De fire temperamentene - The Four Temperaments

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

Kansas City ballettdansere i The Four Temperaments (2015-produksjon)

The Four Temperaments or Theme and Four Variations ( The Four Temperaments ) er et orkestrert verk og ballett av Paul Hindemith . Selv om den opprinnelig ble oppfattet som en ballett for Léonide Massine , ble partituren til slutt fullført som en kommisjon for George Balanchine , som deretter koreograferte den som en nyklassisistisk ballett basert på teorien om de fire temperamentene .

Musikken hadde premiere i Sveits av Stadtorchester Winterthur i regi av Hermann Scherchen 10. mars 1943. Balanchine skapte imidlertid koreografien noen år senere. Balletten, The Four Temperaments, var det første verket Balanchine laget for Ballet Society , forløperen til New York City Ballet , og hadde premiere 20. november 1946 ved Central High School of Needle Trades , New York, under Ballet Society's første forestilling. Selv om kritikerne ikke mottok balletten godt under premieren, ble den senere anerkjent som et "mesterverk", og ble gjenopplivet av ballettselskaper over hele verden.

Bakgrunn og produksjon

Kansas City Balletts Angelina Sansone og Liang Fu i The Four Temperaments

Hindemiths poengsum ble båret av suksessen med hans tidligere samarbeid med Massine, Nobilissima Visione . Opprinnelig tenkte de begge på en ballett basert på maleriene til Pieter Brueghel den eldre , en poengsum som komponisten projiserte for å være beslektet med en " flamsk bonde Persefone ." Selv om Hindemith hadde komponert en betydelig del av partituret i henhold til Massines scenario innen 1940, mistet han tilliten til koreografen etter at han utviklet et helt nytt scenario for verket. 26. april 1940 skrev Hindemith til forlaget sitt, Willy Strecker av B. Schotts Söhne , at han hadde "brutt" sitt partnerskap med Massine, men at arbeidet med poengsummen fortsatte etter planen. Selv om definitivt bevis ikke er etablert, antas det generelt at Hindemiths musikk fra hans avbrutte prosjekt til slutt ble The Four Temperaments . 4. november 1940 skrev Hindemith at musikken var "ganske god og verdig en bedre sak."

Balanchine bestilte først partituret fra Hindemith for sin egen fornøyelse, som en måte å bruke inntektene sine på å jobbe på Broadway og Hollywood, i håp om at han kunne glede seg over å spille på pianoet. På den tiden henvendte Balanchine seg til Hindemiths agent om en bestilling og fikk vite at det ville koste fem hundre dollar, men Hindemith var ikke tilgjengelig på den tiden. Et år senere ble han tilgjengelig, og den første delen av musikken ble sendt til Balanchine en uke senere. Stykket "Tema med fire variasjoner (ifølge de fire temperamentene), for strykeorkester og piano", hadde sin første høring i Balanchines leilighet i 52 Street , Fifth Avenue , Manhattan, dirigert av Edvard Fendler, Nicholas Kopeikine på pianoet, og orkesteret besto av Balanchines venner, inkludert Nathan Milstein , Samuel Dushkin , Léon Barzin og Raya Garbousova .

Balanchine vurderte først å bruke Hindemiths poengsum for en ballett i 1941, da den amerikanske balletten skulle turnere i Latin-Amerika, sponset av utenriksdepartementet . Stykket hadde tittelen The Cave of Sleep , og Pavel Tchelitchew ble hentet inn for å designe, men prosjektet ble forlatt på grunn av kostnadene og Hindemiths innvendinger.

Hindemiths stykke ble til slutt brukt i The Four Temperaments , den første balletten George Balanchine koreograferte for Ballet Society . The Ballet Society, medstifter av Balanchine og Lincoln Kirstein , var et abonnementselskap som hovedsakelig ville fremføre nye verk, og forløperen til New York City Ballet . En av hoveddanserne i den opprinnelige rollebesetningen, Tanaquil Le Clercq , var sytten da hun skapte en hovedrolle i denne balletten, som også var hennes første profesjonelle solo-rolle.

Kostymene til den opprinnelige produksjonen ble designet av Kurt Seligmann , og ble ansett som upraktiske. Le Clercq kalte dem "avskyelige" og "ga deg en følelse av klaustrofobi jeg ikke kan beskrive." Hun bemerket at kostymer inkluderer en parykk med "et stort hvitt horn i midten som en enhjørning", som hun kalte "veldig irriterende." Det inkluderte også vinger med "lukkede fingre." Fra og med en 1951 New York City Ballet- vekkelse ble kostymene erstattet med øvelsesklær, som inkluderer svarte leotards for kvinner, hvite T-skjorter og sorte tights for menn.

Koreografi og analyse

... er et uttrykk i dans og musikk av den antikke forestillingen om at den menneskelige organismen består av fire forskjellige humorer, eller temperament. Hver og en av oss har disse fire humørene, men i forskjellige grader, og det er fra dominansen til en av dem at de fire fysiske og psykologiske typene - melankolsk, sanguinisk, flegmatisk og kolerisk - ble avledet ... Selv om poengsummen er basert på denne ideen om de fire temperamentene, verken musikken eller balletten i seg selv gir spesifikk eller bokstavelig tolkning av ideen. En forståelse av den greske og middelalderske forestillingen om temperamentene var bare utgangspunktet for både komponist og koreograf.

