Thomas Gainsborough - Thomas Gainsborough

Thomas Gainsborough
Thomas Gainsborough av Thomas Gainsborough.jpg
Selvportrett (1759)
Født
Thomas Gainsborough

( 1727-05-14 )14. mai 1727 (døpt)
Sudbury , Suffolk , England
Døde 2. august 1788 (1788-08-02)(61 år)
London , England
Hvilested St. Annes kirke, Kew
Nasjonalitet Britisk
utdanning Hubert-François Gravelot , Francis Hayman
Kjent for Landskapsmaleri
Portrettmaleri
Bemerkelsesverdig arbeid
Mr og Mrs Andrews
The Blue Boy
Bevegelse Rokoko

Thomas Gainsborough RA FRSA (14. mai 1727 (døpt) - 2. august 1788) var en engelsk portrett- og landskapsmaler, tegner og tegner. Sammen med rivalen Sir Joshua Reynolds regnes han som en av de viktigste britiske kunstnerne i andre halvdel av 1700-tallet. Han malte raskt, og verkene av modenheten hans er preget av en lett palett og lette slag. Til tross for at han var en produktiv portrettmaler, fikk Gainsborough større tilfredshet med landskapene sine. Han er kreditert (med Richard Wilson ) som opphavsmannen til den britiske landskapskolen fra 1700-tallet. Gainsborough var grunnlegger av Royal Academy .

Ungdom og trening

Lady Lloyd og hennes sønn, Richard Savage Lloyd, fra Hintlesham Hall, Suffolk (1745–46), Yale Center for British Art . På den tiden inkluderte hans klientell hovedsakelig lokale kjøpmenn og squires.

Han ble født i Sudbury , Suffolk, den yngste sønnen til John Gainsborough, en vever og produsent av ullvarer, og hans kone, søsteren til pastor Humphry Burroughs. En av Gainsboroughs brødre, Humphrey , hadde et fakultet for mekanikk og sies å ha oppfunnet metoden for kondensering av damp i et eget fartøy, som var til stor tjeneste for James Watt ; en annen bror, John, var kjent som Scheming Jack på grunn av sin lidenskap for å designe kuriositeter.

Kunstneren tilbrakte barndommen sin i det som nå er Gainsborough's House , på Gainsborough Street, Sudbury. Senere bodde han der etter farens død i 1748 og før han flyttet til Ipswich. Bygningen overlever fortsatt og er nå et husmuseum dedikert til hans liv og kunst.

Da han fremdeles var gutt, imponerte han faren sin med tegne- og malerferdigheter, og han hadde nesten helt sikkert malt hoder og små landskap da han var ti år gammel, inkludert et miniatyr selvportrett. Gainsborough fikk forlate hjemmet i 1740 for å studere kunst i London, hvor han trente under gravering Hubert Gravelot, men ble assosiert med William Hogarth og hans skole. Han hjalp Francis Hayman med dekorasjonen av kveldsmatkassene i Vauxhall Gardens , og bidro med et bilde til dekorasjonen av det som nå er Thomas Coram Foundation for Children .

Karriere

Suffolk

I 1746 giftet Gainsborough seg med Margaret Burr, en uekte datter av hertugen av Beaufort , som hadde avgjort en livrente på £ 200 på henne. Kunstnerens arbeid, som for det meste bestod av landskapsmalerier, solgte ikke bra. Han kom tilbake til Sudbury i 1748–1749 og konsentrerte seg om å male portretter. Mens han fortsatt var i Suffolk, malte Gainsborough et portrett av pastor John Chaffy som spiller en Violoncello i et landskap, c.1750-52. Tate Gallery, London.

I 1752 flyttet han og hans familie, nå to døtre, til Ipswich. Provisjonen for portretter økte, men hans klienter inkluderte hovedsakelig lokale kjøpmenn og squires. Han måtte låne mot livets livrente. Mot slutten av sin tid i Ipswich malte han et selvportrett, nå i den permanente samlingen av National Portrait Gallery, London .

