Skrifttype - Typeface

En prøve , et bredt ark med eksempler på skrifttyper og fonter tilgjengelig. Trykt av William Caslon , brevgründer ; fra Cyclopaedia fra 1728 .

Et skrift er utformingen av bokstaver som kan inneholde variasjoner i størrelse, vekt (f.eks. Fet skrift), skråning (f.eks. Kursiv), bredde (f.eks. Kondensert) og så videre. Hver av disse variantene av skrifttypen er en skrift .

Det finnes tusenvis av forskjellige skrifttyper , og nye blir stadig utviklet.

Kunsten og håndverket med å designe skrifttyper kalles typedesign . Designere av skrifttyper kalles typedesignere og er ofte ansatt av typestøperier . I digital typografi kalles typedesignere noen ganger også fontutviklere eller fontdesignere .

Hvert skrifttype er en samling glyfer , som hver representerer en individuell bokstav, tall, skilletegn eller annet symbol. Den samme glyfen kan brukes for tegn fra forskjellige skript, f.eks. Romerske store bokstaver A ser det samme ut som kyrillisk store bokstaver А og greske store bokstaver . Det er skrifttyper skreddersydd for spesielle applikasjoner, for eksempel kartografi , astrologi eller matematikk .

Terminologi

I profesjonell typografi er begrepet skrifttype ikke utbyttbart med ordet font (opprinnelig "fount" på britisk engelsk, og uttales "font"), fordi begrepet skrift historisk har blitt definert som et gitt alfabet og tilhørende tegn i en enkelt størrelse . For eksempel var 8-punkts Caslon Italic en skrift, og 10-punkts Caslon Italic var en annen. Historisk sett fantes skrifttyper i spesifikke størrelser som bestemmer størrelsen på tegn, og i mengder av sorter eller antall for hver bokstav. Utformingen av tegn i en skrift tok hensyn til alle disse faktorene.

Etter hvert som utvalget av skrifttypeutforminger økte og kravene til utgivere ble utvidet gjennom århundrene, har fonter med spesifikk vekt (svarthet eller letthet) og stilistiske varianter (oftest vanlig eller romersk som skiller seg fra kursiv , så vel som kondensert ) ført til skriftfamilier , samlinger av nært beslektet skriftdesign som kan inneholde hundrevis av stiler. En skriftfamilie er vanligvis en gruppe relaterte fonter som bare varierer i vekt, orientering, bredde , etc., men ikke design. For eksempel er Times en skriftfamilie, mens Times Roman, Times Italic og Times Bold er individuelle fonter som utgjør Times -familien. Fontfamilier inkluderer vanligvis flere fonter, selv om noen, for eksempel Helvetica , kan bestå av dusinvis av fonter.

En annen måte å se på skillet mellom skrift og skrifttype er at en skrifttype er fartøyet (f.eks. Programvaren) som lar deg bruke et sett med tegn med et gitt utseende, mens et skrifttype er selve utformingen av slike tegn. Derfor kan et gitt skrifttype, for eksempel Times, gjengis med forskjellige fonter, for eksempel datafontfiler som er opprettet av denne eller den andre leverandøren, et sett med metalltypetegn osv. I metalltypetiden betydde en font også et bestemt punkt størrelse, men med digitale skalerbare konturfonter er dette skillet ikke lenger gyldig, da en enkelt skrift kan skaleres til hvilken som helst størrelse.

De første "utvidet" skriftfamilier, som inkluderte et bredt spekter av bredder og tykkelser i den samme generelle type fremkom i 1900, ved å starte med ATF 's Cheltenham (1902-1913), med en første utforming av Bertram Grosvenor Goodhue, og mange flere ansikter designet av Morris Fuller Benton . Senere eksempler inkluderer Futura , Lucida , ITC Officina . Noen ble superfamilier som et resultat av vekkelse, for eksempel Linotype Syntax , Linotype Univers ; mens andre har alternative styling utformet som kompatible utskifting av hverandre, slik som Compatil , Generis .

PT Serif (over) og PT Sans (nedenfor) fra PT -skriften superfamilie , som viser likhetene i bokstavstrukturen.

Skriftfamiliene begynte å dukke opp når støperier begynte å inkludere skrifttyper med betydelige strukturelle forskjeller, men noen design forholdet, under samme generelle slektsnavn. Den første superfamilien ble uten tvil opprettet da Morris Fuller Benton opprettet Clearface Gothic for ATF i 1910, en sans serif -følgesvenn til den eksisterende (seriferte) Clearface. Superfamilielabelen inneholder ikke helt forskjellige design gitt det samme familienavnet for det som ser ut til å være rent markedsførende, snarere enn design, hensyn: Caslon Antique , Futura Black og Futura Display er strukturelt ikke relatert til henholdsvis Caslon og Futura -familiene, og blir vanligvis ikke ansett som en del av disse familiene av typografer, til tross for navnene deres.

Ytterligere eller supplerende glyfer beregnet på å matche et hovedskrift har vært i bruk i århundrer. I noen formater har de blitt markedsført som separate fonter. På begynnelsen av 1990 -tallet introduserte Adobe Systems type -gruppen ideen om ekspertsett fonter, som hadde et standardisert sett med ekstra glyfer, inkludert små bokstaver , figurer i gammel stil og flere overordnede bokstaver, brøk og ligaturer som ikke finnes i hovedskriftene for skrifttypen. Supplerende fonter har også inkludert alternative bokstaver som pyntebokstaver , dingbats og alternative tegnsett, utfyller de vanlige skrifttyper under samme familie. Imidlertid, med introduksjonen av skriftformater som OpenType , ble disse supplerende glyfene slått sammen til hovedskriftene, og var avhengige av spesifikke programvarefunksjoner for å få tilgang til de alternative glyfene.

