William Eggleston - William Eggleston

William Eggleston
Født ( 1939-07-27 )27. juli 1939 (alder 82)
Memphis, Tennessee
Nasjonalitet amerikansk
Kjent for Fotografering
Bemerkelsesverdig arbeid
Ektefelle (r) Rosa Dossett Eggleston
Barn 3
Nettsted www .egglestontrust .com

William Eggleston (født 27. juli 1939) er en amerikansk fotograf. Han er allment kreditert med økende anerkjennelse for fargefotografering som et legitimt kunstnerisk medium. Egglestons bøker inkluderer William Eggleston's Guide (1976) og The Democratic Forest (1989).

Tidlige år

William Eggleston ble født i Memphis, Tennessee og oppvokst i Sumner, Mississippi . Faren var ingeniør og moren var datter av en fremtredende lokal dommer. Som gutt var Eggleston innadvendt; han likte å spille piano, tegne og jobbe med elektronikk. Fra en tidlig alder ble han også tiltrukket av visuelle medier, og angivelig likte det å kjøpe postkort og kutte ut bilder fra blader.

I en alder av 15 ble Eggleston sendt til Webb School , et internat. Eggleston husket senere få gode minner fra skolen og sa til en reporter: "Den hadde en slags spartansk rutine for å" bygge karakter ". Jeg visste aldri hva det skulle bety. Det var så kjipt og dumt. Det var sånn sted der det ble ansett som feminint å like musikk og maleri. " Eggleston var uvanlig blant sine jevnaldrende i å unngå de tradisjonelle sørlige mannlige jaktene på jakt og sport, til fordel for kunstneriske sysler og observasjon av verden. Likevel bemerket Eggleston at han aldri følte seg som en outsider. "Jeg hadde aldri følelsen av at jeg ikke passet inn," sa han til en reporter, "men sannsynligvis hadde jeg ikke det."

Eggleston gikk på Vanderbilt University i et år, Delta State College i et semester og University of Mississippi i omtrent fem år, men fullførte ikke noen grad. Ikke desto mindre slo interessen for fotografering rot da en venn på Vanderbilt ga Eggleston et Leica -kamera . Han ble introdusert for abstrakt ekspresjonisme ved Ole Miss av besøkende maler Tom Young.

Kunstnerisk utvikling

Egglestons tidlige fotografiske innsats ble inspirert av arbeidet til den sveitsiskfødte fotografen Robert Frank , og av den franske fotografen Henri Cartier-Bressons bok, The Decisive Moment . Eggleston husket senere at boken var "den første seriøse boken jeg fant, fra mange forferdelige bøker ... Jeg forsto det ikke litt, og så sank det inn, og jeg skjønte, herregud, dette er en flott bok. " Eggleston begynte å fotografere i svart-hvitt, og begynte å eksperimentere med farger i 1965 og 1966 etter å ha blitt introdusert til formatet av William Christenberry . Fargegjennomsiktig film ble hans dominerende medium på senere 1960 -tallet. Egglestons utvikling som fotograf ser ut til å ha skjedd i relativ isolasjon fra andre kunstnere. I et intervju beskriver John Szarkowski sitt første møte med den unge Eggleston i 1969 som "helt ut av det blå". Etter å ha gjennomgått Egglestons arbeid (som han husket som en koffert full av "apotek" -fargeprint), vant Szarkowski fotokomiteen til MoMA for å kjøpe en av Egglestons fotografier.

I 1970 introduserte Egglestons venn William Christenberry ham for Walter Hopps , direktør for Washington, DCs Corcoran Gallery . Hopps rapporterte senere å bli "bedøvet" av Egglestons arbeid: "Jeg hadde aldri sett noe lignende."

Eggleston underviste ved Harvard i 1973 og 1974, og det var i løpet av disse årene han oppdaget fargeoverføringstrykk ; han undersøkte prislisten til et fotografisk laboratorium i Chicago da han leste om prosessen. Som Eggleston senere husket: "Det annonserte" fra det billigste til det ultimate trykket. " Den ultimate utskriften var en fargestoffoverføring. Jeg dro rett opp dit for å se, og alt jeg så var kommersielt arbeid som bilder av sigarettpakker eller parfymeflasker, men fargemetningen og kvaliteten på blekket var overveldende. Jeg kunne ikke vente med å se hvordan et vanlig Eggleston -bilde ville se ut med samme prosess. Hvert fotografi jeg senere skrev ut med prosessen virket fantastisk, og hvert enkelt virket bedre enn det forrige. " Fargeoverføringsprosessen resulterte i noen av Egglestons mest slående og berømte verk, for eksempel fotografiet hans fra 1973 med tittelen The Red Ceiling , som Eggleston sa: "Det røde taket er så kraftig at jeg faktisk aldri har sett det gjengitt på siden til min tilfredshet. Når du ser på fargestoffet er det som rødt blod som er vått på veggen .... Litt rødt er vanligvis nok, men å jobbe med en hel rød overflate var en utfordring. "

