Trompet -Trumpet
 B ♭ trompet
| |
| Messinginstrument | |
|---|---|
| Klassifisering |
Messing |
| Hornbostel–Sachs-klassifisering | 423.233 ( Aerofon med ventil utløst av leppevibrasjon) |
| Spilleområde | |
Skriftlig rekkevidde: | |
| Relaterte instrumenter | |
| flugelhorn , kornett , kornett , flumpet , bugle , naturlig trompet , basstrompet , posthorn , romersk tuba , buccina , cornu , lituus , shofar , dord , møkk chen , sringa , shankha , lur , didgeridoo horn , serpenthorn , alphorn ophicleide , piccolotrompet, horn , althorn , barytonhorn , lommetrompet | |
| Del av en serie om |
| Musikkinstrumenter |
|---|
| Slagverk |
| Tastatur |
Trompeten er et messinginstrument som vanligvis brukes i klassiske og jazzensembler . Trompetgruppen spenner fra piccolotrompeten med det høyeste registeret i messingfamilien, til basstrompeten , som har en oktav under standard B ♭ eller C Trompet.
Trompetlignende instrumenter har historisk blitt brukt som signalutstyr i kamp eller jakt, med eksempler som dateres tilbake til minst 1500 f.Kr. De begynte å bli brukt som musikkinstrumenter først på slutten av 1300- eller begynnelsen av 1400-tallet. Trompeter brukes i kunstmusikkstiler , for eksempel i orkestre , konsertband og jazzensembler , så vel som i populærmusikk . De spilles ved å blåse luft gjennom nesten lukkede lepper (kalt spillerens embouchure ), og produsere en "summende" lyd som starter en stående bølgevibrasjon i luftsøylen inne i instrumentet. Siden slutten av 1400-tallet har trompeter først og fremst blitt konstruert av messingrør , vanligvis bøyd to ganger til en avrundet rektangulær form.
Det er mange forskjellige typer trompeter, med den vanligste tonehøyden i B ♭ (et transponerende instrument ), med en rørlengde på omtrent 1,48 m (4 fot 10 tommer). Tidlige trompeter ga ikke midler til å endre lengden på slangen, mens moderne instrumenter generelt har tre (eller noen ganger fire) ventiler for å endre tonehøyden . De fleste trompeter har ventiler av stempeltype , mens noen har roterende type. Bruken av roterende trompeter er mer vanlig i orkestersettinger (spesielt i orkestre i tysk og tysk stil), selv om denne praksisen varierer fra land til land. En musiker som spiller trompet kalles en trompetist eller trompetist .
Etymologi
Det engelske ordet "trompet" ble først brukt på slutten av 1300-tallet. Ordet kom fra gammelfransk " trompette ", som er en diminutiv av trompe . Ordet "trumpet", som betyr "trompet", ble først brukt på engelsk i 1300. Ordet kommer fra gammelfransk trompe "langt, rørlignende musikkblåseinstrument" (12c.), beslektet med provençalsk tromba , italiensk tromba , alle sannsynligvis fra en germansk kilde (sammenlign gammelhøytysk trumpa , gammelnorsk trumba "trompet"), av imitativ opprinnelse."
Historie
De tidligste trompetene dateres tilbake til 1500 f.Kr. og tidligere. Tutankhamons trompeter i bronse og sølv fra graven hans i Egypt, bronselurer fra Skandinavia og metalltrompeter fra Kina dateres tilbake til denne perioden. Trompeter fra Oxus - sivilisasjonen (3. årtusen f.Kr.) i Sentral-Asia har dekorerte svulster i midten, men er likevel laget av ett metallark, som regnes som et teknisk vidunder for sin tid.
Shofaren , laget av et værhorn og Hatzotzeroth, laget av metall, er begge nevnt i Bibelen. De ble sagt å ha blitt spilt i Salomos tempel for rundt 3000 år siden. Det ble sagt at de ble brukt til å sprenge Jerikos murer. De brukes fortsatt på visse religiøse dager. Salpinx var en rett trompet 62 tommer (1600 mm) lang, laget av bein eller bronse. Salpinx-konkurranser var en del av de originale olympiske leker.
