Sun Studio - Sun Studio

Sun Record Company, Memphis Recording Service
Sun Studio, Memphis.jpg
Sun Studio
Sun Studio er lokalisert i Tennessee
Sun Studio
Sun Studio er lokalisert i USA
Sun Studio
plassering 706 Union Avenue, Memphis, Tennessee , USA
Koordinater 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W / 35.1392472; -90.0376778 Koordinater: 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W / 35.1392472; -90.0376778
Område mindre enn ett mål
bygget 1950
NRHP referansenr  . 03001031
Betydelige datoer
Lagt til i NRHP 31. juli 2003
Utpekt NHL 31. juli 2003

Sun Studio er et innspillingsstudio som ble åpnet av rock-and-roll-pioneren Sam Phillips på 706 Union Avenue i Memphis, Tennessee , 3. januar 1950. Det ble opprinnelig kalt Memphis Recording Service , og delte den samme bygningen med merkelappen Sun Records . Angivelig den første rock and roll -singelen, Jackie Brenston og hans Delta Cats " Rocket 88 " ble spilt inn der i 1951 med sangkomponisten Ike Turner på keyboard, noe som førte til at studioet hevdet status som fødestedet til rock & roll. Blues- og R & B -artister som Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas og Rosco Gordon spilte inn der på begynnelsen av 1950 -tallet.

Rock and roll , countrymusikk og rockabilly- artister, inkludert Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Charlie Rich og Jerry Lee Lewis , spilt inn der fra midten til sen 1950 -tallet til studioet vokste ut til Union Avenue. Sam Phillips åpnet det større Sam C. Phillips Recording Studio, bedre kjent som Phillips Recording , i 1959 for å erstatte det eldre anlegget. Siden Phillips tidligere hadde investert i Holiday Inn Hotel -kjeden, spilte han også inn artister fra 1963 på etiketten Holiday Inn Records for Kemmons Wilson . I 1957 spilte Bill Justis inn sin Grammy Hall of Fame -sang " Raunchy " for Sam Phillips og jobbet som musikalsk leder ved Sun Records.

I 1969 solgte Sam Phillips etiketten til Shelby Singleton, og det var ingen innspillingsrelatert eller etiketterelatert aktivitet igjen i bygningen før innspillingsøktene i september 1985 i klasse '55 med Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis og Johnny Cash, produsert av Chips Moman .

I 1987 ble den opprinnelige bygningen med Sun Records -etiketten og Memphis Recording Service gjenåpnet, av Gary Hardy som "Sun Studio", et plateselskap og en turistattraksjon som har tiltrukket seg mange bemerkelsesverdige artister, for eksempel U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , og Ringo Starr .

Beginnings og Phillips Records

Frontkontoret til Sun Studio, der kontorsjef Marion Keisker jobbet og hilste på mange artister på sitt første besøk i studioet, inkludert en ung Elvis Presley .

I januar 1950 åpnet WREC radioingeniør Sam Phillips Memphis Recording Service på 706 Union Avenue med sin assistent og mangeårige venn, Marion Keisker . Phillips hadde drømt om å åpne sitt eget innspillingsstudio siden han var ung, og nå som det var en realitet var han overlykkelig. Imidlertid var det ikke lett å få selskapet fra bakken. For å skape inntekter i begynnelsen, ville Phillips spille inn stevner, bryllup, kor og til og med begravelser. Han hadde også en åpen dør -policy, slik at hvem som helst kunne gå inn og mot et lite gebyr registrere sin egen rekord. Phillips slagord for studioet hans var "We Record Anything, Anywhere, Anytime". I juni 1950 opprettet Phillips og en venn, den lokale DJ Dewey Phillips, som ikke hadde noe forhold, sitt eget plateselskap kalt Phillips Records. Formålet med etiketten var å spille inn "negerartister i sør" som ønsket å lage et opptak, men ikke hadde noe sted å gjøre det. Etiketten klarte ikke å påvirke og brettet etter bare en utgivelse; "Boogie in the Park" av Joe Hill Louis , som solgte mindre enn 400 eksemplarer.

"Rocket 88"

Etter at Phillips Records mislyktes, begynte Phillips å jobbe tett med andre plateselskaper som Chess Records og Modern Records , og ga demoopptak for dem og innspilling av masterbånd for artistene. Det var i løpet av denne tiden Phillips spilte inn det mange anser som den første rock and roll -sangen, " Rocket 88 " av Jackie Brenston og hans Delta Cats, som faktisk var Ike Turner og hans Kings of Rhythm . Noen biografer har antydet at det var Phillips 'oppfinnsomme kreativitet som førte til sangens unike lyd, men andre la det til at forsterkeren som ble brukt på platen var ødelagt, noe som førte til en "uklar" lyd. Sun Studio -turen gir troverdighet til sistnevnte, med reiselederen som sa at forsterkeren var fylt med aviser.