Bad

Ann Ford (senere fru Philip Thicknesse), 1760, Cincinnati Art Museum
Den blå gutten (1770). Huntington Library , California

I 1759 flyttet Gainsborough og hans familie til Bath og bodde på nummer 17 The Circus . Der studerte han portretter av van Dyck og klarte til slutt å tiltrekke seg et fasjonabelt klientell. I 1761 begynte han å sende arbeid til Society of Arts-utstillingen i London (nå Royal Society of Arts , som han var et av de tidligste medlemmene av); og fra 1769 sendte han inn verk til Det Kongelige Akademis årlige utstillinger. Utstillingene hjalp ham med å styrke hans rykte, og han ble invitert til å bli et av grunnleggerne av Royal Academy i 1769. Forholdet til akademiet var ikke enkelt, og han sluttet å stille ut maleriene sine i 1773.

Til tross for Gainsboroughs økende popularitet og suksess med å male portretter for det fasjonable samfunnet, uttrykte han frustrasjon over Bath-perioden over kravene til slikt arbeid, og at det hindret ham i å forfølge sine foretrukne kunstneriske interesser. I et brev til en venn på 1760-tallet skrev Gainsborough: "Jeg er lei av portretter og ønsker veldig mye å ta min Viol da Gamba og gå bort til en søt landsby hvor jeg kan male Landskips [landskap] og nyte fagenden. Livet i stillhet og letthet ". Av mennene han måtte håndtere som beskyttere og beundrere, og deres pretensjoner, skrev han:

... damn Gentlemen, det er ikke et slikt sett med fiender til en ekte kunstner i verden som de er, hvis ikke holdes på riktig avstand. De tror ... at de belønner fortjenesten din av firmaet deres og legger merke til; men jeg ... vet at de bare har en del verdt å se på, og det er vesken deres; deres hjerter er sjelden nær nok det rette stedet for å få et syn på det.

Gainsborough var så opptatt av en viol da gamba-spiller at han på dette stadiet hadde fem av instrumentene, tre laget av Henry Jaye og to av Barak Norman .

London

Frances Browne, fru John Douglas (1746–1811) , 1783–84, Waddesdon Manor

I 1774 flyttet Gainsborough og hans familie til London for å bo i Schomberg House , Pall Mall . En minneplattform ble satt på huset i 1951. I 1777 begynte han igjen å stille ut sine malerier på Royal Academy, inkludert portretter av moderne kjendiser, som hertugen og hertuginnen av Cumberland. Utstillinger av arbeidet hans fortsatte de neste seks årene. Omtrent på denne tiden begynte Gainsborough å eksperimentere med utskrift ved å bruke de daværende teknikkene for akvatint og etsing på myk mark .

Portrett av Anne, grevinne av Chesterfield (1777–78), J. Paul Getty Museum . Hans senere bilder er preget av en lett palett og lette slag.

I løpet av 1770- og 1780-årene utviklet Gainsborough en type portrett der han integrerte sitter i landskapet. Et eksempel på dette er hans portrett av Frances Browne, fru John Douglas (1746–1811) som kan sees på Waddesdon Manor . Sitteren har trukket seg tilbake til et bortgjemt og tilgrodd hjørne av hagen for å lese et brev, og hennes stilling husker den tradisjonelle representasjonen av melankoli. Gainsborough la vekt på forholdet mellom fru Douglas og hennes miljø ved å male skyene bak henne og draperiet som bølget over fanget hennes med lignende sølvfargede fiolette toner og flytende penselstrøk. Dette portrettet ble inkludert i hans første private utstilling i Schomberg House i 1784.

I 1776 malte Gainsborough et portrett av Johann Christian Bach , den yngste sønnen til Johann Sebastian Bach . Bachs tidligere lærer Padre Martini fra Bologna, Italia, samlet en samling portretter av musikere, og Bach ba Gainsborough om å male sitt portrett som en del av denne samlingen. Portrettet henger nå i National Portrait Gallery i London.

I 1780 malte han portrettene til kong George III og dronning Charlotte og mottok deretter andre kongelige kommisjoner.

