Stone Bell House - Stone Bell House

The Stone Bell House ligger ved torget i gamlebyen i Praha . Det ligger ved siden av Kinský-palasset , på hjørnet av torget i gamlebyen og gaten Týnská.

Navnets opprinnelse

Steinklokke

Huset er oppkalt etter steinklokken som er innebygd i hjørnet utenfor. Klokken kunne være en påminnelse om ankomsten av Johannes av Böhmen til Praha i 1310, etter en forgjeves beleiring av byen okkupert av Henrik av Böhmen .

Historie

Stone Bell House

Sammendrag

Huset i dag er en rest av en større bolig fra midten av 1300-tallet. Det fungerte mest sannsynlig som en midlertidig bolig for Elizabeth av Böhmen og Johannes av Böhmen etter at de flyttet til Praha.

Huset ble ombygd i løpet av det 15. og 19. århundre. I løpet av disse årene gikk det gotiske bildet av slottet praktisk talt tapt. Mellom 1975-1987 ble det gjennomført en omfattende gotisk vekkelse av huset. Under denne renoveringen ble den gotiske fasaden avdekket og restaurert, i stedet for den eksisterende barokke . En armert betong brystningen ble også tilsatt til taket, der huset tidligere manglet. Siden 1988 er det under administrasjon av Nasjonalgalleriet i Praha .

14. - 16. århundre

Den første dokumenterte referansen til huset dateres tilbake til 1363, da den tilhørte adelsmannen Henslin Pesold fra Cheb . De neste årene hadde huset mange eiere, alt fra rike adelsmenn til små adelsmenn. Videre var huset en perle på torget takket være de intrikate fasadepyntene som inspirerte artikulasjonen av den østlige fasaden til det nye rådhuset som ble bygget på slutten av 1300-tallet .

Mellom årene 1484-1513 doblet prisen på huset. Dette antyder at huset gjennomgikk store renoveringer i løpet av disse årene. I løpet av det første tiåret av det 16. århundre, da huset var eid av Václav Šlechta fra Pomberk, den østlige fløyen og en renessanse portal ble bygget. Også fra denne tiden er det bevart flere malerier av draperier , som dekorerte veggene. En gang etter ferdigstillelse ble den nordlige fløyen lagt til, som lukket gårdsplassen .

17. - 19. århundre

En viktig milepæl for huset var året 1685, da huset gjennomgikk en ny større renovering. Alle de gotiske elementene som stakk ut fra fasaden ble fjernet og brukt i muren. Huset fikk også nytt tak og høyden ble redusert. En annen viktig justering var å endre antall etasjer i hjørnetårnet fra tre til fire, noe som ga den vestlige fasaden en veldig tydelig karakter. Imidlertid ble artikulasjonen av tre vinduer bevart. Den nordlige snegletrappen mistet sin funksjon som hovedtrapp på grunn av endringer i gulv-til-gulvhøyde og ble brukt fra da av som et pantry.

Året 1775 var nok et år med betydelige justeringer av huset. Et innebygd galleri, sittende på massive barokke parenteser , ble bygget i den indre gårdsplassen, og den vestlige fasaden fikk en ny stukkaturfokusering .

På 1800-tallet gjennomgikk huset nok en gang mindre justeringer, selv om det ikke var like viktig som de tidligere rekonstruksjonene. For eksempel ble barokkfasaden forenklet. På 90-tallet gjenvunnet imidlertid huset sin neo-barokke stuk dekor.

Restaurering i det 20. århundre

Sjef i første etasje av palasset

I løpet av det 20. århundre ble rommene på Stone House Bell brukt som kontorer, lagringsplasser eller verksteder, og bygningen gikk sakte ned. I løpet av 60-tallet var det flere historiske undersøkelser som viste at huset var en eksepsjonell gotisk bygning. Lederen for Statens institutt for restaurering av historiske byer og bygninger (SÚRPMO) Jan Muk (sivilingeniør og kunsthistoriker) sammen med Josef Hýzler (arkitekt og arkitektonisk restauratør) oppdaget hovedfasaden fra den gotiske perioden.

