Sydney operahus - Sydney Opera House

For det historiske (1879–1900) teatret med samme navn, se Opera House, Sydney .

Sydney operahus
Sydney, Australia. (21339175489) .jpg
Utsikt fra vest
Sydney Opera House er lokalisert i Sydney
Sydney operahus
Plassering i Sydney
Sydney Opera House er lokalisert i New South Wales
Sydney operahus
Plassering i New South Wales
Sydney Opera House er lokalisert i Australia
Sydney operahus
Plassering i Australia
Generell informasjon
Status Fullstendig
Type Scenekunstsenter
Arkitektonisk stil Ekspresjonist
plassering Bennelong Point , Sydney
Land Australia
Koordinater 33 ° 51′31 ″ S 151 ° 12′51 ″ E / 33,85861 ° S 151,21417 ° Ø / -33,85861; 151.21417 Koordinater: 33 ° 51′31 ″ S 151 ° 12′51 ″ E / 33,85861 ° S 151,21417 ° Ø / -33,85861; 151.21417
Høyde 4 m (13 fot)
Nåværende leietakere
Banebrytende 1. mars 1959 ; 62 år siden ( 1959-03-01 )
Byggingen startet 1. mars 1959 ; 62 år siden ( 1959-03-01 )
Fullført 1973 ; 48 år siden ( 1973 )
Åpnet 20. oktober 1973 ; 47 år siden ( 1973-10-20 )
Innviet 20. oktober 1973 ; 47 år siden ( 1973-10-20 )
Koste 102 millioner dollar , tilsvarende 962 millioner dollar i 2018
Klient NSW -regjeringen
Eieren NSW regjeringen
Høyde 65 m (213 fot)
Dimensjoner
Andre dimensjoner
Tekniske detaljer
Strukturelt system Betongramme og prefabrikkert ribbetak
Design og konstruksjon
Arkitekt Jørn Utzon
Bygningsingeniør Ove Arup & Partners
Hovedentreprenør Civil & Civic (nivå 1), MR Hornibrook (nivå 2 og 3 og interiør)
Annen informasjon
Sittekapasitet
Nettsted
sydneyoperahouse .com
Type Kulturell
Kriterier Jeg
Utpekt 2007 (31. sesjon )
Referanse Nei. 166rev
Statspart Australia
Region Asia-Stillehavet
Type Historisk
Kriterier a, b, e, f, g, h
Utpekt 12. juli 2005 ; 16 år siden ( 2005-07-12 )
Referanse Nei. 105738
Type bygget
Kriterier a, b, c, d, e, f, g
Utpekt 3. desember 2003 ; 17 år siden ( 2003-12-03 )
Referanse Nei. 01685
Referanser
Koordinater

The Sydney Opera House er en multi-arena for utøvende kunst i Sydney . Ligger på bredden av Sydney Harbour , blir det ofte sett på som en av 1900 -tallets mest kjente og særegne bygninger.

Bygningen ble designet av den danske arkitekten Jørn Utzon , men fullført av et australsk arkitektteam under ledelse av Peter Hall, og ble formelt åpnet 20. oktober 1973 etter en svangerskap som begynte med Utzons valg fra 1957 som vinner av en internasjonal designkonkurranse. The Government of New South Wales , ledet av den fremste , Joseph Cahill , autorisert arbeid for å begynne i 1958 med Utzon regi konstruksjon. Regjeringens beslutning om å bygge Utzons design blir ofte overskygget av omstendigheter som fulgte, inkludert kostnads- og planleggingsoverskridelser samt arkitektens endelige fratredelse.

Bygningen og dens omgivelser opptar hele Bennelong Point på Sydney Harbour , mellom Sydney Cove og Farm Cove , ved siden av Sydney sentrale forretningsdistrikt og Royal Botanic Gardens , og like ved Sydney Harbour Bridge .

Bygningen består av flere forestillingssteder, som sammen arrangerer godt over 1500 forestillinger årlig, deltatt av mer enn 1,2 millioner mennesker. Forestillinger presenteres av en rekke utøvende artister, inkludert tre hjemmehørende selskaper: Opera Australia , Sydney Theatre Company og Sydney Symphony Orchestra . Som en av de mest populære turistattraksjonene i Australia, besøkes nettstedet av mer enn åtte millioner mennesker årlig, og omtrent 350 000 besøkende tar en guidet tur i bygningen hvert år. Bygningen administreres av Sydney Opera House Trust , et byrå for staten New South Wales.

Juni 2007 ble operahuset i Sydney et UNESCOs verdensarvliste , etter å ha blitt oppført i (nå nedlagte) registeret over National Estate siden 1980, National Trust of Australia -registeret siden 1983, City of Sydney Heritage Inventory siden 2000 , New South Wales State Heritage Register siden 2003, og Australian National Heritage List siden 2005. Videre var Opera House en finalist i New7Wonders of the World -kampanjelisten.

Beskrivelse

Anlegget har en moderne ekspresjonistisk design , med en serie store prefabrikerte "skaller" av betong, hver sammensatt av seksjoner i en sfære på 75,2 meter (246 fot 8,6 tommer ) radius, som danner takene på strukturen, satt på et monumentalt podium. Bygningen dekker 1,8 hektar (4,4 dekar) land og er 183 m (600 fot) lang og 120 m (394 fot) bred på det bredeste punktet. Den støttes på 588 betongbrygger senket så mye som 25 m (82 fot) under havnivået. Det høyeste takpunktet er 67 meter over havet, som er samme høyde som det i en 22-etasjers bygning. Taket er laget av 2194 prefabrikerte betongprofiler, som veier opptil 15 tonn hver.

Selv om takkonstruksjonene ofte blir referert til som "skall" (som i denne artikkelen), er de prefabrikerte betongpaneler støttet av prefabrikerte betongribber, ikke skall i strengt strukturell forstand. Selv om skjellene fremstår jevnt hvite på avstand, har de faktisk et subtilt chevronmønster bestående av 1 056 006 fliser i to farger: blank hvit og matt krem. Flisene ble produsert av det svenske firmaet Höganäs AB som generelt produserte steingodsfliser til papirfabrikken.

