Willem Claesz. Heda -Willem Claesz. Heda

The Blackcurrant Pie (1641), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg

Willem Claesz. Heda (14. desember 1593/1594 - ca. 1680/1682) var en nederlandsk gullalderartist fra byen Haarlem som utelukkende viet seg til maleriet av stilleben . Han er kjent for sin innovasjon innen sen frokost -sjangeren stillebenmaleri.

Tidlig liv

Heda ble født i Haarlem, sønn av Haarlem byarkitekt Claes Pietersz. Hans mor Anna Claesdr var medlem av Heda -familien. Onkelen hans var maleren Cornelis Claesz Heda. Hedas tidlige liv er alt annet enn ukjent, uten overlevende stykker datert til den perioden. Etter hans fødselsdato å dømme har forskere spekulert i at Heda begynte å male rundt 1615.

Hans tidligste kjente verk var en Vanitas som passet til monokromatisk og dyktig teksturering av hans senere stykker, men skildret et emne som var forskjellig fra skildringene av mer overdådige gjenstander i hans senere år. Denne Vanitas, og de to andre frokostbitene av Heda på 1620-tallet var kjent for sitt klare avvik fra tidligere frokoststykker. Objektene i disse verkene viser større spesiell effekt og opprettholder en følelse av balanse for betrakteren til tross for den ujevne og diagonale gruppering av objekter. I tillegg adopterte disse verkene den monokromatiske stilen i motsetning til tidlige frokoststykker.

Hedas ferdigheter ble tidlig anerkjent i karrieren av andre bemerkelsesverdige skikkelser i Haarlem, for eksempel Samuel Ampzing , en nederlandsk minister og poet fra Haarlem, som fanget byen i poesi. Heda vant nok lokal berømmelse på sin egen dag til at Ampzing kunne rose ham i samme åndedrag med Salomon de Bray og Pieter Claesz i hans 1628 Beschryvinge ende lof der stad Haerlem i Holland . "[I] ha [ve] å rose Heda med bankettbitene til Solomon de bray og Pieter Claesz, deres ferdighet fortjener å bli nevnt i diktet hans."

Etter hans støtte fra Samuel Ampzing ble Heda medlem av Haarlem Guild of St. Luke . Som det fremgår av at han signerte et nytt charter for å regulere laugets saker 22. mai 1631, var Heda et aktivt medlem av Haarlem Guild of St. Luke.

Stilleben med østers, en rummer, en sitron og en sølvskål (1634), olje på lerret, Rijksmuseum , Amsterdam

Modenhet

Etter hans formative stykker fra 1620-årene nådde Heda sin kunstneriske modenhet på 1630-tallet med stykker som stilleben hans fra 1631 og de fra "1639-gruppen" som ble solgt til Wien på 1930-tallet. Disse brikkene inneholder perfekt draperet stoff og utvalg av fine glass- og metallvarer i tillegg til ordentlig presentert mat. Dette settet med malerier er preget av en sublim enkelhet og orden som få artister i hans sjanger noensinne har fått. Hans farge og illustrasjon av lys i brikkene, kombinert med fine additive penselstrøk, resulterer i et nesten utrolig nivå av realisme.

Hedas stil fortsatte å utvikle seg med stykkene fra 1640 -årene som utviklet en stor enkelhet basert på en "fast konstruksjon bygget opp på brede linjer." På denne tiden begynte han også å inkorporere den krøllete servietten og veltede vaser i settet med gjenstander. Dette nye settet med gjenstander utgjorde en utfordring for kunstneren å opprettholde samhørighet og orden i et klart uorden. Selv om restene av hans mer intime stykker forble i denne perioden, begynte Heda å legge til flere objekter i verkene sine, og eksperimenterte med modifiserte komposisjonsstiler. På 1650-tallet ble det innført et bredere fargevalg. Denne endringen brakte mer frukt og krøllete blader til verkene hans, som kombinert med de krøllete servietter fra forrige tiår, resulterte i en mindre fast karakter (i motsetning til glass- og metallteksturer som han tidligere var kjent for).

Siste årene

I Hedas siste år begynte kunstneren å begynne overgangen fra maleriene om stilleben som han bidro med til å lage, til stikk eller visning av stillebenstykker av Willem Kalf i Amsterdam . Hans siste kjente verk ble malt i 1664 (privat samling, Haag) og 1665 (Museum del Monte, Brussel), og inneholdt den varmere paletten av brune assosiert med Kalfs stykker. Selv om han levde til 1680 -årene, ble Hedas siste kjente malerier opprettet på 1660 -tallet. Heda døde i Haarlem i 1680 eller 1682.

Virker

Still Life with Pie, Silver Ewer and Crab av Willem Claeszoon Heda (1658) Olje på lerret Frans Halsmuseum , Haarlem
Stilleben med en sølv tazza, en roemer og østers . Prado -museet, Madrid
Stilleben med fruktpai og forskjellige gjenstander . Thyssen-Bornemisza-museet, Madrid

Willem var en samtid og kamerat av Dirck Hals , i likhet med ham i billedlig berøring og teknisk utførelse. Men Heda var mer forsiktig og ferdig enn Hals, og viste betydelig dyktighet og smak i arrangementet og fargelegging av hans jagede kopper, beger og tanker av både edle og dårlige metaller. Heda ble også assosiert med Haarlem -kunstneren og stipendiatmaler Floris van Dyck . I sitt arbeid, Harlemias , anerkjente den nederlandske poeten Theodorus Schrevelius eksepsjonell dyktighet i sin malersjanger . Heda og hans samtidige og stipendiatmaler, Floris van Dyck, ble "høyt respektert av samfunnet som de beste til å male sjangeren deres."

