Figaros ekteskap -The Marriage of Figaro

For annen bruk, se The Marriage of Figaro (disambiguation) .

Figaros ekteskap
Opera av WA Mozart
Ramberg figaro 1.jpg
Gravering fra begynnelsen av 1800-tallet som viser grev Almaviva og Susanna i 3. akt
Innfødt tittel
Le nozze di Figaro
Librettist Lorenzo Da Ponte
Språk italiensk
Basert på La folle journée, ou le Mariage de Figaro
avPierre Beaumarchais
Premiere
1 mai 1786 ( 1786-05-01 )
Burgtheater , Wien

The Marriage of Figaro (italiensk: Le nozze di Figaro , uttales  [le ˈnɔttse di ˈfiːɡaro] ( lytt ) ), K.  492, er en opera buffa (komisk opera) i fire akter komponert i 1786 av Wolfgang Amadeus Mozart , med en italiensk libretto skrevet av Lorenzo Da Ponte . Den hadde premiere på Burgtheater i Wien 1. mai 1786. Operaens libretto er basert på scenekomedien fra 1784 av Pierre Beaumarchais , La folle journée, ou le Mariage de Figaro("The Mad Day, or The Marriage of Figaro"). Den forteller hvordan tjenerne Figaro og Susanna lykkes med å gifte seg, og hindrer innsatsen til deres filanerende arbeidsgiver, grev Almaviva, for å forføre Susanna og lære ham en leksjon i troskap.

Ansett som en av de største operaene som noen gang er skrevet, er den en hjørnestein i repertoaret og vises konsekvent blant de ti beste på Operabase - listen over de mest fremførte operaene. I 2017 ba BBC News Magazine 172 operasangere om å stemme på de beste operaene som noen gang er skrevet. The Marriage of Figaro kom inn på nr. 1 av de 20 operaene som ble omtalt, med magasinet som beskrev verket som "et av de suverene mesterverkene innen operakomedie, hvis rike følelse av menneskelighet skinner ut av Mozarts mirakuløse partitur".

Komposisjonshistorie

Beaumarchais tidligere skuespill Barberen fra Sevilla hadde allerede gjort en vellykket overgang til opera i en versjon av Paisiello . Beaumarchais Mariage de Figaro ble først forbudt i Wien; Keiser Joseph II uttalte at "siden stykket inneholder mye som er kritikkverdig, forventer jeg derfor at sensuren enten vil avvise det helt, eller i hvert fall få gjort slike endringer i det at han skal være ansvarlig for fremføringen av dette stykket og for inntrykket det kan gjøre", hvoretter den østerrikske sensuren behørig forbød å fremføre den tyske versjonen av stykket. Mozarts librettist klarte å få offisiell godkjenning fra keiseren for en operaversjon, som til slutt oppnådde stor suksess.

Operaen var den første av tre samarbeid mellom Mozart og Da Ponte; deres senere samarbeid var Don Giovanni og Così fan tutte . Det var Mozart som opprinnelig valgte Beaumarchais sitt skuespill og brakte det til Da Ponte, som gjorde det om til en libretto på seks uker, omskrev det på poetisk italiensk og fjernet alle originalens politiske referanser. Da Ponte erstattet spesielt Figaros klimakstale mot nedarvet adel med en like sint arie mot utro koner. Librettoen ble godkjent av keiseren før musikk ble skrevet av Mozart.

Det keiserlige italienske operakompaniet betalte Mozart 450 floriner for arbeidet; dette var tre ganger hans (lave) årslønn da han hadde jobbet som hoffmusiker i Salzburg. Da Ponte fikk utbetalt 200 floriner.

Ytelseshistorikk

Figaro hadde premiere på Burgtheater i Wien 1. mai 1786 , med en rollebesetning oppført i " Roller "-delen nedenfor. Mozart dirigerte selv de to første forestillingene, og dirigerte sittende ved tastaturet, dagens skikk. Senere forestillinger ble dirigert av Joseph Weigl . Den første produksjonen ble gitt ytterligere åtte forestillinger, alle i 1786.

Selv om de totalt ni forestillingene ikke var noe som var fremføringsfrekvensen til Mozarts senere suksess, Tryllefløyten , som i flere måneder ble fremført omtrent annenhver dag, anses premieren generelt for å ha vært en suksess. Applausen fra publikum den første kvelden resulterte i at fem numre ble spilt inn , syv 8. mai. Joseph II, som i tillegg til sitt imperium hadde ansvaret for Burgtheater, var bekymret over lengden på forestillingen og ledet sin medhjelper grev Rosenberg  [ de ] som følger:

For å forhindre overdreven varighet av operaer, uten imidlertid å påvirke berømmelsen som ofte etterspørres av operasangere fra gjentakelse av vokalstykker, anser jeg den vedlagte meldingen til publikum (at ikke stykke for mer enn en enkelt stemme skal gjentas) for å være det rimeligste formålet. Du vil derfor føre til at noen plakater om dette blir trykt.

