Turandot -Turandot

Turandot
Opera av Giacomo Puccini
Forsiden av partituret trykt av Ricordi
Librettist
Språk	Italiensk
Basert på	Carlo Gozzis skuespill Turandot
Premiere	25. april 1926 ( 1926-04-25 ) Teatro alla Scala , Milano

Turandot ( / t j ʊər ən d ɒ t / TEWR -ən-dot , italiensk:  [turandɔt] ( lytt ) , se nedenfor ) er en opera i tre akter av Giacomo Puccini , posthumously fullført av Franco Alfano i 1926, og satt til en libretto på italiensk av Giuseppe Adami og Renato Simoni . Den mest kjente arien er " Nessun dorma ".

Selv om Puccini først ble interessert i emnet da han leste Friedrich Schillers tilpasning fra 1801, baserte han arbeidet hans nærmere på det tidligere stykket Turandot (1762) av grev Carlo Gozzi . Den originale historien er en av de syv historiene i den episke Haft Peykar- et verk av den persiske poeten Nizami fra 1100-tallet ( ca. 1141–1209). Nizami justerte sine syv historier med de syv dagene i uken, de syv fargene og de syv planetene som var kjent i hans epoke. Denne spesielle fortellingen er historien om tirsdag , som fortalt til kongen av Iran , Bahram V ( r . 420–438 ), av hans ledsager av den røde kuppelen, assosiert med Mars. I historiens første linje blir hovedpersonen identifisert som en russisk prinsesse. Operaens navn er basert på Turan-Dokht (datter av Turan ), som er et navn som ofte brukes i persisk poesi for sentralasiatiske prinsesser.

Operaens versjon av historien er satt i Kina. Det involverer prins Calaf, som forelsker seg i den kalde prinsessen Turandot. For å få tillatelse til å gifte seg med henne, må en frier løse tre gåter. Alle feil svar vil føre til at frier blir henrettet. Calaf består testen, men Turandot nekter å gifte seg med ham. Han tilbyr henne en vei ut: Hvis hun er i stand til å gjette navnet hans før daggry neste dag, vil han godta døden. I den originale historien til Nizami setter prinsessen fire betingelser: først "et godt navn og gode gjerninger", og deretter de tre utfordringene. Som med Madama Butterfly , strebet Puccini etter et skinn av autentisitet (i hvert fall for vestlige ører) ved å integrere musikk fra regionen. Opptil åtte av de musikalske temaene i Turandot ser ut til å være basert på tradisjonell kinesisk musikk og hymner, og melodien til en kinesisk sang " Mò Li Hūa (茉莉花) ", eller "Jasmine", ble et motiv for prinsessen.

Puccini forlot operaen uferdig da han døde i 1924; Franco Alfano fullførte den i 1926. Den første forestillingen fant sted på Teatro alla Scala i Milano 25. april 1926, ledet av Arturo Toscanini . Forestillingen inkluderte bare Puccinis musikk uten Alfanos tillegg. Den første fremførelsen av operaen som fullført av Alfano ble fremført neste kveld, 26. april, selv om det er omstridt om den andre forestillingen ble dirigert av Toscanini eller av Ettore Panizza .

Opprinnelse og uttale av navnet

Turandot er et persisk ord og navn som betyr "datter av Turan ", Turan er en region i Sentral -Asia , tidligere en del av det persiske riket . Operaens navn er hentet fra persisk Turandokht ( توراندخت ), med dokht som en sammentrekning av dokhtar (datter); den kh og t er begge uttalt. Imidlertid er den opprinnelige hovedpersonen i Nizamis historie identifisert i første linje i det persiske diktet som fra Russland. Historien er kjent som historien om den røde kuplen blant de syv kuplene (Haft Ghonbad) historiene i Nizamis Haft Peykar (dvs. de syv figurene eller skjønnhetene).

Ifølge Puccini forsker Patrick Vincent Casali, den siste t er stille i operaens og tittelen karakter navn, slik at det høres[turanˈdo] . Sopranen Rosa Raisa , som skapte tittelrollen, sa at verken Puccini eller Arturo Toscanini , som dirigerte de første forestillingene, noen gang uttalte den siste t . Eva Turner , en fremtredende Turandot, uttalte ikke den siste t , som tv -intervjuer med henne bekrefter. Casali hevder også at den musikalske innstillingen til mange av Calaf ytringer i navnet gjør lød slutt t nesten umulig. På den annen side har Simonetta Puccini , komponistens barnebarn og keeper av Villa Puccini og Mausoleum, sagt at den siste t må uttales. Italo Marchini spurte henne om dette i 2002. Puccini sa at navnet på italiensk ville være Turandotta . På den venetianske dialekten til Carlo Gozzi slippes vanligvis de siste stavelsene og ord ender på en konsonant, ergo Turandott , ettersom navnet er blitt venetiansk.