Bortsett fra flisene på skjellene og glassgardinveggene i foajérommene, er bygningens eksteriør i stor grad kledd med aggregatpaneler sammensatt av rosa granitt som brytes i Tarana . Betydelig innvendige overflatebehandlinger inkluderer også off-skjema betong, Australian hvit bjørk kryssfiner leveres fra Wauchope i det nordlige New South Wales, og børste boks limtre .

Av de to større plassene er konserthuset i den vestlige gruppen av skall, Joan Sutherland Theatre i den østlige gruppen. Skalaenes skala ble valgt for å gjenspeile de interne høydekravene, med lave inngangspartier, som stiger opp over sittegruppene opp til høyetårnene. De mindre arenaene (Drama Theatre, Playhouse og Studio) er på podiet, under konserthuset. En mindre gruppe skjell som ligger på vestsiden av Monumental Steps huser Bennelong Restaurant. Pallen er omgitt av betydelige åpne offentlige rom, og det store steinbelagte forplassen med de tilstøtende monumentale trinnene brukes jevnlig som et forestillingsrom.

Forestillingssteder og fasiliteter

Hovedkonsertsalen under en forestilling
Bennelong Restaurant, som ligger på det sørligste seilet

Operahuset i Sydney inkluderer en rekke forestillingssteder:

En lavvinklet utsikt over den sørlige utsiden av Bennelong Restaurant på operahuset.
  • Konserthus : Med 2679 seter, hjemmet til Sydney Symphony Orchestra og brukt av et stort antall andre konsertpresentanter. Den inneholder Sydney Opera House Grand Organ , det største mekaniske tracker -action -orgelet i verden, med over 10 000 rør.
  • Joan Sutherland Theatre : Et proscenium -teater med 1507 seter, Sydney -hjemmet til Opera Australia og The Australian Ballet . Fram til 17. oktober 2012 var det kjent som operateatret.
  • Drama Theatre : Et proscenium -teater med 544 seter, brukt av Sydney Theatre Company og andre dans- og teateroppleggere.
  • Playhouse : Et ikke-proscenium sluttstadieteater med 398 seter.
  • Studio : En fleksibel plass med 280 faste seter (hvorav noen kan brettes opp) og en maksimal kapasitet på 400, avhengig av konfigurasjon.
  • Utzon Room : Et lite multifunksjonssted for fester, firmafunksjoner og små produksjoner (for eksempel kammermusikkforestillinger).
  • Opptaksstudio
  • Outdoor Forecourt : Et fleksibelt friluftssted med et bredt spekter av konfigurasjonsalternativer, inkludert muligheten til å bruke Monumental Steps som publikums sitteplasser, brukt til en rekke samfunnsarrangementer og store utendørsopptredener.

Andre områder (for eksempel de nordlige og vestlige foajéene) brukes også av og til. Lokaler brukes også til konferanser, seremonier og sosiale funksjoner.

Andre fasiliteter

Bygningen huser også et innspillingsstudio, butikker, kafeer, restauranter, barer inkludert Opera Bar og Opera Kitchen. Guidede turer er tilgjengelige, inkludert en hyppig omvisning i fronten av huset, og en daglig backstage-tur som tar besøkende backstage for å se områder som normalt er reservert for artister og besetningsmedlemmer.

Historie

Konstruksjonshistorie

Opprinnelse

Bennelong Point med trikkedepot på 1920-tallet (øverst til venstre på fotografiet)

Planleggingen begynte på slutten av 1940 -tallet da Eugene Goossens , direktør for NSW State Conservatorium of Music , lobbyet for et passende sted for store teateroppsetninger. Det normale stedet for slike produksjoner, Sydney rådhus , ble ikke ansett som stort nok. I 1954 lyktes Goossens i å få støtte fra NSW -premier Joseph Cahill , som etterlyste design for et dedikert operahus. Det var også Goossens som insisterte på at Bennelong Point skulle være stedet: Cahill hadde ønsket at det skulle være på eller i nærheten av Wynyard jernbanestasjon nordvest for CBD .

En internasjonal designkonkurranse ble lansert av Cahill 13. september 1955 og mottok 233 bidrag, som representerer arkitekter fra 32 land. Kriteriene spesifiserte en stor sal med plass til 3000 og en liten sal for 1200 mennesker, som hver skulle utformes for forskjellige bruksområder, inkludert operaer i full skala, orkester- og korkonserter, massemøter, foredrag, ballettforestillinger og andre presentasjoner.

Utzons første skisser i 1957

Vinneren, annonsert i 1957, var Jørn Utzon , en dansk arkitekt. Ifølge legenden ble Utzon-designet reddet av den kjente finsk-amerikanske arkitekten Eero Saarinen fra et siste kutt på 30 "avslag". Runner -up var et Philadelphia -basert team samlet av Robert Geddes og George Qualls, som begge underviste ved University of Pennsylvania School of Design . De samlet et band med Penn -fakulteter og venner fra arkitektkontorene i Philadelphia, inkludert Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman og Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls og Cunningham grunnla firmaet GBQC Architects. Hovedpremien var 5000 australske pund . Utzon besøkte Sydney i 1957 for å hjelpe til med å føre tilsyn med prosjektet. Kontoret hans flyttet til Palm Beach , Sydney i februar 1963.

Utzon mottok Pritzker Architecture Prize , arkitekturens høyeste ære, i 2003. Pritzker Prize -sitatet lød:

Det er ingen tvil om at operahuset i Sydney er hans mesterverk. Det er en av de store ikoniske bygningene på 1900 -tallet, et bilde av stor skjønnhet som har blitt kjent over hele verden - et symbol for ikke bare en by, men et helt land og kontinent.

Design og konstruksjon

The Fort Macquarie Tram Depot , opptar området på tidspunktet for disse planene, ble revet i 1958 og byggingen startet i mars 1959. Det ble bygget i tre faser: fase I (1959-1963) besto av å bygge den øvre podiet; trinn II (1963–1967) konstruksjon av de ytre skallene; trinn III (1967–1973) interiørdesign og konstruksjon.