De etterspurte plakatene ble trykket opp og lagt ut i Burgtheater i tide til den tredje forestillingen 24. mai.

Avisen Wiener Realzeitung bragte en anmeldelse av operaen i sin utgave av 11. juli 1786. Den refererer til innblanding sannsynligvis produsert av betalte heklere, men roser verket varmt:

Mozarts musikk ble generelt beundret av kjennere allerede ved den første forestillingen, hvis jeg bare unntar dem hvis egenkjærlighet og innbilskhet ikke vil tillate dem å finne fortjeneste i noe som ikke er skrevet av dem selv.

Publikum visste imidlertid ikke den første dagen hvor den sto. Den hørte mangt bravo fra objektive kjennere, men obstreperende lyter i den øverste etasjen øvde sine innleide lunger med all kraft for å overdøve sangere og publikum med deres St! og Pst ; og følgelig var meningene delte på slutten av stykket.

Bortsett fra det er det riktig at førsteopptredenen ikke var av de beste, på grunn av komposisjonens vanskeligheter.

Men nå, etter flere opptredener, ville man abonnere enten på kabalen eller på smakløshet hvis man skulle hevde at herr Mozarts musikk er alt annet enn et kunstmesterverk .

Den inneholder så mange skjønnheter, og et så vell av ideer, som bare kan hentes fra kilden til medfødt geni.

Den ungarske poeten Ferenc Kazinczy var blant publikum for en mai-forestilling, og husket senere det sterke inntrykket verket gjorde på ham:

[Nancy] Storace [se nedenfor], den vakre sangeren, fortryllede øyet, øret og sjelen. – Mozart dirigerte orkesteret og spilte sitt fortepiano ; men gleden som denne musikken forårsaker er så fjernt fra all sensualitet at man ikke kan snakke om den. Hvor kan man finne ord som er verdige til å beskrive en slik glede?

Joseph Haydn satte stor pris på operaen, og skrev til en venn at han hørte den i drømmene sine. Sommeren 1790 forsøkte Haydn å produsere verket med sitt eget selskap i Eszterháza , men ble forhindret i å gjøre det ved døden til hans beskytter, Nikolaus Esterházy .

Andre tidlige forestillinger

Keiseren ba om en spesiell forestilling på hans palassteater i Laxenburg , som fant sted i juni 1786.

Operaen ble produsert i Praha fra desember 1786 av Pasquale Bondini-selskapet. Denne produksjonen ble en enorm suksess; avisen Prager Oberpostamtszeitung kalte verket "et mesterverk", og sa "ingen stykke (for alle her hevder) har noen gang skapt en slik sensasjon." Lokale musikkelskere betalte for at Mozart skulle besøke Praha og høre produksjonen; han lyttet 17. januar 1787 og dirigerte det selv 22.. Suksessen til Praha-produksjonen førte til idriftsettelse av den neste Mozart/Da Ponte-operaen, Don Giovanni , som hadde premiere i Praha i 1787 (se Mozart og Praha ).

Verket ble ikke utført i Wien i løpet av 1787 eller 1788, men fra 1789 var det en vekkelsesproduksjon. For denne anledningen erstattet Mozart begge ariene av Susanna med nye komposisjoner, bedre egnet til stemmen til Adriana Ferrarese del Bene som tok rollen. For å erstatte " Deh vieni " skrev han " Al desio di chi t'adora " – "[kom og fly] Til ønsket til [den] som forguder deg" (K. 577) i juli 1789, og for å erstatte " Venite , inginocchiatevi " skrev han " Un moto di gioia " – "En gledelig følelse", (K. 579), sannsynligvis i midten av 1790.

Roller

Stemmetypene som vises i denne tabellen er de som er oppført i den kritiske utgaven publisert i Neue Mozart-Ausgabe . I moderne fremføringspraksis blir Cherubino og Marcellina vanligvis tildelt mezzosopraner , og Figaro til en bass-baryton .