På Harvard utarbeidet Eggleston sin første portefølje, med tittelen 14 Pictures (1974). Egglestons verk ble stilt ut på MoMA i 1976. Selv om dette var over tre tiår etter at MoMa hadde montert en separatutstilling med fargefotografier av Eliot Porter , og et tiår etter at MoMA hadde stilt ut fargefotografier av Ernst Haas , var historien om at Eggleston -utstillingen var MoMAs den første utstillingen av fargefotografering gjentas ofte, og showet fra 1976 blir sett på som et vannskille i fotografiets historie, ved å markere "aksept av fargefotografering av den høyeste validerende institusjonen" (med Mark Holborn's ord).

Rundt tidspunktet for sin MoMA -utstilling i 1976 ble Eggleston introdusert for Viva , Andy Warhol "superstjerne", som han begynte et langt forhold til. I løpet av denne perioden ble Eggleston kjent med Andy Warhols krets, en forbindelse som kan ha bidratt til å fremme Egglestons ide om det "demokratiske kameraet", foreslår Mark Holborn. Også på 1970 -tallet eksperimenterte Eggleston med video og produserte flere timer med grovt redigerte opptak Eggleston calles Stranded in Canton . Forfatter Richard Woodward, som har sett opptakene, ligner det på en "dement hjemmefilm", og blander ømme bilder av barna hans hjemme med bilder av berusede fester, offentlig vannlating og en mann som biter av et kyllinghodet før en jublende folkemengde i New Orleans. Woodward antyder at filmen gjenspeiler Egglestons "fryktløse naturalisme - en tro på at ved å se tålmodig på det andre ignorerer eller ser bort fra, kan interessante ting sees."

Egglestons publiserte bøker og porteføljer inkluderer Los Alamos (ferdigstilt i 1974, men utgitt mye senere), William Eggleston's Guide (katalogen over MoMa -utstillingen fra 1976), den massive valgkvelden (1977; en portefølje med fotografier tatt rundt Plains, Georgia , landlig sete for Jimmy Carter før presidentvalget 1976 ), The Morals of Vision (1978), Flowers (1978), Wedgwood Blue (1979), Seven (1979), Troubled Waters (1980), The Louisiana Project (1980), William Egglestons Graceland (1984; en serie bestillingsfotografier av Elvis Presleys Graceland, som skildrer sangerens hjem som en luftløs, vindusløs grav i skreddersydd dårlig smak), The Democratic Forest (1989), Faulkners Mississippi (1990) og Ancient og Modern (1992).

Noen av de tidlige seriene hans ble ikke vist før på slutten av 2000 -tallet. The Nightclub Portraits (1973), en serie store svart-hvite portretter i barer og klubber rundt Memphis, ble for det meste ikke vist før i 2005. Lost and Found , en del av Egglestons Los Alamos- serie, er en kropp av fotografier som har vært usett i flere tiår fordi ingen fram til 2008 visste at de tilhørte Walter Hopps ; verkene fra denne serien krønike bilturer kunstneren tok med Hopps, forlot Memphis og reiste så langt som til vestkysten. Eggleston sin valgaften bildene ble ikke Editioned til 2011.

Eggleston jobbet også med filmskapere, fotograferte settet til John Hustons film Annie (1982) og dokumenterte opprettelsen av David Byrnes film True Stories (1986).

I 2017 ble det gitt ut et album med Egglestons musikk, Musik. Den består av 13 "eksperimentelle elektroniske lydlandskap", "ofte dramatiske improvisasjoner på komposisjoner av Bach (hans helt) og Handel, så vel som hans entall tar en Gilbert- og Sullivan -melodi og jazzstandarden On the Street Where You Live." Musik ble laget helt på en Korg -synthesizer på 1980 -tallet, og spilt inn på disketter. Samlingen Musik fra 2017 ble produsert av Tom Lunt , og utgitt på Secretly Canadian . I 2018 fremførte Áine O'Dwyer musikken på et orgel på Big Ears musikkfestival i Knoxville.