Trinn I: Podium

Etappe I startet 2. mars 1959 med byggefirmaet Civil & Civic , overvåket av ingeniørene Ove Arup og Partners . Regjeringen hadde presset på for at arbeidet skulle begynne tidlig, i frykt for at finansiering eller opinion kunne vende seg mot dem. Utzon hadde imidlertid fortsatt ikke fullført de endelige designene. Store strukturelle spørsmål var fortsatt uløste. 23. januar 1961 var arbeidet 47 uker bak, hovedsakelig på grunn av uventede vanskeligheter (dårlig vær, uventede vanskeligheter med å avlede stormvann, byggingen begynte før riktige konstruksjonstegninger var utarbeidet, endringer i originale kontraktsdokumenter). Arbeidet med pallen ble endelig avsluttet i februar 1963. Den tvungne tidlige starten førte til betydelige senere problemer, ikke minst var det at pallstolpene ikke var sterke nok til å støtte takkonstruksjonen, og måtte bygges om.

Trinn II: Tak

  • Podiumkonstruksjon fullført, 1962

  • Skjellstruktur, rundt 1965

  • rundt 1965

  • rundt 1966

  • Fliser ferdig, ca 1968

De skall av konkurranseforslaget var opprinnelig av udefinert geometri, men tidlig i designprosessen, ble de "skall" oppfattes som en serie parabler som støttes av prefabrikkerte betongribber. Ingeniørene Ove Arup og Partners klarte imidlertid ikke å finne en akseptabel løsning for å bygge dem. Den forskaling for anvendelse av in-situ betong ville ha vært uoverkommelig kostbare, og fordi det var ingen gjentakelse i et hvilket som helst av taket former, vil konstruksjonen av prefabrikerte betong for hvert enkelt punkt muligens ha vært enda mer kostbart.

Sydney Opera House skallribber
De glaserte keramiske flisene i operahuset i Sydney

Fra 1957 til 1963 gjennomgikk designteamet minst 12 iterasjoner av skjellens form for å finne en økonomisk akseptabel form (inkludert ordninger med paraboler, sirkulære ribber og ellipsoider ) før en brukbar løsning ble fullført. Designarbeidet på skjellene involverte en av de tidligste bruksområdene for datamaskiner i strukturanalyse , for å forstå de komplekse kreftene som skjellene ville bli utsatt for. Datasystemet ble også brukt i monteringen av buene. Pinnene i buene ble undersøkt på slutten av hver dag, og informasjonen ble lagt inn i datamaskinen slik at den neste buen kunne plasseres riktig dagen etter. I midten av 1961 fant designteamet en løsning på problemet: alle skallene ble laget som deler fra en sfære. Denne løsningen gjør det mulig å støpe buer av varierende lengde i en felles form, og et antall buesegmenter med felles lengde kan plasseres ved siden av hverandre for å danne en sfærisk seksjon. Hvem akkurat denne løsningen stammer fra har vært gjenstand for noen kontroverser. Det ble opprinnelig kreditert Utzon. Ove Arups brev til Ashworth, medlem av Executivekomiteen i Sydney Opera House, sier: "Utzon kom på en idé om å lage alle skjellene med ensartet krumning i begge retninger." Peter Jones, forfatteren av Ove Arups biografi, uttaler at "arkitekten og tilhengerne hans hevdet å huske det presise eureka -øyeblikket ...; ingeniørene og noen av deres medarbeidere, med like overbevisning, husker diskusjon både i London sentrum og kl. Oves hus. "

Han fortsetter med å påstå at "de eksisterende bevisene viser at Arups har tatt flere muligheter for geometrien til skjellene, fra paraboler til ellipsoider og sfærer." Yuzo Mikami, medlem av designteamet, presenterer et motsatt syn i sin bok om prosjektet, Utzons sfære . Det er usannsynlig at sannheten noen gang vil bli kategorisk kjent, men det er en klar enighet om at designteamet fungerte veldig bra for den første delen av prosjektet, og at Utzon, Arup og Ronald Jenkins (ansvarlig partner for Ove Arup og Partners ansvarlig) for operahusprosjektet) spilte alle en veldig viktig rolle i designutviklingen.

Som Peter Murray uttaler i The Saga of the Sydney Opera House :

... de to mennene - og teamene deres - likte et samarbeid som var bemerkelsesverdig i fruktbarhet, og til tross for mange traumer, ble sett på av de fleste som var involvert i prosjektet som et høydepunkt i arkitekt/ingeniørsamarbeid.

Takets design ble testet på skalamodeller i vindtunneler ved University of Southampton og senere NPL for å etablere vindtrykkfordelingen rundt takformen i veldig sterk vind, noe som hjalp til med utformingen av taksteinene og deres inventar .

Skjellene i operahuset om natten, sett fra sør

Skjellene ble konstruert av Hornibrook Group Pty Ltd , som også var ansvarlig for byggingen i trinn III. Hornibrook produserte 2400 prefabrikerte ribber og 4000 takpaneler på en fabrikk på stedet og utviklet også byggeprosessene. Oppnåelsen av denne løsningen unngikk behovet for kostbar forskalingskonstruksjon ved å tillate bruk av prefabrikkerte enheter, og det tillot også at taksteinene prefabrikkeres i ark på bakken, i stedet for å bli sittende fast individuelt i høyden.

Selve flisene ble produsert av det svenske firmaet Höganäs Keramik . Det tok tre års utvikling å produsere effekten Utzon ønsket i det som ble kjent som Sydney Tile, 120mm square. Den er laget av leire med en liten prosentandel av knust stein.

Ove Arup og Partners nettstedstekniker hadde tilsyn med konstruksjonen av skjellene, som brukte en innovativ justerbar stålreist "ereksjonsbue" (utviklet av Hornibrooks ingeniør Joe Bertony ) for å støtte de forskjellige takene før ferdigstillelse. April 1962 ble det anslått at operahuset ville stå ferdig mellom august 1964 og mars 1965.

Trinn III: Interiører

  • Konserthuset og orgelet

  • Utsikt fra scenen i konserthuset.

  • Utsikt fra scenen på Joan Sutherland Theatre.

  • Interiøret i Studio Theatre.

Fase III, interiøret, startet med at Utzon flyttet hele kontoret til Sydney i februar 1963. Imidlertid ble det et regjeringsskifte i 1965, og den nye Robert Askin -regjeringen erklærte prosjektet under jurisdiksjonen til departementet for offentlige arbeider. På grunn av departementets kritikk av prosjektets kostnader og tid, sammen med deres inntrykk av at Utzons design var upraktisk, førte dette til slutt til at han trakk seg i 1966 (se nedenfor).