Roller, stemmetyper og premierebesetning
Rolle Stemmetype Premierebesetning, 1. mai 1786
Dirigent : WA Mozart
Grev Almaviva baryton Stefano Mandini
Grevinne Rosina Almaviva sopran Luisa Laschi
Susanna, grevinnens hushjelp sopran Nancy Storace
Figaro, personlig betjent til greven bass Francesco Benucci
Cherubino, grevens side sopran ( bukserolle ) Dorotea Bussani  [ it ]
Marcellina, doktor Bartolos husholderske sopran Maria Mandini
Bartolo, lege fra Sevilla, også en praktiserende advokat bass Francesco Bussani  [ it ]
Basilio, musikklærer tenor Michael Kelly
Don Curzio, dommer tenor Michael Kelly
Barbarina, Antonios datter, Susannas kusine sopran Anna Gottlieb
Antonio, grevens gartner, Susannas onkel bass Francesco Bussani  [ it ]
Kor av bønder, landsbyboere og tjenere

Synopsis

Figaros ekteskap fortsetter handlingen til Barberen i Sevilla flere år senere, og forteller om en enkelt "galskapens dag" ( la folle journée ) i palasset til grev Almaviva nær Sevilla , Spania. Rosina er nå grevinnen; Dr. Bartolo søker hevn mot Figaro for å ha forpurret planene hans om å gifte seg med Rosina selv; og grev Almaviva har utartet seg fra den romantiske ungdommen til Barber , en tenor (i Paisiellos opera fra 1782), til en utspill, mobbende, skjørtjagende baryton. Etter å ha takknemlig gitt Figaro en jobb som leder for tjenerstaben sin, prøver han nå iherdig å utøve sin droit du seigneur – retten til å legge en tjenestejente på bryllupsnatten hennes – med Figaros kommende brud, Susanna, som er grevinnens hushjelp. Han finner stadig på unnskyldninger for å utsette den borgerlige delen av bryllupet til de to tjenerne hans, som arrangeres akkurat denne dagen. Figaro, Susanna og grevinnen konspirerer for å gjøre greven forlegen og avsløre planleggingen hans. Han gjengjelder seg ved å prøve å tvinge Figaro lovlig til å gifte seg med en kvinne gammel nok til å være hans mor, men det viser seg i siste liten at hun virkelig er hans mor. Gjennom de smarte manipulasjonene til Susanna og grevinnen kan Figaro og Susanna endelig gifte seg.

Sted: Grev Almavivas eiendom, Aguas-Frescas, tre ligaer utenfor Sevilla, Spania.

Overtyre

Ouverturen er i tonearten D - dur ; tempomarkeringen er presto ; _ dvs. raskt. Verket er godt kjent og spilles ofte selvstendig som et konsertverk.

Akt 1

Et delvis møblert rom, med en stol i midten.

Figaro måler med glede plassen der brudesengen får plass mens Susanna prøver på brudehetten foran et speil (i dag erstattes ofte en mer tradisjonell fransk blomsterkrans eller et moderne slør, ofte i kombinasjon med en panser, for å imøtekomme det Susanna gladelig beskriver som hennes bryllupscappellino ) . (Duett: " Cinque, dieci, venti " – "Fem, ti, tjue"). Figaro er ganske fornøyd med deres nye rom; Susanna langt mindre (Duettino: " Se a caso madama la notte ti chiama " - "Hvis grevinnen skulle ringe deg om natten"). Hun er plaget av dens nærhet til grevens kamre: det ser ut til at han har gjort fremskritt mot henne og planlegger å utøve sin droit du seigneur , den påståtte føydale retten til en herre til å legge en tjenestejente på bryllupsnatten hennes før mannen hennes kan sove. med henne. Greven fikk rettigheten opphevet da han giftet seg med Rosina, men han ønsker nå å gjeninnføre den. Grevinnen ringer etter Susanna og hun skynder seg for å svare. Figaro, trygg på sin egen oppfinnsomhet, bestemmer seg for å overliste greven ( Cavatina : " Se vuol ballare signor contino" - "Hvis du vil danse, sir greven").

Figaro drar, og Dr. Bartolo kommer sammen med Marcellina, hans gamle husholderske. Figaro hadde tidligere lånt en stor sum penger av henne, og i stedet for sikkerhet hadde han lovet å gifte seg med henne hvis han ikke var i stand til å betale tilbake til avtalt tid; hun har nå til hensikt å håndheve det løftet ved å saksøke ham. Bartolo, som søker hevn mot Figaro for å ha lagt til rette for foreningen av greven og Rosina (i Barberen fra Sevilla ), samtykker i å representere Marcellina pro bono , og forsikrer henne, i komisk advokattale, at han kan vinne saken for henne ( aria: " La vendetta " – "Hevnelse").