Siden Apples og Microsofts operativsystemer støttet forskjellige tegnsett i plattformrelaterte fonter, brukte noen støperier ekspertfonter på en annen måte. Disse skriftene inkluderte tegnene som manglet på enten Macintosh- eller Windows -datamaskiner, f.eks. Brøk, ligaturer eller noen aksenttegner. Målet var å levere hele tegnsettet til kunden uavhengig av hvilket operativsystem som ble brukt.

Størrelsen på skrifttyper og fonter måles tradisjonelt i poeng ; punkt har blitt definert ulikt på forskjellige tider, men nå er det mest populære er DTP poenget med 1 / 72  i (0,0139 i eller 0,35 mm). Når det er spesifisert i typografiske størrelser (poeng, kyus), skaleres høyden på en em-firkant , en usynlig boks som vanligvis er litt større enn avstanden fra den høyeste stigningen til den laveste nedstigningen , til den spesifiserte størrelsen. For eksempel, ved innstilling Helvetica i 12 punkter, er det em firkant definert i Helvetica skrift skalert til 12 poeng eller Anmeldelse for 1. / til 6  i eller 4,2 mm. Likevel trenger ingen bestemt del av 12-punkts Helvetica måle nøyaktig 12 poeng.

Måling i ikke-typografiske enheter (fot, tommer, meter) vil ofte være cap-høyden , høyden på store bokstaver. Skriftstørrelse måles også ofte i millimeter (mm) og q s (en kvart millimeter, kyu på romanisert japansk) og tommer.

Historie

Den israelske typografen Henri Friedlaender undersøker Hadassah hebraiske skrifttegninger. Sekvensen ble skutt i studiet i Motza Illit (nær Jerusalem) i 1978.

Type støperier har kastet skrifter i bly legeringer fra 1450s til i dag, selv om tre fungert som materiale for noen store fonter kalt treslag i det 19. århundre, særlig i USA . På 1890 -tallet tillot mekaniseringen av settingen automatisk støping av skrifttyper i farten som typelinjer i størrelsen og lengden som trengs. Dette ble kjent som kontinuerlig støping, og forble lønnsomt og utbredt til det døde på 1970 -tallet. Den første maskinen av denne typen var Linotype -maskinen , oppfunnet av Ottmar Mergenthaler .

I løpet av en kort overgangsperiode (ca. 1950–1990-årene) brukte fotografisk teknologi, kjent som fototypesetting , små bilder med høy oppløsning av individuelle glyfer på en filmstrimmel (i form av et filmnegativ, med bokstavene som klare områder på en ugjennomsiktig svart bakgrunn). En høyintensitets lyskilde bak filmstrimmelen projiserte bildet av hver glyph gjennom et optisk system, som fokuserte ønsket bokstav på det lysfølsomme fototypepapiret med en bestemt størrelse og posisjon. Denne fotografiske typeprosessen tillot optisk skalering , slik at designere kunne produsere flere størrelser fra en enkelt skrift, selv om fysiske begrensninger på reproduksjonssystemet som brukes fortsatt krevde designendringer i forskjellige størrelser; for eksempel blekkfeller og pigger for å muliggjøre spredning av blekk som oppstår i utskriftstrinnet. Manuelt betjente fotokompositionssystemer som bruker skrifttyper på filmstriper tillot fin skjæring mellom bokstaver uten fysisk anstrengelse ved manuell setting, og skapte en forstørret designindustri på 1960- og 1970 -tallet.

På midten av 1970-tallet var alle de store skriftteknologiene og alle skriftene i bruk: boktrykk; kontinuerlig støping maskiner; fototypesettere; datamaskinstyrte fototypesettere; og de tidligste digitale setterne - omfangsrike maskiner med primitive prosessorer og CRT -utganger. Fra midten av 1980-tallet, som digital typografi har vokst, brukere har nesten universelt vedtatt den amerikanske stave skriften , som har kommet til først og fremst referere til en datafil som inneholder skalerbare outline bokstav ( digital skrift ), i en av flere vanlige formater. Noen skrifttyper, for eksempel Verdana , er først og fremst designet for bruk på dataskjermer .

Digital type

Sammenligning mellom trykte (topp) og digitale (nederste) versjoner av Perpetua .

Digital type ble den dominerende type typen på slutten av 1980 -tallet og begynnelsen av 1990 -tallet. Digitale skrifttyper lagrer bildet av hvert tegn enten som et bitmap i en bitmap -font , eller ved matematisk beskrivelse av linjer og kurver i en disposisjonstype , også kalt en vektorfont . Bitkartfonter ble mer vanlig brukt i de tidligere stadiene av digital type, og brukes sjelden i dag. Disse bitekartede skriftene ble først produsert av Casady & Greene, Inc. og ble også kjent som Fluent Fonts. Fluent Fonts ble stort sett foreldet med opprettelsen av nedlastbare PostScript -fonter, og disse nye fontene kalles Fluent Laser Fonts (FLF).

Når en disposisjonstype brukes, gjengir en rasteriseringsrutine (i programvaren, operativsystemet eller skriveren) tegnets konturer, og tolker vektorinstruksjonene for å bestemme hvilke piksler som skal være svarte og hvilke hvite. Rasterisering er enkel ved høye oppløsninger, for eksempel de som brukes av laserskrivere og i avanserte publiseringssystemer. For dataskjermer , hvor hver enkelt piksel kan bety forskjellen mellom leselige og ulæselige tegn, bruker noen digitale fonter antydningsalgoritmer for å lage lesbare bitmaps i små størrelser.

Digitale fonter kan også inneholde data som representerer beregningene som brukes for komposisjon, inkludert kerning -par, komponentopprettingsdata for aksenttegn, regler for erstatning av glyfer for arabisk typografi og for tilkobling av skriptansikter, og for enkle dagligdagse ligaturer som . Vanlige skriftformater inkluderer TrueType , OpenType og PostScript Type 1 , mens Metafont fremdeles brukes av TeX og dens varianter. Applikasjoner som bruker disse skriftformatene, inkludert rasterizers, vises i Microsoft og Apple Computer operativsystemer , Adobe Systems produkter og flere andre selskaper. Digitale skrifter er opprettet med skrift redaktører som FontForge , RoboFont, hieroglyfene, FontLab 's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer eller AsiaFont Studio.