Kostnaden for prosjektet så langt, selv i oktober 1966 var fortsatt bare en $ 22,9 millioner, mindre enn en fjerdedel av den endelige $ 102 millioner kostnad. Imidlertid var de anslåtte kostnadene for designet på dette stadiet mye mer betydningsfulle.

Den andre fasen av konstruksjonen gikk frem mot ferdigstillelse da Utzon trakk seg. Hans stilling ble hovedsakelig overtatt av Peter Hall, som stort sett ble ansvarlig for interiøret. Andre personer som ble utnevnt samme år til å erstatte Utzon, var EH Farmer som regjeringsarkitekt, DS Littlemore og Lionel Todd.

Etter Utzons avgang bekreftet den akustiske rådgiveren, Lothar Cremer, til Sydney Opera House Executive Committee (SOHEC) at Utzons originale akustiske design tillot bare 2000 seter i hovedsalen og uttalte videre at antallet seter ble økt til 3000 som spesifisert i den korte ville være katastrofalt for akustikken. I følge Peter Jones kritiserte scenografen, Martin Carr, "scenens form, høyde og bredde, de fysiske fasilitetene for artister, plasseringen av garderobene, bredden på dører og heiser og plasseringen av belysningstavler . "

Betydelige endringer i Utzons design

Foajeen på Joan Sutherland Theatre, som viser den indre strukturen og stålrammen til glassgardinveggene; de siste konstruksjonene ble modifisert fra Utzons originale design
Operahuset ved solnedgang
  • Storsalen, som opprinnelig skulle være en flerbruksopera/konsertsal, ble utelukkende et konserthus, kalt Konserthuset. Den mindre salen, opprinnelig kun for sceneproduksjoner, innlemmet opera- og ballettfunksjoner og ble kalt operateatret, senere omdøpt til Joan Sutherland Theatre. Som et resultat er Joan Sutherland Theatre utilstrekkelig til å sette opp stor opera og ballett. Et teater, en kino og et bibliotek ble også lagt til. Disse ble senere endret til to live dramateatre og et mindre teater "in the round". Disse består nå av henholdsvis Drama Theatre, Playhouse og Studio. Disse endringene skyldtes først og fremst utilstrekkeligheter i den opprinnelige konkurransemeldingen, som ikke gjorde det tilstrekkelig klart hvordan operahuset skulle brukes. Oppsettet på interiøret ble endret, og scenemaskineriet, som allerede var designet og montert inne i den store salen, ble trukket ut og stort sett kastet, som beskrevet i BBC TV -dokumentaren fra 1968 Autopsy on a Dream , som "omtaler hele spekteret av kontrovers rundt byggingen av operahuset i Sydney ".
  • Utvendig, kledningen til pallen og asfalteringen (pallen skulle opprinnelig ikke kles ned til vannet, men stå åpen).
  • Byggingen av glassveggene (Utzon hadde planer om å bruke et system av prefabrikerte kryssfiner sprosser , men et annet system er designet for å håndtere glass).
  • Utzons kryssfinerkorridordesign, og hans akustiske design og sitteplasser for interiøret i begge store haller, ble skrotet fullstendig. Designet hans for konserthuset ble avvist da det bare hadde plass til 2000, noe som ble ansett som utilstrekkelig. Utzon ansatte den akustiske konsulenten Lothar Cremer, og designene hans for de store hallene ble senere modellert og funnet å være veldig gode. De påfølgende versjonene av Todd, Hall og Littlemore av begge de store salene har noen problemer med akustikk, spesielt for de utøvende musikerne. Orkestergraven i Joan Sutherland Theatre er trang og farlig for musikernes hørsel. Konserthuset har en meget høyt tak, noe som fører til mangel på tidlige refleksjoner onstage- perspex ringer (de "akustiske clouds") hengende over scenen ble satt like før åpningen i en (mislykket) forsøk på å løse dette problemet.

Fullføring og kostnad

Operaen ble formelt avsluttet i 1973, etter å ha kostet $ 102 millioner. HR "Sam" Hoare, Hornibrook -direktør med ansvar for prosjektet, ga følgende tilnærminger i 1973: Stage I: podium Civil & Civic Pty Ltd omtrent $ 5,5 millioner. Fase II: takskall MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd omtrent $ 12,5 millioner. Fase III: ferdigstillelse Hornibrook Group $ 56,5 millioner. Separate kontrakter: sceneutstyr, scenebelysning og orgel $ 9,0 millioner. Gebyrer og andre kostnader: 16,5 millioner dollar.

De opprinnelige kostnads- og planleggingsestimatene i 1957 anslått en kostnad på £ 3.500.000 ($ 7 millioner) og sluttdato 26. januar 1963 ( Australia Day ). I virkeligheten ble prosjektet fullført ti år forsinket og 1 357% over budsjett i reelle termer.

Streik og arbeidskontroll

I 1972 ble en bygningsarbeider sparket, noe som førte til at BLF -tilknyttede arbeidere krevde hans ansettelse og en lønnsøkning på 25%. Som svar på dette ble alle arbeiderne sparket, og som hevn brøt arbeiderne seg inn på byggeplassen med et brekkjern og hadde med seg egne verktøykasser. Arbeiderkontroll ble brukt på stedet i fem uker, da bygningsarbeiderne jobbet 35 timer i uken med forbedret moral, mer effektiv organisering og færre mennesker som hoppet over arbeid. Arbeiderne ble enige om å avslutte sitt arbeid da ledelsen ble enige om å gi dem en lønnsøkning på 25%, retten til å velge formenn, fire ukers årlig permisjon og en stor betaling for problemene.

Utzon og hans avgang

Bygningen ble opplyst om natten

Før konkurransen i Sydney operahus hadde Jørn Utzon vunnet syv av de 18 konkurransene han hadde deltatt på, men han hadde aldri sett noen av designene hans bygget. Utzons innsendte konsept for operahuset i Sydney ble nesten universelt beundret og ansett som banebrytende. Assessors Report fra januar 1957 uttalte:

Tegningene som er sendt inn for denne ordningen er enkle til det å være diagrammatiske. Når vi imidlertid igjen og igjen har studert disse tegningene, er vi overbevist om at de presenterer et konsept om et operahus som er i stand til å bli en av verdens største bygninger.