Bartolo drar, Susanna kommer tilbake, og Marcellina og Susanna utveksler veldig høflig leverte sarkastiske fornærmelser (duett: " Via resti servita, madama brillante " - "Etter deg, strålende frue"). Susanna triumferer i utvekslingen ved å gratulere rivalen med hennes imponerende alder. Den eldre kvinnen drar i raseri.

Akt 1: Cherubino gjemmer seg bak Susannas stol når greven ankommer.

Cherubino kommer deretter, og etter å ha beskrevet sin nye forelskelse i alle kvinner, spesielt med sin "vakre gudmor" grevinnen (aria: " Non so più cosa son " - "Jeg vet ikke lenger hva jeg er"), ber om Susannas hjelp med greven. Det ser ut til at greven er sint på Cherubinos amorøse måter, etter å ha oppdaget ham sammen med gartnerens datter, Barbarina, og planlegger å straffe ham. Cherubino vil at Susanna skal be grevinnen gå i forbønn på hans vegne. Når greven dukker opp, gjemmer Cherubino seg bak en stol, og ønsker ikke å bli sett alene med Susanna. Greven benytter anledningen til å finne Susanna alene for å øke kravene hans om tjenester fra henne, inkludert økonomiske tilskyndelser til å selge seg selv til ham. Da Basilio, musikklæreren, ankommer, gjemmer greven seg bak stolen, som ikke ønsker å bli tatt alene med Susanna. Cherubino forlater skjulestedet akkurat i tide, og hopper på stolen mens Susanna klatrer for å dekke ham med en kjole.

Når Basilio begynner å sladre om Cherubinos åpenbare tiltrekning til grevinnen, hopper greven sint fra skjulestedet sitt (terzetto: " Cosa sento! " – "Hva hører jeg!"). Han forakter den "fraværende" sidens uopphørlige flørting og beskriver hvordan han tok ham med Barbarina under kjøkkenbordet. Mens han løfter kjolen fra stolen for å illustrere hvordan han løftet duken for å avsløre Cherubino, finner han ... den samme Cherubino! Greven er rasende, men blir minnet om at siden overhørte grevens fremstøt på Susanna, noe greven ønsker å holde fra grevinnen. Den unge mannen blir til slutt reddet fra straff ved inngangen til bøndene i grevens eiendom, et forebyggende forsøk fra Figaro på å forplikte greven til en formell gest som symboliserer løftet hans om at Susanna ville inngå ekteskapet ubesmittet. Greven unngår Figaros plan ved å utsette gesten. Greven sier at han tilgir Cherubino, men han sender ham til sitt eget regiment i Sevilla for hærtjeneste, med virkning umiddelbart. Figaro gir Cherubino hånende råd om sitt nye, tøffe, militære liv som all luksus, og spesielt kvinner, vil bli totalt ekskludert fra (aria: " Non più andrai " – "No more gallivanting ").

Akt 2

Et kjekk rom med alkove, omkledningsrom til venstre, en dør i bakgrunnen (som fører til tjenerboligen) og et vindu på siden.

Grevinnen beklager ektemannens utroskap (aria: "Porgi, amor, qualche ristoro" - "Grant, love, some comfort"). Susanna kommer inn for å forberede grevinnen på dagen. Hun svarer på grevinnens spørsmål ved å fortelle henne at greven ikke prøver å forføre henne; han tilbyr henne bare en pengekontrakt i retur for hennes hengivenhet. Figaro kommer inn og forklarer planen sin for å distrahere greven med anonyme brev som advarer ham om ekteskapsbrytere. Han har allerede sendt en til greven (via Basilio) som indikerer at grevinnen har et eget møte den kvelden. De håper at greven vil være for opptatt med å lete etter innbilte utroskapere til å forstyrre Figaro og Susannas bryllup. Figaro råder i tillegg grevinnen til å holde Cherubino rundt. Hun burde kle ham ut som en jente og lokke greven til et ulovlig møte hvor han kan bli tatt på fersk gjerning. Figaro blader.

Cherubino ankommer, sendt inn av Figaro og ivrig etter å samarbeide. Susanna oppfordrer ham til å synge sangen han skrev for grevinnen (aria: "Voi che sapete che cosa è amor" - "Dere damer som vet hva kjærlighet er, er det det jeg lider av?"). Etter sangen legger grevinnen merke til Cherubinos militære kommisjon, at greven hadde det så travelt at han glemte å forsegle den med signetringen (noe som ville være nødvendig for å gjøre det til et offisielt dokument).