Moche- folket i det gamle Peru avbildet trompeter i sin kunst som går tilbake til 300 e.Kr.. De tidligste trompetene var signalinstrumenter brukt til militære eller religiøse formål, snarere enn musikk i moderne forstand; og den moderne bugle fortsetter denne signaltradisjonen.
Forbedringer av instrumentdesign og metallfremstilling i senmiddelalderen og renessansen førte til økt anvendelighet av trompeten som musikkinstrument. De naturlige trompetene fra denne epoken besto av et enkelt kveilet rør uten ventiler og kunne derfor bare produsere tonene til en enkelt overtoneserie. Å bytte nøkler krevde at spilleren byttet skurk på instrumentet. Utviklingen av det øvre " clarino "-registeret av spesialiserte trompetister - spesielt Cesare Bendinelli - ville egne seg godt til barokktiden , også kjent som "den naturlige trompetens gullalder." I løpet av denne perioden ble en stor mengde musikk skrevet for virtuose trompetister. Kunsten ble gjenopplivet på midten av 1900-tallet og naturlig trompetspill er igjen en blomstrende kunst rundt om i verden. Mange moderne spillere i Tyskland og Storbritannia som fremfører barokkmusikk bruker en versjon av den naturlige trompeten utstyrt med tre eller fire ventilasjonshull for å hjelpe til med å korrigere ustemte toner i den harmoniske serien.
Den melodidominerte homofonien fra de klassiske og romantiske periodene henviste trompeten til en sekundær rolle av de fleste store komponister på grunn av den naturlige trompetens begrensninger. Berlioz skrev i 1844:
Til tross for den virkelige høyhet og særpregede karakteren til tonekvaliteten, er det få instrumenter som har blitt mer degradert (enn trompeten). Helt til Beethoven og Weber fortsatte hver komponist – ikke unntatt Mozart – med å begrense den til den uverdige funksjonen å fylle opp, eller å få den til å høres ut som to eller tre vanlige rytmiske formler.
Konstruksjon
Trompeten er konstruert av messingrør bøyd to ganger til en avrundet avlang form. Som med alle messinginstrumenter produseres lyd ved å blåse luft gjennom lukkede lepper, produsere en "summende" lyd inn i munnstykket og starte en stående bølgevibrasjon i luftsøylen inne i trompeten. Spilleren kan velge tonehøyde fra en rekke overtoner eller harmoniske ved å endre leppeåpningen og spenningen (kjent som embouchure ).
Munnstykket har en sirkulær kant, som gir et behagelig miljø for leppenes vibrasjon. Rett bak kanten er koppen, som kanaliserer luften inn i en mye mindre åpning (den bakre boringen eller skaftet) som smalner litt ut for å matche diameteren på trompetens blyrør. Dimensjonene til disse delene av munnstykket påvirker klangen eller kvaliteten på lyden, den enkle spillbarheten og spillerens komfort. Generelt, jo bredere og dypere koppen er, desto mørkere er lyden og klangen.
Moderne trompeter har tre (eller, sjelden, fire) stempelventiler , som hver øker lengden på røret når de er koblet inn, og senker dermed tonehøyden. Den første ventilen senker instrumentets tonehøyde med et helt trinn (to halvtoner ), den andre ventilen med et halvt trinn (en halvtone), og den tredje ventilen med ett og et halvt trinn (tre halvtoner). Å ha tre ventiler gir åtte mulige ventilkombinasjoner (inkludert "ingen"), men bare syv forskjellige slangelengder, fordi den tredje ventilen alene gir i hovedsak samme slangelengde som 1–2-kombinasjonen. (I praksis er det ofte en bevisst utformet liten forskjell mellom "1–2" og "3", og i så fall vil trompetister velge det alternativet som gir best stemning for den aktuelle tonen som spilles.) Når en fjerde ventil er tilstede, som med noen piccolotrompeter , senker den vanligvis tonehøyden en perfekt fjerdedel (fem halvtoner). Brukt enkeltvis og i kombinasjon gjør disse ventilene instrumentet fullt kromatisk , dvs. i stand til å spille alle tolv tonehøyder av klassisk musikk . For mer informasjon om de forskjellige typene ventiler, se Messinginstrumentventiler .