Sun Records

I begynnelsen av 1952 lanserte Phillips nok en gang sitt eget plateselskap, denne gangen kalt det Sun Records . I løpet av sitt første år spilte han inn flere artister som ville fortsette å ha vellykkede karrierer. Blant dem var BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas og Howlin 'Wolf . Til tross for antall sangere som spilte inn der, fant Phillips det stadig vanskeligere å holde fortjenesten oppe. Han kjørte angivelig over 60 000 miles på ett år for å promotere artistene sine med radiostasjoner og distributører. For å holde kostnadene nede, ville han betale artistene sine tre prosent royalty i stedet for de vanlige fem prosentene som var mer vanlige den gangen. Phillips vendte seg til alkohol da det så ut til at etiketten hans igjen ville mislykkes, og han ble på et tidspunkt innlagt på et psykisk sykehus , og skal ha fått elektrisk støt .

Rufus Thomas '"Bearcat", et innspilling som lignet på " Hound Dog ", var den første virkelige suksessen for Sun i 1953. Selv om sangen var etikettens første hit, oppstod et brudd på opphavsrettsbrudd og nesten gikk konkurs i Phillips' plateselskap . Til tross for dette klarte Phillips å holde virksomheten flytende ved å spille inn flere andre handlinger, inkludert Prisonaires , en svart kvartett som fikk tillatelse til å forlate fengselet i juni 1953 for å spille inn singelen sin, "Just Walkin 'in the Rain", senere en hit for Johnnie Ray i 1956. Sangen var en stor nok hit til at lokalavisen interesserte seg for historien om innspillingen. Noen få biografer har sagt at denne artikkelen, trykt i Memphis Press-Scimitar 15. juli, påvirket Elvis Presley til å oppsøke Sun for å spille inn en demoplate.

Elvis Presley

I august 1953, da han gikk ut av videregående skole i juni forrige år, gikk den 18½ år gamle Presley inn på Sun. Han hadde som mål å betale for noen minutter med studiotid for å spille inn en tosidig acetatplate : " My Happiness " og "That's When Your Heartaches Begin". Han ville senere hevde at han hadde tenkt platen som en gave til moren, eller bare var interessert i hvordan han "hørtes ut", selv om det var en mye billigere amatørplatetjeneste i en nærliggende butikk. Biograf Peter Guralnick hevder at han valgte Sun i håp om å bli oppdaget. På spørsmål fra resepsjonist Marion Keisker hva slags sanger han var, svarte Presley: "Jeg synger alle slags." Da hun presset ham på hvem han hørtes ut, svarte han gjentatte ganger: "Jeg høres ikke ut som noen." Etter at han spilte inn, ba Phillips Keisker om å notere den unge mannens navn, noe hun gjorde sammen med sin egen kommentar: "Bra balladesanger. Hold." Presley kuttet et annet acetat i januar 1954 - "I'll Never Stand In Your Way" og "Det ville ikke vært det samme uten deg" - men igjen ble det ingenting av det.

I mellomtiden var Phillips alltid på utkikk etter noen som kunne bringe lyden av de svarte musikerne som Sun fokuserte på til et bredere publikum. Som Keisker rapporterte: "Om og om igjen husker jeg at Sam sa: 'Hvis jeg kunne finne en hvit mann som hadde negerlyden og negerfølelsen, kunne jeg tjene en milliard dollar.'" I juni kjøpte han en demoopptak av en ballade, "Uten deg", som han trodde kunne passe tenåringssangeren. Presley kom forbi studioet, men klarte ikke å gjøre det rettferdig. Til tross for dette ba Phillips Presley om å synge så mange numre som han kjente. Han ble nok påvirket av det han hørte av å invitere to lokale musikere, gitaristen Winfield "Scotty" Moore og oppreist bass spiller Bill Svart , å arbeide noe med Presley for innspillingen.

Sesjonen, som ble holdt kvelden 5. juli, viste seg helt ufruktbar til sent på kvelden. Da de skulle gi opp og gå hjem, tok Presley gitaren sin og lanserte et bluesnummer fra 1946, Arthur Crudups " That's All Right ". Moore husket: "Plutselig begynte Elvis bare å synge denne sangen, hoppe rundt og oppføre seg som en dåre, og så tok Bill opp bassen hans, og han begynte å opptre som en tosk også, og jeg begynte å spille med dem. Sam, jeg tenk, hadde døren til kontrollboksen åpen ... han stakk hodet ut og sa: 'Hva gjør du?' Og vi sa: 'Vi vet ikke.' 'Vel, back up,' sa han, 'prøv å finne et sted å starte, og gjør det igjen.' "Phillips begynte raskt å tape; dette var lyden han hadde lett etter. Tre dager senere spilte populære Memphis DJ Dewey Phillips "That's All Right" på sitt Red, Hot og Blue -show. Lytterne begynte å ringe, ivrige etter å finne ut hvem sangeren var. Interessen var slik at Phillips spilte platen gjentatte ganger i løpet av de to siste timene av showet hans. Phillips intervjuet Presley on-air og spurte ham hvilken videregående skole han gikk på for å klargjøre fargen hans for de mange som ringte som hadde antatt at han var svart. I løpet av de neste dagene trioen spilt inn en bluegrass -nummer, Bill Monroe 's ' Blue Moon of Kentucky ', igjen i en særegen stil og ansette en jury-rigget ekkoeffekt som Sam Phillips kalt 'slapback'. En singel ble trykket med "That's All Right" på A -siden og "Blue Moon of Kentucky" på baksiden.