Font anatomi

Typografer har utviklet et omfattende ordforråd for å beskrive de mange aspektene ved skrifttyper og typografi. Noen ordforråd gjelder bare for en delmengde av alle skript . Serifer er for eksempel et rent dekorativt kjennetegn på skrifttyper som brukes til europeiske skript, mens glyfene som brukes i arabiske eller østasiatiske skript har egenskaper (som slagbredde) som kan være like på noen måter, men som med rimelighet ikke kan kalles seriffer og kan ikke være rent dekorative.

Seriffer

Serif og sans-serif 01.svg Sans serif -skrift
Serif og sans-serif 02.svg Serif skrift
Serif og sans-serif 03.svg Serif -skrift med serier
markert med rødt

Skrifttyper kan deles inn i to hovedkategorier: serif og sans serif . Serif består av de små funksjonene på slutten av streker i bokstaver. Trykkeribransjen refererer til skrift uten seriffer som sans serif (fra fransk sans , som betyr uten ), eller som grotesk (eller, på tysk , grotesk ).

Det er stor variasjon blant både serif og sans serif skrifttyper. Begge gruppene inneholder ansikter designet for å sette store mengder brødtekst, og andre er først og fremst ment som dekorative. Tilstedeværelse eller fravær av seriffer representerer bare en av mange faktorer du bør vurdere når du velger et skrifttype.

Skrifttyper med seriffer anses ofte som lettere å lese i lange passasjer enn de uten. Studier om saken er tvetydige, noe som tyder på at det meste av denne effekten skyldes større kjennskap til serif skrifttyper. Som hovedregel bruker trykte verk som aviser og bøker nesten alltid serif skrifttyper, i hvert fall for tekstdelen. Nettsteder trenger ikke å angi en skrift og kan ganske enkelt respektere brukerens nettleserinnstillinger. Men av de nettstedene som angir en skrifttype, bruker de fleste moderne sans serif-fonter, fordi det er vanlig å tro at sans serif-skrifttyper i motsetning til tilfelle for trykt materiale er lettere enn serif-fonter å lese på datamaskinen med lav oppløsning skjerm.

Proporsjon

Proportional-vs-monospace-v4.jpg

En proporsjonal skrifttype inneholder innskrifter med varierende bredde, mens et Monospaced ( ikke-proporsjonal eller fast bredde ) skrifttype benytter en enkelt standard bredde for alle tegnvarianter i skriften. Duospaced fonter ligner monospaced fonter, men tegn kan også ha to tegnbredder i stedet for en enkelt tegnbredde.

Mange synes generelt proporsjonale skrifttyper er penere og lettere å lese, og dermed vises de mer vanlig i profesjonelt publiserte trykte materialer. Av samme grunn bruker GUI -dataprogrammer (for eksempel tekstbehandlere og nettlesere ) vanligvis proporsjonale fonter. Imidlertid inneholder mange proporsjonale skrifter tall med fast bredde ( tabell ) slik at tallkolonner forblir på linje.

Monospaced skrifttyper fungerer bedre for noen formål fordi glyfene deres står i fine, vanlige kolonner. Ingen glyf tillegges mer vekt enn en annen. De fleste manuelt betjente skrivemaskinene bruker skrifttyper med en mellomrom. Det samme gjør dataskjermer med bare tekst og tredje og fjerde generasjons spillkonsoll grafikkprosessorer, som behandler skjermen som et enhetlig rutenett med tegnceller. De fleste dataprogrammer som har et tekstbasert grensesnitt ( for eksempel terminalemulatorer ) bruker bare monospaced fonter (eller legger til ekstra avstand til proporsjonale fonter for å passe dem i monospace celler) i sin konfigurasjon. Enskilt fonter brukes ofte av dataprogrammerere for å vise og redigere kildekoden slik at visse tegn (for eksempel parenteser som brukes til å gruppere aritmetiske uttrykk) er enkle å se. Monospaced fonter kan også gjøre det lettere å utføre optisk tegngjenkjenning .

ASCII -kunst krever vanligvis en skrift i én størrelse for riktig visning, med unntak av Shift JIS -kunst som drar fordel av proporsjonale tegn i MS PGothic -skriften . På en webside angir <tt> </tt>, <code> </code>eller <pre> </pre> HTML -taggene oftest monospaced fonter. I LaTeX bruker det ordrette miljøet eller skrifttypefamilien Teletype (f.eks. \texttt{...}Eller {\ttfamily ...}) fonter med en mellomrom (i TeX , bruk {\tt ...}).

Alle to tekstlinjer med samme antall tegn på hver linje i et skrift med én plass skal vises som like i bredden, mens de samme to linjene i et proporsjonalt skrifttype kan ha radikalt forskjellige bredder. Dette skjer fordi tegnene i en proporsjonal skrift varierer, slik at bredere glyfer (vanligvis de for tegn som W, Q, Z, M, D, O, H og U) bruker mer plass og smalere glyfer (for eksempel de for tegnene i, t, l og 1) bruker mindre plass enn gjennomsnittet.

I forlagsbransjen var det en gang slik at redaktører leste manuskripter i skrift med en skrift (vanligvis Courier) for enkel redigering og estimering av ordtelling, og det ble ansett som uhøflig å sende inn et manuskript i en proporsjonal skrift. Dette har blitt mindre universelt de siste årene, slik at forfattere må sjekke med redaktører om deres preferanser, selv om monospaced fonter fortsatt er normen.

Fontmetrikk

Ordet Sphinx , satt i Adobe Garamond Pro for å illustrere konseptene baseline , x-høyde , kroppsstørrelse, nedstigning og stigning.

