Tristan akkord - Tristan chord

Den Tristan akkord er en akkord består av tonene F, B, D ♯ , og G ♯ :

Mer generelt kan det være hvilken som helst akkord som består av de samme intervallene : augmented four , augmented sixth og augmented ninth over a bass note . Det er så kalt som det høres i åpningen setning av Richard Wagner 's opera Tristan og Isolde som en del av ledemotiv knyttet til Tristan.

Bakgrunn

Notene til Tristan -akkorden er ikke uvanlige; de kunne bli responert enharmonisk for å danne en felles halvdempende syvende akkord . Det som skiller akkordet er dets uvanlige forhold til den underforståtte nøkkelen til omgivelsene.

Dette motivet vises også i tiltak 6, 10 og 12, flere ganger senere i verket, og på slutten av siste akt.

Martin Vogel påpeker "akkorden" i tidligere verk av Guillaume de Machaut , Carlo Gesualdo , JS Bach , Mozart , Beethoven eller Louis Spohr som i følgende eksempel fra første sats av Beethovens klaversonate nr. 18 :

Akkordet finnes i flere verk av Chopin , fra så tidlig som 1828, i sonaten i c -moll, op. 4 og hans Scherzo nr. 1 , komponert i 1830. Det er bare i sene arbeider der tonale tvetydigheter som ligner Wagners oppstår, som i preludien i a -mol, op. 28, nr. 2 , og den postuumt publiserte Mazurka i f -moll, op. 68, nr. 4 .

Tristan -akkordets betydning er i bevegelsen bort fra tradisjonell tonal harmoni , og til og med mot atonalitet . Med denne akkorden provoserte Wagner faktisk lyden eller strukturen til musikalsk harmoni til å bli mer dominerende enn dens funksjon , en forestilling som snart ble utforsket av Debussy og andre. Med ordene til Robert Erickson , "Tristan -akkordet er blant annet en identifiserbar lyd, en enhet utover dens funksjonelle kvaliteter i en tonal organisasjon".

Analyse

Mye har blitt skrevet om Tristan -akkordets mulige harmoniske funksjoner eller stemmeledende, og motivet har blitt tolket på forskjellige måter. Selv om den er harmonisk ekvivalent med den halvreduserte syvende akkorden F ^{ø 7} (F – A ♭ –C ♭ –E ♭ ), kan Tristan-akkorden også tolkes på mange måter. Nattiez skiller mellom funksjonelle og ikke -funksjonelle analyser av akkordet.

Funksjonelle analyser

Funksjonelle analyser har tolket akkordens rot i forskjellige skala -grader , i a -moll:

• Roten er den fjerde skalaen, IV. Arend tolker det som "en modifisert mindre syvende akkord "

F – B – D ♯ –G ♯ → F – C ♭ –E ♭ –A ♭ → F – B – D – A = D – F – A

mens Alfred Lorenz og andre tolker det som en forsterket sjette akkord F – A – D based , basert etter Riemann på det transcendente prinsippet om at det bare er tre funksjoner: tonic, dominerende og dominant.

Tristan -akkorden ble analysert som en fransk sjette (i rødt) med appoggiatura og dominerende sjuende med pasningstone i a -moll.

• Roten er andre grad, II. Disse teoretikerne tolker akkorden som en fransk sjette akkord (F – A – B – D ♯ ), basert på det transcendente nærhetsprinsippet på sirkelen av femtedeler med IV som er lengre enn II, med G ♯ sett på som en aksent pasningstone .
• Akkordet er en sekundær dominant , V/V, og dermed også med en rot på B. Dette favoriserer den femte bevegelsen fra B til E, og ser på akkorden som en syvende akkord med senket femte (B – D ♯ (D ♮ ) - F ♯ –A).