Selger Presley

I løpet av måneder så Phillips at etiketten hans vokste betydelig på grunn av antall Presley -plater som ble solgt. Radiostasjoner og platebutikker over hele Sør var ivrige etter å spille dem, og ettersom Presleys profil vokste i løpet av det neste året, innså Phillips at Sun ikke var stor nok til å knuse ham i hele USA. I februar 1955 møtte Phillips oberst Tom Parker , en mann kjent for sine travle ferdigheter så vel som sine ledelsesmessige. Parker overtalte Phillips om at Presley trengte et nasjonalt plateselskap for å hjelpe ham videre i karrieren, og etter flere måneder gikk Phillips med på å selge Presleys kontrakt. Han fortalte Parker at han ville kreve en forskuddsbetaling på 5000 dollar innen 15. november, som et forskudd på et utkjøpsgebyr på 35 000 dollar. På den tiden var $ 35 000 et uhørt beløp for en innspillingskontrats kontrakt, spesielt en som ennå ikke hadde bevist seg selv på den nasjonale scenen.

Selv om Presley ikke ønsket å forlate Sun, ifølge Sun-ingeniør Jack Clement, solgte Phillips kontrakten sin fordi han trengte pengene til å betale gjeld og betale ned kostnader som fremdeles er knyttet til Rufus Thomas "Bearcat" brudd på opphavsrettsbrudd. Phillips insisterte imidlertid på at han bare tilbød Presleys kontrakt for 35 000 dollar fordi han trodde det ville avskrekke ethvert annet plateselskap fra å kjøpe den. Uansett signerte Presley en platekontrakt med RCA Victor i november 1955 og forlot Sun. Phillips brukte noen av pengene til å fremme karrieren til hans andre artister, nå med Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis og Roy Orbison .

Million dollar kvartett

4. desember 1956 fant en improvisert jam -sesjon sted blant Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins og Johnny Cash i Sun Studio. Jam -økten ser ut til å ha skjedd ved en ren tilfeldighet. Perkins, som på dette tidspunktet allerede hadde lykkes med " Blue Suede Shoes ", hadde kommet inn i studioet den dagen, ledsaget av brødrene Clayton og Jay og trommeslager WS Holland , og målet var å kutte noe nytt materiale, inkludert et oppusset versjon av en gammel blues -sang, " Matchbox ". Phillips, som ønsket å prøve å fete denne sparsomme rockabilly -instrumenteringen, hadde hentet inn sitt siste oppkjøp, sanger og pianomann ekstraordinær Jerry Lee Lewis , fremdeles ukjent utenfor Memphis, for å spille piano på Perkins -økten.

En gang tidlig på ettermiddagen droppet Presley inn for å avlegge et uformelt besøk sammen med en kjæreste, Marilyn Evans. Han var den gang det største navnet i showbransjen, etter å ha nådd toppen av singellistene fem ganger og toppet albumlistene to ganger i den foregående 12-månedersperioden. Mindre enn fire måneder tidligere hadde han dukket opp på The Ed Sullivan Show , og trakk uhørt 83% av TV-publikummet, som ble estimert til 55 millioner, det største i historien fram til den tiden.

Etter å ha chattet med Philips i kontrollrommet, lyttet Presley til avspillingen av Perkins sesjon, som han uttalte som god. Så gikk han ut i studioet og en stund senere begynte jam -økten. På et tidspunkt under økten dukket Sun -artisten Johnny Cash , som nylig hadde hatt noen treff på country -hitlistene inn. (Cash skrev i sin selvbiografi Cash at han hadde vært den første som ankom Sun Studio den dagen, og ønsket å hør på Perkins innspillingsøkt.) Cowboy Jack Clement var ingeniør den dagen og husker at han sa til seg selv "Jeg tror jeg ville være nølende med å ikke spille inn dette", og det gjorde han. Etter å ha løpt gjennom en rekke sanger, skled Elvis og kjæresten Evans ut da Jerry Lee dunket bort på pianoet. Cash hevder i Cash at "ingen ønsket å følge Jerry Lee, ikke engang Elvis."

