Wilanów Palace - Wilanów Palace

Wilanów-palasset
Pałac w Wilanowie
Wilanów Palace.jpg
Utsikt over fasaden fra hagene
Wilanów Palace ligger i Polen
Wilanów-palasset
Plassering i Polen
Generell informasjon
Type Slott
Arkitektonisk stil Barokk
plassering Warszawa , Polen
Koordinater 52 ° 9′55 ″ N 21 ° 5′25 ″ Ø / 52,16528 ° N 21,09028 ° E / 52,16528; 21.09028
Nåværende leietakere Wilanów Palace Museum
Byggingen startet 23. april 1677
Fullført 1696
Klient Johannes III Sobieski
Eieren Nasjonalmuseet i Warszawa
Design og konstruksjon
Arkitekt Augustyn Wincenty Locci
Nettsted
Offesiell nettside

Wilanów Palace ( polsk : Pałac w Wilanowie , polsk uttale:  [ˈpawat͡s vvilaˈnɔvjɛ] ) er et tidligere kongelig palass som ligger i Wilanów-distriktet i Warszawa , Polen. Wilanów-palasset overlevde Polens skillevegger og begge verdenskrig, og tjener så som en påminnelse om den polske statens kultur som den var før ulykkene i det 18. århundre.

Det er en av Polens viktigste monumenter. Den palass museum , etablert i 1805, er et oppbevaringssted for landets kongelige og kunstneriske arv og mottar rundt 3 millioner besøkende årlig. Slottet og parken i Wilanów er vert for kulturelle arrangementer og konserter, inkludert Summer Royal Concerts in the Rose Garden og International Summer Early Music Academy.

Slottet, sammen med andre elementer i Warszawas gamleby , er en av Polens offisielle nasjonale historiske monumenter ( Pomnik historii ), som ble utpekt 16. september 1994. Listingen opprettholdes av Polens nasjonale kulturarv . Siden 2006 har palasset vært medlem av den internasjonale foreningen av European Royal Residences.

Historie

Wilanów-palasset ble bygget for kong John III Sobieski i siste kvartal av 1600-tallet og ble senere forstørret av andre eiere. Det representerer den karakteristiske typen barokk forstadbolig bygget entre cour et jardin (mellom inngangspartiet og hagen). Arkitekturen er original, en sammenslåing av generelt europeisk kunst med særegne polske byggetradisjoner. På sine høyder og i palassets interiører forherliger gamle symboler Sobieski-familien, spesielt kongens militære triumfer.

Wilanów Palace sett fra nordøst av Bernardo Bellotto (1777).

Etter at Johannes III Sobieski døde i 1696, var palasset eid av sønnene hans og senere av de berømte magnatfamiliene Sieniawskis, Czartoryskis , Lubomirskis , Potockis og Branicki-familien til Korczak-våpenskjoldet . I 1720 ble eiendommen kjøpt av den polske statskvinnen Elżbieta Sieniawska som utvidet palasset. Mellom 1730 og 1733 var det en bolig for Augustus II den sterke , også en konge av Polen (palasset ble byttet ut med ham for det blå palasset ved Senatorska Street), og etter hans død kom eiendommen til Sieniawskas datter Maria Zofia Czartoryska . Hver eier endret palassets interiør, samt hagene og hagene, i henhold til gjeldende mote og behov. I 1778 ble eiendommen arvet av Izabela Lubomirska , kalt The Blue Marquise . Hun pusset opp noe av interiøret i nyklassisistisk stil mellom 1792–1793 og bygde et korps de garde , et kjøkken og et bad under tilsyn av Szymon Bogumił Zug .

I år 1805 åpnet eieren Stanisław Kostka Potocki et museum i en del av palasset, et av de første offentlige museene i Polen. Et mest bemerkelsesverdig eksempel på samlingene er Potockis rytterportrett laget av den anerkjente nyklassisistiske franske kunstneren Jacques-Louis David i 1781. Foruten europeisk og orientalsk kunst viste den sentrale delen av palasset en markering av kong John III Sobieski og den strålende nasjonale fortiden. Slottet ble ødelagt av tyske styrker i andre verdenskrig, men det ble ikke revet etter Warszawa-opprøret i 1944 . Etter krigen ble palasset renovert, og det meste av samlingen stjålet av Tyskland ble repatriert. I 1962 ble det gjenåpnet for publikum.

Design

Utvendig struktur

Strukturen ble designet av Augustyn Wincenty Locci. Slottets arkitektur er et unikt eksempel på forskjellige bygningstradisjoner - som minner om polske aristokratiske herskapshus med sidetårn, den italienske forstadsvillaen og franske palasser entre cour et jardin med to avlange vinger på hver side av cour d'honneur .