Tonehøyden på trompeten kan heves eller senkes ved bruk av tuning-sliden. Å trekke sklien ut senker tonehøyden; skyver sleiden inn heves den. For å overvinne problemene med intonasjon og redusere bruken av lysbildet, designet Renold Schilke tuning-bell-trompeten. Fjerning av den vanlige avstiveren mellom klokken og en ventilkropp tillater bruk av en glideklokke; spilleren kan deretter stille hornet med klokken mens han lar lysbildet være presset inn, eller nesten det, og dermed forbedre intonasjonen og den generelle responsen.
En trompet blir et lukket rør når spilleren trykker den til leppene; derfor produserer instrumentet bare naturlig annenhver overtone i den harmoniske serien. Formen på klokken gjør de manglende overtonene hørbare. De fleste tonene i serien er litt ustemte, og moderne trompeter har glidemekanismer for den første og tredje ventilen som spilleren kan kompensere med ved å kaste (forlenge) eller trekke inn ett eller begge lysbildene, ved å bruke venstre tommel og ringfinger for den første. og tredje ventil glir henholdsvis.
Typer
Den vanligste typen er B ♭ trompet, men A, C, D, E ♭ , E, lav F og G trompeter er også tilgjengelige. C-trompeten er mest vanlig i amerikansk orkesterspill, der den brukes sammen med B ♭ -trompeten. Orkestertrompetister er dyktige til å transponere musikk ved synet, og spiller ofte musikk skrevet for A, B ♭ , D, E ♭ , E eller F trompet på C trompet eller B ♭ trompet.
De minste trompetene omtales som piccolotrompeter . De vanligste modellene er bygget for å spille i både B ♭ og A, med separate leadpipes for hver toneart. Slangen i B ♭ piccolotrompeten er halvparten av lengden av den i en standard B ♭ trompet. Piccolotrompeter i G, F og C produseres også, men er mindre vanlige. Mange spillere bruker et mindre munnstykke på piccolotrompeten, som krever en annen lydproduksjonsteknikk enn B ♭ -trompeten og kan begrense utholdenheten. Nesten alle piccolotrompeter har fire ventiler i stedet for tre - den fjerde ventilen senker vanligvis tonehøyden med en kvart, noe som gjør noen lavere toner tilgjengelige og skaper alternative fingersettinger for visse triller . Maurice André , Håkan Hardenberger , David Mason og Wynton Marsalis er noen kjente trompetister kjent for sin virtuositet på piccolotrompeten.
Trompeter med tonearten lav G kalles også sopraner, eller sopranbugler, etter deres tilpasning fra militære bugler . Tradisjonelt brukt i tromme- og buglekorps , bruker sopraner enten roterende ventiler eller stempelventiler .
Basstrompeten har samme tonehøyde som en trombone og spilles vanligvis av en trombonespiller , selv om musikken er skrevet med G-nøkkel . De fleste basstrompeter er tonehøyde i enten C eller B ♭ . C-bastrompeten høres en oktav lavere enn skrevet, og B ♭ -bassen høres en dur niendedel (B ♭ ) lavere, noe som gjør at de begge transponerer instrumenter .
Den historiske glidetrompeten ble sannsynligvis først utviklet på slutten av 1300-tallet for bruk i alta cappella blåseorkestre. Avledet fra tidlige rette trompeter, var renessansens glidetrompet i hovedsak en naturlig trompet med en glidende blypipe. Dette enkelt lysbildet var vanskelig, da hele instrumentet beveget seg, og rekkevidden til lysbildet var sannsynligvis ikke mer enn en stor tredjedel. Originalene ble sannsynligvis satt i D, for å passe med shawms i D og G, sannsynligvis med en typisk tonehøydestandard nær A=466 Hz. Ingen kjente instrumenter fra denne perioden overlever, så detaljene – og til og med eksistensen – til en renessansetrompet er et spørsmål om debatt blant lærde. Mens det er dokumentasjon (skriftlig og kunstnerisk) av dens eksistens, er det også antagelser om at lysbildet ville ha vært upraktisk.
Noen trompetdesign ble brukt i England på 1700-tallet.
