " viser salmevers i unheightened cheironomic neumes.
Digrafiske neumer i et manuskript fra 1000-tallet fra Dijon. Bokstavnavn for individuelle notater i neume er gitt

Den tidligste vestlige notasjonen for sang vises på 900 -tallet. Disse tidlige neoløse neumene, kalt cheironomic eller i campo aperto , dukket opp som bølgende linjer i fri form over teksten. Ulike forskere ser på at disse stammer fra cheironomiske håndbevegelser, fra den ekfonetiske notasjonen av bysantinsk sang, eller fra skilletegn eller aksentmerker. En enkelt neume kan representere en enkelt tonehøyde, eller en rekke tonehøyder som alle blir sunget på samme stavelse . Cheironomiske neumer indikerte endringer i tonehøyde og varighet i hver stavelse, men forsøkte ikke å spesifisere tonehøyder for individuelle notater, intervallene mellom tonehøyder i et neume eller de relative starthøydene til forskjellige stavels neumer.

Det er dokumentert at den tidligste vestlige musikalsk notasjon , i form av neumes i campo aperto (uten ansatte Modellsøk), ble opprettet på Metz rundt 800, som et resultat av Charlemagne 's ønske om frankiske kirkemusikere for å beholde ytelses nyansene brukes av de romerske sangerne.

Antagelig var disse kun ment som mnemonikk for melodier lært av øret. De tidligste eksisterende manuskriptene (9. - 10. århundre) av slike neumer inkluderer:

Cisterciens neumes, St. Denis/St. Evrault, Nord -Frankrike, 1100 -tallet. (Quon) iam prevenisti eum in benedictione og Offertorium. I omnem terram exivit sonus . Variasjon av bokstaven F til venstre for hver linje.

På begynnelsen av 1000 -tallet ble Beneventan neumes (fra kirkene i Benevento i Sør -Italia) skrevet på forskjellige avstander fra teksten for å indikere melodiens generelle form; slike neumer kalles "forhøyede" eller "diastematiske" neumer, som viste de relative stigningene mellom neumes. Noen få manuskripter fra samme periode bruker "digrafisk" notasjon der notatnavn er inkludert under neumene. Kort tid etter dette, en til fire ansatte stilte med en nyskapning som tradisjonelt tilskrives Guido d'Arezzo -clarified nøyaktig forholdet mellom plasser. En linje ble markert som å representere en bestemt tonehøyde, vanligvis C eller F. Disse neumene lignet den samme tynne, manusstilen til den kironomiske notasjonen. På 1000 -tallet hadde kironomiske neumer utviklet seg til firkantet notasjon; i Tyskland fortsatte en variant som ble kalt gotiske neumer frem til 1500 -tallet. Denne varianten er også kjent som Hufnagel -notasjon , ettersom de brukte neumene ligner neglene (hufnagels) man bruker for å feste hestesko.

" Gaudeamus omnes ", fra Graduale Aboense , ble skrevet med firkantet notasjon.

På 1200 -tallet ble neumene til gregoriansk sang vanligvis skrevet i firkantet notasjon på en stav med fire linjer og tre mellomrom og en nøkkelmarkør , som i 1400–1500 -tallet Graduale Aboense vist her. I firkantet notasjon vises små grupper med stigende notater på en stavelse som stablet firkant, lest fra bunn til topp, mens synkende notater skrives med diamanter lest fra venstre til høyre. I melismatiske sang, der en stavelse kan synges til et stort antall notater, skrives en rekke mindre slike grupper av neumer etter hverandre, lest fra venstre til høyre. Et spesielt symbol kalt custos , plassert på slutten av et system, viste hvilken tonehøyde som kom neste ved starten av følgende system. Spesielle neumer som oriscus , quilisma og flytende neumes indikerer spesielle vokalbehandlinger for disse notene. Dette systemet med firkantet notasjon er standard i moderne sangbøker.

Solesmes notasjon

Ulike manuskripter og trykte utgaver av gregoriansk sang, ved bruk av varierende stiler med firkantede noter, sirkulerte gjennom den katolske kirken i århundrer. Noen utgaver la rytmiske mønstre, eller meter , til sangene. På 1800 -tallet samlet munkene i benediktinerklosteret Solesmes , særlig Dom Joseph Pothier (1835–1923) og Dom André Mocquereau (1849–1930) faksimiler av de tidligste manuskriptene og publiserte dem i en serie på 12 publikasjoner kalt Paléographie musicale ( Fransk artikkel ) . De samlet også definitive versjoner av mange av sangene, og utviklet en standardisert form for firkantnotasjonen som ble vedtatt av den katolske kirke og fremdeles er i bruk i publikasjoner som Liber Usualis (selv om det også er publiserte utgaver av denne bok i moderne notasjon).