I 1784 døde rektormaleren i ordinær Allan Ramsay, og kongen var forpliktet til å gi jobben til Gainsboroughs rival og akademipresident, Joshua Reynolds . Gainsborough forble imidlertid kongefamiliens favorittmaler.

I sine senere år malte Gainsborough ofte landskap. Med Richard Wilson var han en av opphavsmennene til den britiske landskapskolen på 1700-tallet; skjønt samtidig, sammen med Reynolds, var han den dominerende britiske portrettisten i andre halvdel av 1700-tallet.

William Jackson sa i hans samtidige essays om ham "til sine intime venner at han var oppriktig og ærlig, og at hans hjerte alltid var levende for enhver følelse av ære og generøsitet". Gainsborough likte ikke spesielt å lese, men brev skrevet til vennene hans ble skrevet på en så eksepsjonell samtalemåte at stilen ikke kunne likestilles. Som en brevskribent Henry Bate-Dudley sa om ham "et utvalg av hans brev vil tilby verden så mye originalitet og skjønnhet som noen gang er sporet i maleriene hans".

På 1780-tallet brukte Gainsborough en enhet han kalte en "Showbox" for å komponere landskap og vise dem bakgrunnsbelyst på glass. Den originale esken er utstilt i Victoria & Albert Museum med gjengivelse.

Han døde av kreft 2. august 1788 i en alder av 61. Ifølge datteren Peggy var hans siste ord " van Dyck ". Han er gravlagt i kirkegården St. Anne's Church, Kew , Surrey, (ligger på Kew Green). Det var hans uttrykkelige ønske om å bli gravlagt nær vennen Joshua Kirby . Senere ble hans kone og nevøen Gainsborough Dupont begravet med ham. Tilfeldigvis er også Johan Zoffany og Franz Bauer gravlagt på kirkegården. Fra og med 2011 pågår det en klage på å betale kostnadene for restaurering av graven hans. En gate i Kew, Gainsborough Road, er oppkalt etter ham.

Teknikk

Girl with Pigs , 1781–82, Private Collection , ble sagt av Sir Joshua Reynolds å være "det beste bildet han noen gang har malt"

Kunsthistorikeren Michael Rosenthal beskrev Gainsborough som "en av de mest teknisk dyktige og samtidig mest eksperimentelle kunstnerne i sin tid". Han ble kjent for hvor raskt han påførte maling, og han jobbet mer fra observasjoner av naturen (og av menneskelig natur) enn fra anvendelsen av formelle akademiske regler. Den poetiske følsomheten til maleriene hans fikk Constable til å si: "Når vi ser på dem, finner vi tårer i øynene og vet ikke hva som bringer dem."

Gainsboroughs entusiasme for landskap vises i måten han sammenslåtte portrettfigurene med scenene bak. Landskapene hans ble ofte malt om natten ved stearinlys, ved å bruke et bordoppsett av steiner, speilbiter, brokkoli og lignende som modell. Hans senere arbeid var preget av en lett palett og lette, økonomiske slag.

Gainsboroughs eneste kjente assistent var nevøen hans, Gainsborough Dupont . Det siste året av sitt liv samarbeidet han med John Hoppner om å male et portrett i full lengde av Lady Charlotte Talbot .

Rykte

Hans mer berømte verk, The Blue Boy ; Mr og Mrs Andrews ; Portrett av fru Graham ; Mary og Margaret: Malerdatterne ; William Hallett og hans kone Elizabeth, født Stephen , kjent som The Morning Walk ; og Cottage Girl with Dog and Pitcher , viser den unike individualiteten til fagene sine. Joshua Reynolds betraktet Girl with Pigs som det beste bildet han (Gainsborough) noen gang har malt eller kanskje noen gang vil.

Gainsboroughs verk ble populære blant samlere fra 1850-årene og utover, etter at Lionel de Rothschild begynte å kjøpe portretter. Den raske økningen i verdien av bilder av Gainsborough og Reynolds på midten av 1800-tallet var delvis fordi Rothschild-familien, inkludert Ferdinand de Rothschild begynte å samle dem.