-  George Balanchine, Balanchines komplette historier om de store ballettene (1977)

The Four Temperaments , undertekst En danseballett uten plott . er en "abstrakt" plotteløs ballett, og som biograf Bernard Taper beskrev, "i motsetning til noe som noen gang hadde blitt sett i ballett før." Koreografien stammer fra musikken, med vekt på "pulsdrift", "vektendring" og "fot- og benarbeid", som ville bli en del av Balanchines vokabular i å lage modernistiske verk. Balletten har et tema og fire varianter som er basert på teorien om fire temperamenter , inkludert melankolisk, sanguinisk, flegmatisk og kolerisk.

Balletten starter med temaet, med tre separate pas de deux . I boken The Faber Pocket Guide to Ballet beskrev dansekritiker Luke Jennings og tidligere Royal Ballet- hoveddanser Deborah Bull : "Stemningen er ettertenksom; flere fysiske motiver er nøye utviklet, og av den tredje pas de deux samles musikkens hastighet. " Den første variasjonen, "melankolsk", starter med en mannlig hoveddanser. Om koreografien til denne rollen skrev Jennings og Bull: "Hans bevegelser er artikulerte, plastiske og betraktede, men han er så jordbunden og så ondskapsfull. Han søker etter flukt, men blir fengslet av sin fascinasjon for sin egen tilstand. " Så kom han sammen med to kvinnelige solister, før fire andre kvinner også entrer scenen. På slutten av denne delen bøyer mannen ryggen bakover.

Den andre varianten, "Sanguinic", starter med en duett. Jennings og Bull kommenterte: "Deres trinn og heiser er opplyst med morgenens lysstyrke, sultne og raske." New Yorker- kritikeren Arlene Croce bemerket den kvinnelige rollen "er en allegrotekniker; men er også i karakter." De får deretter selskap av et corps de ballet på fire kvinner. Den tredje variasjonen, "Phlematic", starter også med en mannlig solo, som Jennings og Bull kalte "betydelig artikulasjon, men hans forseggjorte design kommer til ingenting som følge av hans intense innvendige fokus." Senere får han selskap av ytterligere fire kvinner. Croce skrev at denne seksjonen "er indolent, tropisk, gitt frittliggende kontemplasjon, til pretensiøse laster." Den fjerde og siste variasjonen, "Choleric", begynner med en kvinnelig solo, som Croce kalte en "sint gudinne", og deretter fikk med seg hele rollebesetningen. Balletten avsluttes med en serie grand jetheiser .

Ved premieren på balletten ble den ikke godt mottatt av kritikere for å være "kald og deprimerende", men den ble senere ansett, som Jennings og Bull beskrev, som et "mesterverk". I 1975 skrev Croce at det "er et messiansk verk, som til dags dato formidler følelsen av en strålende og dristig ny forståelse." Balletten blir nå sett på som en av Balanchines "svart-hvite" balletter. I The Cambridge Companion to Ballet , redigert av Marion Kant, ble det beskrevet at ved å skifte til å øve klær, "Balanchine flyttet fokus fra skue til selve dansen og spesielt til den usminkede kroppen og dens naturlige linje, dens fleksibilitet, smidighet, styrke og underkastelse styrken fremfor alt utforsket i De fire temperamentene . " Det påvirket andre balletter med lignende stil koreografert av Balanchine, inkludert Ivesiana , Agon , Movements for Piano and Orchestra , Stravinsky Violin Concerto og Kammermusik No. 2 .

Original rollebesetning

Seksjon Dansere
Tema Beatrice Tompkins
José Martinez
Elise Reiman
Lew Christensen
Gisella Caccialanza
Francisco Moncion
Første variant: Melankolsk William Dollar
Georgia Hiden
Rita Karlin
Andre variasjon: Sanguinic Mary Ellen Moylan
Fred Danieli
Tredje variant: Phlematic Todd Bolender
Fjerde variant: Kolerisk Tanaquil Le Clercq

Fremførelser

Kansas City ballettdansere i The Four Temperaments

De fire temperamentene hadde premiere 20. november 1946 på auditoriet til Central High School of Needle Trades (nå High School of Fashion Industries ) under Ballet Society første forestilling. Scenen var bare en hevet overflate, mens de femti orkestermedlemmene opptrådte rett foran publikum på grunn av mangel på en orkestergrop. Ravels opera L'enfant et les sortilèges , også koreografert av Balanchine, ble også fremført samme natt. På grunn av selskapets abonnementspolitikk ble ikke pressen invitert, men anmelderne kunne likevel delta på forestillingen ved enten å kjøpe et abonnement selv, eller som Bernard Taper skrev, "snike seg inn i auditoriet."

New York City Ballet, etterfølgeren til Ballet Society, gjenopplivet The Four Temperaments under en av deres tidligste forestillinger. Andre ballettselskaper som hadde fremført balletten inkluderer Paris Opera Ballet , The Royal Ballet , San Francisco Ballet , National Ballet of Canada , Dutch National Ballet , Vienna State Ballet , The Australian Ballet , Pacific Northwest Ballet , Boston Ballet , Houston Ballet , Joffrey Ballet , Pennsylvania Ballet and Dance Theatre of Harlem . På New York City Ballet's "Balanchine: The City Center Years" -programmet i 2018 ble The Four Temperaments fremført av The Joffrey Ballet. Den School of American Ballet , affiliate-skolen i New York City Ballet, hadde tatt den humoralpatologi i sine årlige verksted forestillinger.

Videografi

I 1977 plasserte Balanchine, som lenge hadde vært interessert i å filme balletter, The Four Temperaments som sitt førstevalg for PBS ' Dance in America- kringkasting. Dansere som dukket opp i denne sendingen inkluderer Bart Cook , Merrill Ashley , Daniel Duell, Adam Lüders og Colleen Neary.

Referanser

Eksterne linker