Under økten oppdaget Phillips en mulighet for litt omtale og ringte til en lokalavis, Memphis Press-Scimitar . Bob Johnson, avisens underholdningsredaktør, kom bort til studioet ledsaget av en UPI -representant ved navn Leo Soroca og en fotograf.

Dagen etter ble en artikkel, skrevet av Johnson om sesjonen, publisert i Memphis Press-Scimitar under tittelen " Million Dollar Quartet ". Artikkelen inneholdt det nå berømte fotografiet av Presley sittende ved pianoet omgitt av Lewis, Perkins og Cash (den uklippte versjonen av bildet inkluderer også Evans, vist sittende på pianoet). Dette bildet viser at Cash var der, men lyden gir ikke vesentlig bevis på at han var med på økten.

Avslå

I flere år etter at Presley forlot Sun, hadde Phillips suksess med andre handlinger. Sun Studio ble kjent som et sted som næret talent og deretter oppmuntret det til å utvide med større etiketter. I 1959 flyttet Phillips Sun Studio til større lokaler på 639 Madison Avenue. På midten av 1960 -tallet hadde Phillips mistet interessen for innspilling og hadde i stedet forgrenet seg til radio. Han åpnet flere radiostasjoner fra slutten av 1950 -tallet, og Sun mistet sitt rykte som et innovativt innspillingsstudio. I 1968 ga Sun ut sin siste plate. I 1969 merket Mercury Records produsent Shelby Singleton -kjent for å ha produsert Ray Stevens ' hit " Ahab the Arab " i 1962, og senere kjøpte Jeannie C. Rileys singel " Harper Valley PTA " fra 1968 på hans Nashville-baserte Plantation Records- etikett-kjøpte Sun -etiketten fra Phillips. Singleton fusjonerte virksomheten sin til Sun International Corporation, som utgav og ompakket samlinger av Suns tidlige artister på begynnelsen av 1970-tallet. Singleton flyttet firmaet til Nashville , og solgte bygningen til et rørleggerfirma, som til slutt solgte det til en bildelerbutikk.

Siden har Sun Records Studio blitt brukt som setting for filmbiografiene Walk the Line , Great Balls of Fire , Mystery Train og Elvis .

Åpner igjen

I 1987, ti år etter at Presley døde, ble Sun Studio på 706 Union Avenue omgjort til et innspillingsstudio, og ble snart en turistattraksjon for Presley -fans og musikkelskere generelt. Studioet ble også brukt av flere kjente handlinger til å spille inn, inkludert U2 , Def Leppard , John Mellencamp, Bogus Bros. og Chris Isaak & Silvertone for å nevne noen. I 2003 ble det offisielt anerkjent som en turistattraksjon i National Historic Landmark .

I mai 2009 spilte den kanadiske bluesartisten JW-Jones inn med blueslegenden Hubert Sumlin , Larry Taylor og Richard Innes i studio. I juli 2009 spilte John Mellencamp inn ni sanger for albumet No Better Than This i studio. I 2011 ga Chris Isaak ut "Beyond the Sun", en samling med sanger spilt inn i Sun Studio, hvorav de fleste er coverversjoner av sanger som opprinnelig ble gitt ut på Sun Records.

Sun Studio gir regelmessig ut podcasts for studioøkter på YouTube og på offentlig TV. Sun Studio har kunngjort at PBS tilknyttede stasjoner viser en 30-minutters serie med Sun Studio Sessions som starter i januar 2010.

Se også

Referanser

Referanser

  • Victor, Adam (2008). The Elvis Encyclopedia . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
  • Guralnick, Peter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis dag for dag . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
  • Worth, Fred L .; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Hans liv fra A til Å . Outlet. ISBN 978-0-517-06634-8.
  • Guralnick, Peter (1994). Siste tog til Memphis: Rise of Elvis Presley . Abacus. ISBN 978-0-349-10651-9.
  • Jorgensen, Ernst. Elvis Presley - A Life in Music: The Complete Recording Sessions . St. Martin's Press; 1998. ISBN  0-312-18572-3 .
  • Cusic, Don. "Syng med kongen". Fryde! Gospel Music Magazine . Sommeren 1988.
  • Miller, James. Blomster i søppeldunken: The Rise of Rock and Roll, 1947–1977 . Fireside; 2000. ISBN  0-684-86560-2 .
  • Marcus, Greil. Mystery Train: Images of America i Rock 'n' Roll Music . Revidert utg. EP Dutton; 1982. ISBN  0-525-47708-X .
  • Ponce de Leon, Charles L. (2007). Fortunate Son: The Life of Elvis Presley . Macmillan. ISBN 0-8090-1641-9.

Eksterne linker