Zliten mosaikk - Zliten mosaic
| Zliten mosaikk | |
|---|---|
 | |
| År | 2. århundre e.Kr. |
| Type | Mosaikk |
| Dimensjoner | 573 cm × 397 cm (18 fot 10 tommer × 13 fot 0 tommer) |
| plassering | Det arkeologiske museet i Tripoli , Tripoli , Libya |
Den Zliten mosaikk er en romersk gulvmosaikk fra om andre århundre e.Kr., som finnes i byen Zliten i Libya , på østkysten av Leptis Magna . Mosaikken ble oppdaget av den italienske arkeologen Salvatore Aurigemma i 1913 og er nå utstilt på Det arkeologiske museet i Tripoli . Den viser gladiatorekonkurranser, dyrejakter og scener fra hverdagen.
Historie
Mosaikken ble oppdaget i oktober 1913, i ruinene av en romersk villa ved sjøen, senere kalt Villa Dar Buk Ammera etter området der den ble funnet. Da den først ble gravd opp og synlig etter utgravningene utført av Salvatore Aurigemma, fra 22. juni til 18. august 1914, ble den umiddelbart sett på som et mesterverk av mosaikkunst , men en som var i et fremvoksende behov for bevaring og restaurering. På 1920-tallet ble mosaikken restaurert og utstilt på Det arkeologiske museet i Tripoli . Det flyttet med museet til sitt nye sted i 1952 og vises tydelig nær inngangspartiet.
Dating tvist
Det har vært forskjellige tvister knyttet til dateringen av mosaikken, hovedsakelig basert på arkeologiske eller stilistiske sammenligninger, men problemet er fortsatt ikke løst.
I sitt arbeid med Zliten-mosaikkene, Mosaici di Zliten , 1926, tilbyr Aurigemma en omtrentlig dateringsperiode for mosaikken i Flavian Dynasty- årene (69-96 e.Kr.). Denne kronologien ville gjøre mosaikken til en av de tidligste kjente mosaikkene i Nord-Afrika . Han hevder hypotesen om tre argumenter:
- Kvaliteten på utførelsen av en mosaikk i samme villa, som ligger i et tilstøtende rom, antyder datering så nær Augustan-perioden som mulig (tidlig på 1. århundre e.Kr.).
- Den frisyre av kvinnen figuren vist å spille den hydrauliske organ er typisk for Flaviske perioden.
- Mosaikkens skildring av dødsstraffen til Damnatio ad bestias synes å ligne på opptegnelser om Garamantes nederlag, fortalt av Tacitus og datert 70 e.Kr.
I 1965 studerte Georges Ville mosaikken basert på de historiske bevisene som ble gitt av hovedpersonens kostymer og våpen i deler av mosaikken som skildret venatio (jakt) og munus (sverdmanskap). Ville fant at kortermet tunika og jegerne med bare, ubeskyttede ben ser ut til å tilhøre slutten av 1. eller begynnelsen av 2. århundre e.Kr., mens typen thraex og murmillo hjelmer ser ut til å være mellomledd mellom den i Pompeii og den fra gladiatoren fra Trajan- perioden. Dermed daterer Ville mosaikken fra slutten av den flaviske perioden til den tidlige Antonin-perioden (slutten av 1. eller tidlig 2. århundre).
En annen stilistisk komparativ analyse av den romerske kunsthistorikeren Christine Kondoleon støtter en Antonine-periode som dateres som et resultat av mosaikkens mange designelementer. Zliten-gulvmosaikken benytter innrammede eller flettede snoede tau-omriss for å ramme hvert panel, svart bakgrunn gir optisk kontrast, og panelene veksler sirkulære og firkantede mønstre. Disse funksjonene er til felles med Reggio Emilia- mosaikken, plassert i Antonin-perioden. Kondoleon hevder også koblinger mellom de individuelle designene til disse mosaikkene, spesielt i de forenklede blomsterformene og skalaen. Til slutt siterer Kondoleon inkluderingen av peltarion , en type romersk skjold , som en ytterligere kobling i andre italienske mosaikker fra perioden.
I 1985 foreslo David Parrish, en kunsthistorisk professor, 200 e.Kr. som datoen for mosaikken, en dato som sammenfaller med det tidlige Severan-dynastiet . I en sammenligning av militærutstyret til de to samnittene i Zliten-mosaikken med krigerne i mosaikken til Bad Kreuznach (Tyskland), datert ca. 250 e.Kr. understreker Parrish deres likheter. Han utførte en lignende sammenligning mellom duellene mellom retiarius og secutor i Zliten-mosaikken og de med mosaikken til Nennig i Tyskland, datert ca. 240-250 e.Kr. I tillegg konkluderer Parrish med at mosaikken til El Djem amfi , datert ca. 200 e.Kr., har særlig tydelige koblinger til Zliten-mosaikken når det gjelder den realistiske gjengivelsen av plass på hvit bakgrunn, og fraværet av skygger og isolerte tomter. Denne metoden blir kritisert av noen forskere, inkludert den romerske kunsthistorikeren Katherine Dunbabin , for å stole på altfor brede stilistiske paralleller mellom verkene.
Den som designet tegnene og figurene [til denne mosaikken] hadde et utrolig utsøkt kunstnerisk temperament - mester i form og modell, robust og fornuftig; kanskje han var en gresk, i alle fall en veldig flott kunstner, som naturlig hadde valgt kunstneriske samarbeidspartnere av samme kvalitet, eller som kanskje hadde dirigert seg arbeidet med mosaikken. I alle henseender hadde han inspirert disse karakterene - klare til å dø med stor fanfare - med lyden av musikk og rop fra mennesker, et liv og en ånd som ikke skulle dø. Man søker forgjeves etter et slikt liv (i det minste etter en slik grad av adel og kraft) i de andre lignende representasjonene av gladiatorekamper (i maleri og spesielt i skulptur) som har overlevd siden antikken til våre dager.
- Salvatore Aurigemma (oversatt fra italiensk)
Sammensetning
Deler av Zliten-mosaikken blir realisert gjennom en kombinasjon av tre teknikker: opus tessellatum , opus vermiculatum og opus sectile .
Den ytre svart-hvite geometriske rammen er opprettet med opus tessellatum- teknikken.
Den sentrale delen av mosaikken består av geometriske vekslende firkantede paneler med hver side som måler 0,45 m (1,5 fot) og er realisert i opus sektilteknikken . Innenfor disse panelene er sirkulære emblemata som viser fisk og andre marine skapninger ( reker , murex , picarel , conger , kråkebolle , garfish osv ...) i opus vermiculatum- teknikken.