Lommetrompeten er en kompakt B ♭ trompet . Klokken er vanligvis mindre enn en standard trompetklokke, og røret er tettere viklet for å redusere instrumentstørrelsen uten å redusere den totale rørlengden. Designet er ikke standardisert, og kvaliteten på ulike modeller varierer sterkt. Den kan ha en unik varm lyd og stemmelignende artikulasjon. Siden mange lommetrompetmodeller lider av dårlig design så vel som dårlig produksjon, er intonasjonen, tonefargen og det dynamiske området til slike instrumenter sterkt hindret. Profesjonelle instrumenter er imidlertid tilgjengelige. Selv om de ikke er en erstatning for instrumentet i full størrelse, kan de være nyttige i visse sammenhenger. Jazzmusikeren Don Cherry var kjent for sitt spill av lommeinstrumentet.
Herald -trompeten har en langstrakt klokke som strekker seg langt foran spilleren, og tillater en standard lengde på slangen som et flagg kan henges fra; instrumentet brukes mest til seremonielle begivenheter som parader og fanfarer .
David Monette designet flumpeten i 1989 for jazzmusikeren Art Farmer . Det er en hybrid av en trompet og et flygelhorn, pitchet i B ♭ og bruker tre stempelventiler.
Andre variasjoner inkluderer roterende ventil, eller tyske, trompeter (som ofte brukes i profesjonelle tyske og østerrikske orkestre), alt- og barokktrompeter , og Wien-ventiltrompeten (hovedsakelig brukt i wienske messingensembler og orkestre som Wien-filharmonien og Mnozil Messing ).
Trompeten forveksles ofte med sin nære slektning kornetten , som har en mer konisk rørform sammenlignet med trompetens mer sylindriske rør. Dette, sammen med ytterligere bøyninger i kornettens rør, gir kornetten en litt mykere tone, men instrumentene er ellers nesten identiske. De har samme lengde på rør og derfor samme tonehøyde, så musikk skrevet for kornett og trompet kan byttes ut. En annen slektning, flygelhornet , har rør som er enda mer konisk enn kornettens, og en enda rikere tone. Noen ganger forsterkes den med en fjerde ventil for å forbedre intonasjonen til noen lavere toner.
Spiller
Fingersetting
På en hvilken som helst moderne trompet, kornett eller flygelhorn, trykk på ventilene indikert med tallene nedenfor produserer de skriftlige notatene som vises. "Åpen" betyr alle ventiler opp, "1" betyr første ventil, "1–2" betyr første og andre ventil samtidig, og så videre. Tonehøyden avhenger av transposisjonen til instrumentet. Aktivering av den fjerde ventilen, hvis den er til stede, reduserer vanligvis noen av disse tonehøydene med en perfekt fjerde også. Innenfor hver overtoneserie oppnås de forskjellige tonehøydene ved å endre embouchuren . Standard fingersetting over høy C er de samme som for tonene en oktav under (C ♯ er 1–2, D er 1 osv.).
Hver overtoneserie på trompeten begynner med den første overtonen – det grunnleggende i hver overtoneserie kan ikke produseres annet enn som en pedaltone . Noter i parentes er den sjette overtonen, som representerer en tonehøyde med en frekvens på syv ganger den grunnleggende; mens denne tonehøyden er nær den viste tonen, er den flat i forhold til likt temperament , og bruk av disse fingersettingene unngås generelt.
Fingersettingsskjemaet oppstår fra lengden på hver ventils rør (et lengre rør gir en lavere stigning). Ventil "1" øker slangelengden nok til å senke stigningen med ett helt trinn, ventil "2" med ett halvt trinn, og ventil "3" med ett og et halvt trinn. Dette opplegget og overtoneseriens natur skaper muligheten for alternative fingersettinger for visse toner. For eksempel kan tredje plass "C" produseres uten ventiler innkoblet (standard fingersetting) eller med ventiler 2–3. Enhver tone som produseres med 1–2 som standard fingersetting kan også produseres med ventil 3 – hver faller tonehøyden med 1+1⁄2 trinn . _ Alternative fingersettinger kan brukes for å forbedre funksjonen i visse passasjer, eller for å hjelpe til med intonasjon. Ved å forlenge den tredje ventilglideren når du bruker fingersettingene 1–3 eller 1-2-3, senkes tonehøyden ytterligere for å forbedre intonasjonen.