Vincent d'Indy analyserer akkorden som en IV -akkord etter Riemanns transcendente prinsipp (som formulert av Serge Gut : "den mest klassiske arven i verden: Tonic, Overveiende, Dominant") og avviser ideen om en ekstra "senket syvende", eliminerer "alle kunstige, dissonante toner, som utelukkende stammer fra stemmens melodiske bevegelse, og derfor fremmed for akkordet", og finner ut at Tristan -akkorden er "ikke mer enn en dominerende i nøkkelen til A, kollapset melodisk over seg selv, den harmoniske progresjonen representerer således:

Célestin Deliège  [ fr ] ser uavhengig av hverandre G ♯ som en appoggiatura for A og beskriver at

til slutt er bare en oppløsning akseptabel, en som tar subdominantgraden som roten til akkordet, noe som gir oss, for så vidt angår tonalogikk, den mest sannsynlige tolkningen ... denne tolkningen av akkordet bekreftes av dens påfølgende opptredener i preludens første periode: IV ⁶ -akkorden forblir konstant; notater fremmed for den akkorden varierer.

Tristan -akkorden som appoggiaturas løser seg til en dominerende

I følge Jacques , som diskuterer Dommel-Diény og Gut, "er det forankret i en enkel dominerende akkord av A- moll [E-dur], som inkluderer to appoggiaturas løst på normal måte". I dette synet er det således ikke et akkord, men en forventning til det dominerende akkordet i mål tre. Chailley skrev en gang:

Tristan' s kromatiske , forankret i appoggiaturaene og passerer notater, teknisk og åndelig representerer en apogeum av spenning . Jeg har aldri klart å forstå hvordan den latterlige ideen om at Tristan kan gjøres til prototypen på en atonalitet som er forankret i ødeleggelse av all spenning, muligens kan ha fått troverdighet. Dette var en idé som ble spredt under (knapt uinteressert) autoritet til Schoenberg , til det punktet hvor Alban Berg kunne sitere Tristan -akkordet i Lyric Suite , som en slags hyllest til en forløper til atonalitet. Denne merkelige oppfatningen kunne ikke ha blitt gjort, bortsett fra som en konsekvens av ødeleggelse av normale analytiske reflekser som førte til en kunstig isolasjon av et aggregat som delvis består av utenlandske notater, og å betrakte det - en abstraksjon ute av kontekst - som en organisk helhet . Etter dette blir det lett å overbevise naive lesere om at en slik sammenleggelse slipper klassifisering når det gjelder harmonibøker.

Ikke -funksjonelle analyser

Ikke -funksjonelle analyser er basert på struktur (snarere enn funksjon), og karakteriseres som vertikale karakteriseringer eller lineære analyser.

Vertikale karakteriseringer inkluderer tolkning av akkordroten som på syvende grad (VII), av F ♯ moll.

Lineære analyser inkluderer Noske og Schenker var den første som analyserte motivet helt gjennom melodiske bekymringer. Schenker og senere Mitchell sammenligner Tristan-akkorden med en dissonant kontrapunktisk gest fra e-moll-fugaen til The Well-Tempered Clavier , bok I.

William Mitchell, som ser på Tristan -akkorden fra et schenkerisk perspektiv, ser ikke G ♯ som en appoggiatura fordi den melodiske linjen (G ♯ –A – A ♯ –B) stiger til B, noe som gjør A til en passerende tone . Denne stigningen med mindre tredjedel gjenspeiles av den nedadgående linjen (F – E – D ♯ – D), en nedstigning med mindre tredjedel, noe som gjør D ♯ , som A ♯ , til en appoggiatura. Dette gjør akkorden til en redusert syvende akkord (G ♯ –B – D – F).

Serge Gut argumenterer for at "hvis man i hovedsak fokuserer på melodisk bevegelse, ser man hvordan dens dynamiske kraft skaper en følelse av en appoggiatura hver gang, det vil si i begynnelsen av hvert mål, og skaper en stemning både febrilsk og spent ... dermed i sopranmotivet høres G ♯ og A ♯ som appoggiaturas, som F og D ♯ i det innledende motivet. " Akkordet er dermed en mindre akkord med en ekstra sjette (D – F – A – B) på fjerde grad (IV), selv om den dannes av melodiske bølger.

Allen identifiserer først akkorden som et atonalt sett, 4–27 ( halvt redusert syvende akkord ), og deretter "velger [s] å plassere den vurderingen i en sekundær, til og med tertiær posisjon sammenlignet med det mest dynamiske aspektet ved åpningsmusikken, som er helt klart den store stigende bevegelsen som utvikler seg i overstemmen , i sin helhet er en lineær projeksjon av Tristan-akkordet transponert til nivå tre, g ♯ ′ –b′ – d ″ –f ♯ ″.

