Suzuki Harunobu - Suzuki Harunobu

I denne japanske navnet , er etternavnet er Suzuki .
To jenter , c.  1750

Suzuki Harunobu ( japansk : 鈴木 春 信 ; ca.  1725 - 8. juli 1770 ) var en japansk designer av treblokk-trykkunst i ukiyo-e- stil. Han var en innovatør, den første som produserte fullfarge utskrifter ( nishiki-e ) i 1765, noe som gjorde foreldede moduser for to- og trefargetrykk. Harunobu brukte mange spesielle teknikker, og skildret et bredt utvalg av emner, fra klassiske dikt til moderne skjønnheter . Som mange kunstnere på hans tid, produserte Harunobu også en rekke shungaer , eller erotiske bilder. I løpet av hans levetid og kort tid etterlignet mange artister hans stil. Noen få, som Harushige , skrøt til og med av deres evne til å smi den store mesterens arbeid. Mye om Harunobus liv er ukjent.

påvirkninger

En mann og en kvinne kledd i kimono og skjerf går gjennom snøen.
Elskere under en paraply i snøen
En ung mann iført en langermet kimono og sandaler som spiller på fløyte.
Ung mann, leking, fløyte
Seksuell forseelse , fra boken Fashionable, Lusty Mane'emon , 1770, Honolulu Museum of Art

Selv om noen forskere hevder at Harunobu opprinnelig var fra Kyoto , og pekte på mulige påvirkninger fra Nishikawa Sukenobu , er mye av hans arbeid, spesielt hans tidlige arbeid, i Edo- stil. Hans arbeid viser bevis på påvirkning fra mange kunstnere, inkludert Torii Kiyomitsu , Ishikawa Toyonobu , Kawamata-skolen og Kanō-skolen . Den sterkeste innflytelsen på Harunobu var imidlertid maleren og grafikeren Nishikawa Sukenobu , som kan ha vært Harunobus direkte lærer.

Kunstnerisk karriere

Lite er kjent om Harunobus tidlige liv; hans fødested og fødselsdato er ukjent, men det antas at han vokste opp i Kyoto. Det sies at han var 46 ved sin død i 1770. I motsetning til de fleste ukiyo-e- artister brukte Harunobu sitt virkelige navn i stedet for et artistnavn. Han var fra en samurai- familie, og hadde en forfedre som var en holder på Tokugawa Ieyasu i Mikawa-provinsen ; denne Suzuki fulgte Ieyasu til Edo da sistnevnte fikk bygd sin hovedstad der. Harunobus bestefar Shigemitsu og far Shigekazu ble fratatt sin hatamoto- status da de ble funnet å være involvert i finansiering av pengespill og andre aktiviteter; de ble forvist fra Edo og flyttet til Kyoto. På et tidspunkt ble Harunobu student av ukiyo-e- mesteren Nishikawa Sukenobu .

Harunobu begynte sin karriere i stil med Torii-skolen , og skapte mange verk som, selv om de var dyktige, ikke var innovative og ikke skilte seg ut. Det var bare gjennom hans engasjement med en gruppe litteratur- samurai at Harunobu taklet nye formater og stiler.

I 1764, som et resultat av hans sosiale forbindelser, ble han valgt for å hjelpe disse samuraiene i deres amatørarbeid for å skape e-goyomi  [ ja ] . Kalendertrykk av denne typen fra før det året er ikke ukjente, men er ganske sjeldne, og det er kjent at Harunobu var nære bekjente eller venner med mange av de fremtredende kunstnerne og forskerne i perioden, så vel som med flere venner av shōgun . Harunobus kalendere, som inkorporerte beregningene av månekalenderen i bildene deres, ble utvekslet på Edo-samlinger og fester.

Disse kalenderutskriftene ville være den aller første nishiki-e (brokadeutskrifter). Som et resultat av rikdommen og kjennskapen til hans samurai-beskyttere, laget Harunobu utelukkende disse utskriftene med de beste tilgjengelige materialene. Harunobu eksperimenterte med bedre treslag for treblokkene, ved å bruke kirsebærtre i stedet for catalpa , og brukte ikke bare dyrere farger, men også en tykkere påføring av fargene for å oppnå en mer ugjennomsiktig effekt.

Den viktigste av Harunobus innovasjon i opprettelsen av nishiki-e var bruken av flere separate treblokker i etableringen av et enkelt bilde, en utgift som ble gitt gjennom kundenes rikdom. Bare 20 år tidligere hadde oppfinnelsen av benizuri-e gjort det mulig å skrive ut i tre eller fire farger; Harunobu brukte denne nye teknikken på ukiyo-e- utskrifter med opptil ti forskjellige farger på ett ark. Den nye teknikken var avhengig av å bruke hakk og kiler for å holde papiret på plass og holde de påfølgende fargetrykkene registrert. Harunobu var den første ukiyo-e- artisten som konsekvent brukte mer enn tre farger i hvert trykk. Nishiki-e var , i motsetning til sine forgjengere, bilder i fullfarge. Siden teknikken først ble brukt i en kalender, kan opprinnelsesåret spores nøyaktig til 1765.

