West Coast jazz - West Coast jazz

West Coast jazz refererer til jazzstiler som utviklet seg i Los Angeles og San Francisco i løpet av 1950-tallet. West Coast jazz blir ofte sett på som en undergenre av kul jazz , som besto av en roligere stil enn bebop eller hard bop . Musikken stolte relativt mer på komposisjon og arrangement enn på individuelt improvisert spill av andre jazzstiler. Selv om denne stilen dominerte, var det ikke den eneste formen for jazz som ble hørt på den amerikanske vestkysten.

Historie

Bakgrunn

Før andre verdenskrig var vestkysten av USA vert for en yrende musikkscene, selv om aktiviteten forble stort sett lokalisert. I 1917 flyttet Jelly Roll Morton til California og ble i Los Angeles til 1922, da han dro til Chicago. Kid Ory dannet et band i Los Angeles etter å ha flyttet til California i 1919. I 1944 begynte Norman Granz å iscenesette Jazz på Philharmonic- showene på Philharmonic Auditorium i Los Angeles. I 1946 etablerte Ross Russell Dial Records i Hollywood for å spille inn Charlie Parker under oppholdet i Los Angeles. I mellomtiden hadde en blomstrende jazzscene dukket opp langs Los Angeles Central Avenue , med Dexter Gordon , Wardell Gray , Teddy Edwards , Charles Mingus og Buddy Collette . Central Avenue's aktivitet konkurrerte med den tidligere Kansas City-jazzscenen , men den gang var den lite kjent utenfor Los Angeles.

I 1947 organiserte Woody Herman et nytt band, Second Herd, i Los Angeles. Gruppen inkluderte tenorsaksofonistene Stan Getz , Zoot Sims og Herbie Steward , og barytonsaksofonisten Serge Chaloff . Den resulterende "Four Brothers" -lyden (oppkalt etter Jimmy Giuffre- komposisjonen, " Four Brothers ", som fremhevet denne gruppen) var en forløper for den kule stilen.

Utvikling

I 1949–1950 deltok barytonsaksofonist Gerry Mulligan i Miles Davis- bandet, og bidro med arrangementer til innspillingene som ble Birth of the Cool (1957). I 1952 dannet Mulligan, som hadde flyttet til California, en nyskapende og vellykket pianoløs kvartett med trompetist Chet Baker , trommis Chico Hamilton og bassist Bob Whitlock. Mulligan skulle senere danne en dekke basert på fødselen av den kule nonet.

I 1950 oppløste Stan Kenton sitt Innovations Orchestra i Los Angeles. Mange av musikerne, hvorav noen også hadde spilt i Woody Hermans band, valgte å bli i California. Trompetist Shorty Rogers og trommeslagere Stan Levey og Shelly Manne var sentrale figurer blant denne gruppen musikere. Mye av denne aktiviteten var sentrert på Hermosa Beach Lighthouse Café , hvor bassist Howard Rumsey ledet et house-band, Lighthouse All-Stars.

Manne foreslo at disse musikernes avslappede livsstil i California ble reflektert i en avslappet, avslappet tilnærming til jazz. Bob Rusch er enig:

Vestkysten hadde kanskje ikke gravitasene som østkysten hadde, men når alt kommer til alt var dette californiere som nyte solen og surfe og i den grad kjendis tilbød seg gjennom studioarbeidet som underholdningsindustrien tilbød. Så jeg tror, ​​du vet, du tenker på California som sol og surfing, du tenker på New York City som sement og grus, og musikken reflekterte noe det. Den ene bedre enn den andre? Avhenger av hva du vil.

I løpet av 1950-tallet ledet Chico Hamilton et ensemble som (uvanlig for en jazzgruppe) inkluderte en cellist, Fred Katz . Tanner, Gerow og Megill sammenligner Hamiltons musikk med kammermusikk , og har lagt merke til at Hamiltons "subtile rytmiske kontroll og bruk av forskjellige trommeslag og tavler" var godt egnet for denne musikkstilen.

I 1951 hyret pianisten Dave Brubeck altsaksofonisten Paul Desmond til å danne en kvartett. Desmonds spillestil gikk imot bebop, da han sjelden brukte blueselementer , og ble påvirket av Pete Brown og Benny Carter i stedet for Charlie Parker.