Schoenberg beskriver det som et "vandrende akkord [vagierender Akkord] ... det kan komme hvor som helst".

Mayrbergers mening

Etter å ha oppsummert analysene ovenfor, hevder Nattiez at konteksten til Tristan -akkordet er A -moll, og at analyser som sier at nøkkelen er E eller E ♭ er "feil". Han privilegerer analyser av akkordet som på andre grad (II). Deretter leverer han en Wagner-godkjent analyse, den av den tsjekkiske professoren Carl Mayrberger som "plasserer akkorden på andre grad, og tolker G ♯ som en appoggiatura . Men fremfor alt anser Mayrberger attraksjonen mellom E og den virkelige basen F å være overordnet, og kaller Tristan -akkorden for en Zwitterakkord (en tvetydig, hybrid eller muligens biseksuell eller androgyn, akkord), hvis F styres av nøkkelen til A -moll, og D ♯ av nøkkelen til E -dur ".

Respons og påvirkning

Fire mål på "Golliwogg er Cakewalk" fra Claude Debussy er barnas hjørne som sitat åpningen av operaen

Akkordet og figuren rundt det er godt nok kjent for å ha blitt parodiert og sitert av en rekke senere musikere. Debussy inkluderer akkordet i en setting av uttrykket je suis triste i operaen Pelléas et Mélisande . Debussy siterer også spøkefullt åpningsbarene til Wagners opera flere ganger i "Golliwogg's Cakewalk" fra hans pianosuite Children's Corner . Benjamin Britten påkaller det lurt for øyeblikket i Albert Herring når Sid og Nancy stiger Alberts limonade, og når han drikker det, løper akkordet opptøyer gjennom orkesteret og gjentar ærbødig å følge hans hikke ". Paul Lansky baserte det harmoniske innholdet i sitt første elektroniske stykke, mild und leise (1973), på Tristan -akkorden. Dette stykket er best kjent fra sampling i Radiohead -sangen " Idioteque ".

Bernard Herrmann innlemmet akkorden i sine partiturer for Vertigo (1958) og Tender is the Night (1962).

Mer nylig laget den amerikanske komponisten og humoristen Peter Schickele en tango rundt denne samme figuren, et kammerverk for fire fagotter med tittelen Last Tango in Bayreuth . Den brasilianske dirigenten og komponisten Flavio Chamis skrev Tristan Blues , en komposisjon basert på Tristan -akkorden. Verket, for munnspill og piano ble spilt inn på CD -en Especiaria , utgitt i Brasil av Biscoito Fino -etiketten.

I 1993 ble åpningstemaet brukt i filmen Thirty Two Short Films About Glenn Gould i scenen på Lake Simcoe som fremført av NBC Symphony Orchestra , dirigert av Arturo Toscanini (spilt inn 1952). Gould hadde vært fan av Wagner og tilpasset noe av musikken hans til piano, noen av Goulds sjeldne innspillinger fra den romantiske perioden. Opptakten til Wagners opera blir også fremtredende brukt i filmen Melancholia av Lars von Trier .

Se også

• Elektra akkord
• Mystisk akkord
• Petrushka -akkord
• Salmer akkord
• Syntetisk akkord

Referanser

Kilder

Videre lesning

• Bailey, Robert (1986). Preludium og forvandling fra Tristan og Isolde (Norton Critical Scores). New York: WW Norton. ISBN  0-393-95405-6 . Inneholder fullstendig orkestermusikk, sammen med omfattende diskusjon av preludiet (spesielt akkordet), Wagners skisser og ledende essays av forskjellige analytikere.
• Ellis, Mark (2010). A Chord in Time: Evolution of the Augmented Sixth fra Monteverdi til Mahler . Farnham: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6385-0 .
• Magee, Bryan (2002). Tristan -akkordet: Wagner og filosofi . ISBN 0-8050-7189-X.
• Nattiez, Jean-Jacques (1990b), Wagner androgyne , ISBN 2-267-00707-XInneholder diskusjon om Tristan -akkorden som "androgyn". 1997 engelsk utgave (oversatt av Stewart Spencer) ISBN  0-691-04832-0 .
• Stegemann, Benedikt (2013). Teorien om tonalitet . Teoretiske studier. Wilhelmshaven: Noetzel. ISBN  978-3-7959-0963-5 .