Som maler av " ontbijt " eller frokostbiter blir han ofte sammenlignet med sin samtidige Pieter Claesz . Et av Hedas tidlige mesterverk, datert 1623 og i Alte Pinakothek , München , er like hjemmekoselig som et senere av 1651 i Liechtenstein Gallery i Wien . En mer luksuriøs omarbeid er en "Luncheon" i Augsburg Gallery , datert 1644.

I Spania, Prado-museet , er det et sett med tre av stillebenene, mens i Thyssen-Bornemisza-museet , et stilleben med fruktkake og forskjellige gjenstander fra rundt 1634, vises olje på panel. The Real Academia de Bellas Artes de San Fernando bevarer også et stilleben med et ølkrus, sitron og krabbe , olje på lerret, datert 1633. Til slutt eier Museum of Cadiz et stilleben (olje på panel, 1663) hvis signatur var oppdaget etter rengjøring i 1953.

Popularitet

Frokost , Eremitasjen , St. Petersburg

Willem Claesz Hedas ferdigheter ble anerkjent i sin egen tid av Samuel Ampzing , Haarlem Guild of St. Luke og Theodorus Schrevelius . Selv om Heda tydeligvis ikke ville være inkludert i Het schilder-boeck av Karel van Mander , ettersom publiseringen i 1604 falt før han ble fremtredende, ville det forventes at han ville bli inkludert i arbeidet til den neste store nederlandske kunstbiografen Arnold Houbraken . Houbraken omtalte kort Heda i tredje bind av arbeidet hans basert på biografien til Schrevelius. Houbrakens usle inkludering av Heda i Groote Schouburgh skyldtes sannsynligvis ikke annet enn mangel på informasjon om artisten. Houbrakens antikvariske tilnærming til kunstnernes biografier betydde at han publiserte all informasjonen han hadde om hver enkelt, og hadde han sett et av Hedas stykker, ville han sannsynligvis ha skrevet mer.

Houbrakens knappe omtale av Heda gjenspeiles i verkene til hans tilhengere, Johan van Gool og Jacob Campo Weyerman . Ingen av disse personene inkluderte Heda i sine respektive bøker.

Som et resultat av nedgangen i nederlandsk kunst etter den nederlandske gullalderen, begynte mange land å ignorere nederlandske kunstverk. Jean-Baptiste Descamps, en fransk kunstner som kortvarig studerte i Antwerpen, ble den første blant moderne kunstskribenter utenfor Nederland som anerkjente nasjonens kunstneriske betydning. Selv om Descamps skrifter inneholdt mange unøyaktigheter, beskrev han de nederlandske mestrene, van Eyck -brødrene blant andre, med personlige observasjoner som skilte ham fra mange som ignorerte denne sjangeren. Etter Descamps sementerte Antoine-Nicolas Dezallier d'Argenville , en fransk forfatter og kunstkjenner , holdningsendringen om de nederlandske lavsjangrene. D'Argenville -støtte for deres unike sjangermaleri. D'Argenville gikk inn for å behandle alle stiler likt og mente at de fremste kunstnerne på alle felt skulle verdsettes for sin dyktighet i forhold til emnet. Etter at holdningene til sjangermalerier ble endret, og nederlandsk kunst igjen var på moten, kom Willem Claesz Heda tilbake til fremtredende plass i kunstverdenen.

Heda ble gjenoppdaget av den franske kunstkritikeren Théophile Thoré på 1860 -tallet. Etter å ha sett et eksempel på arbeidet hans på Boijmans -museet i Rotterdam, berømmet Thoré Hedas evne til å gjøre "petite nature til en fantastisk feiring av livet."

Stilleben med forgylt beger (1635), Museum Boijmans Van Beuningen , Rotterdam

Legacy

Heda døde i hjembyen Haarlem i 1680 eller 1682. Hedas fornyede popularitet i siste halvdel av 1800 -tallet resulterte i spredning av stykkene hans over hele verden. Verkene hans kan nå finnes på noen av verdens mest kjente museer: Rijksmuseum , Amsterdam; den Metropolitan Museum of Art , New York; den Louvre , Paris; The National Gallery , London; Den National Gallery of Art , Washington, DC, The Kunsthistorisches Museum , Østerrike; og Eremitasjen , St. Petersburg.

Som en av de mest anerkjente nederlandske mestere og en av signaturartistene i stillebenssjangeren, viser maleriene hans i generelle undersøkelser av kunsthistorien som noen av høydepunktene i det nederlandske maleriet fra det syttende århundre. Elevene hans inkluderer Maerten Boelema de Stomme , Gerret Willemsz Heda , Hendrik Heerschop og Arnold van Beresteijn.

Referanser

Kilder

Eksterne linker

Media relatert til Willem Claesz. Heda på Wikimedia Commons