Egglestons estetikk

Egglestons modne arbeid er preget av det vanlige emnet. Som Eudora Welty bemerket i sin introduksjon til The Democratic Forest , kan et Eggleston-fotografi inkludere "gamle dekk, Dr Pepper-maskiner, kasserte klimaanlegg, salgsautomater, tomme og skitne Coca-Cola-flasker, revne plakater, strømstolper og strømledninger, gatesperringer, enveiskilt, omkjøringsskilt, Ingen parkeringsskilt, parkeringsmålere og palmer som trenges på samme kantstein. "

Eudora Welty foreslår at Eggleston ser kompleksiteten og skjønnheten i den hverdagslige verden: "De ekstraordinære, overbevisende, ærlige, vakre og ubesparende fotografiene har alle å gjøre med livskvaliteten vår i hverdagen: de lykkes med å vise oss kornet av nåtiden, som et tverrsnitt av et tre .... De fokuserer på den hverdagslige verden. Men ingen emner er fullere av implikasjoner enn den hverdagslige verden! " Mark Holborn, i sin introduksjon til Ancient and Modern, skriver om den mørke understrømmen til disse verdslige scenene sett gjennom Egglestons linse: "[Egglestons] emner er på overflaten de vanlige innbyggerne og omgivelsene i forstaden Memphis og Mississippi - venner, familie , grilling, bakgård, en trehjulssykkel og det hverdagslige rotet. Normaliteten til disse fagene er villedende, for bak bildene er det en følelse av å lure fare. " Den amerikanske artisten Edward Ruscha sa om Egglestons verk: "Når du ser et bilde han har tatt, går du inn i en slags hakkete verden som virker som Eggleston World."

I følge Philip Gefter fra Art & Auction , "er det verdt å merke seg at Stephen Shore og William Eggleston, pionerer innen fargefotografering på begynnelsen av 1970 -tallet, bevisst eller ikke lånte fra fotorealistene. Deres fotografiske tolkning av den amerikanske folkemunne - bensinstasjoner , spisesteder, parkeringsplasser - er forutsagt i fotorealistiske malerier som gikk foran bildene deres. "

Publikasjoner

  • Valgaften . New York City: Caldecot Chubb , 1977. Kunstnerbok. To bind. Utgave på fem eksemplarer.
    • Göttingen: Steidl ; 2017. ISBN  978-3-95829-266-6 . Ett bind.
  • Moral of Vision . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Kunstnerbok. Utgave på femten eksemplarer.
  • Blomster . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Kunstnerbok. Utgave på femten eksemplarer.
  • William Egglestons guide . New York: Museum of Modern Art , 1976. ISBN  978-0-87070-317-1 .
  • Den demokratiske skogen .
  • Faulkners Mississippi . Birmingham: Oxmoor House , 1990. ISBN  978-0-848710-52-1 . Med en tekst av Willie Morris .
  • Gamle og moderne . New York: Random House , 1992. ISBN  978-0-224069-63-2 . Med en introduksjon av Mark Holborn.
  • Hester og hunder. Washington og London: Smithsonian Institution , 1994. ISBN  978-1560985051 . Essay av Richard B. Woodward .
  • Hasselbladprisen 1998: William Eggleston. Zürich: Scalo; Goteborg: Hasselblad senter, 1999. ISBN  978-3908247982 . Redigert av Gunilla Knape. Med essays av Walter Hopps og Thomas Weski, og en transkripsjon av et intervju med Ute Eskildsen.
  • William Eggleston. Göttingen: Steidl; Paris: Foundation Cartier, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0 . Tospråklig (fransk og engelsk).
  • Los Alamos. Zürich: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2 . Med en tekst av Walter Hopps og Thomas Weski.
  • 2 Anmeldelse for 1. / 4 . Santa Fe: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5 . Med en tekst av Bruce Wagner .
  • The Spirit of Dunkerque.
    • Paris: Biro, 2006. ISBN  2351190173 .
    • Corte Madera, CA: Gingko, 2009. Med en tekst av Vincent Gerard og Jean-pierre Rehm.
  • 5 × 7. Santa Fe: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485 . Med et essay av Michael Almereyda .
  • William Eggleston: Demokratisk kamera, fotografier og video, 1961–2008. Med en tekst av Elisabeth Sussman , Thomas Weski, Tina Kukielski og Stanley Booth . Utstillingskatalog.
  • Paris . Göttingen: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2 .
  • Før farge . Göttingen: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8 .
  • For nå . Santa Fe: Twin Palms Publishing, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5 . Etterord av Michael Almereyda; korte tekster, "Eggleston, 1971" av Lloyd Fonvielle, "In Conversation with William Eggleston" av Kristina McKenna, "Two Women and One Man" av Greil Marcus , "Night Vision: The Cinema of William Eggleston" av Any Taubin, og en lengre tekst "" It Never Entered My Mind ": (Svar på 11 ofte stilte spørsmål om William Eggleston i den virkelige verden) " av Michael Almereyda.
  • Chromes . Göttingen: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6 .
  • Los Alamos Revisited . Göttingen: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5 .
  • Fra svart -hvitt til farge. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930 . Med en introduksjon av Agnès Sire ("The Invention of a Language"), essay av Thomas Weski.
  • På Zenith. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107 .
  • Polaroid SX-70 . Göttingen: Steidl, 2019. ISBN  978-3958295032 .
  • The Outlands . Steidl, 2021. ISBN 978-3-95829-265-9

