De fire temperamentene -The Four Temperaments

Kansas City Ballettdansere i The Four Temperaments (produksjon i 2015)

The Four Temperaments or Theme and Four Variations ( The Four Temperaments ) er et orkesterverk og ballett av Paul Hindemith . Selv om den opprinnelig ble oppfattet som en ballett for Léonide Massine , ble partituret til slutt fullført som en kommisjon for George Balanchine , som deretter koreograferte den som en nyklassisk ballett basert på teorien om de fire temperamentene .

Musikken ble urfremført i Sveits av Stadtorchester Winterthur under ledelse av Hermann Scherchen 10. mars 1943. Balanchine skapte imidlertid koreografien noen år senere. Balletten, The Four Temperaments var det første verket Balanchine laget for Ballet Society , forløperen for New York City Ballet , og hadde premiere 20. november 1946 på Central High School of Needle Trades , New York, under Ballet Society's første forestilling. Selv om kritikerne ikke mottok balletten på premieren, ble den senere anerkjent som et "mesterverk" og ble gjenopplivet av ballettkompanier over hele verden.

Bakgrunn og produksjon

Kansas City Ballets Angelina Sansone og Liang Fu i The Four Temperaments

Hindemiths poengsum ble båret av suksessen til hans tidligere samarbeid med Massine, Nobilissima Visione . I utgangspunktet tenkte de begge på en ballett basert på maleriene til Pieter Brueghel den eldre , et partitur som komponisten anslått å ligne en " flamsk bonde Persephone ". Selv om Hindemith hadde komponert en betydelig del av partituret i henhold til Massines scenario innen 1940, mistet han tilliten til koreografen etter at han utviklet et helt nytt scenario for verket. April 1940 skrev Hindemith til forlaget Willy Strecker fra B. Schott's Söhne at han hadde "brutt" partnerskapet sitt med Massine, men at arbeidet med partituret fortsatte etter planen. Selv om definitivt bevis ikke er fastslått, antas det generelt at Hindemiths musikk fra hans avbrutte prosjekt til slutt ble The Four Temperaments . 4. november 1940 skrev Hindemith at musikken var "ganske god og verdig en bedre sak."

Balanchine bestilte først partituret fra Hindemith for sin egen underholdning, som en måte å bruke inntekten på å jobbe på Broadway og Hollywood, i håp om at han kunne glede seg over å lytte til og spille det på piano. På den tiden henvendte Balanchine seg til Hindemiths agent om en bestilling og fikk vite at det ville koste fem hundre dollar, men Hindemith var ikke tilgjengelig på det tidspunktet. Et år senere ble han tilgjengelig, og den første delen av musikken ble sendt til Balanchine en uke senere. Stykket, "Theme with Four Variations (Ifolge the Four Temperaments), for strykeorkester og piano", hadde sin første høring i Balanchines leilighet i 52 Street , Fifth Avenue , Manhattan, dirigert av Edvard Fendler, Nicholas Kopeikine på piano, og orkesteret besto av Balanchines venner, inkludert Nathan Milstein , Samuel Dushkin , Léon Barzin og Raya Garbousova .

Balanchine vurderte først å bruke Hindemiths score for en ballett i 1941, da American Ballet skulle turnere i Latin -Amerika, sponset av utenriksdepartementet . Stykket ville få tittelen The Cave of Sleep , og Pavel Tchelitchew ble hentet inn for å designe, men prosjektet ble forlatt på grunn av kostnaden og Hindemiths innvendinger.

Hindemiths stykke ble til slutt brukt i The Four Temperaments , den første balletten George Balanchine koreograferte for Ballet Society . The Ballet Society, som ble grunnlagt av Balanchine og Lincoln Kirstein , var et abonnementsselskap som hovedsakelig ville fremføre nye verk, og forløperen til New York City Ballet . En av hoveddanserne i den originale rollebesetningen, Tanaquil Le Clercq , var sytten da hun skapte en hovedrolle i denne balletten, som også var hennes første profesjonelle solorolle.

Kostymene til den originale produksjonen ble designet av Kurt Seligmann , og ble ansett som upraktiske. Le Clercq kalte dem "grusomme" og "ga deg en følelse av klaustrofobi jeg ikke kan beskrive." Hun bemerket at kostymene inkluderer en parykk med "et stort hvitt horn i midten som en enhjørning", som hun kalte "veldig irriterende." Den inkluderte også vinger med "lukkede fingre". Fra og med en New York City Ballet- vekkelse i 1951 ble kostymene erstattet med treningsklær, som inkluderer svarte leotarder for kvinner, hvite T-skjorter og svarte strømpebukser for menn.

Koreografi og analyse

... er et uttrykk i dans og musikk av den gamle forestillingen om at den menneskelige organismen består av fire forskjellige humorer eller temperamenter. Hver og en av oss har disse fire humorene, men i forskjellige grader, og det er fra dominansen til en av dem at de fire fysiske og psykologiske typene - melankolske, sanguiniske, flegmatiske og koleriske - ble avledet ... Selv om poengsummen er basert på denne ideen om de fire temperamentene, gjør verken musikken eller selve balletten spesifikk eller bokstavelig tolkning av ideen. En forståelse av den greske og middelalderske forestillingen om temperamentene var bare utgangspunktet for både komponist og koreograf.