Huset i 1959, før den gotiske vekkelsen

Etter undersøkelsene startet en grundig gotisk vekkelse av huset i 1975 og varte til 1987. Designarbeidene ble utført av arkitektene A. Charvátová og V. Pelzbauer, mens restaureringen av de gotiske arkitektoniske elementene var under veiledning av arkitektonisk konservator- restauratør Jiří Blažej. I sentrum av gamlebytorget ble det opprettet et midlertidig steinhuggerverksted , der fragmentene av elementene som ble funnet i mursteinsbakgrunnen ble restaurert. Fragmenter av steindekorasjoner ble midlertidig lagret i kjelleren i huset. Noen ble lagret i et oppbevaringsrom. Mer enn 12.000 fragmenter ble funnet mens du renoverte huset.

I hjørnetårnet ble de opprinnelige to etasjene restaurert, slik at de barokke vinduene ble belagt og de originale gotiske vinduene ble restaurert. Den flettverk ble satt sammen fra de fundne fragmenter, men de baldachins med gablets mellom vinduene ble bare bevart i overkroppen.

Taket av hjørnetårnet samsvarer ikke med den historiske situasjonen. Opprinnelig hadde huset et høyt meislet tak laget av helvetesild som bare endte med takskjegg . Under restaureringen ga designerne imidlertid huset en skifer , som ikke ble brukt i det gotiske Praha på grunn av dets utilgjengelighet. De avsluttet taket med en armering av betong.

Inne var restauratører i stand til å finne og gjenopprette polykromatiske tretak i begge etasjer, samt malte kapeller i første etasje og første etasje. Snegletrappen med garderober ble også restaurert. Den indre gårdsplassen beholdt imidlertid sitt barokke utseende, inkludert det innebygde galleriet, sittende på massive barokkbraketter.

Ytre

Som Stone Bell House nå kalles et hjørnetårn som sørfløyen er koblet til. De østlige og nordlige vingene som ble fullført senere, omslutter gårdsplassen til huset. Den tverrgående vestfløyen som ikke ble bevart, sto på stedet for dagens Kinsky-palass. Fasadene ble pusset med unntak av dekorativ stein rundt jamba , noe som var veldig vanlig med middelalderske burgerhus. Den vestlige fasaden var imidlertid et unntak, siden den ble helt upusset.

Vestlig fasade

Fasaden som vender ut mot torget i gamlebyen er den vakreste fra hele huset. Sammenlignet med de andre fasadene er den mye mer sofistikert og kan skryte av intrikate steinutskjæringer . Vestlige lansettvinduer arrangeres regelmessig i tre akser. Den har gotisk tracery med trefoils og quatrefoils som ender med nonner. Over vinduene var det gavler med trefoils inni, dekorert med klyper og avsluttet med blomster.

Torsoer av statuer av kongen og dronningen fra den vestlige fasaden av huset - for tiden i et kapell i første etasje

Mellom vinduene i første og andre etasje var nisjer med parenteser for statuer. De ble også avsluttet med lansettbuer, dekorert med nonner og over dem var gavler med hekler og planter. På sidene av nisjene vokste toppene fra vannbladshovedsteder .

Plassering av huset mellom Kinský-palasset Church of Our Lady før Týn på torget i gamlebyen

Inne i disse åtte nisjeene var statuer. Alle ble plassert på parenteser og beskyttet av baldachiner. Mellom vinduene i første etasje var statuer av konger og dronninger som satt på tronen. Ved deres side ble de ledsaget av riddere i full rustning. Overkroppene til disse statuene ble satt sammen fra fragmenter av Jan Blažej og kan sees i dag i kapellet i første etasje. Statuene i nisjen i andre etasje ble ikke bevart. Det spekuleres i at det kan ha vært statuer av hellige - tsjekkiske lånere - Wenceslaus I , Vitus , Adalbert av Praha og Procopius av Sázava . Første etasje av fasaden kunne ikke totalrenoveres på grunn av dårlig tilstand. Imidlertid, etter funn av en hestegrind, spekuleres det i at en hestestatue kunne ha blitt plassert over portalen. Utformingen av statuene på frontfasaden og ornamentene refererer til både katedralens arkitektur , samt gammel bysantinsk kunst .