Susanna og grevinnen begynner så med planen sin. Susanna tar av seg Cherubinos kappe, og hun begynner å gre håret hans og lære ham å oppføre seg og gå som en kvinne (aria av Susanna: "Venite, inginocchiatevi" - "Kom, knel ned foran meg"). Så forlater hun rommet gjennom en dør på baksiden for å hente kjolen til Cherubino, og tar med seg kappen hans.

Mens grevinnen og Cherubino venter på at Susanna skal komme tilbake, hører de plutselig greven komme. Cherubino gjemmer seg i skapet. Greven krever å få komme inn i rommet og grevinnen låser motvillig opp døren. Greven kommer inn og hører en lyd fra skapet. Han prøver å åpne den, men den er låst. Grevinnen forteller ham at det bare er Susanna som prøver brudekjolen hennes. I dette øyeblikket kommer Susanna uobservert inn igjen, innser raskt hva som skjer og gjemmer seg i alkoven (Trio: "Susanna, eller via, sortite" - "Susanna, kom ut!"). Greven roper at hun skal identifisere seg med stemmen, men grevinnen beordrer henne til å være stille. Rasende og mistenksom drar greven sammen med grevinnen på jakt etter verktøy for å tvinge opp skapdøren. Når de drar, låser han alle soveromsdørene for å hindre inntrengeren i å rømme. Cherubino og Susanna dukker opp fra sine gjemmesteder, og Cherubino rømmer ved å hoppe gjennom vinduet inn i hagen. Susanna tar deretter Cherubinos tidligere plass i skapet, og lover å få greven til å se tåpelig ut (duett: "Aprite, presto, aprite" - "Åpne døren, raskt!").

Greven og grevinnen kommer tilbake. Grevinnen, som tenker seg fanget, innrømmer desperat at Cherubino er gjemt i skapet. Den rasende greven trekker sverdet sitt og lover å drepe Cherubino på stedet, men når døren åpnes, finner de begge til sin forbauselse bare Susanna (Finale: "Esci omai, garzon malnato" - "Kom ut derfra, du syke- født gutt!"). Greven krever en forklaring; grevinnen forteller ham at det er en praktisk spøk å teste tilliten hans til henne. Skammet over sjalusien ber greven om tilgivelse. Når greven trykker på det anonyme brevet, avslører Susanna og grevinnen at brevet ble skrevet av Figaro, og deretter levert av Basilio. Figaro kommer deretter og prøver å starte bryllupsfestlighetene, men greven bespotter ham med spørsmål om den anonyme lappen. Akkurat som greven begynner å gå tom for spørsmål, kommer gartneren Antonio, og klager over at en mann har hoppet ut av vinduet og skadet nellikene hans mens han stakk av. Antonio legger til at han forsøksvis identifiserte den løpende mannen som Cherubino, men Figaro hevder det var han selv som hoppet ut av vinduet, og later som han skadet foten hans mens han landet. Figaro, Susanna og grevinnen forsøker å diskreditere Antonio som en kronisk fylliker hvis konstante beruselse gjør ham upålitelig og utsatt for fantasi, men Antonio kommer med et papir som, sier han, ble droppet av den rømte mannen. Greven beordrer Figaro å bevise at han var hopperen ved å identifisere papiret (som faktisk er Cherubinos utnevnelse til hæren). Figaro er rådvill, men Susanna og grevinnen klarer å signalisere de riktige svarene, og Figaro identifiserer dokumentet triumferende. Seieren hans er imidlertid kortvarig: Marcellina, Bartolo og Basilio går inn, anklager Figaro og krever at han holder kontrakten sin om å gifte seg med Marcellina, siden han ikke kan betale tilbake lånet hennes. Greven utsetter gladelig bryllupet for å undersøke siktelsen.

3. akt

En rik hall, med to troner, forberedt til bryllupsseremonien.

Greven tenker over den forvirrende situasjonen. På oppfordring fra grevinnen går Susanna inn og gir et falskt løfte om å møte greven senere samme kveld i hagen (duett: "Crudel! perchè finora" - "Grusom jente, hvorfor fikk du meg til å vente så lenge"). Når Susanna drar, overhører greven henne fortelle Figaro at han allerede har vunnet saken. Innser at han blir lurt (resitativ og arie: "Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro" – "Du har allerede vunnet saken!" ... "Skal jeg, mens jeg sukker, se "), bestemmer han seg for å straffe Figaro ved å tvinge ham til å gifte seg med Marcellina.