De Pacific Jazz og Moderne plateselskaper var to av de mest kjente som gjennomføres West Coast jazz, akkurat som Blue Note Records var den største hard-bop etiketten. Noen av de store pionerene innen jazz fra vestkysten var Shorty Rogers, Gerry Mulligan, Chet Baker, Stan Getz, Bud Shank , Bob Cooper , Jimmy Giuffre, Shelly Manne, Russ Freeman , Bill Holman , André Previn og Dave Brubeck med Paul Desmond. I 1952–1962 spilte jazzsanger Anita O'Day inn 17 album for Norman Granzs Norgran and Verve- etiketter.

Mens mange jazzmusikere i Los Angeles-området, spesielt de tidligere medlemmene av Herman- og Kenton-bandene, fant regelmessig arbeid i kringkasting- og filmstudioer, var de fleste av disse musikerne hvite, noe som førte til beskyldninger om at studioene bevisst ekskluderte afroamerikanere. Situasjonen var en medvirkende årsak til integrasjonen av Los Angeles-kapitlene i American Federation of Musicians i begynnelsen av 1950-årene. Pianist Marl Young minnet at i 1950,

så vidt jeg visste, var det ingen svarte som jobbet regelmessig i bransjen, spesielt på nettverkene - ABC, CBS og NBC. [Estelle Edson] spurte meg om det faktum at musikerforeningene var segregerte, bidro til mangelen på svarte i bransjen. Det kunne absolutt ha vært en medvirkende faktor i at alle ansettelseskontrakter for musikere i kringkastings- og filmstudioene ble forhandlet frem av den daværende hvite unionen, Local 47. Den svarte unionen, Local 767, vedtok bare skalaene som ble forhandlet frem av Lokal 47, hvis og når en svart musiker fikk studioanrop.

Young, som også hadde en juridisk grad, jobbet med lokale 767 musikere (inkludert Buddy Collette, Red Callender og Benny Carter) sammen med lokale 47 medlemmer (inkludert Roger Segure ) for å integrere fagforeningen. Josephine Baker støttet den lokale integrasjonsinnsatsen.

California hardt

Selv om jazz fra vestkysten ofte blir sammenlignet med den kule stilen, blåste Los Angeles-musikere lokalt kjent som "harde svingere", "bop like tøffe som noe som kom ut av Detroit og New York ..." I senere år var musikken deres kjent som "California Hard." Roy Carr bemerker at dette ikke er overraskende. På slutten av 1940-tallet hadde Central Avenue-scenen flest bebop-musikere utenfor New York. Max Roach og Clifford Brown , Shelly Manne og Curtis Counce etablerte hardere lydende band i Los Angeles.

Lyd

West Coast-jazz inneholdt noen ganger en rytmeseksjon som utelatt bruken av et piano, gitar eller et hvilket som helst akkordinstrument, som pleide å få en mer åpen og friere lyd, som eksempler på Gerry Mulligan-samlingen The Original Quartet with Chet Baker (Blue Note, 1998 ). Et annet kjennetegn er inkluderingen av ikke-standardiserte jazzinstrumenter som fransk horn og tuba. Gil Evans arrangement på Birth of the Cool- albumet inneholdt disse instrumentene på en tid da vestkysten stilte frem.

Resepsjon

Tanner, Gerow og Megill er stort sett avvisende for begrepet "West Coast jazz". Som det ofte refererer til Gerry Mulligan og hans medarbeidere i California, blir "West Coast" bare synonymt med "kul jazz", selv om Lester Young , Claude Thornhill og Miles Davis var basert i New York. Samtidig var mange musikere assosiert med vestkysten jazz "mye mer involvert i en varmere tilnærming til jazz. Kommunikasjon er hva den er, det er neppe sannsynlig at noen jazzstil ble fostret utelukkende i ett område."

Noen observatører så ned på vestkystjazz fordi mange av musikerne var hvite, og fordi noen lyttere, kritikere og historikere oppfattet at musikken var for cerebral, effete eller effeminate, eller at den manglet sving . Imidlertid spilte afroamerikanske musikere i stilen, inkludert Curtis Counce , John Lewis , Chico Hamilton , Harry "Sweets" Edison , Buddy Collette , Red Callender , Harold Land , Charles Mingus , Eugene Wright og Hampton Hawes .

Se også

Referanser

Kilder

  • Gioia, Ted . West Coast Jazz: Modern Jazz in California 1945-1960 (Oxford University Press, 1992)
  • Gordon, Robert. Jazz West Coast: The Los Angeles Jazz Scene of the 1950s (Quartet Books, 1986)

Filmer

  • 2005: Jazz på vestkysten: Fyret (RoseKing Productions, Kenneth Koenig)