I 2011 ble Gainsboroughs portrett av Miss Read (Mrs Frances Villebois) solgt av Michael Pearson, 4. viscount Cowdray , til en rekordpris på £ 6,54 millioner, hos Christie's i London. Hun var en matrilineal etterkommer av Cecily Neville, hertuginne av York .

Populær kultur

Galleri

Se også

Referanser

Videre lesning

  • Thomas Gainsborough , William T. Whitley, (John Murray, 1915)
  • Gainsborough , Ellis Waterhouse , (Edward Hulton, 1958) - standardkatalogen over portrettene etc.
  • The Letters of Thomas Gainborough , red. Mary Woodall, (Cupid Press, 1963)
  • The Drawings of Thomas Gainsborough , John Hayes , (Two volumes, Zwemmer, 1970) - standardkatalogen over tegningene
  • Gainsborough som Printmaker , John Hayes, (Zwemmer, 1971) - standardkatalogen over utskriftene
  • Gainsborough , John Hayes, (Phaidon, 1975)
  • Gainsborough & Reynolds i British Museum , red. Timothy Clifford, Antony Grffiths og Martin Royalton-Kisch, (BMP, 1978)
  • Thomas Gainborough , John Hayes, (Tate Gallery, 1981)
  • The Landscape Paintings of Thomas Gainsborough , John Hayes (Two volumes, Sotheby's, 1982) - standardkatalogen over landskapsmaleriene
  • Thomas Gainsborough: His Life and Art , Jack Lindsay, (Harper Collins, 1982)
  • A Nest of Nightingales: Thomas Gainsborough, The Linley Sisters. Malerier og deres kontekst II , red. Giles Waterfield, (Dulwich PIcture Gallery, 1988)
  • Maleriene av Thomas Gainborough , Malcolm Cormack, (Cambridge University Press, 1991)
  • Gainsborough & Reynolds: Kontraster i Royal Patronage , utstillingskatalog, (Queen's Gallery, 1994)
  • Gainsborough's Vision , Amal Asfour og Paul Williamson (Liverpool University Press, 1999)
  • The Art of Thomas Gainborough: A little business for the Eye , Michael Rosenthal, (Yale University Press, 1999)
  • The Letters of Thomas Gainsborough , red. John Hayes (Yale University Press, 2001)
  • Gainsborough , red. Michael Rosenthal og Martin Myrone, (Tate, 2002)
  • Gainsborough i Bath , Susan Sloman, (Yale University Press, 2002)
  • Gainsborough , William Vaughan, (World of Art, Thames & Hudson, 2002) - den mest tilgjengelige introduksjonen
  • Sensation & Sensibility: Viewing Gainsborough's Cottage Door , red. Ann Bermingham (Yale University Press, 2005)
  • Thomas Gainsboroughs første selvportrett , Stephen Conrad, i The British Art Journal , Vol. XII, nr. 1, sommeren 2011, s. 52–59
  • Thomas Gainsborough and the Modern Woman , red. Benedict Leca, (Giles, 2011)
  • Gainsborough's Landscapes: Themes and Variations , Susan Sloman, (Philip Wilson, 2012)
  • Rossetti, William Michael (1911). "Gainsborough, Thomas"  . I Chisholm, Hugh (red.). Encyclopædia Britannica . 11 (11. utg.). Cambridge University Press.
  • Monkhouse, William Cosmo (1889). "Gainsborough, Thomas"  . I Stephen, Leslie (red.). Dictionary of National Biography . 20 . London: Smith, Elder & Co.
  • Belsey, Hugh. "Gainsborough, Thomas (1727–1788)". Oxford Dictionary of National Biography (online red.). Oxford University Press. doi : 10.1093 / ref: odnb / 10282 . (Abonnement eller britisk medlemskap i det offentlige biblioteket kreves.)

Eksterne linker

Media relatert til Thomas Gainsborough på Wikimedia Commons