De fleste skript deler oppfatningen om en grunnlinje : en tenkt horisontal linje som tegn hviler på. I noen skript ligger deler av glyfer under grunnlinjen. De nedstigningen spenner over avstanden mellom grunnlinjen og den laveste synkende tegnvariant i en skrifttype, og den delen av et tegn som den går ned under grunnlinjen har navnet descender . Omvendt spenner oppstigningen avstanden mellom grunnlinjen og toppen av glyfen som når lengst fra grunnlinjen. Stigningen og nedstigningen kan inkludere avstand lagt til med aksenter eller diakritiske merker.

I de latinske , greske og kyrilliske (noen ganger samlet referert til som LGC) -skriftene kan man referere til avstanden fra grunnlinjen til toppen av vanlige små glyfer ( middellinje ) som x-høyden , og delen av en glyph som stiger over x-høyden som stigende . Avstanden fra grunnlinjen til toppen av oppstigningen eller vanlige store bokstaver (cap line) er også kjent som cap -høyden. Høyden på oppstigningen kan ha en dramatisk effekt på lesbarheten og utseendet til en skrift. Forholdet mellom x-høyden og stigningen eller cap-høyden tjener ofte til å karakterisere skrifttyper.

Skrifter som kan erstattes av hverandre i et dokument uten å endre dokumentets tekstflyt sies å være "metrisk identiske" (eller "metrisk kompatible"). Flere skrifttyper er opprettet for å være metrisk kompatible med mye brukte proprietære skrifttyper for å tillate redigering av dokumenter som er satt i slike skrifttyper i digitale skrivemiljøer der disse skrifttypene ikke er tilgjengelige. For eksempel er gratis og åpen kildekode Liberation-fonter og Croscore-fonter designet som metrisk kompatible erstatninger for mye brukte Microsoft- fonter.

Optisk dimensjonering

I løpet av metalltypen ble all type kuttet i metall og kunne bare skrives ut i en bestemt størrelse. Det var en naturlig prosess å variere et design i forskjellige størrelser, noe som gjorde det tykkere og tydeligere å lese i mindre størrelser. Mange digitale skrifttyper tilbys med en rekke fonter (eller en variabel skriftakse) for forskjellige størrelser, spesielt design som selges for profesjonell design. Kunsten å designe fonter for en bestemt størrelse er kjent som optisk dimensjonering . Andre vil bli tilbudt i bare en stil, men optimalisert for en bestemt størrelse. Optiske størrelser er spesielt vanlige for serif -fonter, siden de små detaljene i serif -fonter kan trenge å fylles opp for mindre størrelser.

Skrifttyper kan også være utformet annerledes med tanke på papirtypen de skal skrives ut på. Motiver som skal skrives ut på absorberende avispapir vil bli slankere ettersom blekket naturlig sprer seg når det absorberes i papiret, og kan inneholde blekkfeller : områder som blir blanke som blekket trekker seg i når det tørker. Disse korreksjonene vil ikke være nødvendig for utskrift på høyglanset papp eller visning på skjermen. Skrifter designet for skjermer med lav oppløsning kan i mellomtiden unngå rene sirkler, fine linjer og detaljer en skjerm ikke kan gjengi.

Skriv inn tall

Hoefler Text bruker tall eller små bokstaver.
Proporsjonale (venstre side) og tabellformede (høyre side) numeriske sifre, tegnet som foringsfigurer.

De fleste skrifttyper, spesielt moderne design, inkluderer et komplementært sett med numeriske sifre.

Tall kan settes på to hoveduavhengige sett med måter: fôr og ikke-fôrfigurer , og proporsjonale og tabellformede stiler.

De fleste moderne skrifttyper angir numeriske siffer som standard som foringsfigurer, som er høyden på store bokstaver. Figurer uten foring , utformet for å matche små bokstaver, er ofte vanlige i fonter beregnet på brødtekst, ettersom de antas å være mindre forstyrrende for stilen til kjørende tekst. De kalles også små bokstaver eller tekstfigurer av samme grunn.

Den horisontale avstanden mellom sifre kan også være proporsjonal , med en tegnbredde som er nøyaktig matchende bredden på selve figuren, eller tabellformet , der alle sifrene har samme bredde. Proporsjonal avstand plasserer sifrene tett sammen, reduserer tomrom i et dokument, og antas å tillate tallene å blande seg inn i teksten mer effektivt. Ettersom tabellavstand gjør at alle tall med samme antall siffer har samme bredde, brukes det til å sette dokumenter som prislister, aksjelister og summer i matematiske lærebøker, som alle krever at kolonner med numeriske tall står på rad oppå hver andre for lettere sammenligning. Tabellavstand er også et vanlig trekk ved enkle utskriftsenheter som kassaapparater og datostempler.

Tegn med ensartet bredde er en standardfunksjon i såkalte monospaced fonter , brukt i programmering og på skrivemaskiner. Imidlertid bruker mange skrifttyper som ikke er enformede, tabellfigurer. Mer komplekse skriftdesign kan inneholde to eller flere kombinasjoner med en som standard og andre som alternative tegn. Av de fire mulighetene er ikke-foret tabellfigurer spesielt sjeldne siden det ikke er vanlig bruk for dem.

Skrifttyper beregnet for profesjonell bruk i dokumenter som forretningsrapporter kan også få tabellformene i fet stil til å ta samme bredde som de vanlige (ikke-fet) tallene, så en fet stil vil se like bred ut som den samme summen i vanlig stil.

