Strykekvartett nr. 11 (Beethoven) - String Quartet No. 11 (Beethoven)
| Strykekvartett | |
|---|---|
| Nr. 11 | |
| av Ludwig van Beethoven | |
 Skisser til Scherzo og Finale av Strykekvartett nr. 11, fra Beethovens skissebok fra 1810-1811
| |
| Nøkkel | F-moll |
| Opus | Op . 95 |
| Komponert | 1810 |
| dedikasjon | Nikolaus Zmeskall |
| Publisert | 1816 |
| Bevegelser | Fire |
Beethovens 's kvartetten No. 11 i F moll , op. 95, fra 1810, var hans siste før avdøde strykekvartetter . Det blir ofte referert til som "Serioso", som stammer fra tittelen "Quartett [o] Serioso" i begynnelsen og tempobetegnelsen for den tredje satsen.
Det er en av de korteste og mest kompakte av alle Beethoven-kvartettene, og deler en tonalitet (F) med de første og siste kvartettene Beethoven utgitt ( Op. 18, nr. 1 og Op. 135 ). I karakter og nøkkel, så vel som i nærvær av en siste frenetisk seksjon i parallellmajoren, henger det sammen med en annen komposisjon av Beethovens middelperiode - overturen til hans tilfeldige musikk for Goethes drama Egmont , som han komponerte i samme år jobbet han med denne kvartetten.
Autografmanuskriptet til denne kvartetten er innskrevet "Oktober 1810", men papiret som det vises på samsvarer ikke med sorten Beethoven er kjent for å ha brukt på den tiden. Det er mer sannsynlig at han avsluttet det flere måneder senere. Den hadde premiere i 1814 og dukket opp på trykk to år senere, viet til Nikolaus Zmeskall . Beethoven uttalte i et brev til George Smart at "Kvartetten [Op. 95] er skrevet for en liten krets av kjennere og skal aldri fremføres offentlig." Da han lyttet til stykket, blir det tydelig hvorfor han kom med den påstanden. Dette stykket hadde vært ganske ut av karakter i 1810: det er et eksperiment på komposisjonsteknikker komponisten ville trekke på senere i livet. (Teknikker som kortere utviklinger, interessant bruk av stillhet, metrisk tvetydighet, tilsynelatende ikke-relaterte utbrudd og mer frihet med tonalitet i sonateformen.)
Det historiske bildet av denne tidsperioden er med på å sette stykket i sammenheng. Napoleon hadde invadert Wien i mai 1809 for andre gang på fire år, og dette opprørte Beethoven sterkt. Alle hans aristokratiske venner hadde flyktet fra Wien, men Beethoven ble og klaget dramatisk over de høye bombingene.
Skjema
Kvartetten er i fire satser:
I. Allegro con brio
Denne bevegelsen er i sonateform .
Utstilling (stolpe 1–59)
1. tonale område, F-moll (takt 1–21): Napolitansk (G ♭ akkord) viktig (takt 6, 19); napolitanen vises i rotposisjon, ikke den normale første inversjonen, og den store skalaen tritonbevegelse av bassstemmen (fra G ♭ i linje 6 til C i linje 10) understreker igjen den stride naturen til denne bevegelsen. Det ender på en halv tråkkfrekvens på downbeat av bar 21.
Overgang (linje 21–23): Enhet C på downbeat av linje 21 (V av F-moll) tolkes umiddelbart som ledetonen til det andre tonale området, D ♭ dur. En veldig kort overgangsfrase stivner overgangen til D ♭ dur.
2. tonale område, D ♭ dur (takt 24–57): Dette er merket av en to-takt lang lyrisk melodi som først er angitt i bratsj, deretter passerer den gjennom cello og andre fiolin, deretter cello igjen. En lang V av D ♭ (stolpene 32–37) løses uventet til A-dur, som rett og slett er en villedende V- cad VI-kadens ( ♭ VI av D ♭ dur ville være B 
, her resparmonisk respektert som A). A-dur-akkorden er også V for den napolitanske ( ♭ II i D ♭ dur ville være E , enharmonisk respektert som D). Denne napolitanske VI-bevegelsen blir eksplisitt uttalt av kvartetten i kor 39. Linje 40–43 går tilbake til det andre temaets lyriske natur og stivner D ♭ dur. En modifisert mot uttalelse av hele denne gesten skjer, og lander oss på en enda mer eksplisitt bruk av den napolitanske, igjen enharmonisk respektert som D ♮ , i takt 49–50.
Avslutning (linje 58–59): Det er ingen gjentakelse av denne allerede veldig korte redegjørelsen, noe som gir den oppsiktsvekkende naturen til dette stykket som helhet.
Utvikling (bar 60–81)
F-dur C-moll C-dur bar 60 ? bar 77
Den forventede dominerende pedalen oppstår fra bar 77, men C-forlengelsen er en øvre pedal i første fiolin.
Rekapitulering (felt 82–128)
Det første temaet er kortere denne gangen (4 stolper er alt).