Alle vinduskarmprofiler og andre steinelementer har samme karakter og viser enhet, noe som er et bevis på at tårnet ble bygget på kort tid (rundt 1310) av et enkelt murverkverksted. Statudekorasjonene avslører at kunstnerne tilhørte samme murverksted, men det er ikke kjent hvilket verksted spesielt. Mens noen kilder refererer til et franskorientert murverk, refererer andre til en hytte fra Köln .

Interiør

Første etasje

Hele første etasje i tårnet består av en entré som fører gjennom en gang i gårdsplassen. Gangens bredde indikerer at huset kan kjøres på en hest, men ikke en hestevogn. Kjørebanen var tilgjengelig fra Týnská-bakgate bak bygningen.

Planløsning: 1 - Inngangsparti, 2 - Liten vindeltrapp, 3 - Gang til hagen, 4 - Gang til kapellet, 5 - Nedre kapell, 6 - Gårdsplass, 7 - Stor vindeltrapp, 8 - Hall i første etasje av tårnet, 9 - Privat kapell, 10 - Innebygd galleri

Et kapell er tilgjengelig fra gangen gjennom små gotiske portaler. Romets arkitektoniske konsept indikerer at det ikke opprinnelig var ment å være et kapell. Det er en lang rom med to bukter av ribbe lyske hvelv dividert med en bred sten strimmel. Vinduene som vender ut mot gårdsplassen og inn i gaten, er enkle og rektangulære. Rommet mangler liturgiske forutsetninger bortsett fra veggmalerier med sakraltema , som dateres tilbake til 1310, noe som antyder at rommet var et kapell, til tross for veggene fra andre halvdel av 1200-tallet. Før plassen ble innviet , kan det ha vært en butikk eller et handelsrom, som i middelalderens hus vanligvis lå bak inngangspartiet.

Det skal imidlertid bemerkes at også innenlandske kapeller i Sentral-Europa ofte lå i veldig like rom med to hvelv.

Første etasje

Tårnet er tilgjengelig fra en vindeltrapp som ligger på venstre side av entreen. Den forbinder de enkelte etasjene i hjørnetårnet. Den brukes til å få tilgang til garderobene, og opprinnelig tillatt inngang til første etasje i vestfløyen, som hadde en lavere høyde fra gulv til gulv.

Rommet i første etasje i hjørnetårnet er igjen samlet, og det er ingen tvil om at det ble brukt som en representativ hall . Det er tre rikt dekorerte lansettvinduer som vender mot vest mot torget og har steinseter under seg. Sidevinduene som vender ut mot sidegaten er rektangulære, men fra utsiden ser de ut som lansettvinduer med tympanum . På den nordlige veggen er det et restaurert maleri som viser elementer fra domstolskunst fra andre halvdel av 1300-tallet.

Nøkkelpunktet i å identifisere rommets formål er lansettportalen når du går inn i vindeltrappen fra hallen. Portalen har en finprofilert jamb med et tracery øverst. På sidene var det braketter i form av løvehoder, og ut av disse vokste toppene.

Også verdt å nevne er et privat oratorium som ligger i den sørlige fløyen. I motsetning til kapellet i første etasje, som ligger rett under oratoriet, er formålet her klart. Kapellet ligger mellom levende kamre og fra dørens plassering, det viser at det var tilgjengelig fra begge sider og fungerte som det siste kammeret i denne etasjen. Gudstjenester kan bli sett av beboerne i huset fra tilstøtende kammeret gjennom en horisontal mullioned vindu.

Eksempel på polykromi i en nisje i en privat talestol

Inne, oratoriet oversvømmet med mange arkitektoniske detaljer. De viktigste inkluderer en trefoil nisje i østveggen. Den største mellomfolien hadde en lansettbue med et tracery på toppen plassert på parenteser med vegetamønstre. Nederst ble det avsluttet med en fremspringende gesims , som erstattet et alter . Firkantede nisjer ved sidene supplert med gambler fungerte som løvhytter og relikvier . Alle tre nisjer er dekorert med hekler og blomster. Delvis bevart er også polykrome (mettede røde og blå farger) nisjer.