Stil på skrifttyper

Illustrasjon av forskjellige skrifttyper og navnene på spesifikke eksemplarer

Fordi en overflod av skrifttyper har blitt opprettet gjennom århundrene, blir de vanligvis kategorisert etter utseende. På høyeste nivå (i sammenheng med latinske skrifter) kan man differensiere romerske, blackletter og gæliske typer. Romerske typer er i den mest utbredte bruken i dag, og er underklassifisert som serif, sans serif, ornamental og script typer. Historisk sett var de første europeiske skriftene blackletter, etterfulgt av romersk serif, deretter sans serif og deretter de andre typene. Bruken av gæliske ansikter var begrenset til det irske språket, selv om disse utgjør en unik minoritetsklasse. Skrifttyper kan være monospaced uavhengig av om de er romerske, blackletter eller gælisk. Symbolskrifttyper er ikke-alfabetiske. Det kyrilliske skriptet kommer i to varianter, romersk type (kalt гражданский шрифт graždanskij šrift ) og tradisjonell slavisk type (kalt славянский шрифт slavjanskij šrift ).

Romerske skrifttyper

Serif skrifttyper

De tre tradisjonelle stiler av serif-skrifttyper som brukes til brødtekst: gammel stil, overgang og Didone, representert av Garamond , Baskerville og Didot .

Serif eller romerske skrifttyper er oppkalt etter funksjonene i enden av streken. Times New Roman og Garamond er vanlige eksempler på serif -skrifttyper. Serif -fonter er sannsynligvis den mest brukte klassen i trykt materiale, inkludert de fleste bøker, aviser og blader. Serif -fonter er ofte klassifisert i tre underkategorier: Old Style , Transitional og Didone (eller Modern), som er representative eksempler på henholdsvis Garamond , Baskerville og Bodoni .

Skrifttyper i gammel stil påvirkes av tidlig italiensk skriftdesign. Moderne skrifter viser ofte en parentesert serif og en vesentlig forskjell i vekt innenfor slagene. Selv om det eksisterer et argument om hvorvidt overgangsskrifter finnes som en diskret kategori blant seriffonter, ligger overgangsskrifter et sted mellom skrifttyper i gammel stil og moderne stil. Overgangsskrifttyper viser en markant økning i variasjonen av slagvekt og et mer horisontalt serif sammenlignet med Old Style. Plate -serifdesign har spesielt store serifer, og dateres til begynnelsen av det nittende århundre. Den tidligste kjente skive -serif -skriften ble først vist rundt 1817 av den engelske maskinskriveren Vincent Figgins .

Romersk , kursiv og skrå er også termer som brukes for å skille mellom oppreist og to mulige skrå former for et skrifttype. Kursiv og skrå skrifttyper ligner på hverandre (ja, skrå skrifttyper kalles ofte ganske enkelt kursiv), men det er strengt forskjell: kursiv gjelder skrifttyper der bokstavformene er redesignet, ikke bare skråt. Nesten alle serif -ansikter har kursiv form; noen sans-serif-ansikter har skrå design. (De fleste ansikter tilbyr ikke begge deler, ettersom dette er et kunstnerisk valg av fontdesigneren om hvordan den skråstilte formen skal se ut.)

Sans-serif skrifttyper

Sans-serif Helvetica- skrift

Sans serif (lit. uten serif) -design dukket opp relativt nylig i typedesignets historie. Den første, som ligner på serieformdesign, ble vist i 1816 av William Caslon IV. Mange har minimal variasjon i slagbredde, noe som skaper inntrykk av en minimal, forenklet design.

Et velkjent og populær sans serif font er Max Miedinger 's Helvetica , popularisert for desktop publishing av inkludering med Apple Computer ' s Laserwriter Laserprinter og etter å ha vært en av de første lett tilgjengelige digitale skrifttyper. Arial , populært av Microsoft, er en vanlig Helvetica -erstatning. Andre fonter som Futura , Gill Sans , Univers og Frutiger har også forblitt populære i mange tiår.

Blackletter skrifttyper

Blackletter -fonter, de tidligste skriftene som ble brukt med oppfinnelsen av trykkpressen i Europa, ligner blackletter -kalligrafi fra den tiden og stedet. Mange omtaler dem som gotisk skrift . Det finnes forskjellige former, inkludert textualis , rotunda , schwabacher og fraktur .

Gæliske skrifttyper

Gæliske fonter ble først brukt for det irske språket i 1571, og ble brukt regelmessig for irsk fram til begynnelsen av 1960 -årene, selv om de fortsatt brukes i displaytype og -type for skilting. Bruken av dem var effektivt begrenset til Irland, selv om gæliske skrifttyper ble designet og produsert i Frankrike, Belgia og Italia. Gæliske skrifttyper bruker insulære bokstavformer, og tidlige fonter brukte en rekke forkortelser som stammer fra manuskripttradisjonen. Tidlige fonter som ble brukt på det angelsaksiske språket , også ved bruk av insulære bokstavformer, kan klassifiseres som gæliske skrifttyper, forskjellig fra romerske eller antikvitiske skrifttyper. Det finnes forskjellige former, inkludert manuskript, tradisjonelle og moderne stiler, hovedsakelig utpekt som kantede eller uvisuelle trekk.

Monospaced skrifttyper

Courier, et seriefonform med en ensartet plate. Alle bokstavene opptar mellomrom i samme bredde.

Monospaced-skrifttyper er skrifttyper der alle glyfer har samme bredde (i motsetning til skrifttyper med variabel bredde, der w og m er bredere enn de fleste bokstaver, og i er smalere). De første ensformede skriftene ble designet for skrivemaskiner, som bare kunne flytte samme avstand fremover for hver bokstav som ble skrevet. Bruken deres fortsatte med tidlige datamaskiner, som bare kunne vise en enkelt skrift. Selv om moderne datamaskiner kan vise hvilken som helst ønsket skrifttype, er skrifttyper med enkel mellomrom fortsatt viktige for dataprogrammering , terminalemulering og for å legge ut tabulerte data i vanlige tekstdokumenter ; de kan også være spesielt lesbare i små størrelser på grunn av at alle tegnene er ganske brede. Eksempler på monospaced skrifttyper er Courier , Prestige Elite , Fixedsys og Monaco . De fleste ensformede skrifttyper er sans-serif eller slab-serif, ettersom disse designene er enklest å lese trykte små eller vise på lavoppløselige skjermer, selv om det finnes mange unntak.

