Urban samtidsevangelium - Urban contemporary gospel

Urban / samtidsevangelium
Stilistisk opprinnelse
Kulturell opprinnelse Sent på 1900-tallet, afroamerikanere
Typiske instrumenter
  • Gitar
  • bass
  • trommer
  • piano
Undergenrer
Kristen hiphop

Urban / samtidsgospel er en moderne undersjanger av gospelmusikk . Selv om stilen utviklet seg gradvis, dateres tidlige former generelt til 1970-tallet, og sjangeren var godt etablert på slutten av 1980-tallet. Den radioformatet er reist først og fremst til afrikansk-amerikanere. Kristen hiphop kan betraktes som en undertype av denne sjangeren.

Opprinnelse og utvikling

Protestantiske salmer og afroamerikanske åndedrag utgjør det grunnleggende kildematerialet for tradisjonell svart gospelmusikk , som igjen er den viktigste kilden til urbane / moderne gospel. Urban / samtidsevangelium har beholdt det åndelige fokuset til den tradisjonelle svarte gospelmusikken, men bruker moderne musikalske former.

Urban / samtidsevangelium stammer primært fra tradisjonell svart gospelmusikk , med sterk innflytelse fra og sterk innflytelse på mange former for sekulær popmusikk. På grunn av sterke raseinndelinger i amerikansk kultur fra det 20. århundre, utviklet urbane / samtidige evangelium seg spesielt ut fra de afroamerikanske musikktradisjonene (Bream 1991). Tilsvarende musikk fra hvit amerikansk kultur er kristen samtidsmusikk (Bream 1991). Selv om raselinjene har blitt uskarpe i noen områder, spesielt med urbane musikalske stiler, er disse divisjonene fremdeles tydelige i bransjen (Burdick 2009). The Color Line deler kunstnere med svært lignende musikalske stilarter på grunnlag av deres rase, og forener kunstnere med avvikende stiler (som rap og pop) på samme grunnlag i bransjen rapportering, markedsføring valg, og utmerkelser som Grammy og Dove Awards ( Bream 1991).

I løpet av 1960- og 1970-tallet var hitlåter som Clark Sisters " You Brought the Sunshine " Edwin Hawkins " Oh Happy Day " og Andrae Crouchs " Take Me Back " viktige milepæler i utviklingen av urban / samtidsevangeliet. musikk. Andrae Crouch kalles "godfather of contemporary gospel" (Waldron 2006).

Kritikk

I likhet med de fleste former for kristen musikk de siste to århundrene, har kunstnere blitt kritisert av kristne som ser på de nye formene som for like sekulære musikkstiler eller ikke er tilstrekkelig fokusert på tradisjonelle religiøse følelser. Kunstnere i urbane / samtidige stiler har tatt en rekke tilnærminger for å løse disse bekymringene fra sine fansbaser (Darden 2004: 302).

Det forventes at kunstnere i denne sjangeren formidler et engasjert kristent religiøst synspunkt og behandler deres musikalske forestillinger som en hellig tjeneste for Gud. I et tydelig protestantisk-amerikansk preg forventes det at kunstnere i denne sjangeren ber offentlig, "vitner" om kunstnerens personlige, følelsesdrevne konvertering, og anstrenger seg for å konvertere ikke-kristne til kristendommen (Darden 2004: 55) .

Stil

Den sekulære versjonen av denne musikken er urbane samtidsmusikk , som ikke er musikalt skiller seg ut, men som tar ikke-religiøse emner for sitt lyriske innhold.

Urban / moderne gospelmusikk er preget av dominerende vokal, vanligvis fremført av en solist. Vanlige instrumenter inkluderer trommer, elektrisk gitar, bassgitar og keyboard (Darden 2004: 285).

Tekstene har ofte en eksplisitt kristen natur, selv om "inspirerende" sanger inneholder tekster som kan tolkes som sekulære i betydningen. For eksempel kan en sang om en fars kjærlighet til sønnen tolkes som Gud Faderens kjærlighet til Gud Sønnen , eller som en menneskelig fars kjærlighet til sitt menneskelige barn. Denne lyriske tvetydigheten gjenspeiler dobbeltstemtheten til det åndelige fra det 19. århundre, og kan ha musikalsk kryssoverslag til det større sekulære markedet (Darden 2004: 79-80). Vanlige temaer inkluderer håp, befrielse, kjærlighet og helbredelse (Waldron 2006).

Sammenlignet med tradisjonelle salmer, som vanligvis er av et stateligere mål, forventes gospelsanger å ha et refrain og et uttalt slag med en synkopert rytme . Sammenlignet med moderne ros og tilbedelsesmusikk , har urban / moderne gospel vanligvis et raskere tempo og mer vekt på utøveren. I likhet med tradisjonell svart gospelmusikk , er artistens følelsesmessige tilknytning til publikum og det lyriske innholdet i sangen høyt verdsatt.

Sjangeren inkluderer kristen hiphop (noen ganger kalt "Christian rap"), som har tekster med kristne idealer og temaer.

påvirkninger

Rock & roll, country og rhythm & blues ble påvirket av tradisjonell svart gospelmusikk, og disse formene, samt disco , funk , jazz og mange sekulære sjangre, påvirket urbane / moderne gospelmusikk.

Kanskje den viktigste musikalske innflytelsen på urbane / samtidige gospel er hiphop og R&B (Waldron 2006). I likhet med moderne gospel utviklet R&B seg fra tradisjonell svart gospelmusikk (Bream 1991). Soul-musikk og kristen rock er også betydelig innflytelse på moderne gospel.

Salg og markedsføring

Evangeliemarkedet er mindre enn det sekulære markedet, men populære artister har solgt millioner av enheter. Radiostasjonene som programmerer UC Gospel, hovedsakelig i det sørlige og sørøstlige USA, serverer en voldsom lojal kjerne av lyttere fra alle aldersgrupper og inntektsdemografi i de afroamerikanske samfunnene.

Sammenlignet med tradisjonell svart musikk, hvis salg er jevnt, øker urban / samtids salg, som et resultat av mer betydelig markedsføringsinnsats (Johnson 2008: 86).

Representative kunstnere

Etiketter

Se også

Referanser

  • Jon Bream (27. oktober 1991). "Divided LoyaltiesCharts Split Gospel Music in Separate Camps" . Minneapolis-St. Paul Star Tribune.
  • John Samuel Burdick (2009). "Collective Identity and Racial Thought in São Paulo's Black Gospel Music Scene". Musikk og kunst i aksjon . 1 (2): 16–29. ISSN  1754-7105 .
  • Tony Cummings (6. januar 2007). "Vickie Winans: The Complete History Of A Gospel Music Institution" . Kryssrytmer.
  • Bob Darden (2004). Folk gjør seg klare !: En ny historie om svart gospelmusikk . London: Continuum. ISBN 0-8264-1436-2.
  • Johnson, Barry L. (2008). A Change is Gonna 'Come: The Transformation of a Traditional to a Contemporary Worship Celebration . Forfatterhus. ISBN 978-1-4259-4474-2.
  • Clarence Waldron (14. august 2006). "Old School eller New School: Gospel Music is Everlasting". Jet : 54–58. ISSN  0021-5996 .
Spesifikk