I 1710, mens han skrev den første biografien om Djengis Khan, ga den franske forskeren François Pétis de La Croix ut en bok med historier og fabler som kombinerer forskjellige asiatiske litterære temaer. En av hans lengste og beste historier er hentet fra historien til den mongolske prinsessen Khutulun . I hans tilpasning bar hun imidlertid tittelen Turandot, som betyr "tyrkisk datter", datteren til Kaidu . I stedet for å utfordre sine friere i bryting, lot Pétis de La Croix konfrontere dem med tre gåter. I sin mer dramatiske versjon, i stedet for å satse bare på hester, måtte frieren miste livet hvis han ikke klarte å svare riktig.

Femti år senere gjorde den populære italienske dramatikeren Carlo Gozzi historien hennes til et drama om en "tigerisk kvinne" med "ubarmhjertig stolthet". I en samlet innsats av to av de største litterære talentene i tiden, oversatte Friedrich von Schiller stykket til tysk som Turandot, Prinzessin von China , og Goethe regisserte det på scenen i Weimar i 1802.
- Jack Weatherford

Sammensetningshistorie

Historien om Turandot ble hentet fra en persisk samling av historier kalt The Book of One Thousand and One Days (1722 fransk oversettelse Les Mille et un jours av François Pétis de la Croix - for ikke å forveksle med søsterverket The Book of One Thousand og One Nights ) - der karakteren til "Turandokht" som en kald prinsesse blir funnet. Historien om Turandokht er en av de mest kjente historiene fra de la Croix 'oversettelse. Handlingen respekterer de klassiske enhetene av tid, rom og handling.

Puccini begynte å jobbe med Turandot i mars 1920 etter et møte med librettistene Giuseppe Adami og Renato Simoni . I sin utålmodighet begynte han komposisjonen i januar 1921, før Adami og Simoni hadde produsert teksten til librettoen. Baron Edoardo Fassini-Camossi, den tidligere italienske diplomaten til Kina, ga Puccini en musikkboks som han fikk fra Boxer Rebellion som spilte 4 kinesiske melodier. Puccini brukte tre av disse i operaen, inkludert nasjonalsangen (hørt under keiser Altoums opptreden) og, mest minneverdig, folkemelodien " Mo Li Hua " (Jasmine Flower) som først ble sunget av barnekoret etter påkallelse til månen i akt 1, og blir en slags ' leitmotiv ' for prinsessen gjennom operaen. Puccini bestilte et sett med tretten gonger konstruert av Tronci -familien spesielt for Turandot . Flere tiår senere hadde perkusjonisten Howard Van Hyning fra New York City Opera lett etter et skikkelig sett med gonger og skaffet seg det originale settet fra Stivanello Costume Company, som hadde kjøpt gongene som et resultat av å ha vunnet et spill. I 1987 kjøpte han gongene for samlingen sin, og betalte tusenvis av dollar for settet, som han beskrev å ha "fargerike, intense, sentrerte og parfymerte" lydkvaliteter.

Som med Madama Butterfly , søkte Puccini etter et skinn av asiatisk autentisitet (i hvert fall for vestlige ører) ved å bruke musikk fra regionen. Opptil åtte av temaene som brukes i Turandot ser ut til å være basert på tradisjonell kinesisk musikk og hymner, og melodien til en kinesisk sang kalt " Mò Li Hūa (茉莉花) ", eller "Jasmine", er inkludert som et motiv for prinsessen .

I mars 1924 hadde Puccini fullført operaen frem til den siste duetten. Imidlertid var han misfornøyd med teksten til den siste duetten, og fortsatte ikke før 8. oktober, da han valgte Adamis fjerde versjon av duettteksten. Den 10. oktober ble han diagnostisert med strupekreft , og 24. november gikk han til Brussel, Belgia for behandling. Der gjennomgikk han en ny og eksperimentell strålebehandling. Puccini og kona visste aldri hvor alvorlig kreften var, ettersom prognosen bare ble avslørt for sønnen. Puccini ser imidlertid ut til å ha en viss formening om alvoret i tilstanden siden han, før han dro til Brussel, besøkte Toscanini og ba ham: "Ikke la Turandot min dø". Han døde av et hjerteinfarkt 29. november 1924, da det så ut til at radiumbehandlingen lyktes. Stedatteren Fosca skrev faktisk gledelig et brev til en engelsk venn av familien, Sibyl Seligman, og fortalte at kreften krympet da hun ble kalt til farens seng på grunn av hjerteinfarkt.

