Stat (trykk) - State (printmaking)

De tre korsene, drypoint av Rembrandt . Dette er tilstand III fra 1653. Stat IV antas å dateres fra 1660, og ser veldig annerledes ut, da Rembrandt sterkt omarbeidet og formørket komposisjonen. Stat III er lett å identifisere, da bare den har en synlig signatur.
Girolamo Mocetto , Judith med sjefen for Holofernes (1500/05), gravering etter Andrea Mantegna , andre stat. I den første tilstanden er bakgrunnen ren; landskapet til stat II ble sannsynligvis lagt til noen år senere.

I utskrift er en tilstand en annen form for en utskrift, forårsaket av en bevisst og permanent endring av en matrise som en kobberplate (for graveringer etc.) eller treblokk (for tresnitt ).

Kunstnere tar ofte utskrifter fra en plate (eller blokk osv.) Og jobber deretter videre med platen før de trykker flere inntrykk (kopier). Noen ganger kan to stater skrives ut samme dag, noen ganger kan det gå flere år mellom dem.

Stater er vanligvis nummerert i romerske tall : I, II, III ..., og ofte som f.eks: "I / III", for å indikere den første av tre registrerte stater. Noen nylige forskere foredler arbeidet til sine forgjengere, uten å ønske å skape en forvirrende ny nummerering, ved å identifisere stater som "IIa", "IVb" og så videre. En utskrift uten forskjellige tilstander kjent er katalogisert som "eneste stat".

De fleste myndigheter regner ikke utilsiktet skade på en plate - vanligvis riper på en metallplate eller sprekker i en tresnittblokk - som utgjør forskjellige tilstander, delvis fordi riper kan forsvinne igjen etter å ha blitt skrevet ut flere ganger.

Historie

Definisjonen av stater går for det meste tilbake til Adam von Bartsch , den store katalogisten av gamle mestertrykk . Mye arbeid ble utført av kunsthistorikere i løpet av 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet, og de fleste ikke-samtidige grafikere har nå katalogisert alle statene i utskriftene sine. Å oppdage en ny eller ikke-registrert tilstand av en gammel masterprint er derfor nå sjelden, selv om det først var i 1967, etter at den ble solgt til Cleveland, at det ble innsett at det som lenge hadde vært kjent som det beste inntrykket av det svært viktige trykket , den Battle of the Nudes av Antonio del Pollaiuolo (1465-1475) var den unike overlevende inntrykk av en tidligere ikke første tilstand. Dette er spesielt overraskende ettersom hele platen ble omarbeidet mye mellom de to, tilsynelatende for å fornye den etter at den ble brukt fra utskrift.

I moderne trykk skilles det mellom bevistilstander eller arbeidsprøver , som produseres før utskriften blir ansett som ferdig, og andre stater. Dette er vanligvis mulig fordi moderne trykk blir utgitt i utgaver , vanligvis signert og nummerert. I tilfelle av gamle mestre utskrifter, før om 1830, var dette vanligvis ikke tilfelle, og bevis stat brukes bare når utskriften er klart halvferdig, som med to inntrykk av Albrecht Dürer 's Adam og Eva i British Museum og Albertina i Wien. Imidlertid er de fleste " kunstnerens bevis " inntrykk av hovedstaten som ikke regnes med i hovednummeret i begrenset utgave, og er tatt av kunstneren; de er derfor fra samme tilstand som hovedutgaven.

For eksempel, i motsetning til Dürer, for hvem relativt få forskjellige stater overlever, har Rembrandt- utskrifter ofte overlevd i flere stater (opptil elleve). Det er klart at mange av de tidligere statene er bevis, laget for å bekrefte hvordan det trykte bildet utviklet seg, men det er umulig å trekke en sikker linje mellom disse og andre stater som Rembrandt godt kan ha sett på som ferdig på det tidspunktet han trykte dem. Rembrandt er en av de mest produktive skaperne av stater, og bearbeidet også platene etter å ha forlatt dem i noen år.

Nye stater i gamle masterprint er ofte forårsaket av tilføyelse av påskrifter (signaturer, dedikasjoner, utgiverdetaljer, til og med en pris) inne i eller under bildet. Med unntak av signaturer, vil disse ofte ikke bli lagt til av kunstneren selv. Et grossisteksempel er Daniel Hopfer , oppfinneren av etsning som trykkemetode ( ca.  1500 ), og andre familiemedlemmer. På slutten av 1600-tallet anskaffet en fjern slektning av Hopfers, David Funck, 230 av Hopfers 'jernplater, og trykkte disse på nytt under tittelen Operae Hopferianae , og tilførte et noe grovt ripet nummer, kjent som Funck-nummeret , til hver enkelt , og skaper dermed en andre tilstand av de hittil uberørte platene.

Noen ganger kan en annen kunstner legge til på en plate, eller en (vanligvis) anonym kunstner eller håndverker vil omarbeide en plate som er blitt utslitt av trykk. Dette har nå blitt gjort på de fleste overlevende platene av Rembrandt (ofte mer enn en gang) og mange av Goya , Martin Schongauer og andre. Et eksempel er Forest Marsh with Travellers on a Bank (1640- 1650s), en etsning av Jacob van Ruisdael , der en annen hånd senere la til skyer.

Når de utvikler et sterkt samlermarked, har kunstnere ofte utnyttet dette ved å skape ekstra stater. Denne trenden kan sees blant annet i de engelske mezzotinters på slutten av 1700-tallet ("før bokstaver" -statene var deres spesialitet) og Sir David Young Cameron tidlig på 1900-tallet (hans opptegnelse var en ganske absurd 28 stater) .

Boksamling

En lignende bruk av "tilstand" er i boksamling , hvor en bestemt side av en eller annen grunn kan tilbakestilles i løpet av utskriften.

Referanser

  1. ^ Christopher White, "The Late Etchings of Rembrandt", 1969, British Museum / Lund Humphries, London
  2. ^ a b Prints and Printmaking, Antony Griffiths, p, British Museum Press (i Storbritannia), 2. utgave, 1996 ISBN  0-7141-2608-X
  3. ^ Langdale, Shelley, Battle of the Nudes: Pollaiuolo's Renaissance Masterpiece , s. 33–34, The Cleveland Museum of Art, 2002.
  4. ^ Antiquarian Booksellers Association - Vilkår - se S. 4

Eksterne linker