Solur med Chronos.

I løpet av den første byggetrinnet, mellom 1677 og 1680, var det et typisk polsk herregård med fire alkovtårn festet til den enetasjes firkantede bygningen. Mellom 1681-1688 ble bygningen forbedret, og to gallerivinger som ender med tårn ble lagt til. Denne nye utseende ble trolig inspirert av Palladio 's Villa Montagnana . Kort tid etter kongens død ble den tredje fasen av gjenoppbyggingen fullført. Mellom 1688-1696 ble paviljongen over hovedbygningen reist og tårnene ble dekket med barokke spir , alt lignet Villa Doria Pamphili i Roma (spesielt den opprinnelige utformingen av Giovanni Francesco Grimaldi ).

Nordfløyen, reist av Elżbieta Sieniawska.

Kongen og hans bibliotekar Adam Adamandy Kochański deltok aktivt i utformingen og konstruksjonen av palasset. Sistnevnte var ansvarlig for det ideologiske og kunstneriske programmet, der motiver og dekorasjonselementer spilte en viktig rolle i å forherlige monarken, hans kone og republikken - byster av konge og dronning blant figurene til gamle karakterer, guder og gudinner, romerske keisere og keiserinne (som blant andre Dioscuri , Zeus-Amun , Sibyl , Romulus , Rhea Silvia , Alexander den store , Kleopatra , Dido og Vespasian ), Eagle og Pogonia , personifiseringer av Commonwealth-regionene ( Masovia og Storpolen , Samogitia , Red Ruthenia og Royal Preussen ). De ble utstedt av skulptører Andreas Schlüter (mange relieffer og andre sekundære aspekter av fasaden), Stefan Szwaner og stukkatur dekoratør heter Antoni av Wilanów . Noen av skulpturene ble laget i de lave landene av Louis Willemsens og Artus Quellinus den eldre verkstedet, sendt til Gdańsk og deretter fraktet til Warszawa. En utsmykket solur på sørveggen med Chronos , sammen med den motsatte sammensetningen med Uranus på nordveggen, var ment å understreke kongens protektion for vitenskap og orden i Serenissima under hans regjeringstid. De ble henrettet av Antoni av Wilanów, i henhold til designet av Johannes Hevelius ( astronomisk aspekt), Adam Adamandy Kochański ( matematisk aspekt) og Augustyn Locci ( kunstnerisk aspekt).

Sidevingene som favner en gårdsplass, initiert av kongen, ble bygget lenge etter hans død av Elżbieta Sieniawska. De ble konstruert i den fjerde fasen av utvidelsen mellom 1720-1729. Kraftig Sieniawska var veldig opptatt av å opprettholde den betydelige historiske residensen til Rex victoriossimus (Victorious King), som det ble kalt. Til tross for det forvandlet hun palasset til en fransk stil palais enchanté i henhold til design av Giovanni Spazzio, med to nye vinger harmonisk med det 17. århundre corps de logis . Hun ansatte de mest anerkjente arkitektene og kunstnerne for dette oppdraget, som tidligere nevnte Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch og Giovanni Rossi. Mens det opprinnelige kongelige palasset var dekorert med relieffer som skildret Johannes IIIs gjerninger, ble de nye vingene pyntet med slagmarkens prestasjoner fra Sieniawskas ektemann og svigerfar - Adam Mikołaj og Mikołaj Hieronim Sieniawski ( nota bene Sobieski kamerater).

Innvendig plass

Plafond with Allegory of Autumn av Jerzy Siemiginowski-Eleuter .

De mest fremtredende polske og utenlandske kunstnerne deltok i dekorasjonen av palassets interiør. Det ble betrodd malerne Martino Altomonte , Jan Rayzner fra Lviv , Michelangelo Palloni , billedhuggeren Stefan Szwaner og stuk dekoratører Szymon Józef Bellotti, Antoni av Wilanów og Abraham Paris. De ble overvåket av de offisielle rettsmalerne Claude Callot og senere av Jerzy Siemiginowski-Eleuter . Sistnevnte, en av de største polske malere på den tiden, hadde en betydelig innflytelse på palassets påfølgende interne aspekter ( lampeskjerm i staten rom , fresker ). Intern dekorasjon ble også overvåket av Adam Kochański, en stor beundrer av Kina, som støttet tettere økonomiske forbindelser mellom Samveldet og "Sentralnasjonen". På grunn av hans innflytelse var Wilanów og andre boliger fulle av kinesisk luksusimport og chinoiserie .