I den første fasen jobbet Utzon vellykket med resten av designteamet og klienten, men etter hvert som prosjektet utviklet seg, insisterte Cahill -regjeringen på progressive revisjoner. De satte heller ikke helt pris på kostnadene eller arbeidet med design og konstruksjon. Spenningene mellom klienten og designteamet vokste ytterligere da det ble krevd en tidlig byggestart til tross for en ufullstendig design. Dette resulterte i en kontinuerlig rekke forsinkelser og tilbakeslag mens ulike tekniske ingeniørspørsmål ble finpusset. Bygningen var unik, og problemene med prosjekteringsspørsmål og kostnadsøkninger ble forverret ved at arbeidet startet før de endelige planene ble fullført.

Etter valget av Liberal Party i 1965, med Robert Askin som ble premier i New South Wales , ble forholdet mellom klient, arkitekt, ingeniører og entreprenører stadig mer anspent. Askin hadde vært en "vokalkritiker av prosjektet før han fikk stillingen." Hans nye minister for offentlige arbeider, Davis Hughes , var enda mindre sympatisk. Elizabeth Farrelly , en australsk arkitekturkritiker, skrev at:

på et valgnattmiddag i Mosman, skrøt Hughes 'datter Sue Burgoyne av at faren snart ville avskjedige Utzon. Hughes hadde ingen interesse for kunst, arkitektur eller estetikk. En bedrageri, så vel som en filist, han hadde blitt avslørt for parlamentet og dumpet som landspartileder i 19 år med falsk påstand om en universitetsgrad. Operahuset ga Hughes en ny sjanse. For ham, som for Utzon, handlet alt om kontroll; om seieren av hjemmelaget middelmådighet over fremmed geni.

Operahuset sett fra nord

Forskjeller fulgte. En av de første var at Utzon mente at klientene skulle motta informasjon om alle aspekter ved design og konstruksjon gjennom sin praksis, mens kundene ønsket et system (spesielt tegnet i skisseform av Davis Hughes) der arkitekt, entreprenører og ingeniører rapporterte hver. til klienten direkte og separat. Dette hadde store implikasjoner for anskaffelsesmetoder og kostnadskontroll, der Utzon ønsket å forhandle kontrakter med utvalgte leverandører (for eksempel Ralph Symonds for kryssfinerinteriøret) og New South Wales -regjeringen insisterte på at kontrakter skulle legges ut på anbud .

Utzon var svært motvillig til å svare på spørsmål eller kritikk fra klientens Sydney Opera House Executive Committee (SOHEC). Imidlertid ble han sterkt støttet hele tiden av et medlem av komiteen og en av de opprinnelige konkurransedommerne, Harry Ingham Ashworth . Utzon var uvillig til å gå på kompromiss med noen aspekter av designene hans som kundene ønsket å endre.

Utzons evne var aldri i tvil, til tross for spørsmål reist av Davis Hughes, som forsøkte å fremstille Utzon som en upraktisk drømmer. Ove Arup uttalte faktisk at Utzon "sannsynligvis var det beste av noen jeg har støtt på i min lange erfaring med å jobbe med arkitekter" og: "Operahuset kan bli verdens fremste samtidige mesterverk hvis Utzon får hodet."

Operahuset, støttet av Sydney Harbour Bridge , fra den østlige botaniske hagen

I oktober 1965 ga Utzon Hughes en tidsplan som fastsatte sluttdatoene for deler av arbeidet hans for trinn III. Utzon jobbet på dette tidspunktet tett med Ralph Symonds , en produsent av kryssfiner med base i Sydney og høyt ansett av mange, til tross for en Arup -ingeniør som advarte om at Ralph Symonds "kunnskap om konstruksjonsspenninger av kryssfiner var ekstremt sketchy" og at de tekniske rådene var "elementær for å si det mildt og helt ubrukelig for våre formål." Den australske arkitekturkritikeren Elizabeth Farrelly har referert til Ove Arups prosjektingeniør Michael Lewis for å ha "andre agendaer". Uansett holdt Hughes kort tid etter tillatelse til konstruksjon av kryssfiner -prototyper for interiøret, og forholdet mellom Utzon og klienten ble aldri frisk. I februar 1966 skyldte Utzon mer enn $ 100 000 i gebyrer. Hughes holdt deretter tilbake finansiering slik at Utzon ikke engang kunne betale sine egne ansatte. Regjeringsprotokollene registrerer at etter flere trusler om fratredelse, sa Utzon til slutt til Davis Hughes: "Hvis du ikke gjør det, trekker jeg meg." Hughes svarte: "Jeg aksepterer din oppsigelse. Tusen takk. Farvel."

Operahuset sett fra sør

Utzon forlot prosjektet 28. februar 1966. Han sa at Hughes nektelse av å betale ham noen gebyrer og mangel på samarbeid forårsaket at han trakk seg og beskrev senere situasjonen som "Ondskap i Blunderland". I mars 1966 tilbød Hughes ham en underordnet rolle som "designarkitekt" under et panel av utøvende arkitekter, uten noen tilsynsmakt over husets konstruksjon, men Utzon avviste dette. Utzon forlot landet for aldri å komme tilbake.

Etter fratredelsen var det stor kontrovers om hvem som hadde rett og hvem som tok feil. Sydney Morning Herald mente først: "Ingen arkitekter i verden har hatt større frihet enn Utzon. Få klienter har vært mer tålmodige eller mer sjenerøse enn folket og regjeringen i NSW. Man skulle ikke ønske at historien registrerte at dette partnerskapet var ble avsluttet av en anfallskamp på den ene siden eller av en ondskap på den andre. " Mars 1966 ga Herald synspunktet om at: "Det var ikke hans [Utzons] skyld at en rekke regjeringer og Opera House Trust så signifikant skulle ha unnlatt å pålegge noen kontroll eller ordre på prosjektet ... hans konsept var så dristig at han selv bare kunne løse problemene trinn for trinn ... hans insistering på perfeksjon førte til at han endret designet etter hvert. "

Operahuset i Sydney åpnet veien for de ekstremt komplekse geometriene til moderne arkitektur. Designet var et av de første eksemplene på bruk av datamaskinstøttet design for å designe komplekse former. Designteknikkene utviklet av Utzon og Arup for operahuset i Sydney har blitt videreutviklet og brukes nå for arkitektur, for eksempel verker av Gehry og blobitecture , samt de fleste armerte betongkonstruksjoner. Designet er også en av de første i verden som brukte aralditt til å lime de prefabrikkerte strukturelementene sammen og beviste konseptet for fremtidig bruk.

