The Accidental -The Accidental

For bandet med samme navn, se The Accidental (band) .
Utilsiktet
Accidental.jpg
Første utgave omslag
Forfatter Ali Smith
Språk Engelsk
Sjanger postmoderne fiksjon
Forlegger Hamish Hamilton
Publiseringsdato
 2005
Media type Skrive ut
Sider 320
ISBN 978-1-84505-824-1
OCLC 224398028
823,92

The Accidental er en roman fra 2005 av den skotske forfatteren Ali Smith . Den følger en engelsk middelklassefamilie som får besøk av en ubuden gjest, Amber, mens de er på ferie i en liten landsby i Norfolk . Ambers ankomst har en dyp effekt på alle familiemedlemmene. Etter hvert blir hun kastet ut av moren, Eve. Men konsekvensene av hennes utseende fortsetter selv etter at familien har kommet hjem til London.

Romanen ble mottatt positivt av kritikere. Jennifer Reese fra det amerikanske magasinet Entertainment Weekly berømmet boken og skrev at "mens The Accidental ikke gir mye mer enn et smart stunt, trekker Smith den av med en fantastisk pizza." Romanen ble shortlistet til Orange Prize, Man Booker Prize og James Tait Black Memorial Prize, og den vant Whitbread Award .

Forfatter

Ali Smith er en skotsk forfatter, født i Inverness i 1962. Hun var foreleser ved University of Strathclyde i Glasgow til hun ble pensjonist etter å ha fått kronisk utmattelsessyndrom , for å konsentrere seg om å skrive bøker. Smiths første bok, Free Love and Other Stories , ble utgitt i 1995 og hyllet av kritikere; den ble tildelt prisen Saltire First Book of the Year .

Plott

Romanen utspiller seg i 2003 og består av tre deler: "Begynnelsen", "Midten" og "Slutten". Hver del inneholder fire separate fortellinger, en med fokus på hvert medlem av Smart -familien: Eve, moren, Michael, mannen hennes, Astrid (12) og Magnus (17), to barn til Eva fra et tidligere ekteskap (med Adam Berenski) . Åpne og lukke romanen, og mellom hver del har vi fire deler av førstepersonsfortelling fra 'Alhambra'-som vi kan anta er Amber, Smarts 'ubudne husgjest.

Romanen åpner med at Alhambra forteller oss om hennes oppfatning i 'byens eneste kino'. Vi kommer deretter til "The Beginning", som består av en tredjepersons fortelling fokusert først på Astrid, deretter Magnus, deretter Michael, deretter til slutt Eve. Gjennom hver karakter får vi et annet syn på hvordan Amber kom inn i deres liv, og hvem de trodde hun var, da hun ankom uanmeldt og uoppfordret til feriehuset deres i Norfolk og påsto at bilen hennes hadde gått i stykker. Gjennom "The Beginning" lærer vi om Astrids besettelse av å ta video av hennes liv, tilsynelatende som et bevis på at det eksisterte; av Magnus engasjement i en skolestikk som resulterte i selvmordet til en av klassekameratene; av Michaels anliggender med studentene sine (han er universitetslektor); og av Evas forfatterblokk.

Den andre førstepersonsfortellingen vi har fra Alhambra er helt annerledes enn den første-her tilbys vi ikke hennes historie, men snarere en historie med kino fra 1900-tallet-en fortid som hun ser ut til å adoptere som sin egen, som om hun var hver av karakterene i disse filmene. "The Middle" omhandler igjen hver av familiemedlemmene sine opplevelser av Amber: hun kaster Astrids kamera fra en bro i veien, hun forfører Magnus og avslører feil i Eve og Michaels forhold. "The Middle" ender med at Eve kaster Amber ut av feriehuset sitt.

Den tredje førstepersonsfortellingen fra Alhambra følger, som er omtrent det samme som den andre. Vi har da "The End", som tar oss med til Smart -hjemmet når de kommer tilbake fra ferie. Huset har blitt tømt for alle eiendeler - vi må anta, som familien gjør, av Amber - og etterlater ingenting annet enn telefonsvareren, som inneholder meldinger som tvinger Magnus, Michael og Eva til å se på fortiden sin. Magnus og Astrid virker frigjort og begeistret over opplevelsen av å miste eiendelene sine, fortiden deres - Michael ser også ut til å finne noen forløsning. Eve løper imidlertid fra familien og legger ut på en turné verden rundt-til slutt havner hun i Amerika, hvor hun søker etter sitt gamle familiehjem. "The End" ender illevarslende med at Eva ser ut til å ta opp Ambers mantel og ankommer noens hus som en ubuden gjest. Boken avsluttes deretter med en kort seksjon fra Alhambra, som forsterker hennes forbindelse til kinoen.

