Trope (musikk) - Trope (music)

Troparium (kalt som sådan fordi sangens troper er skrevet ned) av St. Michael, som er avbildet som kjemper mot fantastiske fugler, 1000 -tallet

En trope eller tropus kan referere til en rekke forskjellige konsepter innen musikk fra middelalderen , det 20. og 21. århundre .

Begrepet trope stammer fra det greske τρόπος ( tropos ), "en sving, en endring", relatert til roten til verbet τρέπειν ( trepein ), "å snu, å lede, å endre, å endre". Den latiniserte formen av ordet er tropus .

I musikk er en trope å legge til en annen seksjon, eller trope, til en vanlig forhandler eller seksjon av vanlig selger, og dermed gjøre den passende for en bestemt anledning eller festival .

Middelaldermusikk

Fra 900-tallet og fremover refererer trope til tilføyelser av ny musikk til allerede eksisterende sang i bruk i den vestlige kristne kirke .

Tre typer tillegg finnes i musikkmanuskripter:

  1. nye melismas uten tekst (for det meste umerket eller kalt "trope" i manuskripter)
  2. tillegg av en ny tekst til en eksisterende melisma (oftere kalt prosula , prosa , verba eller versus )
  3. nye vers eller vers, bestående av både tekst og musikk (for det meste kalt trope, men også lovord eller kontra i manuskripter) .. De nye versene kan vises foran eller etter originalmaterialet, eller mellom setninger.

I middelalderen var troping en viktig komposisjonsteknikk der lokale komponister kunne legge sin egen stemme til kroppen av liturgisk musikk. Disse lagt til ideene er verdifulle verktøy for å undersøke komposisjonelle trender i middelalderen, og hjelper moderne forskere med å bestemme utgangspunktet for stykkene, ettersom de vanligvis nevner regionale historiske figurer (St. Saturnin fra Toulouse, for eksempel vil dukke opp i troper komponert i Sør -Frankrike). Musikale samlinger av troper kalles tropers .

Tropes var et spesielt trekk ved musikken og tekstene til Sarum Use (bruken av Salisbury, standard liturgisk bruk av England fram til reformasjonen ), selv om de forekom mye i den latinske kirken . Deus creator omnium , ble mye brukt i Sarum -bruken og er i form av en tropisk Kyrie:

Deus creator omnium, tu theos ymon nostri pie eleyson,
tibi laudes coniubilantes regum rex magne oramus te eleyson,
laus, virtus, pax et imperium cui est semper sine fine eleyson,
Christe, rex unice, patris almi nate coeterne eleyson,
qui perd , de morte reddens vite eleyson
ne pereant pascue oves tue Jesu, pastor bone, eleyson.
Consolator spiritus tilber ymas te exoramus eleyson.
Virtus nostra domine atque salus nostra in eternum eleyson,
summe deus et une, vite dona nobis tribue misertus nostrique tu digneris eleyson.

O Gud, skaperen av alle ting, du vår barmhjertige Gud eleyson,
vi ber til deg, o store kongers konge, synger lovsanger sammen til deg eleyson,
til ham være lov, makt, fred og herredømme for alltid uten ende eleyson,
o Kristus, eneste konge, O Sønn i fellesskap med den snille far eleyson
som reddet menneskeheten, gikk tapt og ga liv for døden eleyson for
at dine beitede sauer skulle gå til grunne, o Jesus, gode hyrdeelyson.
Nådig til å leve med ånder nedenfor, vi ber deg eleyson,
o Herre, vår styrke og vår frelse for evigheten eleyson,
o høyeste Gud, gi oss evige livs gaver og barmhjertighet med oss ​​eleyson.

Den standard latinske riten nifoldige Kyrie er ryggraden i denne tropen. Selv om det supplerende formatet ('eleyson'/'have barmhjertighet') har blitt beholdt, vedtar Kyrie i dette tropiske formatet en tydelig trinitarisk rollebesetning med en tercet -adresse til Den Hellige Ånd som ikke er til stede i standard Kyrie. Deus creator omnium er dermed et godt eksempel på den litterære og doktrinære raffinementen til noen av troppene som ble brukt i den latinske riten og dens avledede bruksområder i middelalderen.

Musikk fra 1900-tallet

I visse typer atonal og seriell musikk er en trope en uordnet samling av forskjellige tonehøyder, oftest av kardinalitet seks (nå vanligvis kalt en uordnet heksakord , hvorav det er to komplementære i tolvtoners like temperament ). Tropes i denne forstand ble utviklet og navngitt av Josef Matthias Hauer i forbindelse med sin egen tolvtoneteknikk , utviklet samtidig med, men overskygget av Arnold Schoenbergs .

Hauer oppdaget de 44 troppene, par med komplementære heksakorder, i 1921, slik at han kunne klassifisere en av de 479 001 600 tolvtonede melodiene i en av 44 typer.

Hovedformålet med troppene er ikke analyse (selv om den kan brukes til den), men sammensetning. En trope er verken en heksatonisk skala eller et akkord . På samme måte er det verken et pitch-class-sett eller et intervall-class-sett . En trope er et rammeverk for kontekstuelle intervallforhold. Derfor er nøkkelinformasjonen en trope inneholder ikke settet med intervaller det består av (og på ingen måte noen sett med pitch-klasser), det er relasjonsstrukturen til intervallene.

Hver trope inneholder forskjellige typer symmetrier og betydelige strukturelle intervallforhold på varierende nivå, nemlig innenfor heksakordene, mellom de to halvdelene av en heksakord og i forhold til hele andre troper.