Noen av partialene i den harmoniske serien som en moderne Bb-trompet kan spille for hver kombinasjon av ventiler som trykkes er i harmoni med 12-toners likt temperament og noen er det ikke.
Stum
Ulike typer dempere kan plasseres i eller over klokken, noe som reduserer volumet og endrer klang. Av alle messinginstrumenter har trompeter det bredeste utvalget av dempere: Vanlige dempere inkluderer straight mute , cup mute , harmon mute (wah-wah eller wow-wow mute, blant andre navn), plunger , bucket mute og øvelsesdemp . Når typen mute ikke er spesifisert, bruker spillere vanligvis en straight mute, den vanligste typen. Jazz-, reklame- og showbandmusikere bruker ofte et bredere spekter av dempere enn sine klassiske kolleger, og mange dempere ble oppfunnet for jazzorkestre.
Demper kan lages av mange materialer, inkludert glassfiber, plast, papp, metall og "steinforing", et handelsnavn for Humes & Berg-selskapet. De holdes ofte på plass med kork. For bedre å holde dempen på plass, demper spillere noen ganger korken ved å blåse varm, fuktig luft på den.
Den rette dempen er konisk og konstruert av enten metall (vanligvis aluminium) – som gir en lys, gjennomtrengende lyd – eller et annet materiale som gir en mørkere, tettere lyd. Koppdempet er formet som en rett dempet med en ekstra, klokkevendt kopp på slutten, og produserer en mørkere tone enn en rett dempet. Harmon mute er laget av metall (vanligvis aluminium eller kobber) og består av en "stamme" satt inn i et stort kammer. Stammen kan forlenges eller fjernes for å produsere forskjellige klangfarger, og å vinke med hånden foran den stumme produserer en "wah-wah"-lyd, derav den stummes daglige navn.
Område
Ved bruk av standardteknikk er den laveste tonen den skrevne F ♯ under midten C . Det er ingen faktisk grense for hvor høye messinginstrumenter kan spille, men fingersettingsdiagrammer går generelt opp til høye C to oktaver over middel C. Flere trompetister har oppnådd berømmelse for sine ferdigheter i det ekstreme høye registeret, blant dem Maynard Ferguson , Cat Anderson , Dizzy Gillespie , Doc Severinsen , og mer nylig Wayne Bergeron , Thomas Gansch , James Morrison , Jon Faddis og Arturo Sandoval . Det er også mulig å produsere pedaltoner under den lave F ♯ , som er en enhet som av og til brukes i det moderne repertoaret for instrumentet.
Utvidet teknikk
Samtidsmusikk for trompeten bruker bred bruk av utvidede trompetteknikker.
Fladdertunge : Trompetisten ruller tuppen av tungen (som om han ruller en "R" på spansk) for å produsere en "brunkende" tone. Denne teknikken er mye brukt av komponister som Berio og Stockhausen .
Knurring : Samtidig spiller tone og bruker baksiden av tungen til å vibrere drøvelen, og skaper en distinkt lyd. De fleste trompetister vil bruke et stempel med denne teknikken for å oppnå en spesiell lyd som ble hørt i mye av Chicago Jazz på 1950-tallet.
Dobbel tungetale : Spilleren artikulerer ved å bruke stavelsene ta-ka ta-ka ta-ka.
Trippeltunge : Det samme som dobbelttunge, men med stavelsene ta-ta-ka ta-ta-ka ta-ta-ka eller ta-ka-ta ta-ka-ta.
Doodle-tunge : Trompettungene som om de sier ordet doodle . Dette er en veldig svak tunge som i lyd ligner en ventiltremolo.
Glissando : Trompetister kan gli mellom toner ved å trykke ventilene halvveis ned og endre leppespenningen. Moderne repertoar gjør mye bruk av denne teknikken.
Vibrato : Det er ofte regulert i moderne repertoar gjennom spesifikk notasjon. Komponister kan kreve alt fra rask, sakte eller ingen vibrato til faktiske rytmiske mønstre spilt med vibrato.