Fullføring av poengsummen etter Puccinis død

Da Puccini døde, var de to første av de tre akter fullstendig komponert, inkludert orkestrering. Puccini hadde komponert og fullt orkestrert Act Three fram til Liùs død og begravelseskort. I betydningen ferdig musikk var dette den siste musikken komponert av Puccini. Han etterlot seg 36 sider med skisser på 23 ark for slutten av Turandot . Noen sketsjer var i form av "piano-vokal" eller "kort partitur", inkludert vokallinjer med "to til fire stavene akkompagnement med sporadiske notater om orkestrering." Disse skissene ga musikk for noen, men ikke alle, av den siste delen av librettoen.

Puccini forlot instruksjoner om at Riccardo Zandonai skulle fullføre operaen. Puccinis sønn Tonio protestert, og til slutt Franco Alfano ble valgt til kjøttet ut skissene etter Vincenzo Tommasini (som hadde fullført Boito 's Nerone etter komponistens død) og Pietro Mascagni ble avvist. Puccinis forlegger Tito Ricordi II bestemte seg for Alfano fordi operaen La leggenda di Sakùntala lignet Turandot i sin setting og tung orkestrering. Alfano ga en første versjon av avslutningen med noen få egne passasjer, og til og med noen få setninger lagt til i librettoen, som ikke ble ansett som komplett selv av Puccini. Etter den alvorlige kritikken fra Ricordi og dirigenten Arturo Toscanini, ble han tvunget til å skrive en andre, strengt sensurert versjon som fulgte Puccinis skisser nærmere, til det punktet hvor han ikke satte noen av Adamis tekst til musikk fordi Puccini ikke hadde angitt hvordan han ville at det skulle høres ut. Ricordis virkelige bekymring var ikke kvaliteten på Alfanos arbeid, men at han ønsket at slutten av Turandot skulle høres ut som om den hadde blitt skrevet av Puccini, og Alfanos redigering måtte være sømløs. Av denne versjonen ble omtrent tre minutter kuttet for ytelse av Toscanini, og det er denne forkortede versjonen som vanligvis utføres i dag.

Prestasjonshistorie

Premieren på Turandot var på La Scala , Milano, søndag 25. april 1926, ett år og fem måneder etter Puccinis død. Rosa Raisa hadde tittelrollen. Tenorene Miguel Fleta og Franco Lo Giudice vekslet i rollen som prins Calaf i den originale produksjonen med Fleta som sang rollen på åpningskvelden. Det ble dirigert av Arturo Toscanini . Midt i akt 3, to tiltak etter ordene " Liù, poesia! ", Hvilte orkesteret. Toscanini stoppet og la ned stafettpinnen. Han vendte seg til publikum og kunngjorde: " Qui finisce l'opera, perché a questo punto il maestro è morto " ("Her slutter operaen, for på dette tidspunktet døde maestroen"). Gardinen ble senket sakte. Dette er ordene rapportert av Eugenio Gara  [ it ] , som var til stede på premieren. En reporter for La Stampa registrerte ordene litt annerledes: "Qui finisce l'opera, rimasta incompiuta per la morte del povero Puccini/Her slutter operaen, etterlatt ufullstendig ved døden til fattige Puccini." Det rapporteres også ofte at Toscanini, mer poetisk, sa: "Her la Maestro ned pennen".

En avisrapport publisert dagen før premieren sier at Puccini selv ga Toscanini forslaget om å stoppe operaforestillingen ved de siste notene komponert av Puccini:

Poche settimane prima di morire il Maestro, dopo aver fatto sentire l'opera ad Toscanini, esclamò: "Se non riuscirò a condurla a termine, a questo punto verrà qualcuno alla ribalta e dirà:" L'autore ha musicato fin qui, poi è morto ". Arturo Toscanini ha raccolto con commozione queste parole e, con la pronta adesione della famiglia di Giacomo Puccini e degli editori, volle che la sera della prima rappresentazione, l'opera apparisse come l'autore la lasciò, con l'angoscia di non poterla finire .
(Noen uker før hans død, etter å ha fått Toscanini til å lytte til operaen, utbrøt Puccini: "Hvis jeg ikke lykkes med å fullføre den, vil noen på dette tidspunktet komme til fotlyktene og si: 'The forfatteren komponerte til her, og da døde han. '"Arturo Toscanini fortalte Puccinis ord med stor følelse, og med rask avtale fra Puccinis familie og forlagene bestemte han seg for at kvelden med den første forestillingen, operaen skulle fremstå som forfatteren forlot det, med kvalen av ikke klarer å fullføre).