Det var også det første innen maskinteknikk. Et annet dansk firma, Steensen Varming , var ansvarlig for å designe det nye klimaanlegget, det største i Australia på den tiden, og leverte over 600 000 kubikkfot (17 000 m 3 ) luft i minuttet, ved å bruke den innovative ideen om å utnytte havnevannet å lage et vannkjølt varmepumpesystem som fremdeles er i drift i dag.

Åpning

Turister på trinnene i operahuset

Operahuset i Sydney ble formelt åpnet av dronning Elizabeth II , dronning av Australia 20. oktober 1973. Et stort publikum deltok. Utzon ble ikke invitert til seremonien, og navnet hans ble ikke nevnt. Åpningen ble kring og inkludert fyrverkeri og en ytelse av Beethovens 's Symphony No. 9 .

Arkitektonisk designrolle til Peter Hall

Etter Utzons fratredelse organiserte ministeren for offentlige arbeider, Davis Hughes, og regjeringsarkitekten, Ted Farmer, et team for å bringe operahuset i Sydney ferdig. Det arkitektoniske arbeidet ble delt mellom tre utnevnte som ble partnerskapet i Hall, Todd, Littlemore. David Littlemore ville administrere konstruksjonstilsyn, Lionel Todd kontraktsdokumentasjon, mens designens avgjørende rolle ble Peter Halls ansvar.

Peter Hall (1931–1995) fullførte en kombinert kunst- og arkitekturgrad ved Sydney University . Etter endt utdanning gjorde et reisestipend ham i stand til å tilbringe tolv måneder i Europa, hvor han besøkte Utzon i Hellebæk . Da han kom tilbake til Sydney, jobbet Hall for Government Architect, en gren av NSW Public Works Department. Mens han var der, etablerte han seg som en talentfull designarkitekt med en rekke ting- og universitetsbygninger, inkludert Goldstein Hall ved University of New South Wales, som vant Sir John Sulman -medaljen i 1964.

Hall trakk seg fra kontoret for regjeringsarkitekter tidlig i 1966 for å forfølge sin egen praksis. Da han ble kontaktet for å påta seg designrollen, (etter at minst to fremtredende Sydney -arkitekter hadde takket nei), snakket Hall med Utzon på telefon før han godtok stillingen. Utzon sa angivelig til Hall: han (Hall) ville ikke være i stand til å fullføre jobben, og regjeringen måtte invitere ham tilbake. Hall søkte også råd fra andre, inkludert arkitekten Don Gazzard som advarte ham om at aksept ville være et dårlig karrieretrinn, ettersom prosjektet "aldri ville bli hans eget".

Hall gikk med på å godta rollen under forutsetning av at det ikke var noen mulighet for at Utzon kom tilbake. Uansett gikk det ikke bra med utnevnelsen hos mange av hans andre arkitekter som mente at ingen andre enn Utzon skulle fullføre operahuset i Sydney. Da Utzon ble avskjediget, hadde et protestmøte marsjert til Bennelong Point. En begjæring ble også sirkulert, blant annet på Government Architects -kontoret. Peter Hall var en av de mange som hadde signert begjæringen som ba om at Utzon gjeninnsettes.

Da Hall sa ja til designrollen og ble utnevnt i april 1966, så han for seg at han ville finne designet og dokumentasjonen for trinn III godt avansert. Det han fant var en enorm mengde arbeid foran ham med mange aspekter helt uoppklarte av Utzon i forhold til sitteplasser, akustikk og struktur. I tillegg fant Hall at prosjektet hadde pågått i ni år uten utvikling av en kortfattet klientoppgave. For å få fart på seg undersøkte Hall konsert- og operasteder i utlandet og engasjerte scenekonsulent Ben Schlange og akustisk konsulent Wilhelm Jordan, mens han etablerte teamet sitt. I samråd med alle potensielle bygningsbrukere ble den første gjennomgangen av programmet fullført i januar 1967. Den viktigste konklusjonen Hall hadde kommet til var at konsert og opera var uforenlige i samme sal. Selv om Utzon hadde skissert ideer med kryssfiner for de store omsluttende glassveggene, var deres strukturelle levedyktighet uløst da Hall tok på seg designrollen. Med muligheten til å delegere oppgaver og effektivt koordinere arbeidet til konsulenter, ledet Hall prosjektet i over fem år frem til åpningsdagen i 1973.

En tidligere regjeringsarkitekt, Peter Webber, konkluderer i sin bok Peter Hall: the Phantom of the Opera House : da Utzon trakk seg var ingen bedre kvalifisert (enn Hall) til å ta utfordringen med å fullføre utformingen av operahuset.

Ytelse først

I byggefasen ble det ofte arrangert lunsjforestillinger for arbeiderne, med den amerikanske vokalisten Paul Robeson som den første artisten som opptrådte i 1960.

Ulike forestillinger ble presentert før den offisielle åpningen:

Etter åpningen:

Forsoning med Utzon; oppussing av bygningen

På slutten av 1990 -tallet gjenopptok Sydney Opera House Trust kommunikasjonen med Utzon i et forsøk på å få til en forsoning og sikre hans engasjement i fremtidige endringer i bygningen. I 1999 ble han utnevnt av Trust som designkonsulent for fremtidig arbeid.

Utzon -rommet: gjenoppbygd til et design (og utstyrt med et originalt tapet) av Utzon

I 2004 ble det første interiøret som ble ombygd til et Utzon -design åpnet, og omdøpt til "The Utzon Room" til hans ære. Den inneholder et originalt Utzon -veggteppe (14,00 x 3,70 meter) kalt Hommage til Carl Philipp Emmanuel Bach . I april 2007 foreslo han en større rekonstruksjon av operateatret, som det den gang ble kjent. Utzon døde 29. november 2008.

En statlig minnestund, deltatt av Utzons sønn Jan og datteren Lin, som feiret sitt kreative geni, ble holdt i konserthuset 25. mars 2009 med forestillinger, opplesninger og erindringer fra fremtredende skikkelser i den australske scenekunstscenen.