Oratoriet har to lyskehvelv med ogee-støpte hvelvribber, gitt av parenteser med nok en gang vegetamønstre. Den nordlige sjefen er spekulert i å ha blitt formet som solen, mens den sørlige sjefen som et kronet ansikt.

Det er også spekulert i at andre rom i første etasje tjente til private formål, bortsett fra den ubevarte tverrhallen i vestfløyen. Foruten den lille snegletrappen i tårnet, var rommene tilgjengelig hovedsakelig fra den brede spiraltrappen i nordfløyen.

Andre etasje

I andre etasje i tårnet er det et enhetlig rom, som ble omdøpt under renovering i det 20. århundre som tronerommet til Elizabeth av Böhmen. Den kan skilte med lansettvinduer i vest og en trippel nisje i den sørlige veggen, som er spekulert i å ha vært et rom for den store tronen . To parenteser som ble funnet under renoveringen av huset, ligger på den østlige veggen, noe som indikerer at en peis hadde vært her tidligere. Over dem er det en åpning eller en nisje, koblet til peisrøret . Påstanden om at tronerommet faktisk var plassert i andre etasje har imidlertid sine ulemper.

Trippel nisje i den sørlige veggen av hallen i andre etasje

For det første er det verdt å merke seg at passasjen mellom snegletrappen og hallen ikke er så dekorert som portalen til etasjen nedenfor. Dette indikerer et rom av mindre betydning. Et annet brudd i denne spekulasjonen er det faktum at en representativ hall allerede eksisterte i første etasje, en annen hall mangler derfor formål. Videre var røykrøret feil datert og er mye nyere enn åpningen over den. Dette beviser at peisen mest sannsynlig ble lagt til rommet under de senere renoveringene, og steinbeslagene stemmer derfor ikke overens med den. Forskningen til førsteamanuensis Rykl og professor Škabrada viser at disse parentesene kunne ha blitt plassert i toppen av den tredobbelte nisjen, i dag avsluttet med uformede steinblokker. I følge deres meninger var rommet delt inn i en mindre entré, et rom med oppvarming og et hallrom med vinduer i veggen mot Gamlebytorget.

De tre rommene ble angivelig delt på tre partisjoner , rom med oppvarming hadde en lavere tre tak , sin struktur utfolder fra trippel nisje. Varm røyk kunne deretter pumpes inn i rommet over rommet, hvorfra røyken kunne slippe ut gjennom åpningen ved taket. Trekonstruksjoner som smidde et rom med oppvarming i et større rom var ikke uvanlige i middelalderen . Rommet var sannsynligvis bebodd av kvinner og barn i de kaldere månedene og kunne til og med tjene som et sted å sove. Hallen ved siden av ble brukt hovedsakelig om sommeren. Fra oppsettet kan vi anta at et sett med levende kamre var plassert i andre etasje i tårnet, noe som typisk tilsvarer de mer sofistikerte bygningene i perioden.

Andre etasje i de andre vingene var ikke direkte tilgjengelig fra andre etasje i tårnet på grunn av høydeforskjeller. Oppsettet tilsvarte utformingen av rommene i første etasje, med den forskjellen at hallen på tverrfløyen sannsynligvis ble erstattet med flere private kamre.