To forfattere mener at den andre og påfølgende fremførelsen av La Scala -sesongen 1926, som inkluderte Alfano -avslutningen, ble dirigert av Ettore Panizza og Toscanini dirigerte aldri operaen igjen etter den første forestillingen. I sin biografi om Toscanini hevder imidlertid Harvey Sachs at Toscanini gjorde den andre og tredje forestillingen før han trakk seg fra produksjonen på grunn av nervøs utmattelse. En samtidsgjennomgang av den andre forestillingen sier at Toscanini var dirigent og tok fem gardinanrop på slutten av forestillingen.

Turandot spredte seg raskt til andre arenaer: Roma ( Teatro Costanzi , 29. april, fire dager etter Milano -premieren), Buenos Aires ( Teatro Colón , Claudia Muzio som Turandot Giacomo Lauri Volpi som Calaf, 23. juni, mindre enn to måneder etter åpningen i Milano ), Dresden (4. juli, på tysk, med Anne Roselle som Turandot, og Richard Tauber som Calaf, dirigert av Fritz Busch ), Venezia ( La Fenice , 9. september), Wien (14. oktober; Mafalda Salvatini i tittelrollen), Berlin (8. november), New York (Metropolitan Opera, 16. november), Brussel ( La Monnaie , 17. desember, på fransk), Napoli ( Teatro di San Carlo , 17. januar 1927), Parma (12. februar), Torino (17. mars) ), London (Covent Garden, 7. juni), San Francisco (19. september), Bologna (oktober 1927), Paris (29. mars 1928), Australia 1928, Moskva (Bolshoi Theatre, 1931). Turandot er en stift av det vanlige operarepertoaret, og det vises som nummer 17 på Operabase- listen over de mest fremførte operaene i verden.

I mange år forbød regjeringen i Folkerepublikken Kina å utføre Turandot fordi de sa at det fremstilte Kina og kineserne ugunstig. På slutten av 1990 -tallet sluttet de, og i september 1998 ble operaen fremført i åtte netter som Turandot i Den forbudte by , komplett med overdådige sett og soldater fra People's Liberation Army som statister. Det var et internasjonalt samarbeid, med regissør Zhang Yimou som koreograf og Zubin Mehta som dirigent. Sangrollene så Giovanna Casolla , Audrey Stottler og Sharon Sweet som prinsesse Turandot; Sergej Larin og Lando Bartolini som Calaf; og Barbara Frittoli , Cristina Gallardo-Domâs og Barbara Hendricks som Liù.

" Nessun dorma ", operaens mest kjente aria, har lenge vært en stift av operatiske oversettelser. Luciano Pavarotti populariserte stykket utover operaverdenen på 1990 -tallet etter hans fremføring av det for verdensmesterskapet i 1990 , som fengslet et globalt publikum. Både Pavarotti og Plácido Domingo ga ut singler av aria, med Pavarotti som nådde nummer 2 i Storbritannia. The Three Tenors fremførte ariaen ved tre påfølgende VM -finaler , i 1994 i Los Angeles, 1998 i Paris og 2002 i Yokohama. Mange crossover- og popartister har fremført og spilt inn det, og arien har blitt brukt i lydsporene til en rekke filmer.

Alfanos og andre versjoner

Debatten om hvilken versjon av slutten som er bedre er fortsatt åpen. Operaen med Alfanos originale slutt ble først spilt inn av John Mauceri og Scottish Opera (med Josephine Barstow og Lando Bartolini som solister) for Decca Records i 1990 til stor anerkjennelse. Den første verifiserbare liveopptredenen av Alfanos opprinnelige slutt ble ikke montert før 3. november 1982 av Chelsea Opera Group på Barbican Center i London. Imidlertid kan den ha blitt iscenesatt i Tyskland de første årene, siden Ricordi hadde bestilt en tysk oversettelse av teksten og en rekke partitur ble skrevet ut i Tyskland med hele sluttscenen inkludert. Alfanos andre avslutning er også blitt redigert ytterligere: Turandots aria "Del primo pianto" ble fremført på premieren, men kuttet fra den første komplette innspillingen; den ble til slutt gjenopprettet til de fleste forestillingene i operaen.

Fra 1976 til 1988 komponerte den amerikanske komponisten Janet Maguire , overbevist om at hele slutten er kodet i skissene som Puccini etterlot, en ny slutt, men dette har aldri blitt fremført. I 2001 gjorde Luciano Berio en ny ferdigstillelse som ble sanksjonert av Casa Ricordi og Puccini -eiendommen, ved å bruke Puccinis skisser, men også utvide det musikalske språket. Den ble deretter fremført på Kanariøyene og Amsterdam dirigert av Riccardo Chailly , Los Angeles dirigert av Kent Nagano , på Salzburg -festivalen under ledelse av Valery Gergiev i august 2002. Imidlertid har mottakelsen vært blandet.