-  George Balanchine, Balanchines komplette historier om de store ballettene (1977)

The Four Temperaments , med undertittelen A Dance Ballet without Plot . er en "abstrakt" plottløs ballett, og som biograf Bernard Taper beskrev, "ulikt noe som noen gang hadde blitt sett i ballett før." Koreografien stammer fra musikken, med vekt på "pulsdrift", "endring av vekt" og "fot- og beinarbeid", som ville bli en del av Balanchines vokabular for å lage modernistiske verk. Balletten har et tema og fire variasjoner som er basert på teorien om fire temperamenter , inkludert melankolsk, sanguinisk, flegmatisk og kolerisk.

Balletten starter med temaet, med tre separate pas de deux . I boken The Faber Pocket Guide to Ballet beskrev dansekritiker Luke Jennings og tidligere danser for Royal Ballet Deborah Bull : "Stemningen er ettertenksom; flere fysiske motiver er nøye utviklet, og ved den tredje pas de deux samles musikkens hastighet. " Den første variasjonen, "Melankolisk", starter med en mannlig hoveddanser. På koreografien til denne rollen skrev Jennings og Bull: "Bevegelsene hans er artikulerte, plastiske og gjennomtenkte, men han er så jordbunden og så uvillig. Han søker etter flukt, men blir fengslet av sin fascinasjon for sin egen tilstand. " Deretter fikk han selskap av to kvinnelige solister, før fire andre kvinner også entrer scenen. På slutten av denne delen bøyer mannen ryggen bakover.

Den andre varianten, "Sanguinic," starter med en duett. Jennings og Bull kommenterte: "Trinnene og løftene deres er opplyst med morgenlysstyrke, sultne og raske." New Yorker -kritikeren Arlene Croce bemerket kvinnenes rolle "er en allegrotekniker; men er også karakter." De får deretter selskap av et corps de ballet på fire kvinner. Den tredje varianten, "Phlematic", starter også med en mannlig solo, som Jennings og Bull kalte "betydelig artikulasjon, men hans forseggjorte design kommer til ingenting som følge av hans intense innadrettede fokus." Han får senere selskap av ytterligere fire kvinner. Croce skrev at denne delen "er sløv, tropisk, gitt til frittliggende kontemplasjon, til pretensiøse laster." Den fjerde og siste varianten, "Choleric", begynner med en kvinnelig solo, som Croce kalte en "sint gudinne", og deretter ble selskap av hele rollebesetningen. Balletten avsluttes med en serie grand jeté -heiser .

På ballettpremieren ble den ikke godt mottatt av kritikere for å være "kald og deprimerende", men den ble senere sett på, som Jennings og Bull beskrev, som et "mesterverk". I 1975 skrev Croce at det "er et messiansk verk, som formidler den dag i dag følelsen av en strålende og dristig ny forståelse." Balletten blir nå sett på som en av Balanchines "svart -hvite" balletter. I The Cambridge Companion to Ballet , redigert av Marion Kant, ble det beskrevet at ved å gå over til treningsklær, flyttet Balanchine fokuset fra skuespill til selve dansen og spesielt til den usminkede kroppen og dens naturlige linje, fleksibiliteten, smidigheten, styrken og underkastelse til styrken fremfor alt utforsket i De fire temperamentene . " Det påvirket andre balletter med lignende stil koreografert av Balanchine, inkludert Ivesiana , Agon , Movements for Piano and Orchestra , Stravinsky Fiolinkonsert og Kammermusik nr. 2 .

Original rollebesetning

Seksjon Dansere
Tema Beatrice Tompkins
José Martinez
Elise Reiman
Lew Christensen
Gisella Caccialanza
Francisco Moncion
Første variant: Melankolsk William Dollar
Georgia Hiden
Rita Karlin
Andre variant: Sanguinic Mary Ellen Moylan
Fred Danieli
Tredje variant: Phlematic Todd Bolender
Fjerde variant: Kolerisk Tanaquil Le Clercq

Forestillinger

Kansas City Ballettdansere i The Four Temperaments

The Four Temperaments hadde premiere 20. november 1946 i auditoriet til Central High School of Needle Trades (nå High School of Fashion Industries ) under Ballet Society sin første forestilling. Scenen var bare en hevet overflate, mens de femti medlemmene av orkesteret opptrådte rett foran publikum på grunn av mangel på en orkestergrop. Ravels opera L'enfant et les sortilèges , også koreografert av Balanchine, ble også fremført samme kveld. På grunn av selskapets retningslinjer for abonnement, ble ikke pressen invitert, men anmeldere kunne likevel delta på forestillingen enten ved å kjøpe et abonnement selv, eller som Bernard Taper skrev, "snike seg inn i aulaen."

New York City Ballet, etterfølgeren til Ballet Society, gjenopplivet The Four Temperaments under en av deres tidligste forestillinger. Andre ballettkompanier som hadde fremført balletten inkluderer Paris Opera Ballet , The Royal Ballet , San Francisco Ballet , National Ballet of Canada , Dutch National Ballet , Vienna State Ballet , The Australian Ballet , Pacific Northwest Ballet , Boston Ballet , Houston Ballet , Joffrey Ballet , Pennsylvania Ballet and Dance Theatre of Harlem . På New York City Ballets program "Balanchine: The City Center Years" i 2018 ble The Four Temperaments fremført av The Joffrey Ballet. Den School of American Ballet , affiliate-skolen i New York City Ballet, hadde tatt den humoralpatologi i sine årlige verksted forestillinger.

Videografi

I 1977 plasserte Balanchine, som lenge hadde vært interessert i å filme balletter, The Four Temperaments som sitt førstevalg for PBS ' Dance in America -sending. Dansere som dukket opp i denne sendingen inkluderer Bart Cook , Merrill Ashley , Daniel Duell, Adam Lüders og Colleen Neary.

Referanser

Eksterne linker