CJK -skrifttyper

CJK, eller kinesiske, japanske og koreanske skrifttyper består av store sett med tegn. Disse skriftene stammer fra glyfene som ble funnet i penselkalligrafi under Tang -dynastiet. Disse utviklet seg senere til Song -stilen (宋体 字) som brukte tykke vertikale streker og tynne horisontale streker i treblokkutskrift.

Tegningene som finnes i CJK -fonter er designet for å passe innenfor en firkant. Dette gir mulighet for vanlig vertikal, horisontal, høyre-til-venstre og venstre-til-høyre retning. CJK -fonter kan også inneholde et utvidet sett med latinske tegn med en mellomrom. Dette resulterer ofte i komplekse, noen ganger motstridende regler og konvensjoner for blanding av språk i type.

Mincho

Med CJK -skrifttyper har Mincho -stil en tendens til å være noe lignende Serifs for slutten av stilkene, og inkluderer faktisk Serifed -glyfer for utvidede latinske og kyrilliske sett i et skrifttype.

Gotisk

Med CJK-skrifttyper har Goth-stil en tendens til å være noe som Sans Serifs med firkantede, avskårne endehett for enden av stilkene, og inkluderer faktisk Sans Serif-glyfer for utvidede latinske og kyrilliske sett i et skrifttype.

Maru

Med CJK-skrifttyper har Maru-stil en tendens til å være omtrent Sans Serifs med avrundede endehett for enden av stilkene, og inkluderer faktisk Rounded Sans Serif-glyfer for utvidede latinske og kyrilliske sett i et skrift.

Skjermtype

London Underground 's Johnston skrift, trykt på et stort skilt

Displaytype refererer til bruk av type i store størrelser, kanskje 30 poeng eller større. Noen skrifttyper regnes som nyttige utelukkende i visningsstørrelser, og er kjent som visningsflater. De fleste effektskrifttypene er visningstyper. Vanlige trekk ved skjermtypen inkluderer strammere standard bokstavavstand, finere detaljer og seriffer, litt mer kondenserte bokstavformer og større forskjeller mellom tykke og tynne streker; mange av disse er mest synlige i serif -design. Mange visningsformer tidligere, for eksempel de som er beregnet på plakater og avisoverskrifter, ble også bare kuttet med store bokstaver, siden det ble antatt at små bokstaver ikke ville være nødvendig, eller i det minste uten kursiv. Dette gjaldt mange tidlige sans-serif-skrifter.

Sammenligning mellom skriften Perpetua og dens visningsvariant, Perpetua Titling (ovenfor). Displaytypen har slankere slagbredde og høyere bokstaver.

I dagene av metalltype, da hver størrelse ble kuttet individuelt, ble skjermtyper ofte kuttet som ble justert for bruk i displayet. Disse modifikasjonene fortsatte å bli gjort selv etter at fonter begynte å bli gjort ved å skalere ved hjelp av en strømavtaker, men begynte å falme bort med fremkomsten av fototypesetting og deretter digitale fonter, som begge kan skrives ut i hvilken som helst størrelse. Premium digitale skrifttyper som brukes til blader, bøker og aviser inneholder ofte skjermvarianter, men de er ofte ikke inkludert med skrifttyper som følger med operativsystemer og programvare for desktop publishing.

Årtier inn i revolusjonen på skrivebordet publisering, få typografer med metallstøperfaring fungerer fremdeles, og få digitale skrifttyper er optimalisert spesielt for forskjellige størrelser, så misbruk av begrepet display skrifttype som et synonym for ornamental type har blitt utbredt; riktig sagt, er dekorative skrifttyper en underkategori av visningsskrifttyper. På samme tid, med nye utskriftsteknikker, har skrifttyper stort sett erstattet håndbokstaver for veldig store skilt og merknader som en gang ville blitt malt eller skåret for hånd.

Skrifttyper

Coronet, et skriftskrift

Skriftskrifttyper etterligner håndskrift eller kalligrafi . De egner seg ikke til mengder kroppstekst , ettersom folk synes det er vanskeligere å lese enn mange serif- og sans-serif-skrifttyper; de brukes vanligvis til logoer eller invitasjoner. Historisk sett brukte de fleste bokstaver på logoer, skjermer, butikkfronter ikke fonter, men ble heller skreddersydd av skiltere og gravere, så mange etterligner stilene med håndtegnede tegn fra forskjellige historiske perioder. Sjangeren har utviklet seg raskt de siste årene på grunn av moderne skriftformater som tillater mer komplekse simuleringer av håndskrift. Eksempler inkluderer Coronet (en ganske enkel design fra 1937) og Zapfino (en mye mer komplisert digital design).

Etniske skrifttyper

Simulert hebraisk

Etniske skrifttyper er dekorative skrifttyper som er designet for å representere tegn i det romerske alfabetet, men som samtidig fremkaller et annet skrivesystem . Denne gruppen inkluderer skrifttyper designet for å vises som arabisk , kinesiske tegn ( Wonton -fonter ), kyrillisk ( faux kyrillisk ), indiske skript , gresk (et eksempel er Lithos ), hebraisk , kana eller thai . Disse brukes i stor grad til nyhet for å få noe til å fremstå som fremmed, eller for å få virksomheter som tilbyr utenlandske produkter, for eksempel restauranter, til å skille seg tydelig ut. Denne typografiske etterligningen er også kjent som en faux font (kalt faux x, hvor x vanligvis er et språkskrift), pseudoscript, mimicry font, simuleringstype eller en "fremmed utseende" font.

Omvendte kontraster

Omvendt kontrast 'italiensk' type sammenlignet med den modige designen Elephant. Begge er veldig dristige, men Elephants tykke linjer er vertikaler og italienerne er horisontale.