Roller

Roller, stemmetyper, premier rollebesetning

Rolle	Stemmetype	Premiere rollebesetning, 25. april 1926 (Dirigent: Arturo Toscanini )
Prinsesse Turandot	sopran	Rosa Raisa
Keiseren Altoum, hennes far	tenor	Francesco Dominici
Timur, den avsatte kongen av Tartary	bass	Carlo Walter
Den ukjente prinsen (Calaf), sønnen hans	tenor	Miguel Fleta
Liù, en slavejente	sopran	Maria Zamboni
Ping, Lord Chancellor	baryton	Giacomo Rimini
Pang, Majordomo	tenor	Emilio Venturini
Pong, kjøkkensjef for Imperial Kitchen	tenor	Giuseppe Nessi
En mandarin	baryton	Aristide Baracchi  [ it ]
Prinsen av Persia	tenor	Ikke navngitt i det originale programmet
Bøddel (Pu-Tin-Pao)	stille	Ikke navngitt i det originale programmet
Keiserlige vakter, bøddelens menn, gutter, prester, mandariner, dignitarier, åtte vise menn, Turandots tjenestepiker, soldater, standardbærere, musikere, friere, spøkelser

Sammendrag

Sted: Peking , Kina

Tid: Legendariske tider

Lov 1

Foran keiserpalasset

I Kina vil vakre prinsesse Turandot bare gifte seg med en frier som kan svare på tre hemmelige gåter. En mandarin kunngjør landets lov (Aria - "Popolo di Pechino!" - "People of Peking!"). Prinsen av Persia har ikke klart å svare på de tre gåtene, og han skal halshugges ved neste stigende måne. Mens mengden stiger mot portene til palasset, avviser de keiserlige vaktene dem brutalt og får en blind gammel mann til å bli slått til bakken. Den gamle manns slavejente, Liù, roper om hjelp. En ung mann hører henne gråte og gjenkjenner at den gamle mannen er hans forliste far, Timur, den avsatte kongen av Tartary . Den unge prinsen av Tartary er overlykkelig over å se Timur i live, men oppfordrer likevel Timur til ikke å si navnet hans fordi han er redd for at de kinesiske herskerne, som har erobret Tartary, kan drepe eller skade dem. Timur forteller deretter sønnen at av alle tjenerne hans er det bare Liù som har vært trofast mot ham. Når prinsen spør henne hvorfor, forteller hun ham at en gang for lenge siden i palasset hadde prinsen smilte til henne (Trio med refreng - Publikum, Liù, Prins av Tartary, Timur: "Indietro, cani!" - "Tilbake , hunder! ").

Månen stiger, og publikums rop etter blod oppløses i stillhet. Den dømte prinsen av Persia, som er på vei til å bli henrettet, blir ledet foran mengden. Den unge prinsen er så kjekk og snill at mengden og prinsen av Tartary bestemmer at de vil at Turandot skal opptre medfølende, og de ber Turandot om å dukke opp og spare livet hans (Aria - The crowd, Prince of Tartary: "O giovinetto!" - "O ungdom!"). Hun dukker deretter opp, og beordrer henrettelsen med en eneste imperious gest. Prinsen av Tartary, som aldri har sett Turandot før, blir umiddelbart forelsket i henne, og roper med glede ut navnet på Turandot tre ganger, og varsler om gåtene som kommer. Deretter roper prinsen av Persia Turandots navn en siste gang, og speiler prinsen av Tartary. Publikum, forferdet, skriker ut en siste gang og prinsen av Persia blir halshugget.

Prinsen av Tartary er blendet av Turandots skjønnhet. Han er i ferd med å skynde seg mot gongen og slå den tre ganger - den symbolske gesten til den som ønsker å prøve å løse gåtene slik at han kan gifte seg med Turandot - når ministrene Ping, Pang og Pong dukker opp. De oppfordrer ham kynisk til ikke å miste hodet for Turandot og i stedet gå tilbake til sitt eget land ("Fermo, che fai?"). Timur oppfordrer sønnen til å slutte, og Liù, som er hemmelig forelsket i prinsen, ber ham om ikke å prøve å løse gåtene (" Signore, ascolta! " - "Herre, hør!"). Liùs ord berører prinsens hjerte. Han ber Liù om å gjøre Timurs eksil mer utholdelig ved ikke å forlate Timur hvis prinsen ikke klarer å svare på gåtene (" Non piangere, Liù " - "Don't cry, Liù"). De tre ministrene, Timur og Liù prøver deretter en siste gang å stoppe prinsen ("Ah! Per l'ultima volta!" - "Ah! For siste gang!") Fra å prøve å svare på gåtene, men han nekter å vær oppmerksom på rådene deres.