Som hovedregel blir tonene til et enkelt neume aldri sunget til mer enn én stavelse; for eksempel må alle tre tonehøyder i en tre-toners neume synges på samme stavelse. (Dette er ikke universelt akseptert; Richard Crocker har hevdet at i det spesielle tilfellet med den tidlige akvitanske polyfonien på St. Martial -skolen, må neumes ha blitt "brutt" mellom stavelser for å lette koordinering av deler.) Imidlertid må en enkelt stavelse kan bli sunget til så mange notater at flere neumer på rad brukes til å notere det. Enkeltnote-neumene indikerer at bare en enkelt note tilsvarer den stavelsen. Sang som hovedsakelig bruker single-note neumes kalles syllabic ; sang med vanligvis en multi-note neume per stavelse kalles neumatic , og de med mange neumes per stavelse kalles melismatisk .

Rytmisk tolkning

Solesmes -munkene bestemte også, basert på deres forskning, ytelsespraksis for gregoriansk sang. På grunn av tvetydigheten til middelaldersk musikalsk notasjon, blir spørsmålet om rytme i gregoriansk sang bestridt av lærde. Noen neumer, for eksempel pressus , indikerer lengden på notene. Vanlig moderne praksis, etter Solesmes -tolkningen, er å utføre gregoriansk sang uten slag eller vanlig metrisk aksent, der tiden er ledig, slik at teksten kan bestemme aksenten og den melodiske konturen for å bestemme frasering. På 1200 -tallet, med den utbredte bruken av firkantet notasjon, antas det at mest sang ble sunget med hver tone som fikk omtrent like mye, selv om Jerome fra Moravia siterer unntak der visse notater, for eksempel sluttnotene i en sang, blir forlenget. Solesmes -skolen, representert av Dom Pothier og Dom Mocquereau, støtter en rytme med like verdier per tone, noe som muliggjør forlengelse og forkortelse av notatverdier for musikalske formål. En annen tankegang, inkludert Wagner, Jammers og Lipphardt, støtter forskjellige rytmiske erkjennelser av sang ved å pålegge musikalske metere på sangen på forskjellige måter. Musikolog Gustave Reese sa at den andre gruppen, kalt mensuralister , "har en imponerende mengde historisk bevis på sin side" ( Musikk i middelalderen , s. 146), men Solesmes-tolkningen med like tone har gjennomsyret den musikalske verden, tilsynelatende. på grunn av sin lette læring og resonans med moderne musikksmak.

Illustrasjoner

Eksempler på neumes kan sees her: " Basic & Liquescent Aquitanian Neumes " (arkiv fra 10. juni 2006, åpnet 12. september 2014), [1] , [2] .

Clefs

Neumes er skrevet på en firelinjes stab på linjene og mellomrommene, i motsetning til moderne musikknotasjon, som bruker fem linjer. Chant stoler ikke på noen absolutt tonehøyde eller nøkkel; klaffene skal bare etablere de halve og hele trinnene i solfege- eller hexachord -skalaen: "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "ti", "ut". Nøkkelen som braketter en linje indikerer plasseringen "ut" i tilfelle av C -nøkkelen, eller "fa" i tilfelle av F -nøkkelen som vist:

C clef neume.gif C nøkkel
F clef neume.gif F nøkkel

Enkelt notater

Punctum1.gif Punctum ("punkt")
Virga1.gif Virga ("stang")
Repercussive.gif Bipunctum ("to poeng")

Virgaen og punctum synges identisk. Forskere er uenige om hvorvidt bipunctum angir et notat som er dobbelt så langt, eller om det samme notatet skal artikuleres på nytt. Når denne sistnevnte tolkningen favoriseres, kan den kalles en repercussive neume .

To notater

Clivis.gif Clivis ("ved skråning") To noter synkende
Podatus.gif Podatus eller Pes ("fot") To noter stiger

Når to noter er den ene over den andre, som i podatusen, blir den nedre tonen alltid sunget først.