Oppussede forbedringer i vestlig foajé og tilgjengelighet ble satt i gang 17. november 2009, det største byggeprosjektet som ble fullført siden Utzon ble engasjert på nytt i 1999. Prosjektet ble designet av Utzon og sønnen Jan , og ga forbedrede billett-, toalett- og tilslagsfasiliteter. Nye rulletrapper og en offentlig heis muliggjorde forbedret tilgang for funksjonshemmede og familier med barnevogner . Den fremtredende paralympiske friidrettsutøveren Louise Sauvage ble kunngjort som bygningens "tilgjengelighetsambassadør" for å gi råd om ytterligere forbedringer for å hjelpe mennesker med nedsatt funksjonsevne.

Mars 2016 ble et originalt tapet fra 1959 av Le Corbusier (2,18 x 3,55 meter), bestilt av Utzon for å bli hengt i operahuset i Sydney og kalt Les Dés Sont Jetés (The Dice Are Cast), endelig avduket in situ etter å ha blitt eid av Utzon -familien og holdt hjemme i Danmark i over 50 år. Tapetet ble kjøpt på auksjon av operahuset i Sydney i juni 2015. Det henger nå i bygningens vestlige foajé og er tilgjengelig for publikum.

I andre halvdel av 2017 ble Joan Sutherland Theatre stengt for å erstatte scenemaskineriet og for andre verk. Konserthuset er planlagt til arbeid i 2020–2021.

Offentlige og minnesarrangementer

Operahuset i Sydney under Vivid Sydney (2013).

I 1993 fikk Constantine Koukias i oppdrag av Sydney Opera House Trust i samarbeid med REM Theatre å komponere Icon , et stort musikkteaterverk for 20-årsjubileet for operahuset i Sydney.

Under sommer -OL 2000 fungerte stedet som omdrejningspunktet for triatlonarrangementene . Arrangementet hadde en 1,5 km (0,9 mi) svømmesløyfe på Farm Cove, sammen med konkurranser i den nærliggende Royal Botanical Gardens for sykkel- og løpsdelene av arrangementet.

Siden 2013 har en gruppe innbyggere fra de nærliggende Bennelong Apartments (bedre kjent som 'The Toaster '), som kaller seg Sydney Opera House Concerned Citizens Group, tatt kampanje mot Forecourt Concerts med den begrunnelse at de overskrider støynivået som er skissert i utviklingen godkjenning (DA). I februar 2017 ga NSW Department of Planning and the Environment en bot på $ 15 000 til operahuset i Sydney for brudd på tillatte støynivåer på en konsert som ble holdt i november 2015. DA ble imidlertid endret i 2016 for å tillate en økning i støynivået. på forplassen med 5 desibel. Beboerne som motsetter seg konsertene hevder at en ny DA burde vært arkivert i stedet for en endring.

Operahusene i Sydney dannet en grafisk projeksjonsskjerm i et lysshow montert i forbindelse med International Fleet Review i Sydney Harbour 5. oktober 2013.

31. desember 2013, stedets 40 -årsjubileum, ble et nyttårs fyrverkeri montert for første gang på et tiår. Operahuset i Sydney arrangerte et arrangement, 'den største blinde datoen' fredag ​​21. februar 2014 som vant et historisk Guinness -verdensrekord . Den lengste kontinuerlige tjenestemannen ble minnet 27. juni 2018 for 50 års tjeneste.

Juni 2019 ble det holdt en statlig minnestund for tidligere australske statsminister Bob Hawke i operahuset i Sydney.

Reklamekontrovers

Oktober 2018 kolliderte administrerende direktør i Opera House Louise Herron med Sydney -radiokommentator Alan Jones , som ba om sparken for å nekte Racing NSW å bruke operahusets seil for å annonsere The Everest hesteveddeløp. I løpet av timer overstyrte NSW Premier Gladys Berejiklian Herron. To dager senere støttet statsminister Scott Morrison avgjørelsen og kalte operahuset "det største tavlen Sydney har". NSW Labour Party -leder, Luke Foley , og senior føderale Labour frontbencher Anthony Albanese hadde støttet forslaget. Det politiske synet ble ikke støttet av en betydelig opinion, med en begjæring mot reklame som samlet inn over 298 000 navn innen 9. oktober 2018. 235 000 trykte begjæringsdokumenter ble presentert for NSW -parlamentet om morgenen. En undersøkelse utført 8. oktober av markedsundersøkelsesfirma Micromex fant at 81% av de spurte ikke støttet premierens retning.

Bemerkelsesverdige forestillinger

  • 1960 - Den første personen som opptrådte i operahuset i Sydney var Paul Robeson - han sang " Ol 'Man River " for bygningsarbeiderne mens de spiste lunsj.
  • 1973 - Sergei Prokofiev 's Krig og fred , den 28. september 1973.
  • 1973 - Åpningskonsert i konserthuset med musikk av Richard Wagner. Sydney Symphony Orchestra dirigert av Sir Charles Mackerras. Solist: Den store svenske sopranen Birgit Nilsson , 29. september 1973.
  • 1974 - Operasangerinnen Joan Sutherland opptrådte for første gang i teatret som ville bli oppkalt etter henne.
  • 1978 - Irske rockere Thin Lizzy (spilte en gratis konsert på trinnene) og ble hentet ut på platen Thin Lizzy Live at Sydney Harbour '78 .
  • 1985 - Ray Lawlers klassiske dukketrilogi.
  • 1987 - Pave Johannes Paul II holdt en tale i konserthuset under sitt besøk i Australia.
  • 1990 - Nelson Mandela talte til en mengde på 40 000 og deltok på en koropptreden av Nkosi Sikelel 'iAfrica ("God Bless Africa").
  • 1991 - Joan Sutherland gir sin siste forestilling.
  • 1995 - Bernard Shaw 's Saint Joan : med Jacqueline McKenzie i hovedrollen i Joan of Arc .
  • 1996- Crowded House spilte sin rekordstore Farewell to the World- konsert på trinnene.
  • 2000 - Svømmeren Samantha Riley står på toppen av en av konserthusets skall med den olympiske fakkelen, før hun sendte flammen på sin siste reise for å tenne kjelen på Stadium Australia.
  • 2003 - Pulitzerprisvinnende skuespill Proof av David Auburn , med Jacqueline McKenzie og Barry Otto i hovedrollen .
  • 2004 - Den kanadiske sangeren Michael Bublé opptrådte i konserthuset.
  • 2008 - Oprah Winfrey filmet sitt Ultimate Australian Adventure på forplassen.
  • 2008 - Første VIVID Live Music -program kurert av Brian Eno .
  • 2020 - Den første seks forestillingen i Australia ble holdt i The Studio -teatret, noe som gjorde den til en av de første hitmusiske forestillingene i The Studio -teatret.