Han ringer Turandots navn tre ganger, og hver gang svarer Liù, Timur og ministrene: "Døden!" og mengden erklærer: "Vi graver graven din allerede!" Rushing til gongen som henger foran palasset, slår prinsen tre ganger og erklærer seg selv som en frier. Fra palassbalkongen godtar Turandot utfordringen, da Ping, Pang og Pong ler av prinsens tåpelighet.

Lov 2

Scene 1: En paviljong i keiserpalasset. Før soloppgang

Ping, Pang og Pong beklager sin plass som ministre, og grubler over palassdokumenter og presiderer over endeløse ritualer. De forbereder seg på enten et bryllup eller en begravelse (Trio - Ping, Pang, Pong: "Ola, Pang!"). Ping lengter plutselig etter landstedet sitt i Honan , med sin lille innsjø omgitt av bambus. Pong husker skogen sin nær Tsiang, og Pang husker hagene hans nær Kiu. De tre deler sine gode minner om livet borte fra palasset (Trio - Ping, Pang, Pong: "Ho una casa nell'Honan" - "Jeg har et hus i Honan"). De vender tankene tilbake til hvordan de har fulgt unge prinser til deres død. Mens palassets trompet lyder, klarer ministrene seg til et nytt skuespill mens de venter på inngangen til sin keiser.

Scene 2: Gårdsplassen til palasset. Soloppgang

Keiser Altoum, far til Turandot, sitter på sin trone i palasset hans. Trøtt over å måtte dømme sin isolerte datters sport, oppfordrer han prinsen til å trekke utfordringen sin, men prinsen nekter (Aria - Altoum, prinsen: "Un giuramento atroce" - "En fryktelig ed"). Turandot går inn og forklarer (" In questa reggia "-"I dette palasset") at hennes forfedre i tusenårene tidligere, prinsesse Lo-u-Ling, regjerte over sitt rike "i stillhet og glede, og motsto den harde dominansen av menn" til hun ble voldtatt og myrdet av en invaderende utenlandsk prins. Turandot hevder at Lo-u-Ling nå bor i henne, og av hevn har Turandot sverget til aldri å la noen gifte seg med henne. Hun advarer prinsen om å trekke seg, men igjen nekter han. Prinsessen presenterer sin første gåte: "Straniero, ascolta!" - "Hva blir født hver natt og dør hver daggry?" Prinsen svarer riktig, Speranza - "Håp." Prinsessen, nervøs, presenterer sin andre gåte ("Guizza al pari di fiamma" - "Hva flimrer rødt og varmt som en flamme, men er ikke ild?") Prinsen tenker et øyeblikk før han svarer, Sangue - "Blood". Turandot er rystet. Publikum ropte på prinsen og provoserte Turandots sinne. Hun presenterer sin tredje gåte ("Gelo che ti da foco" - "Hva er is som gir deg ild og som ilden din fryser enda mer?"). Han forkynner: "Det er Turandot! Turandot!"

Publikum brøler etter den seirende prinsen. Turandot kaster seg for farens føtter og ber ham om ikke å overlate henne til prinsens barmhjertighet. Keiseren insisterer på at en ed er hellig og at det er Turandots plikt å gifte seg med prinsen (Duet - Turandot, Altoum, prinsen: "Figlio del cielo"). Hun roper fortvilet: "Vil du ta meg med makt? ( Mi porterai con la forza? ) Prinsen stopper henne og sier at han har en gåte for henne:" Du vet ikke navnet mitt. Fortell meg navnet mitt før soloppgang, og ved daggry skal jeg dø. "Turandot godtar. Keiseren erklærer da at han håper at han vil kunne kalle prinsen for sønnen hans når solen står opp neste gang.

Lov 3

Scene 1: Palasshagene. Natt

I det fjerne kaller heroldene ut Turandots kommando: "Cosi comanda Turandot" - "Denne natten skal ingen sove i Peking! Straffen for alle vil være døden hvis prinsens navn ikke blir oppdaget om morgenen". Prinsen venter på daggry og forutser seieren: " Nessun dorma " - "La ingen sove!"