Fotografier i bemerkelsesverdige publikasjoner

Den tidligste kommersielle bruken av Egglestons kunst var på albumomslag for Memphis -gruppen Big Star , som Eggleston spilte inn for albumet Third/Sister Lovers og som brukte fotografiet hans av et rødt tak på albumet deres Radio City . Egglestons fotografi av dukker på en Cadillac -hette på forsiden av Alex Chilton -albumet Like Flies on Sherbert . The Primal Scream -albumet Give Out But Don't Give Up har et beskåret fotografi av et neon konføderert flagg og et palme av Eggleston. I 1994 tillot Eggleston sin mangeårige venn og medfotograf Terry Manning å bruke to Eggleston-fotografier til forsiden og baksiden av CD-utgivelsen av Christopher Idylls , et album med eterisk akustisk gitarmusikk produsert av Manning og fremført av en annen venn av Eggleston, Gimmer Nicholson.

I 2006 ble et William Eggleston -bilde tilfeldigvis brukt som både coveret til Primal Screams singel " Country Girl " og pocketutgaven av Ali Smiths roman The Accidental . Det samme bildet allerede hadde blitt brukt på forsiden av Chuck Prophet 's Age of Miracles album i 2004.

I 2001 ble Egglestons fotografi "Memphis (1968)" brukt som forsiden av Jimmy Eat Worlds mest solgte album Bleed American . Egglestons bilder vises også på Tanglewood Numbers av Silver Jews , Joanna Newsom og Ys Street Band av Joanna Newsom , Transference by Spoon og Delta Kream av The Black Keys .

Filmer

Dokumentaropptredener

Filmer og serier

  • Great Balls of Fire (1989), regissert av Jim McBride - Eggleston spiller Jerry Lee Lewis far, Elmo Lewis.
  • Rastløs , røntgentekniker (2011), som han selv.
  • Today (TV Series) (episode datert 31. mai 2011), som han selv.
  • Sunday Morning (A Father and Daughters Artistic Collaboration, 2016)

Musikk

Utstillinger

Utmerkelser

Samlinger

Egglestons arbeid finnes i følgende offentlige samlinger:

Kunstmarked

I 2012 solgte tre dusin av Egglestons utskrifter i større format-40 x 66 tommer (100 x 170 cm) i stedet for det opprinnelige formatet 16 x 20 tommer (41 x 51 cm)-for 5,9 millioner dollar på en auksjon hos Christie's til fordel Eggleston Artistic Trust, en organisasjon dedikert til bevaring av kunstnerens arbeid. Det øverste partiet, Untitled 1970 , satte en verdensauksjonsrekord for et enkelt trykk av fotografen til $ 578 000.

New York kunstsamler Jonathan Sobel, anla deretter søksmål i USAs tingrett for Southern District of New York mot Eggleston, med påstand om at kunstnerens beslutning om å trykke og selge store versjoner av noen av hans berømte bilder på en auksjon har utvannet sjeldenheten - og derfor videresalgsverdien - av originalene. Retten avviste senere søksmålet.

Merknader

  1. ^ To eksempler: "[Eggleston] klarte å overbevise [MoMA] om å gi ham sin aller første enmannsutstilling med fargefotografering" (Jim Lewis, " Kodachrome Moment: How William Egglestons revolusjonære utstilling forandret alt ", Slate, 10. februar, 2003); "en kontroversiell, men revolusjonerende utstilling i 1976 - MoMAs første soloshow med fargefotografier - og en klassisk medfølgende bok, William Eggleston's Guide " (" William Eggleston: Democratic Camera, Photographs and Video, 1961–2008 ", Corcoran Gallery of Art, 2009).
  2. ^ Den kan sees her på et dedikert nettsted .

Referanser

Kilder

  • Eggleston, William (1989). Den demokratiske skogen . Innledning av Eudora Welty. New York: Doubleday. ISBN  0-385-26651-0 .
  • Eggleston, William & Morris, William (1990). Faulkners Mississippi . Birmingham: Oxmoor House. ISBN  0-8487-1052-5 .
  • Eggleston, William (1992). Gamle og moderne . Innledning av Mark Holborn. New York: Random House. ISBN  0-679-41464-9 .
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993 sommer). "Eldgammelt og moderne". Anmeldelse av Ancient and Modern av William Eggleston. Nummer, bind 19: 20–21.
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993). "Enigmatisk tilstedeværelse". Anmeldelse av Ancient and Modern av William Eggleston. RSA Journal (Journal of the Roy. Soc. Of Arts), bind 141 nummer 5439, 404.
  • Woodward, Richard B. (oktober 1991). "Memphis Beau". Vanity Fair .
  • Eggleston Trust bio

Eksterne linker