Figaros høring følger, og grevens dom er at Figaro må gifte seg med Marcellina. Figaro hevder at han ikke kan gifte seg uten foreldrenes tillatelse, og at han ikke vet hvem foreldrene hans er, fordi han ble stjålet fra dem da han var baby. Den påfølgende diskusjonen avslører at Figaro er Raffaello, den for lengst tapte uekte sønnen til Bartolo og Marcellina. En rørende scene av forsoning oppstår. Under feiringen går Susanna inn med en betaling for å frigjøre Figaro fra sin gjeld til Marcellina. Da hun så Figaro og Marcellina feire sammen, tror Susanna feilaktig at Figaro nå foretrekker Marcellina fremfor henne. Hun får raserianfall og slår Figaros ansikt. Marcellina forklarer, og Susanna, som innser feilen sin, blir med på feiringen. Bartolo, overveldet av følelser, samtykker i å gifte seg med Marcellina den kvelden i et dobbeltbryllup (sekstett: "Riconosci in questo amplesso" - "Gjenkjenn i denne omfavnelsen").

Alle drar, før Barbarina, Antonios datter, inviterer Cherubino tilbake til huset hennes slik at de kan forkle ham som en jente. Grevinnen, alene, funderer over tapet av sin lykke (aria: " Dove sono i bei momenti " – "Hvor er de, de vakre øyeblikkene"). I mellomtiden informerer Antonio greven at Cherubino ikke er i Sevilla, men faktisk hjemme hos ham. Susanna går inn og oppdaterer elskerinnen sin angående planen om å felle greven. Grevinnen dikterer et kjærlighetsbrev som Susanna skal sende til greven, som antyder at han møter henne (Susanna) den natten, "under furutrærne". Brevet instruerer greven om å returnere pinnen som fester bokstaven (duett: " Sull'aria ... che soave zeffiretto " – "På brisen ... For en mild liten sefyr ").

Et kor av unge bønder, blant dem Cherubino forkledd som en jente, ankommer for å serenade grevinnen. Greven kommer med Antonio og blir sint når han oppdager siden. Hans sinne blir raskt fordrevet av Barbarina, som offentlig husker at han en gang hadde tilbudt å gi henne alt hun vil i bytte mot visse tjenester, og ber om Cherubinos hånd i ekteskapet. Grundig flau lar greven Cherubino bli.

Akten avsluttes med dobbeltbryllupet, i løpet av hvilket Susanna leverer brevet sitt til greven (Finale: "Ecco la marcia" - "Her er prosesjonen"). Figaro ser på at greven stikker fingeren på pinnen, og ler, uvitende om at kjærlighetslappen er en invitasjon til greven om å prøve med Figaros egen brud Susanna. Mens teppet går ned, gleder de to nygifte parene seg.

4. akt

Hagen, med to paviljonger. Natt.

Etter instruksjonene i brevet har greven sendt nålen tilbake til Susanna og gitt den til Barbarina. Barbarina har imidlertid mistet den (aria: "L'ho perduta, me meschina" - "Jeg har mistet den, stakkars meg"). Figaro og Marcellina ser Barbarina, og Figaro spør henne hva hun gjør. Når han hører at pinnen er Susannas, blir han overveldet av sjalusi, spesielt ettersom han gjenkjenner pinnen for å være den som festet brevet til greven. Når han tenker at Susanna møter greven bak ryggen hans, klager Figaro til moren sin og sverger å bli hevnet på greven og Susanna, og på alle utro koner. Marcellina maner til forsiktighet, men Figaro vil ikke lytte. Figaro skynder seg, og Marcellina bestemmer seg for å informere Susanna om Figaros intensjoner. Marcellina synger en aria som beklager at mannlige og kvinnelige villdyr kommer overens med hverandre, men rasjonelle mennesker kan ikke det (aria: "Il capro e la capretta" - "The billy-goat and the she-goat"). (Denne arien og den påfølgende arien til Basilio er stort sett ikke fremført, men noen innspillinger inkluderer dem.)

Motivert av sjalusi ber Figaro Bartolo og Basilio om å hjelpe ham når han gir signalet. Basilio kommenterer Figaros dårskap og hevder at han en gang var like useriøs som Figaro var. Han forteller en historie om hvordan han ble gitt sunn fornuft av "Donna Flemma" ("Dame Prudence") og lærte viktigheten av å ikke krysse mektige mennesker. (aria: "In quegli anni" – "I de årene"). De går ut og lar Figaro være i fred. Figaro funderer bittert over kvinners inkonstans (resitativ og arie: "Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi" – "Alt er klart ... Åpne øynene litt"). Susanna og grevinnen ankommer, hver kledd i den andres klær. Marcellina er med dem, etter å ha informert Susanna om Figaros mistanker og planer. Etter at de har diskutert planen, drar Marcellina og grevinnen, og Susanna erter Figaro ved å synge en kjærlighetssang til sin elskede i Figaros hørsel (aria: "Deh vieni non tardar" - "Å kom, ikke forsinkelse"). Figaro gjemmer seg bak en busk, og tror sangen er for greven, blir stadig mer sjalu.