Overgangsfrasen med tre felt vises igjen ( linje 86–88), men blir ikke komponert på nytt som forventet. Vi blir igjen ført til D ♭ dur.
Det andre temaet begynner i D ♭ dur igjen (det trenger ikke å være i primærnøkkelen slik man vanligvis forventer i sammendraget fordi det andre temaet ikke er i den dominerende eller relative dur ). Imidlertid forekommer det i tonikkmajoren (F dur) som begynner i linje 93. Flyttingen til en D-dur akkord i mål 107 tilsvarer den samme passasjen i linje 49, men her fungerer D-dur akkorden som en V / ii, som initierer en sirkel-av-femtedelsprogresjon (D – G – C – F), og ankommer F i bar 112.
Coda (bar 129 – enden)
Begynner i ♭ VI (D ♭ major): Primær skalar motiv av begynnelsen er utviklet. Denne kodaen er kortere enn man kunne forvente med tanke på den allerede korte utviklingen.
Som Arnold Schoenberg bemerker i et essay som er gjengitt i samlingen Style and Idea , inneholder de fleste temaene og hendelsene i denne satsen - og hovedtemaet i den andre satsen - en eller annen form for motivet D ♭ – C – D – E funnet i den andre linjen, selv om den er transponert og endret på en eller annen måte.
II. Allegretto ma non troppo
Denne satsen er i D-dur, en oppsiktsvekkende og ekstern nøkkel fra F-moll første sats. Skjemaet er AB | BA .
- A (linje 1–34)
- B (linje 35–64): Fugato- seksjonen. Det faller til slutt fra hverandre.
- | : Den synkende skalarcelloen fører gjennom stadig modulerende tonaliteter som starter en triton vekk fra åpningsskalaen.
- B ' (stolpene 77–112)
- A ' (takt 112–183): Melodien er nå en oktav høyere
III. Allegro assai vivace ma serioso
Denne bevegelsen er i scherzoform , som typisk i den tredje bevegelsesposisjonen. Selv om Maynard Solomon advarer mot å kalle det en scherzo, på grunn av den veldig merkelige tempomerkingen, og foretrekker uttrykket "mars-trio."
- Scherzo (linje 1–40, med gjentakelse)
- Trio (takt 41–102)
- Scherzo (bar 103–144)
- Trio (takt 145–182)
- Scherzo (takt 183–206): Denne gangen øker tempoet ( Più Allegro )
IV. Larghetto espressivo; Allegretto agitato; Allegro
Dette er i sonatarondo-form . I en sonata-rondo følger stykket den tematiske omrisset av en rondo (ABACABA), og tonekonturen til en sonate (IVI eller i III i, etc.). Beethoven bruker Mozarts favorittriteform for denne satsen (ABACBA). Fraværet av A-temaet mellom C og andre B er en overraskelse og tilfører interesse ved å redusere repetisjonen av A-temaet.
- Intro , F-moll ( takt 1–9) ( Larghetto expressivo )
- A , F moll (linje 10–32) ( Allegretto agitato ): Det kan være forsvarlig å merke seg at det "manglende A" fra den typiske rondo-sonata-formen kunne analyseres som flyttet fra sitt "rettmessige" sted etter "C" til et mer spennende sted i bar 23.
- B , C moll (takt 32–50)
- A ' , F moll (takt 51–64)
- C (stolpene 65–82)
- B ' (takt 82–97): Her kommer sonatedelen av sonata-rondo inn. Denne gangen er den i F-moll i stedet for C-moll.
- A ' , F moll (takt 98–132)
- Coda , F dur (takt 133–175) ( Allegro ): Den lette og hoppende avslutningen står i skarp kontrast til den mørke, stormfulle, introspektive stemningen til resten av kvartetten. Av dette Basil Lam sa: denne "tegneserie-opera ending, [er] absurd og bevisst relatert til 'Quartett serioso' - den sanne Shakespeare touch som gir den endelige bekreftelsen av sannheten av resten"
Arrangementer
Gustav Mahler arrangerte denne kvartetten for strykeorkester, for det meste ved å doble noen av cellodelene med kontrabasser.
Referanser
Videre lesning
Disse kildene inneholder informasjon spesifikt om Op. 95 kvartett.
- Kerman, Joseph, Beethoven-kvartettene , s. 168–187
- Salomo, Maynard Beethoven , s. 195, 236, 269, 272-273
- Wolff, Christoph, red. Strykekvartettene til Haydn, Mozart og Beethoven , s. 233–235.
- Lam, Basil, Beethoven Strykekvartetter 2 , s. 1–11.
Eksterne linker
- Strykekvartett nr. 11 : Partiturer ved International Music Score Library Project
- Fremføring av Strykkvartett nr. 11 av Borromeo Strykkvartett fra Isabella Stewart Gardner Museum i MP3- format
- Et manuskript av Beethovens skisser for kvartett nr. 11 , holdt av Morgan Library & Museum , New York