Ping, Pong og Pang dukker opp og tilbyr prinskvinnene og rikdommen hvis han bare gir opp Turandot ("Tu che guardi le stelle"), men han nekter. En gruppe soldater drar deretter inn Timur og Liù. De har blitt sett snakke med prinsen, så de må vite navnet hans. Turandot kommer inn og beordrer Timur og Liù å snakke. Prinsen utviser uvitenhet og sier at de ikke vet noe. Men når vaktene begynner å behandle Timur hardt, erklærer Liù at hun alene kjenner prinsens navn, men hun vil ikke avsløre det.

Ping krever prinsens navn, og når Liù nekter å si det, blir hun torturert. Turandot er tydelig overrasket over Liùs besluttsomhet og spør Liù hvem eller hva som ga henne en så sterk besluttsomhet. Liù svarer: "Prinsesse, kjærlighet!" ("Principessa, amore!"). Turandot krever at Ping river prinsens navn fra Liù, og Ping beordrer Liù å bli torturert enda mer. Liù motvirker Turandot (" Tu che di gel sei cinta " - "Du som er omkranset av is") og sier at Turandot også vil lære den utsøkte gleden ved å bli guidet av omsorgsfull og medfølende kjærlighet. Etter å ha talt, griper Liù en dolk fra et soldats belte og stikker seg selv. Mens hun vakler mot prinsen og faller død, skriker publikum for at hun skal si prinsens navn. Siden Timur er blind, må han bli fortalt om Liùs død, og han gråter i kvaler.

Når Timur advarer om at gudene vil bli fornærmet av Liùs død, blir mengden dempet, veldig redd og skamfull. Den sørgende Timur og mengden følger Liùs kropp mens den blir båret bort. Alle drar og forlater prinsen og Turandot alene. Han bebreider Turandot for hennes grusomhet (Duet - Prinsen, Turandot: "Principessa di morte" - "Dødens prinsesse"), tar henne deretter i armene og kysser henne til tross for hennes motstand.

Prinsen prøver å overtale Turandot til å elske ham. Til å begynne med føler hun avsky, men etter at han har kysset henne, føler hun at hun blir mer ivrig etter å bli holdt og elsket medfølelse av ham. Hun innrømmer at siden hun møtte prinsen, innså hun at hun både hatet og elsket ham. Hun ber ham om å be om ingenting mer og forlate, og tar med seg mysteriet sitt. Prinsen avslører imidlertid navnet sitt: "Calaf, sønn av Timur - Calaf, figlio di Timur", og legger derved livet i Turandots hender. Hun kan nå ødelegge ham hvis hun vil (Duet - Turandot, Calaf: "Del primo pianto").

Scene 2: Gårdsplassen til palasset. Soloppgang

Turandot og Calaf nærmer seg keiserens trone. Hun erklærer at hun kjenner prinsens navn: ("Diecimila anni al nostro Imperatore!") - "Det er ... kjærlighet!" Publikum synger og roser de to elskerne ("O sole! Vita! Eternità").

Kritisk respons

Selv om Turandot lenge ble anerkjent som den mest toneangivende av Puccinis operaer, har Turandot også blitt ansett som et feilaktig mesterverk, og noen kritikere har vært fiendtlige. Joseph Kerman uttaler at "Ingen ville nekte for at dramatisk potensial kan finnes i denne fortellingen. Puccini fant det imidlertid ikke; musikken hans gjør ingenting for å rasjonalisere legenden eller belyse karakterene." Kerman skrev også at selv om Turandot er mer "suave" musikalsk enn Puccinis tidligere opera, Tosca , "så er det dramatisk mye mer fordervet." Imidlertid bemerket Sir Thomas Beecham en gang at alt som Joseph Kerman sa om Puccini "trygt kan ignoreres".

Noe av denne kritikken skyldes muligens den vanlige Alfano -enden (Alfano II), der Liùs død nesten umiddelbart følges av Calafs "grove wooing" av Turandot, og den "bombastiske" slutten på operaen. Et senere forsøk på å fullføre operaen ble gjort, med samarbeid fra forlagene, Ricordi, i 2002 av Luciano Berio . Berio -versjonen anses å overvinne noen av disse kritikkene, men kritikere som Michael Tanner har ikke klart å være helt overbevist av den nye slutten, og bemerket at kritikken fra Puccini -talsmannen Julian Budden fortsatt gjelder: "Ingenting i teksten til finalen duett antyder at Calafs kjærlighet til Turandot utgjør noe mer enn en fysisk besettelse: heller ikke oppfinnsomhetene i Simoni og Adamis tekst for 'Del primo pianto' kan overbevise oss om at prinsessens underkastelse er mindre hormonell. "

Ashbrook og Powers mener det var en bevissthet om dette problemet - en utilstrekkelig oppbygning for Turandots forandring i hjertet, kombinert med en altfor vellykket behandling av den sekundære karakteren (Liù) - som bidro til Puccinis manglende evne til å fullføre operaen. En annen alternativ slutt, skrevet av den kinesiske komponisten Hao Wei Ya, har Calaf forfølge Turandot, men kysser henne ømt, ikke kraftfullt; og linjene som begynner med "Del primo pianto" (Av de første tårene) utvides til en aria der Turandot forteller Calaf mer fullstendig om hennes endring i hjertet.

