The Wages of Sin (film fra 1938) - The Wages of Sin (1938 film)
| Syndens lønn | |
|---|---|
Constance Worth som Marjorie Benton i den siste rettssalen i The Wages of Sin
| |
| I regi av | Herman E. Webber |
| Manus av | Willis Kent |
| Produsert av | Willis Kent |
| Med hovedrollen | |
| Kinematografi | Harvey Gould |
| Redigert av | Robert Jahns |
produksjon selskap |
|
Utgivelsesdato |
|
Driftstid |
77 minutter |
| Land | forente stater |
| Språk | Engelsk |
The Wages of Sin er en amerikansk dramafilm fra 1938regissert av Herman Webber og med Constance Worth, Willy Castello, Clara Kimball Young og Blanche Mehaffey i hovedrollen . Den ble produsert av Willis Kent . Billig laget, med dårlige produksjonsverdier, er det en utnyttelsesfilm laget utenfor Hollywood -produksjonskoden, som omhandler temaer om hvit slaveri, prostitusjon og drap.
Plott
Filmen begynner med en lang tekst med introduksjon, der det står at 90 000 kvinner i USA forsvinner årlig og antyder at mange blir tvunget av omstendigheter til å bli med i "Sisterhood of Sorrow".
Marjorie Benton, som "bare er et barn", drømmer om en kontorjobb, men jobber på Pacific Laundry og er den eneste forsørgeren for en familie av grovt talte streikere og loafers. Hun drar til slutt en kveld ute med Florence, en av de andre vaskeriarbeiderne, til en lunken nattklubb. På nattklubben ser de på noen improviserte handlinger og Marjorie drikker alkohol og prøver marihuana, noe Florence ikke godkjenner. Jentene får øye på Tony Kilonis som insisterer på å kjøre dem tilbake til Firenze. Tony advarer Florence om ikke å si noe om sitt rykte til Marjorie.
Etter å ha blitt kastet hjemmefra av familien for å ha bodd ute, og Tony i hemmelighet hadde arrangert at Marjorie skulle bli sparket, sjarmer Tony Marjorie og lokker henne til å bo sammen med ham i en stilig leilighet, med løfter om ekteskap og overdådig livsstil. Etter noen måneder forteller han henne at han vil at hun skal underholde en herre på et hotell "for penger". Marjorie er først sjokkert. I et uvanlig nærbilde skutt i Tonys ansikt, rett til kameraet, truer han henne, og hun følger. Marjorie jobber som en vanlig jente på et hotell til hun blir avslørt når hun stjeler fra en kunde.
Tony tilbyr henne deretter en "lang ferie" langs kysten. Dette viser seg å være på et bordell, drevet av fru Pearl. Når Marjorie nekter å jobbe, er hun låst inne på rommet sitt. Tårende forklarer hun til en annen prostituert, Roxy, at hun er gravid. Hvis hun bare kunne fortelle Tony det. Roxy hjelper henne med å flykte. Hun går tilbake til byen og vender tilbake til Tonys leilighet, men oppdager at han forfører en annen kvinne med nøyaktig de samme linjene som han en gang brukte på henne. I fortvilelse skyter Marjorie dem begge. En siste rettssal og juryscene fullfører filmen - men spørsmålet om Marjories skyld er uløst. En tittel gir kinobesøkere pengepremier for den beste skrevne dommen som er sendt inn.
Støpt
_-_Andre,_Castello,_Young.jpg)
- Constance Worth som Marjorie Benton
- Willy Castello som Tony Kilonis
- Blanche Mehaffey som Florence Jones
- Clara Kimball Young som Pearl
- Paula Bromleigh som Roxy
I den lange nattklubbscenen synger komikeren Jan Duggan "Seashell Song", som hun første gang sang i WC Fields -filmen The Old Fashioned Way fra 1934 . Den burleske danseren Rose La Rose utfører en delvis striptease, til den blir avbrutt av en sint kjæreste som dekker henne med et duk. (Hun vises i de samme klærne og foran et identisk barrom satt opp i "Rose la Rose, Tops in Any League", en kort hjortfilm).
Produksjon
Willis Kents viktigste filmproduksjon var B-westerns. Imidlertid laget han også en rekke utnyttelsesfilmer, inkludert The Pace That Kills (1935), Smashing the Vice Trust (1937) Race Suicide (1938) og Mad Youth (1940). Jeremy Geltzer antyder at Willis Kent, i likhet med andre utnyttelsesfilmskaper Dwain Esper , var i stand til å unngå sensur ved ikke å sende inn filmene sine for sensurklassifisering. Forhåndsreklame ble unngått fordi utnyttelsesfilmer ble laget raskt og billig, og i likhet med Esper håndterte Kent sin egen distribusjon og utstilling til uavhengige kinoer. Filmvisninger ville derfor ofte være over før kommunale myndigheter kunne reagere.
Eric Schaefer noterer to typiske trekk ved utnyttelsesfilmer, også funnet i The Wages of Sin. For å utvide filmen til en salgbar lengde brukte utnyttelsesfilmskapere som Kent "polstring", og satte ofte hovedpersonene i en nattklubb, noe som ble en unnskyldning for en rekke handlinger. Avskjæringer med jevne mellomrom ville vise "historiefigurene som sitter ved et bord og gleder seg overrivende". I tillegg begynte Kents filmer vanligvis med en "square-up", en uttalelse i begynnelsen av filmen som rettferdiggjorde seg selv som en dramatisk utlegging av et av samfunnets problemer.
Utøvere på utnyttelsesfilmer var ikke pågående kontrakter. Hovedskuespilleren Constance Worth hadde mistet sin RKO -kontrakt i 1937, og hadde vært gjennom en rotete skilsmisse fra skuespilleren George Brent . Giftet i ti dager i mai 1937, ble skilsmissen deres ikke fullført før i desember 1937. Regnskapet om den uttrekkede skilsmissen dominerte amerikanske og australske aviser i flere måneder.
Resepsjon
Filmen ble aldri utgitt i Australia, der Jocelyn Howarth (Constance Worth) hadde vært en fremvoksende scene- og skjermskuespillerinne på begynnelsen av 1930-tallet. Lon Jones, en Hollywood-basert journalist som skrev for The Sydney Morning Herald, kommenterte at "det er en historie om hvitt slaveri, og er veldig stygg. Constance gjør en god jobb med å spille i bildet, men jeg tviler på ... (det) vil hjelpe karrieren. Hun ville ha vært klok i å holde seg unna et slikt bilde. "
I 1943 brukte Willis Kent deler av denne filmen og hans andre utnyttelsesfilmer for Confessions of a Vice Baron . I den gjennomgår Willy Castellos karakter, som skal henrettes, hans liv i kriminalitet. Dette er enheten som brukes til å inkludere noen av de mest salige scenene fra Willis Kent Studio -utnyttelsesfilmene.