Interessante fakta

  • Det kongelige slottet i Praha slott var ubeboelig en stund etter brannen i 1303, derfor er det mulig at Johannes av Böhmen og Elizabeth av Böhmen bodde i Stone Bell House, og at Karl IV ble født her i 1316. Han kan ha bodde her kort tid etter at han kom tilbake til Böhmen i 1333.
  • Siden 2012 arrangeres Brikcius-festivalen her - en syklus med kammermusikk-konserter (vår-høst.)
  • I dag er det vanskelig å forstå de omfattende barokkjusteringene av bygningen. Endringene de gjorde i de gotiske elementene i huset, er noe drastiske og uforståelige. Imidlertid er det viktig å nevne at forskningen utført av Jan Blažej avslørte at de fleste elementene var i veldig dårlig forfatning den gangen, og hele huset så ut til å være snusket. Dette skyldtes upassende bruk av marlitt på fasaden. Bruk av stein av lav kvalitet eller støping av noen elementer førte til at de arkitektoniske elementene ble utsatt for vannets virkninger. Barokkjusteringene var derfor essensielle og ga bygningen større komfort for å bo.
  • Renoveringer fra 1960- til 1980-tallet er fremdeles gjenstand for mange tvister. Den ekstra betongkransen i galleriet er kontroversiell, samt bruk av teknikken anastylosis . Denne teknikken etterlater de originale elementene på plass der det er mulig, og gjenoppretter de ødelagte med eksakte kopier. Selv om meningene om den gotiske gjenopplivingen av bygningen er forskjellige, og noen vitenskapelige sirkler til og med avviser eller er uenige med den, er bygningen fremdeles av stor betydning i Europa og er et ekstraordinært eksempel på den vanvittige gotiske arkitekturen som er uten sidestykke i områder øst for Frankrike.

Utstillinger

I bygningen ligger Praha bygalleri, så i huset er det ofte plassert utstillinger av moderne og samtidskunst, som gir en veldig interessant og spesiell kontrast i det antikke rommet til rommene og salene.

Se også

Kilder

  • HANÁK, Milano. Ordbok for arkitektur og bygningskonstruksjon. 1. utgave. Praha: Grada Publishing, as, 2017. ISBN   978-80-247-5035-4 .
  • ŠEFCŮ, Ondřej. ARCHITEKTURA - Lexikon architektonických prvků a stavebního řemesla. 1. utgave. Praha: Grada Publishing, as, 2013. ISBN   978-80-247-3120-9 .
  • BENEŠOVSKÁ, Klára; VŠETEČKOVÁ, Zuzana. Dům „U Kamenného zvonu“ . I: VLČEK, Pavel a kol. Umělecké památky Prahy. Staré Město - Josefov. Vyd. 1. Praha: Academia, 1996, 639 s. ISBN   8020005382 .
  • BENEŠOVSKÁ, Klára. Dům u Kamenného zvonu jako městská královská rezidence. I: Královský sňatek: Eliška Přemyslovna a Jan Lucemburský - 1310. Redaktør Klára BENEŠOVSKÁ. Praha: Galleri, 2010, 589 s. ISBN   978-80-86990-55-2 .
  • LÍBAL, Dobroslav. Období vrcholné gotiky za Jana Lucemburského. I: POCHE, Emanuel. Praha středověká: čtvero knih o Praze: architektura, sochařství, malířství, umělecké řemeslo. 1. vyd. Praha: Panorama, 1983, 780 s., [16] s. obr. příl. Pragensia (Panorama).
  • ŠKABRADA, Jiří; RYKL, Michael. Byt ve druhém patře věže domu U zvonu /. Škabrada, Jiří - Rykl, Michael. I: Zprávy památkové péče. Časopis státní památkové péče. Praha: Státní ústav památkové péče 56, č. 1-2, (1996), s. 12–16.
  • ŠTULC, Josef. Naděje, pochybnosti a rizika rekonstrukčních projektů - příklad domu U Zvonu a Malostranské radnice v Praze /. Štulc, Josef. I: Zprávy památkové péče. Časopis státní památkové péče. Praha: Národní památkový ústav 67, č. 4, (2007), s. 310–315.
  • BLAŽEJ, Jiří. Cesta za podobou soch z průčelí domu U kamenného zvonu /. Blažej, Jiří. Zprávy památkové péče. Časopis státní památkové péče. 62, č. 4, (2002), s. 73–116.

Koordinater : 50,0878 ° N 14,4220 ° E 50 ° 05′16 ″ N 14 ° 25′19 ″ Ø  /   / 50.0878; 14.4220