Basert på kunnskapen man har om de intervalliske egenskapene til en trope, kan man komme med presise uttalelser om alle tolvtoners rad som kan opprettes ut fra den. En komponist kan utnytte denne kunnskapen på mange måter for å få full kontroll over det musikalske materialet når det gjelder form, harmoni og melodi.

Speilkanon basert på en inversjon tolvtoners rad (fra trope 3)

Sekskordene til trope nr. 3 er relatert til inversjon. Trope 3 er derfor egnet for å lage inversjonelle og retrograde inversjonstrukturer. Dessuten er de primære formative intervallene den mindre andre og den store tredje/den mindre sjette. Denne tropen inneholder [0,2,6] to ganger inne i sin første sekskord (f.eks. F – G – B og G –A –C og [0,4,6] i den andre (f.eks. A – C ♯ – D og B –D – E). Dens multiplikasjoner M 5 og M 7 vil resultere i trope 30 (og omvendt). Trope 3 tillater også opprettelse av en sammenflettet retrograd transponering med et større sekund og derfor av trope 17 (f.eks. , G – A –C – B –F – F - | - E – E –C –D – B –A → Fet stigninger representerer en heksakord av trope 17).

Generelt setter kjennskap til troppene en komponist i stand til å forhåndsbestemme en hel sammensetning i henhold til nesten enhver strukturell plan. For eksempel en inversjon tolv-tone rad fra denne tropen 3 (for eksempel G – A –C – B – F – F –D – C –A – B ♭ – E – D ) som er harmonisert av [3–3–3–3] metode som foreslått av Hauer, vil resultere i en like inversjonell sekvens av sonoriteter. Dette vil gjøre det mulig for komponisten for eksempel å enkelt skrive en inversjonskanon eller en speilfuga (se eksempel 1). Symmetrien til en tolvtoners rad kan dermed også overføres til en hel komposisjon. Følgelig tillater tropeteknikk integrering av et formelt konsept i både en tolvtoners rad og en harmonisk matrise-og derfor i et helt musikalsk stykke.

Se også

  • Trope (cantillation) , (jiddisch trof), notasjonen for aksentuering og musikalsk lesing av Bibelen i jødisk religiøs liturgi

Referanser

Kilder

  • Anon. 2009. "Trope", Merriam-Webster Online Dictionary , hentet 16. oktober 2009
  • Liddell, Henry George og Robert Scott. 1889. "τρόπος]". In An Intermediate Greek-English Lexicon . Oxford. Clarendon Press. Online på Perseus . (Tilgang 22. desember 2009).
  • Page, Christopher (1996). " Missa Caput (Kyrie 'Deus creator omnium'), notater" . Hyperion Records .
  • Planchart, Alejandro Enrique. 2001. "Trope (i)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , andre utgave, redigert av Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Sandon, Nick (6. januar 1997). "5. Kyrie Deus Creator". CD1: Musikk for Henry VIII (PDF) (Programhefte). Thomas Tallis - The Complete Works. Strålende klassikere .
  • Sedivy, Dominik. 2011. Seriell komposisjon og tonalitet. En introduksjon til musikken til Hauer og Steinbauer . Wien: utgave mono/monokrom. ISBN  978-3-902796-03-5 .
  • Whittall, Arnold . 2008. Cambridge Introduction to Serialism . Cambridge Introductions to Music. New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-86341-4 (innbundet) ISBN  978-0-521-68200-8 (pbk).

Videre lesning

  • Dewhitt, Mitzi. 2010. Betydningen av det musikalske treet . [USA]: Xlibris Corp. ISBN  978-1-4500-3070-0 .
  • Hansen, Finn Egeland. 1990. "Tropering: Et kompositionsprincip". I Festskrift Søren Sørensen: 1920 . 29. september 1990, redigert av Finn Egeland Hansen, Steen Pade, Christian Thodberg og Arthur Ilfeldt, 185–205. København: Tåke. ISBN  87-87099-32-2 .
  • Hauer, Josef Matthias . 1948 ..
  • Knapp, Janet. 1990. "Hvilken kom først, kyllingen eller egget?: Noen refleksjoner om forholdet mellom Conductus og Trope". In Essays in Musicology: A Tribute to Alvin Johnson , redigert av Lewis Lockwood og Edward Roesner. [Philadelphia?]: American Musicological Society . ISBN  1-878528-00-9 .
  • Perle, George. 1991. Seriell komposisjon og atonalitet: En introduksjon til musikken til Schoenberg, Berg og Webern , sjette utgave, revidert. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-07430-9 .
  • Sedivy, Dominik. 2012. Tropentechnik. Ihre Anwendung und ihre Möglichkeiten . Salzburger Stier 5. Würzburg: Königshausen & Neumann. ISBN  978-3-8260-4682-7 .
  • Sengstschmid, Johann. 1980. Zwischen Trope und Zwölftonspiel: JM Hauers Zwölftontechnik in ausgewählten Beispielen . Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 28. Regensburg: G. Bosse. ISBN  3-7649-2219-2 .
  • Summers, William John. 2007. "To Trope or Not to Trope ?: or, How was That English Gloria Performed?" In Music in Medieval Europe: Studies in Honor of Bryan Gillingham , redigert av Terence Bailey og Alma Santosuosso. Aldershot, England; Burlington, Vermont: Ashgate Publishers. ISBN  0-7546-5239-4 , 978-0-7546-5239-7 .