På slutten av 1760-tallet ble Harunobu således en av de viktigste produsentene av bilder av bijin-ga (bilder av vakre kvinner), skuespillere av Edo og relaterte emner for Edo-trykkjennemarkedet; han produserte imidlertid ikke utskrifter av kabuki- skuespillere, rapporterte å ha sagt: "Hvorfor skal jeg male bilder av slike søppel som Kabuki-skuespillere". I noen få spesielle tilfeller, særlig hans berømte sett med åtte utskrifter med tittelen Zashiki hakkei (Eight Parlour Views), vises skytsens navn på utskriften sammen med, eller i stedet for Harunobus egen. Tilstedeværelsen av et patronnavn eller segl, og spesielt utelatelsen av kunstnerens, var en annen romanutvikling i ukiyo-e på denne tiden.

Mellom 1765 og 1770 opprettet Harunobu over tjue illustrerte bøker og over tusen fargeutskrifter, sammen med en rekke malerier. Han ble ansett som mesteren til ukiyo-e i løpet av de siste årene av sitt liv, og ble mye etterlignet til han, flere år etter hans død, ble formørket av nye kunstnere, inkludert Katsukawa Shunshō og Torii Kiyonaga. .

Stil

I tillegg til de revolusjonerende innovasjonene som fulgte med introduksjonen av nishiki-e , var Harunobus personlige stil unik i en rekke andre henseender. Hans figurer er alle veldig tynne og lette; noen kritikere sier at alle figurene hans ser ut som barn. Imidlertid er det de samme unge jentene som illustrerer Harunobus personlige stil. Richard Lane beskriver dette som "Harunobus spesielle provins, en der han overgikk alle andre japanske kunstnere - evig jente i uvanlige og poetiske omgivelser". Selv om komposisjonene hans, som de fleste ukiyo-e- utskrifter, kan sies å være ganske enkle generelt, er det den totale komposisjonen som gjaldt Harunobu. I motsetning til mange av hans forgjengere, søkte han ikke å få jentenes kimono til å dominere betrakterens oppmerksomhet.

Harunobu er også hyllet for å være en av de største kunstnerne i denne perioden i å skildre det vanlige urbane livet i Edo. Fagene hans er ikke begrenset til geisha , kurtisaner , skuespillere og sumobrytere , men inkluderer gateselgere, ærendgutter og andre som hjelper til med å fylle hullene i å beskrive denne tidens kultur. Arbeidet hans er rikt på litterær hentydning, og han siterer ofte japansk klassisk poesi, men de medfølgende illustrasjonene peker ofte forsiktig på emnet.

Mange av utskriftene hans har en solid, ensfarget bakgrunn, skapt av en teknikk som heter tsubushi . Selv om mange andre artister brukte den samme teknikken, anses Harunobu generelt å ha brukt den til den sterkeste effekten. Den fargede bakgrunnen setter stemning og tone for hele bildet.

Samlinger

Harunobus arbeid holdes i flere museer over hele verden, inkludert:

I filateli

Harunobus arbeider har blitt omtalt tre ganger i minnepostfrimerker utgitt av det japanske postkontoret:

  • 1957 Filatelic Week
  • 1969 16. Universal Postal Union Congress
  • 1981 Filatelic Week ( se-tenant pair)

Verkene hans er også avbildet i aktuelle frimerker fra De forente stater Mikronesia , Sierra Leone og St. Vincent .

Virker

  • Harunobu

  • Kvinne som besøker helligdommen om natten

  • Kanzan og Jittoku , den velkjente kinesiske buddhistmunk

  • Ung kvinne som beundrer en snøkanin

  • Kvinne som beundrer plomme blomstrer om natten

  • Jente hopper fra Kiyomizu-dera

  • Månen stiger ved Shinagawa

  • Pottetrær i snø ( Hachi no ki )

  • Intim scene i en leilighet i Yoshiwara

  • Ung jente i snøen

  • Returseil av håndkleholderen, Zashiki hakkei- serien

  • Basert på den kinesiske legenden om Ju Citong (Kikujidô), blir en ung mann (vist i skikkelse av en jente) tvunget til eksil, etter å ha lært hemmeligheten om evig liv.

  • En kurtisan etter å ha vært fraværende fra et gledelig møte, der vi ser en geisha som spiller shamisen truende i silhuett på shoji bak henne.

Merknader

Verk sitert

  • Forbes, Andrew; Henley, David (2012). Suzuki Harunobu: 100 skjønnheter . Chiang Mai: Cognoscenti Books. ASIN: B00AC2NB8Y
  • Hayakawa, Monta (2001). "Forklaringer til illustrasjonene i Fūryū zashiki hakkei " (PDF) . The Shunga of Suzuki Harunobu: Mitate-e and Sexuality in Edo . Nichibunken Monograph Series. 4 . Oversatt av Fister, Patricia J. Nichibunken, International Research Center for Japanese Studies. s. 89–104 . Hentet 25.03.2016 .
  • Kurth, Julius. Suzuki Harunobu. Munchen: R. Piper & Co., 1923. ASIN: B000K0A7DK
  • Kondo, Ichitaro. Suzuki Harunobu (Kodansha Library of Japanese Art Vol. 7). Charles E. Tuttle (1956). ASIN: B0007KFY7C
  • Lane, Richard . (1978). Bilder fra den flytende verden, The Japanese Print. Oxford: Oxford University Press. ISBN   9780192114471 ; OCLC 5246796
  • Waterhouse, David B. "Harunobu". Kodansha Encyclopedia of Japan . (bind 3); Tokyo: Kodansha Ltd. 1983.Sisto Pascale

Eksterne linker