Pedaltone : Komponister har skrevet toner så lave som to og en halv oktaver under den lave F ♯ nederst i standardområdet. Ekstremt lave pedaler produseres ved å skyve underleppen ut av munnstykket. Claude Gordon tildelte pedaler som en del av sine trompetøvelsesrutiner, som var en systematisk utvidelse av leksjonene hans med Herbert L. Clarke. Teknikken ble utviklet av Bohumir Kryl .
Mikrotoner : Komponister som Scelsi og Stockhausen har gjort stor bruk av trompetens evne til å spille mikrotonalt. Noen instrumenter har en fjerde ventil som gir et kvarttonetrinn mellom hver tone. Jazzmusikeren Ibrahim Maalouf bruker en slik trompet, oppfunnet av faren for å gjøre det mulig å spille arabiske maqams .
Valve tremolo : Mange toner på trompeten kan spilles i flere forskjellige ventilkombinasjoner. Ved å veksle mellom ventilkombinasjoner på samme tone, kan en tremolo-effekt skapes. Berio gjør utvidet bruk av denne teknikken i sin Sequenza X .
Lyder : Ved å suse, klikke eller puste gjennom instrumentet, kan trompeten få resonans på måter som ikke høres ut som en trompet i det hele tatt. Støy kan kreve forsterkning.
Forberedelse : Komponister har bedt om at trompetister skal spille under vann, eller med visse lysbilder fjernet. Det er stadig mer vanlig at komponister spesifiserer alle slags forberedelser til trompet. Ekstreme forberedelser involverer alternative konstruksjoner, som doble bjeller og ekstra ventiler.
Delt tone : Trompetister kan produsere mer enn én tone samtidig ved å vibrere de to leppene med forskjellige hastigheter. Intervallet som produseres er vanligvis en oktav eller en femtedel.
Lip-trill eller shake : Også kjent som "lip-slurs". Ved å raskt variere lufthastigheten, men ikke endre de nedtrykte ventilene, kan tonehøyden variere raskt mellom tilstøtende harmoniske partialer. Shakes og lip-trills kan variere i hastighet, og i avstanden mellom partialene. Imidlertid involverer leppetriller og shakes vanligvis den neste delen opp fra det skrevne notatet.
Multi-fonikk : Spille en tone og "nynne" en annen tone samtidig. For eksempel opprettholde en mellom C og nynne en større 3. "E" samtidig.
Sirkulær pust : En teknikk som blåsespillere bruker for å produsere uavbrutt tone, uten pustepauser. Spilleren puster opp kinnene, lagrer luft, og puster deretter raskt inn gjennom nesen mens han bruker kinnene til å fortsette å skyve luft utover.
Instruksjons- og metodebøker
En trompetmetode er Jean-Baptiste Arbans Complete Conservatory Method for Trumpet (Cornet) . Andre kjente metodebøker inkluderer Technical Studies av Herbert L. Clarke , Grand Method av Louis Saint-Jacome, Daily Drills and Technical Studies av Max Schlossberg , og metoder av Ernest S. Williams , Claude Gordon , Charles Colin, James Stamp og Louis Davidson. En vanlig metodebok for nybegynnere er Walter Beelers metode for kornetten , og det har vært flere instruksjonsbøker skrevet av virtuosen Allen Vizzutti . Merri Franquin skrev en komplett metode for moderne trompet , som falt i uklarhet i store deler av det tjuende århundre inntil offentlige påtegninger fra Maurice André gjenopplivet interessen for dette verket.