En motsatt kontrasttype er et skrifttype der spenningen reverseres fra normen: i stedet for at de vertikale linjene er like bredde eller tykkere enn horisontaler, noe som er normalt i latinsk alfabetisk utskrift, er de horisontale linjene de tykkeste. Omvendt kontrast brukes sjelden for brødtekst, og er spesielt vanlig i displayprogrammer som overskrifter og plakater, der deres uvanlige struktur kan være spesielt iøynefallende. De ble først sett i London i 1821, og de var spesielt vanlige i midten til slutten av det nittende århundre i amerikansk og britisk trykking og har blitt gjenopplivet av og til siden da. De blir effektivt plate -serifdesign på grunn av at serifene blir tykke, og blir ofte karakterisert som en del av den sjangeren. I nyere tid har motsatt kontrasteffekt blitt utvidet til andre typer skrifttyper, for eksempel sans-serif- design.

Effekt skrifttyper

Tre skrifttyper designet for overskrifter, og gir en klar kontrast til brødtekst

Noen skrifttyper har en struktur som antyder en tredimensjonal bokstav, for eksempel bokstaver hugget i stein. Et eksempel på dette er sjangeren kjent som 'inline', 'block' 'outline' eller 'shadowed' skrifttyper. Dette gjengir det indre av glyfer i bakgrunnsfargen, med en tynn linje rundt kantene på glyfene. I noen tilfeller viser omrisset glyfen fylt ut med forgrunnsfargen, omgitt av en tynn kontur som speiler kantene atskilt med et lite mellomrom. (Denne sistnevnte stilen brukes ofte med "college" -skrifttyper.) Fargede blokkbokstaver sees ofte i nøye gjengitt graffiti .

En "skygge" -effekt kan også enten utformes til et skrifttype eller legges til et eksisterende skrifttype. Designede skygger kan stiliseres eller kobles til forgrunnen. En skyggeeffekt etter markedet kan opprettes ved å lage to kopier av hver glyph, litt forskjøvet i en diagonal retning og muligens i forskjellige farger. Slippskygger kan også opprettes dynamisk ved gjengivelse av programvare. Skyggeeffekten kombineres ofte med kontureffekten, der det øverste laget vises i hvitt med svart omriss og det nederste laget i svart, for større kontrast. Et eksempel på skrift med en "inline" effekt er Imprint Shadowed , der den skyggelagte versjonen er mer distribuert enn den vanlige designen.

Skrifttyper med liten skrift

Noen skrifttyper er spesielt designet for å skrives ut i små størrelser, for eksempel i telefonkataloger eller på avispapir. Bell Gothic og Bell Centennial , bestilt for telefonkataloger, er bemerkelsesverdige eksempler på dette. Små utskrifter har ofte en stor x-høyde og et tykt design. Noen fonter som brukes i slike størrelser, kan være medlemmer av en større skriftfamilie som blir medlemmer for normale størrelser. For eksempel inneholder Times New Roman -familien noen design som er beregnet for bruk med liten skrift, det samme gjør mange familier med optiske størrelser som Minion .

I metalltypen inneholdt skriftene som var beregnet på å skrives ut, små blekkfeller , små fordypninger i kryssene mellom slag som ville bli fylt med blekk som spredte seg, og opprettholdt det tilsiktede utseendet til typedesignet. Uten blekkfeller ville overflødig blekk blø og ødelegge den skarpe kanten. I større størrelser var disse blekkfellene ikke nødvendige, så displayflater hadde dem ikke. De har også blitt fjernet fra de fleste digitale skrifttyper, da disse normalt vil vises på skjermen eller skrives ut gjennom blekkskriverutskrift, lasertrykk, offsettlitografi, elektrofotografisk utskrift eller andre prosesser som ikke viser blekkspredning av boktrykk. Blekkfeller har vært vanlige på design som skal skrives ut på absorberende papir av lav kvalitet, spesielt avispapir og telefonkataloger.

Tekster som brukes til å demonstrere skrifttyper

En latinsk tekst brukt i et utvalg av Caslon

En setning som bruker hele alfabetet (et pangram ), for eksempel " Den raske brune reven hopper over den late hunden ", brukes ofte som et design -estetisk verktøy for å demonstrere personligheten til et skrifttype i en setting (fordi den viser alle bokstavene i alfabetet). For utvidede innstillinger for skrifttyper bruker grafiske designere ofte tulltekst (ofte referert til som greeking ), for eksempel lorem ipsum eller latinsk tekst som begynnelsen på Cicero 's In Catilinam . Greeking brukes i typografi for å bestemme et skrifttype farge , eller vekt og stil, og for å demonstrere en generell typografisk estetikk før den faktiske typeinnstillingen. Et annet vanlig demonstrasjonsord er " Hamburgevons ".

Skrifttyper uten tegn

Eksempler på trykte blomsterkanter fra en 1897 -type støperi.

Prosessen med å skrive ut skrifttyper har historisk vært langt enklere enn å ta i bruk og gravere tilpassede illustrasjoner, spesielt ettersom mange ikke-tekstfunksjoner i trykte verk som symboler og kanter sannsynligvis vil bli gjenbrukt av en skriver i fremtiden. Det er derfor laget ikke-tegnstiler for elementer i dokumenter som ikke er bokstaver, men som sannsynligvis vil bli gjenbrukt regelmessig. Disse inkluderer:

Dekorative skrifttyper

Dekorative (også kjent som nyhet eller noen ganger visning ) skrifttyper brukes til å dekorere en side. Historisk komplekse sammenlåsende mønstre kjent som arabesker var vanlige i fine utskrifter, det samme var blomsterkanter kjent som fleurons som fremkalte håndtegnede manuskripter.