Tre notater

Scandicus.gif Scandicus Tre noter stiger
Climacus.gif Climacus Tre notater synkende
Torculus.gif Torculus ned-opp-ned
Porrectus.gif Porrectus opp-ned-opp

Det faktum at de to første notene i porrectus er koblet som en diagonal snarere enn som individuelle notater, ser ut til å være en skriftlæres snarvei.

Sammensatte neumer

Flere neumer på rad kan settes sammen for en enkelt stavelse, men de følgende bruksområdene har spesifikke navn. Dette er bare noen få eksempler.

Pressus.gif Praepunctis et notat som er vedlagt begynnelsen er praepunctis ; dette eksemplet er en podatus pressus fordi det innebærer en gjentatt notat
Scandicus subbipunctus.gif Subpunctis En eller flere notater vedlagt på slutten av en nyhet; dette eksemplet er en scandicus subbipunctis

Andre grunnmerker

Flat neume.gif Flat Samme betydning som moderne leilighet ; forekommer bare på B, og plasseres foran hele neume, eller gruppen av neumes, i stedet for umiddelbart før den berørte noten. Effekten varer vanligvis lengden på et ord og settes inn igjen ved behov på det neste ordet.
Custos.gif Koster På slutten av en stab indikerer depotene hva den første lappen til den neste staben vil være
Punctum mora.gif Mora Som en prikk i moderne notasjon, forlenger den forrige noten, vanligvis dobler den

Tolkende merker

Tolkningen av disse merkene er gjenstand for stor tvist blant lærde.

Vertikal episema.gif Vertikale episoder
(vertikalt slag)		 Angir en subsidiær aksent når det er fem eller flere notater i en neume -gruppe. Denne merkingen var en oppfinnelse av Solemnes -tolkene, snarere enn en markering fra de originale manuskriptene.
Horisontal episema.gif Horisontal episema
(horisontalt slag)		 Brukes over et enkelt notat eller en gruppe notater (som vist), hovedsakelig ignorert i Solesmes -tolkningen; andre lærde behandler det som et tegn på forlengelse eller stress på notatet (e).
Liquescent.gif Liquescent neume
(liten lapp)		 Kan forekomme på nesten alle typer neume som peker opp eller ned; vanligvis forbundet med visse bokstavkombinasjoner som dobbeltkonsonanter, konsonantpar eller diftonger i teksten; vanligvis tolket som en slags nåde -note
Quilisma.gif Quilisma
( kvikk notat)		 Alltid som en del av en multi-note neume, vanligvis et klimakus, er dette tegnet et spørsmål om stor tvist; Solesmes -tolkningen er at forrige notat skal forlenges litt.

Andre tolkninger av quilisma:

  • Rist eller trill —Prof. William Mahrt fra Stanford University støtter denne tolkningen. Denne tolkningen blir også implementert av Washington Cappella Antiqua, under nåværende ledelse av Dr. Patrick Jacobson.
  • Kvart tone eller tilfeldig . Støtten for denne tolkningen ligger i noen tidlige digrafiske manuskripter som kombinerer kironomiske neumer med bokstavnavn. På steder der andre manuskripter har quilismas, har disse gravene ofte et merkelig symbol i stedet for en bokstav, noe som foreslår for noen lærde bruk av en tonehøyde utenfor soliseringssystemet representert med bokstavnavnene .

Det er andre uvanlige neume -former som antas å indikere spesielle typer vokalprestasjoner, selv om deres presise betydning er et spørsmål om debatt:

  • Den Trigon . Den ortodokse Solesme-tolkningen av denne uklare neoten med tre notater er unisont pluss en tredjedel nedenfor, men det er andre muligheter. Det ser ut til å ha sin opprinnelse i St. Gall, selv om den også er utbredt i franske sangkilder fra det 10. og 11. århundre. Det har blitt foreslått at det kan ha en mikrotonal betydning, men det er "en innrømmet mangel på enighet i argumentene til fordel for noter som er mindre enn en halvtone."
  • Den distropha og tristropha er grupper med to og tre apostrofer , vanligvis av den samme banen. De skilte seg sannsynligvis fra vanlige gjentatte notater (virgae eller puncta) i måten de ble sunget på. Selv om det er noen tvil om saken, godtar de fleste moderne forfattere Aurelian of Réôme's beskrivelse av en staccato -gjentakelse.
  • Den oriscus er en enkelt-note Neume, vanligvis funnet tilsatt som hjelpe notat til en annen Neume. Navnet kan stamme fra enten det greske horos (grense) eller ōriskos (liten ås). Den tiltenkte ytelsesmåten er ikke klar. Selv om det er foreslått en mikrotonal tolkning, er det mulig motstridende bevis i Dijon -tonaren, Montpellier H. 159.
  • Den pressus er en forbindelse Neume som vanligvis involverer en innledende Neume etterfulgt av en oriscus og en punctum. Den opprinnelige neume kan være en virga (i så fall kan virga + oriscus sammen kalles virga strata ), i så fall indikerer pressus tre notater; hvis den første neume er en pes, indikerer forbindelsen en firnoteringsgruppe. Akkurat som med selve oriskusen er tolkningen usikker. Når sangen kom til å bli notert på en stav, var oriskusen vanligvis representert for å ha samme tonehøyde som notatet umiddelbart før.

Det er også litterae significativae i mange manuskripter, vanligvis tolket for å indikere variasjoner i tempo, f.eks. C = celeriter (rask), t = tenete (hold) (en tidlig form for tenuto ), a = auge (forleng, som i et slips ). Solesmes -utgavene utelater alle slike bokstaver.

Andre funksjoner

Neumes ble brukt til å notere andre typer melodier enn vanlig, blant annet trubadur- og trouvère -melodier, monofonisk versus og conductus, og de enkelte linjene i polyfoniske sanger. I noen tradisjoner, for eksempel Notre Dame -skolen for polyfoni, ble visse mønstre av neumer brukt til å representere bestemte rytmiske mønstre som kalles rytmiske moduser .

Andre typer

Digital notasjon

Fordi notasjonsprogramvare vanligvis fokuserer på moderne europeisk musikknotasjon , er programvare som lar brukeren bruke neumes sjelden.

  • Gregorio er en programvare spesielt skrevet for dette formålet. Med sin egen GABC-syntaks og sammen med LuaTeX gir den høykvalitets utdata av firkantede notasjonsnummer og også St. Gall-neumer.
  • Finale kan forbedres med Medieval 2, en tredjepartspakke dedikert til tidlig musikk og spesielt neumes.
  • Lilypond er i stand til å produsere produksjon ved hjelp av neumes.
  • Noen åpne fonter for neumes er tilgjengelige, som kan brukes av vanlig kontorprogramvare eller scorewriters.

Se også

Merknader

Referanser

  • Graduale triplex (1979). Tournai: Desclée & Socii. ISBN  2-85274-094-X , en spesialutgave av Graduale Romanum med sangnotasjon i tre former, den ene over den andre, for enkel sammenligning: Laon, St. Gall og firkantet note
  • Liber usualis (1953). Tournai: Desclée & Socii.
  • Paléographie musicale . ISBN  2-85274-219-5 . Faksimiler av tidlige adiastamatiske sangmanuskripter.
  • Apel, Willi (1990). Gregoriansk sang . Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN 0-253-20601-4.
  • Constantin, Floros. "Universale Neumenkunde" (Universal Theory of Neumes); tre bind som dekker alle store stiler og skoler med neumatisk musikalsk notasjon i tre store divisjoner: bysantinsk, gregoriansk og slavisk.
  • Hiley, David (1990). "Chant". In Performance Practice: Music before 1600 , Howard Mayer Brown og Stanley Sadie , red., S. 37–54. New York: WW Norton & Co. ISBN  0-393-02807-0 .
  • Hiley, David (1995). Western Plainchant: A Handbook . Cambridge og New York: Clarendon Press og Cambridge University Press. ISBN 0-19-816572-2.
  • Mahrt, William P. (2000). "Chant". I A Performers Guide to Medieval Music , Ross Duffin, red., S. 1–22. Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN  0-253-33752-6 .
  • McKinnon, James, red. (1990). Antikken og middelalderen . Prentice Hall. ISBN 0-13-036153-4.CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )
  • Wagner, Peter. (1911) Einführung in die Gregorianischen Melodien. Ein Handbuch der Choralwissenschaft . Leipzig: Breitkopf & Härtel.
  • Wilson, David (1990). Musikk fra middelalderen . Schirmer Books. ISBN 0-02-872951-X.

Eksterne linker

Læringsressurser
Annen