Afrikansk tjener som bærer en papegøye (detalj av en fresko av Giuseppe Rossi).

Det 17. århundre palass varelager inkludert verker av de største moderne og gamle mestere, som Rembrandt ( portugisisk rabbiner , jødisk jente i en beret , tilbedelse av Magi , Abraham og Hagar , Portrett av en gammel mann i den såkalte nederlandske Rom av palasset), Pieter van Laer , kalt Bamboccio ( reisende ), Anthony van Dyck ( Kristus i hagen til Getsemane ), Ferdinand van Kessel (batalistiske scener, allegoriske malerier og stilleben ), Raphael , Caracci-brødrene , Guido Reni og Bernardo Strozzi . Kamrene var fylt med dyrebare møbler, som sølvbrett , sølvpyramide med 11 kurver, en tre-etasjes sølv fontene eller en silke baldakin presentert av Shah of Persia . Dessverre ble de spredt av de påfølgende eierne, tilegnet av Friedrich August i Sachsen og fraktet til Dresden eller plyndret av tyskerne under andre verdenskrig (f.eks. Johannes IIIs skilpaddeskap , aldri hentet).

Blant kunstnerne som ble utnevnt til utsmykning av palassets interiør på 1700-tallet, var Giuseppe Rossi, en italiensk freskomaler , som prydet kamrene med trompe-l'œil- malerier og stuk dekoratører Francesco Fumo og Pietro Innocente Comparetti. Etter eksemplet med dronning Marie Casimire, som bestilte et maleri av seg selv som en gudinne på palasset i palasset, pyntet Elżbieta Sieniawska nedre vestibyle med en fresko av Flora . På hennes initiativ ble veggene i de kongelige kamrene dekket med Genoan- fløyel. Veggene i andre etasje, det er den store spisestuen , ble dekket med fresker som skildrer Apollo , Minerva og Hercules som en allegori om Virtus Heroica (Heroic Valor), Hebe symboliserer Venustas (Beauty) fullført med panoplies . Sieniawska datter, Maria Zofia Czartoryska, innredet palasset med nye ildsteder laget av hvit kirsebær marmor og kronet med speil i rike rokokko rammer.

I kontrakten med kong Augustus II forpliktet Maria Zofia ham til å bevare palasset uendret. Derfor var hans handlinger begrenset til å fullføre den nye spisestuen, kalt det hvite rommet i den sørlige fløyen, og til dekorasjonen av noen uferdige interiører. De lampeskjerm og andre malerier ble utført av Julien Poison, Johann Samuel Mock og Lorenzo Rossi, mens den dekorative lakk panneaux i kinesisk rommet ble gjort av Martin Schnell.

Hage

Palace Gardens

En integrert del av palasset, nesten siden begynnelsen, er hagen. Opprinnelig hadde den karakteren av en barokk italiensk hage i en halvcirkelformet form rundt palasset i øst. I sin sammensetning passet denne geometriske hagen godt inn i de gamle mønstrene og palassarrangementet. Den besto av en øvre hage som ligger på en terrasse med to arbours i form av lykter i hvert hjørne, og nedre hage. I løpet av den tredje fasen av gjenoppbyggingen av slottet ble den geometriske hagen parterres erstattet med broderte parterres à la française inspirert av André Le Nôtre 's traktater. På den tiden hagen ble pyntet med forgylt bly skulpturer av Gaspar Richter i Gdańsk og vaser skåret i kirsebær marmor fra Chęciny . I begynnelsen av 1700-tallet ble hagen utvidet, den sene barokke parterre-ornamentikken ble erstattet med regensmotiver fullført med Sieniawskas våpenskjold Szreniawa i de nordlige delene og hennes monogram i den sørlige delen. I 1784 forvandlet Izabela Lubomirska nabolandene til Wilanów folwark til en jardin anglo- chinese i henhold til Szymon Bogumił Zugs design. Denne nye hagen med rik vegetasjon, svingete stier og kaskader ble inspirert av verk av William Chambers , Thomas Whately og August Moszyński.

Panorama

Utsikt over corps de logis fra cour d'honneur

Galleri

Se også

Referanser

Kilder

  1. Fijałkowski, Wojciech (1983), Wilanów. Rezydencja Króla Zwycięzcy (Wilanów. The Victorious Kings residens) (på polsk), Warszawa: Krajowa Agencja Wydawnicza.
  2. Kieniewicz, Stefan (1984), Warszawa w latach 1526-1795 (Warszawa i 1526-1795) (på polsk), Warszawa: Krajowa Agencja Wydawnicza, ISBN 83-01-03323-1.

Eksterne linker