I metalltypen ville typestiftende selskaper ofte tilby forhåndsformede illustrasjoner som fonter som viser objekter og design som sannsynligvis vil være nyttige for utskrift og reklame, tilsvarende moderne utklipp og arkivfotografier. Som eksempler tilbød American Type Founders -eksemplaret fra 1897 design inkludert baseballspillere, dyr, julekranser, design for sjekker og emblemer som statiske seler for statlig utskrift. Praksisen har gått ned ettersom utskrift av egendefinerte illustrasjoner og fargetrykk ved bruk av prosesser som litografi har blitt billigere, selv om illustrasjonsskrifttyper fortsatt selges av noen selskaper. Se ovenfor for den historiske definisjonen av displaytype .

Symbolsnitt

Eksempler på dingbats, som kan brukes i dokumenter som turistguider eller TV -oppføringer.

Symbol, eller dingbat, skrifttyper består av symboler (for eksempel dekorative kuler, urskiver, jernbanetider, CD-indeks eller TV-kanal vedlagte tall) i stedet for normale teksttegn. Vanlige, mye brukte symbolutgivelser inkluderer Zapf Dingbats og Wingdings , selv om mange kan bli opprettet internt av en publikasjon for eget bruk, og noen skrifttyper kan ha et symbolområde inkludert. Marlett er et eksempel på en skrift som brukes av Windows for å tegne elementer i vinduer og ikoner.

Emoji

Emoji er piktogrammer som kan brukes og vises inline med tekst. De ligner på tidligere symbolskrifttyper, men med et mye større spekter av tegn, for eksempel symboler for vanlige gjenstander, dyr, mattyper, vær og følelser. De ble opprinnelig utviklet i Japan, og er nå ofte installert på mange operativsystemer for datamaskiner og smarttelefoner. Etter standardisering og inkludering i Unicode -standarden, slik at de kunne brukes internasjonalt, har antallet Emoji -tegn raskt økt for å møte kravene til et utvidet utvalg av kulturer som bruker dem; i motsetning til mange tidligere symbolskrifttyper, kan de byttes ut med muligheten til å vise bilder av samme betydning i en rekke fonter på forskjellige operativsystemer. Populariteten til emoji har betydd at tegn noen ganger har fått kulturspesifikke betydninger som ikke er iboende i designet. Både farger og monokrome emoji -skrifttyper finnes, i tillegg til minst ett animert design.

Musikk skrifttyper

Skrifter som inneholder musikknoter og andre nødvendige symboler er utviklet for å skrive ut noter .

Åndsverk

Metallet skriver kalifornisk av Frederic Goudy med to alternative digitale vekkelse. Det kan sees at den andre har en jevnere tone med mindre kontrast i slagbredde.

Skrifttyper blir født fra kampen mellom regler og resultater. Hvis du klemmer en firkant på omtrent 1%, kan den se mer ut som en firkant; for å se samme høyde som en firkant, må en sirkel være målbart høyere . De to slagene i et X er ikke samme tykkelse, og de parallelle kantene er heller ikke parallelle; de vertikale stilkene til et liten alfabet er tynnere enn hovedstedene; stigningen på annonsen er ikke den samme lengden som nedstigningen på ap, og så videre. For det rasjonelle sinnet kan typedesign være et vanvittig spill med å tegne ting annerledes for å få dem til å se like ut.

Jonathan Hoefler & Tobias Frere-Jones

I Eltra Corp v. Ringer , den USA Court of Appeals for den fjerde Circuit holdt at skriftsnitt design er ikke underlagt opphavsrett . I USA er imidlertid roman og ikke-åpenbare skrifttypedesigner beskyttet av designpatenter . Digitale fonter som legemliggjør et bestemt design er ofte underlagt opphavsrett som dataprogrammer . Navnene på skriftene kan være varemerker . Som et resultat av disse ulike rettsbeskyttelsesmidlene, finnes det noen ganger samme skrifttype i flere navn og implementeringer.

Noen elementer i programvaremotorene som brukes til å vise fonter på datamaskiner, har eller hadde tilknyttet programvarepatenter . Spesielt Apple Inc. patentert noen av hinte algoritmer for Truetype, krever åpen kildekode alternativer som Freetype til å bruke ulike algoritmer til Apples True antydet patenter utløp i mai 2010.

Selv om skriftdesign ikke er underlagt opphavsrett i USA i henhold til 1976 Copyright Act, har USAs tingrett for Northern District of California i Adobe Systems, Inc. v. Southern Software, Inc. (nr. C95-20710 RMW, ND Cal. 30. januar 1998) fant at det var originalt forfatterskap i plasseringen av poeng på en datafonts omriss; dvs. fordi en gitt disposisjon kan uttrykkes på utallige måter, har et bestemt utvalg og plassering av poeng tilstrekkelig originalitet til å kvalifisere for opphavsrett.

Noen vestlige land, inkludert Storbritannia, utvider opphavsrettslig beskyttelse til skriftdesign. Dette har imidlertid ingen innvirkning på beskyttelsen i USA, fordi alle de store opphavsrettsavtalene og avtalene som USA er part i (for eksempel Bern -konvensjonen , WIPO Copyright -traktaten og TRIPS ) opererer under prinsippet om nasjonal behandling , der et land er forpliktet til ikke å gi verken fra andre land verken eller mindre beskyttelse enn det gir hjemmeproduserte verk.

Se også

Merknader

Referanser

Videre lesning

  • Bringhurst, Robert (2012), The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks
  • Butterick, Matthew (2014), Buttericks praktiske typografi
  • Garfield, Simon (2010), Just My Type: A Book About Fonts , Profile
  • Jaspert, WP; Berry, W. Turner; Johnson, AF (1953, 1958, 1962, 1970, 1983, 1986, 1990, 1991, 1993, 2001, 2008). Encyclopedia of Fontes . London: Blandford Press.
  • Pohlen, Joep (2011), Letter Fountain , Taschen

Eksterne linker