Grevinnen ankommer i Susannas kjole. Cherubino dukker opp og begynner å erte "Susanna" (egentlig grevinnen), og setter planen i fare. (Finale: "Pian pianin le andrò più presso" – "Mykt, mykt nærmer jeg meg henne") Greven slår ut i mørket mot Cherubino. men slaget hans treffer Figaro, og Cherubino stikker av.

Greven begynner nå å elske "Susanna" (egentlig grevinnen), og gir henne en juvelring. De går av scenen sammen, hvor grevinnen unngår ham, gjemmer seg i mørket. På scenen kommer i mellomtiden den ekte Susanna inn, iført grevinnens klær. Figaro forveksler henne med den virkelige grevinnen, og begynner å fortelle henne om grevens intensjoner, men han gjenkjenner plutselig bruden sin i forkledning. Han spiller sammen med vitsen ved å late som han er forelsket i "damen min", og invitere henne til å elske akkurat der og da. Susanna, lurt, mister besinnelsen og slår ham mange ganger. Figaro forteller til slutt at han har gjenkjent Susannas stemme, og de slutter fred og bestemmer seg for å avslutte komedien sammen ("Pace, pace, mio ​​dolce tesoro" - "Fred, fred, min søte skatt").

Greven, som ikke klarer å finne "Susanna", kommer frustrert inn. Figaro får oppmerksomheten hans ved høylytt å erklære sin kjærlighet til "grevinnen" (egentlig Susanna). Den rasende greven roper etter folket sitt og etter våpen: tjeneren hans forfører sin kone. (Ultima scena: "Gente, gente, all'armi, all'armi" – "Gentlemen, to arms!") Bartolo, Basilio og Antonio går inn med fakler mens greven en etter en drar ut Cherubino, Barbarina, Marcellina og «Grevinnen» bak paviljongen.

Alle ber ham om å tilgi Figaro og "grevinnen", men han nekter høylydt og gjentar "nei" på toppen av stemmen, helt til den virkelige grevinnen til slutt kommer inn igjen og avslører sin sanne identitet. Greven, som ser ringen han hadde gitt henne, innser at den antatte Susanna han prøvde å forføre faktisk var hans kone. Han kneler og ber om tilgivelse selv ("Contessa perdono!" - "Grevinne, tilgi meg!"). Grevinnen svarer ("Più føyelig io sono e dico di sì" – "Jeg er mer føyelig [enn deg], og jeg sier ja".) Nå står ingenting i veien for Figaros bryllup.

Musikalske numre

  • Overture – Orkester

Instrumentering

Libretto 1786

The Marriage of Figaro er scoret for to fløyter , to oboer , to klarinetter , to fagotter , to horn , to klarini , pauker og strykere ; recitativi secchi er akkompagnert av et keyboardinstrument , vanligvis et fortepiano eller et cembalo , ofte sammen med en cello . Instrumenteringen til recitativi secchi er ikke gitt i partituret, så det er opp til dirigenten og utøverne. En typisk forestilling varer rundt 3 timer.

Ofte utelatte tall

To arier fra 4. akt er ofte utelatt: en der Marcellina angrer på at mennesker (i motsetning til dyr) misbruker kameratene sine (" Il capro e la capretta "), og en der Don Basilio forteller hvordan han reddet seg fra flere farer i ungdommen. , ved å bruke huden til et esel til ly og kamuflasje (" In quegli anni ").

Mozart skrev to erstatningsarier for Susanna da rollen ble overtatt av Adriana Ferrarese i vekkelsen i 1789. Erstatningsariene, "Un moto di gioia" (erstatter "Venite, inginocchiatevi" i 2. akt) og "Al desio di chi t'adora" (erstatter "Deh vieni non tardar" i 4. akt), der de to klarinettene er erstattet med bassethorn, brukes normalt ikke i moderne forestillinger. Et bemerkelsesverdig unntak var en serie forestillinger på Metropolitan Opera i 1998 med Cecilia Bartoli som Susanna.