Spillere
I tidlig jazz var Louis Armstrong kjent for sin virtuositet og sine improvisasjoner på Hot Five og Hot Seven -innspillingene, og byttet hans fra kornett til trompet blir ofte sitert for å varsle trompetens dominans over kornetten i jazz. Dizzy Gillespie var en begavet improvisator med en ekstremt høy (men musikalsk) rekkevidde, som bygde på stilen til Roy Eldridge , men la til nye lag av harmonisk kompleksitet. Gillespie hadde en enorm innvirkning på praktisk talt hver påfølgende trompetist, både ved eksemplet med hans spill og som mentor for yngre musikere. Miles Davis regnes som en av de mest innflytelsesrike musikerne på 1900-tallet - stilen hans var særegen og mye imitert. Davis' frasering og romfølelse i soloene hans har vært modeller for generasjoner av jazzmusikere. Cat Anderson var en trompetist som var kjent for evnen til å spille ekstremt høyt med et enda mer ekstremt volum, som spilte med Duke Ellingtons Big Band. Maynard Ferguson ble fremtredende som spiller i Stan Kentons orkester, før han dannet sitt eget band i 1957. Han ble kjent for å kunne spille nøyaktig i et bemerkelsesverdig høyt register .
Musikalske stykker
Soloer
Anton Weidinger utviklet på 1790-tallet den første vellykkede tonede trompeten, som var i stand til å spille alle de kromatiske tonene i serien. Joseph Haydns trompetkonsert ble skrevet for ham i 1796 og overrasket samtidspublikummet med sin nyhet, et faktum som vises av noen trinnvise melodier som ble spilt lavt i instrumentets rekkevidde.
I kunst
The Last Judgment (verksted for Hieronymus Bosch) , ca. 1500-1510
Trompetist foran en bankett , Gerrit Dou , ca. 1660-1665
Illustrasjon for The Trumpeter Taken Prisoner from Baby's Own Aesop , en barneutgave av Aesops fabler
Louis Armstrong- statuen i Alger, New Orleans
Miles Davis -statuen i Kielce, Polen
Se også
Referanser
Notater
Bibliografi
- Barclay, RL (1992). Trompetmakerens kunst: materialene, verktøyene og teknikkene fra det syttende [sic] og attende århundre i Nürnberg . Oxford [England]: Clarendon Press. ISBN 0-19-816223-5.
- Bate, Philip (1978). Trompeten og trombonen: en oversikt over deres historie, utvikling og konstruksjon (2. utgave). London: E. Benn. ISBN 0-393-02129-7.
- Brownlow, James Arthur (1996). Den siste trompeten: en historie om den engelske slidetrompeten . Stuyvesant, NY: Pendragon Press. ISBN 0-945193-81-5.
- Campos, Frank Gabriel (2005). Trompetteknikk . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-516692-2.
- Cassone, Gabriele (2009). Trompetboka (1. utg.). Varese, Italia: Zecchini. ISBN 978-88-87203-80-6.
- Ely, Mark C. (2009). Vindprat for messingblåsere: en praktisk guide til å forstå og undervise i messinginstrumenter . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-532924-7.
- Engelsk, Betty Lou (1980). Du kan ikke være engstelig med trompet: toner fra orkesteret (1. utg.). New York: Lothrop, Lee & Shepard Books. ISBN 0-688-41963-1.
- Koehler, Elisa (2013). Ordbok for den moderne trompetisten . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8658-2.
- Sherman, Roger (1979). Trompetistens håndbok: en omfattende guide til å spille og lære trompet . Athen, Ohio: Accura Music. ISBN 0-918194-02-4.
- Sevsay, Ertuğrul (2013). Cambridge-guiden til orkestrering . New York: Cambridge University Press. s. 125. ISBN 978-1-107-02516-5.
- Smithers, Don L. (1973). Barokktrompetens musikk og historie før 1721 (1. utg.). Syracuse, NY: Syracuse University Press. ISBN 0-8156-2157-4.
Eksterne linker
-
Ordbokdefinisjonen av trompet på Wiktionary - . Encyclopædia Britannica . Vol. 27 (11. utgave). 1911.
- International Trumpet Guild , internasjonal trompetistforening med nettbibliotek med tidligere utgaver av vitenskapelige tidsskrifter, nyheter, jobber og andre trompetressurser.
- Trumpet Playing Artikler av Jeff Purtle, protege av Claude Gordon
- Trumpet Players' International Network er den eldste og største e-postlisten med medlemmer fra alle deler av verden.
- Jay Lichtmanns trompetstudier Skalaer og tekniske trompetstudier.
- 60+ trompet- og undervisningsvideoer Flash media-TV med 60 trompet- og undervisningsvideoer av Clint Pops McLaughlin .