Utmerkelser

  • RAIA Merit Award, 1974.
  • Meritorious Lighting Award fra Illuminating Engineering Society of Australia, 1974.
  • RAIA Civic Design Award, 1980.
  • RAIA Commemorative Award, Jørn Utzon - Sydney Opera House, 1992.

Kulturelle referanser

Operahuset (ofte sammen med den nærliggende Sydney Harbour Bridge ), blir ofte brukt til å lage opptak for filmer og TV for å identifisere omgivelsene som Sydney og/eller Australia.

  • Operahuset i Sydney dukket opp på forsiden av Phoenix Force eventyrroman Down Under Thunder i 1986.
  • Operahuset i Sydney dukket opp i Disney -animasjonsfilmen The Rescuers Down Under fra 1990 .
  • I sesong 5 i 1991, episode 5 av inspektør Morse , med tittelen "Promised Land" , klatrer Morse trinnene på slutten av episoden for å delta på en operaopptreden.
  • Nesten slutten av 1996 -filmen Independence Day , Sydney Opera House dukket opp etter at et fremmed skip i nærheten av Sydney ble ødelagt.
  • Operahuset i Sydney dukket opp i Disney / Pixar -animasjonsfilmen Finding Nemo fra 2003 .
  • Operahuset i Sydney ble omtalt i Godzilla -filmen fra 2004 , Godzilla Final Wars , der den titulære karakteren sendte en fiende, Zilla , og ødela det berømte landemerket i prosessen.
  • Operahuset i Sydney dukket opp i siste scene i filmen Sunshine i 2007 , regissert av Danny Boyle .
  • I Better Call Saul hadde faren til Werner Ziegler, en tysk ingeniør som hjalp til med å bygge Gus Frings legemiddellaboratorium, angivelig arbeidet med byggingen av operahuset i Sydney.
  • Operahuset dukket opp under avslutningskredittene til filmen Cars 2 fra 2011 , der bygningens pallplass var modellert på forsiden av en Holden FC .
  • I videospillet SimCity fra 2013 er bygningen omtalt som en plasserbar landemerkebygning.
  • I superheltfilmen X-Men: Apocalypse i 2016 blir bygningen og andre deler av Sydney ødelagt når Magneto manipulerer jordens magnetiske poler.
  • I 4X videospillet Civilization VI 2016 , er operahuset et konstruerbart Atomic Era -underverk som gir bonuser til en sivilisasjons kulturelle produksjon og peker mot å tjene musikere.

Se også

Referanser

Attribusjon

CC-BY-icon-80x15.pngDenne Wikipedia-artikkelen inneholder materiale fra Sydney Opera House , oppført på " New South Wales State Heritage Register " utgitt av regjeringen i New South Wales under CC-BY 3.0 AU- lisens (åpnet 3. september 2017).

Bibliografi

  • Drew, Philip, " The Masterpiece: Jørn Utzon: a secret life ", Hardie Grant Books, 1999, ISBN  1864980478 .
  • Duek-Cohen, Elias, Utzon og operahuset i Sydney , Morgan Publications, Sydney, 1967–1998. (En liten publikasjon som var ment å samle opinion for å bringe Utzon tilbake til prosjektet.)
  • Hubble, Ava, The Strange Case of Eugene Goossens and Other Tales from The Opera House , Collins Publishers, Australia, 1988. (Ava Hubble var presseansvarlig for operahuset i Sydney i 15 år.)
  • Opera House en arkitektonisk "tragedie" , ABC News Online, 28. april 2005.
  • Murray, Peter "The Saga of Sydney Opera House: The Dramatic Story of the Design and Construction of the Icon of Modern Australia", Publisher Taylor & Francis, 2004, ISBN  0415325226 , 9780415325226
  • Pitt, Helen (2018). Huset: Den dramatiske historien om operahuset i Sydney og menneskene som gjorde det . Allen & Unwin. ISBN 978-1-76029-546-2.
  • Stübe, Katarina og Utzon, Jan, operahuset i Sydney: En hyllest til Jørn Utzon . Reveal Books, 2009. ISBN  978-0-9806123-0-1
  • Stuber, Fritz, "Sydney's Opera House — Not a World Heritage Item? - Open letter to Hon. John W. Howard, Prime Minister", in: Australian Planner (Sydney), Vol. 35, nr. 3, 1998 (s. 116); Architecture + Design (New Delhi), bind. XV, nr. 5, 1998 (s. 12–14); Collage (Berne), nr. 3, 1998, (s. 33–34, 1 ill.).
  • Watson, Anne (redaktør), "Building a Masterpiece: The Sydney Opera House" , Lund Humphries, 2006, ISBN  0-85331-941-3 , ISBN  978-0-85331-941-2 .
  • Watson, Anne, red. (2013). Building a Masterpiece - Operahuset i Sydney - Leksjoner i rom og miljø (innbundet) (40 -årsjubileum utg.). Sydney: Powerhouse Publishing. ISBN 978-1-86317-152-6.
  • Webber, Peter, " Peter Hall: The Phantom of the Opera House ", The Watermark Press, 2012, ISBN  978-0-949284-95-2 .
  • Woolley, Ken, Gjennomgang av forestillingen: utformingen av operahuset i Sydney , The Watermark Press, 2010, ISBN  9780949284921 .
  • Yeomans, John (1973), Building of the Sydney Opera House , Hornibrook Group, ISBN 978-0-9598748-0-8
  • Yeomans, John (1973), Den andre Taj Mahal: hva som skjedde med operahuset i Sydney (ny red.), Longman Australia, ISBN 978-0-582-71209-6
  • Yeomans, John (1973), En guide til operahuset i Sydney , Sydney Opera House Trust , hentet 10. desember 2016

Arkivbeholdninger

Eksterne linker