Kritisk diskusjon

Lorenzo Da Ponte skrev et forord til den første publiserte versjonen av librettoen, der han dristig hevdet at han og Mozart hadde skapt en ny form for musikkdrama:

Til tross for ... alle anstrengelser ... for å være kortfattet, vil operaen ikke være en av de korteste som har dukket opp på scenen vår, noe vi håper tilstrekkelig unnskyldning vil bli funnet i de forskjellige trådene som handlingen til dette skuespillet [dvs. Beaumarchais's] er vevd, det sammes vidd og storhet, mangfoldet av musikalske numre som måtte lages for ikke å la skuespillerne for lenge være arbeidsløse, for å redusere irritasjonen og monotonien til lange resitativer , og å uttrykke med varierte farger de ulike følelsene som oppstår, men fremfor alt i vårt ønske om å tilby som det var en ny type skue til et publikum med så raffinert smak og forståelse.

Charles Rosen , i Den klassiske stilen , foreslår å ta Da Pontes ord ganske alvorlig, og bemerker "rikdommen i ensemblets forfatterskap", som bærer handlingen videre på en langt mer dramatisk måte enn resitativer ville gjort. Rosen antyder også at det musikalske språket i den klassiske stilen ble tilpasset av Mozart for å formidle dramaet: mange deler av operaen ligner musikalsk på sonateform ; ved bevegelse gjennom en sekvens av tangenter bygger de opp og løser opp musikalsk spenning, og gir en naturlig musikalsk refleksjon av dramaet. Som Rosen skriver:

Syntesen av akselererende kompleksitet og symmetrisk oppløsning som var kjernen i Mozarts stil gjorde det mulig for ham å finne en musikalsk ekvivalent for de store sceneverkene som var hans dramatiske modeller. Figaros bryllup i Mozarts versjon er den dramatiske likestillingen, og i mange henseender den overlegne, av Beaumarchais' verk.

Dette demonstreres i sluttnumrene til alle fire aktene: mens dramaet eskalerer, unngår Mozart resitativi helt og velger stadig mer sofistikert forfatterskap, bringer karakterene sine på scenen, nyter en kompleks vev av solo- og ensemblesang i flere kombinasjoner, og klimaks. i syv- og åttestemmers tutti for akt 2 og 4. Finalen av akt 2, som varer i 20 minutter, er et av de lengste uavbrutt musikkstykkene Mozart noensinne har skrevet. Åtte av operaens 11 karakterer vises på scenen i dens mer enn 900 takter med kontinuerlig musikk.

Mozart bruker kløktig lyden av to horn som spiller sammen for å representere hanek , i akt 4 aria " Aprite un po' quegli occhi ". Verdi brukte senere den samme enheten i Fords arie i Falstaff .

Johannes Brahms sa "Etter min mening er hvert nummer i Figaro et mirakel; det er helt forbi meg hvordan noen kunne skape noe så perfekt; ingenting som det ble noen gang gjort igjen, ikke engang av Beethoven ."

Annen bruk av melodiene

En musikalsk frase fra akt 1-trioen til The Marriage of Figaro (hvor Basilio synger Così fan tutte le belle ) ble senere gjenbrukt, av Mozart, i ouverturen til hans opera Così fan tutte . Mozart siterer også Figaros arie " Non più andrai " i andre akt av hans opera Don Giovanni . Videre brukte Mozart den i 1791 i sine Five Contredanses , K. 609, nr. 1. Mozart gjenbrukte musikken til "Agnus Dei" fra sin tidligere Krönungsmesse ( kroningsmesse ) for grevinnens " Due sono ", i C-dur i stedet av den opprinnelige F-dur . Mozart gjenbrukte også motivet som starter hans tidlige fagottkonsert i en annen arie sunget av grevinnen, "Porgi, amor". Franz Liszt siterte operaen i sin Fantasy on Themes fra Mozarts Figaro og Don Giovanni .

I 1819 skrev Henry R. Bishop en adaptasjon av operaen på engelsk, og oversatte fra Beaumarchais sitt skuespill og gjenbrukte noe av Mozarts musikk, mens han la til noe av hans egen.

I hans opera fra 1991, The Ghosts of Versailles , som inkluderer elementer fra Beaumarchais tredje Figaro - skuespill ( La Mère coupable ) og hvor hovedpersonene i Figaros bryllup også opptrer, siterer John Corigliano Mozarts opera, spesielt ouverturen, flere ganger.

Opptak

Hovedartikkel: The Marriage of Figaro-diskografi

Se også

Referanser

Notater

Kilder

Videre lesning

Eksterne linker