Når det gjelder den overbevisende troverdigheten til den selvoppofrende Liù-karakteren i motsetning til de to mytiske hovedpersonene, noterer biografer ekko i Puccinis eget liv. Han hadde hatt en tjener ved navn Doria, som kona anklaget for seksuelle forhold til Puccini. Beskyldningene eskalerte til Doria tok livet av seg - selv om obduksjonen avslørte at hun døde som jomfru. I Turandot overdrev Puccini oppmerksomheten mot de kjente lidelsene til Liù, slik han hadde på sine mange tidligere lidende heltinner. Etter oppfatning av far Owen Lee , var Puccini imidlertid ute av elementet når det gjaldt å løse historien om hans to allegoriske hovedpersoner. Da han fant seg helt utenfor sin normale verismo -sjanger , var han ute av stand til å fullstendig gripe og løse de nødvendige elementene i det mytiske , ikke i stand til å "føle seg inn i de nye, forbudte områdene myten åpnet for ham" - og dermed ikke i stand til å fullføre operaen i de to årene før hans uventede død.

Instrumentering

Turandot er scoret for tre fløyter (den tredje dobling piccolo ), to oboer , ett engelsk horn , to klarinetter i B-flat , en bassklarinett i B-flat, to fagott , en kontrabassong , to altsaksofoner på scenen i E-flat; fire franske horn i F, tre trompeter i F, tre tenortromboner , en kontrabass-trombone , seks trompeter på scenen i B-flat, tre tromboner på scenen og en bass-trombone på scenen ; en slagverkseksjon med pauker , cymbaler , gong , en trekant , en snare tromme , en bass tromme , en tam-tam , en glockenspiel , en xylofon , en bass xylofon , rørformede klokker , tunede kinesiske gonger, en treblokk på scenen , en på scenen stor gong ; en celesta , ett rørorgan ; to harper og strykere .

Opptak

Merknader

Referanser

Sitater

Kilder

• Ashbrook, William ; Powers, Harold (1991). Puccinis 'Turandot': slutten på den store tradisjonen . Princeton University Press. ISBN 0-691-02712-9.
• Carner, Mosco (1958). Puccini: en kritisk biografi . Gerald Duckworth.
• Kerman, Joseph (1988) [1956]. Opera som drama (ny og revidert red.). Berkeley: University of California Press. ISBN 9780520062740.
• Sachs, Harvey (1993). Toscanini . Robson. ISBN 0-86051-858-2.

Videre lesning

• Lo, Kii-Ming , »Turandot« auf der Opernbühne , Frankfurt/Bern/New York (Peter Lang) 1996, ISBN  3-631-42578-3 .
• Maehder, Jürgen og Sylvano Bussotti , Turandot , Pisa: Giardini, 1983.
• Maehder, Jürgen, "Puccinis Turandot - A Fragment", i Nicholas John (red.), Turandot , London: John Calder / New York: Riverrun, 1984, s. 35–53.
• Maehder, Jürgen, "La trasformazione interrotta della principessa. Studi sul contributo di Franco Alfano alla partitura di Turandot ", i Jürgen Maehder (red.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini , Pisa (Giardini) 1985, s. 143 –170.
• Maehder, Jürgen, "Studi sul carattere di frammento della Turandot di Giacomo Puccini", i Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano: Istituto di Studi Pucciniani, 1986, s. 79–163.
• Maehder, Jürgen, Turandot-Studien , Deutsche Oper Berlin , Beiträge zum Musiktheater VI , sesong 1986/87, s. 157–187.
• Maehder, Jürgen (med Lo, Kii-Ming ), Puccinis Turandot -Tong hua, xi ju, ge ju, Taipei (Gao Tan Publishing) 1998, 287 s.

Eksterne linker

• Turandot : Poeng ved International Music Score Library Project
• Libretto , Arena di Verona (på italiensk)
• Libretto arkivert 4. november 2014 på Wayback Machine , italiensk/engelsk side om side
• Opptak av Turandot
• Finalen av Turandot på YouTube , fra Metropolitan Opera Live i HD 2009
• Berio avslutning av Turandot på YouTube , De Nederlandse Opera 2010