Stil

Kritikere har lagt merke til hvordan dette er en postmoderne roman som "reiser spørsmål om representasjonens natur". Richard Bradford, for eksempel, legger særlig vekt på Smiths språkbruk og de forskjellige diskursene som kommer fra forskjellige karakterer. Etter hvert, som han påpeker, "begynner de relativt sikre grensene mellom hver persons tredjepersonsrom å bryte sammen med stemmer som ekko inn og ut av hverandre". Som en utfordring for realismen i tradisjonell skotsk skjønnlitteratur, "på et tidspunkt fremstår boken i seg selv i fare for fragmentering, ettersom ord og bokstaver kollapser ut av vanlig skrifttype og kollapser over siden."

Kritikeren John Sutherland kommenterer også romanens "bemerkelsesverdige narrative skråhet". Han bemerker også bokens intertekstuelle og "intergeneriske" karakter, måten den refererer til den italienske regissøren Pier Paolo Pasolinis film Teorema fra 1968 der på samme måte "en mystisk, vakker fremmed [...] kommer fra ingensteds inn i en familie og, rett og slett i kraft av det han er, ødelegger deres bare "teoretiske" sammenheng ". Sutherland understreker også måtene hvor Amber er "kinoens avkom".

Resepsjon

Boken fikk positive anmeldelser fra kritikere. Gail Caldwell fra The Boston Globe kalte den en "grundig sjarmerende og melodisk roman", og la til at den var "liten og glitrende, et selvsikkert lite stjerneskudd i stedet for et tungvint lysshow." Det amerikanske magasinet The Atlantic Monthly berømmet boken og skrev at "[boken] er en enorm teknisk prestasjon som minner oss om forskjellen mellom språklig hokus-pokus og ekte skriving; enda viktigere er det at det trylleformel." Adam Begley fra The New York Observer kalte den "En herlig bok", og la til at den er "en satire som er leken, men ikke koselig, syrlig, men ikke bitter, gjennomtenkt, men ikke tung." Publishers Weekly kommenterte "så sikker er Smiths overlappende beskrivelser av de samme hendelsene fra forskjellige synspunkter at hennes enkle, urovekkende historie løfter glansen." Michael Schaub fra San Francisco Chronicle skrev "så mørk romanen kan være, det er virkelig morsomme øyeblikk også", og la til at "bokens siste setning klarer å være opplysende, forvirrende og nesten ødeleggende i sin enkle kraft." The Times Literary Supplement skrev at boken er "original, rastløs, formelt og moralsk utfordrende."

Jeff Turrentine fra The Washington Post berømmet boken og skrev "selv om The Accidental ikke er en konvensjonelt morsom roman, kan leserne finne på å le - overrasket og glade - over måten Smith tar en litterær trope og riff på den til hun har snudd den inne ut, slik en stor jazzmusiker kan gjøre det. " Noel Murray fra The AV Club berømmet boken og kommenterte at "selv om The Accidental er mer spektakulært rotete enn strålende, har den et sterkt perspektiv på hva det vil si å være i live på begynnelsen av 00 -tallet, og stadig bli trukket på av de urovekkende lignende følelsene skyld og egenrettferdighet. " I en positiv anmeldelse av The Guardian bemerker Steven Poole at " The Accidental har en smittende følelse av moro og oppfinnelse. Historien går gjennom noen overraskende reverseringer og kommer til en tilfredsstillende konklusjon, som også er en begynnelse." Kirkus Anmeldelser kalte boken "Blendende ordspill og rikelig fantasi styrker en fortelling om liv avbrutt." Christian Science Monitor skrev "skriften brimmer med vidd, humor og energi." I en blandet anmeldelse av 'Bookslut' skrev Eoin Cunningham " The Accidental ender opp med en øvelse i kløkt enn en historie. På samme måte vil leserens glede av The Accidental være uløselig knyttet til deres appetitt på en slik øvelse. Hvis du ikke er det" t feid av Smiths utvilsomme måte med ord, og du stoler på selve beinene i historien, du vil bli skuffet. "

Romanen ble valgt som vinner av den andre årlige turneringen av bøker, presentert av The Morning News i 2006.

Merknader

Referanser