Eolisk selskap - Aeolian Company
 | |
Aeolians hovedkvarter i New York
| |
| Type | Privat selskap |
|---|---|
| Industri | Produsent av orgel/piano |
| Forgjenger | Mechanical Orguinette Co. |
| Grunnlagt | 1887 |
| Grunnlegger | William B. Tremaine |
| Nedlagt | 1985 |
| Skjebne | Konkurs |
| Etterfølger | Eolisk-amerikansk pianokorporasjon |
| Hovedkvarter | |
Området servert |
Verdensomspennende |
Nøkkel folk |
Frederick Gilbert Bourne |
| Produkter | Organer, klaverer, fonografer |
| Datterselskaper | |
The Eolian Company var verdens største produsent av musikkinstrumenter som produserer spillerorganer , pianoer , noter , plater og fonografer . I midten av 1900-tallet overgikk det Kimball for å bli den største leverandøren av pianoer i USA, med kontrakter med Steinway & Sons på grunn av Duo-Art- systemet med spillerpianoer .
Historie
The Aeolian Company ble grunnlagt av pianomakeren William B. Tremaine i New York City som Aeolian Organ & Music Co. (1887) for å lage automatiske orgel og, etter 1895, som Aeolian Co. automatiske pianoer også. Fabrikken lå opprinnelig i Meriden, Connecticut . Tremaine hadde tidligere grunnlagt Mechanical Orguinette Co. i 1878 for å produsere automatiserte sivorganer. Produksjonen av boliger eller "kammer" -orgler for å tilby underholdning i herskapshusene til millionærer var et ekstremt lønnsomt foretak, og eolisk tok nesten markedet i denne handelen, og frigjorde dem fra den tette konkurransen mellom kirkeorgelbygging med sine smale fortjenestemarginer. Omfattende saker og konsoller ble ofte omtalt i bostedsorganer. I andre installasjoner var rørene gjemt bak veggtepper , under eller over trapper, eller snakket fra kjelleren gjennom rister eller toneskinner. Selskapet laget også organetter og spillerpumpeorgler for "Working Man" å kjøpe.
Den pianola , en pneumatisk spiller piano, kort tid etter ble svært populære. Det hadde blitt oppfunnet i 1895 av Edwin S. Votey , president i Farrand & Votey Organ Company i Detroit. I 1897 sluttet Votey seg til Eolian, og i 1900 fikk firmaet patent på slike instrumenter.
I 1899 overtok Aeolian eiendommen og virksomheten til Vocalian Company of Worcester, Mass. Og drev den sammen med Meriden -anlegget.
I 1903 absorberte Tremaine en rekke selskaper som produserte selvspillende instrumenter, inkludert [Albert] Weber Co. , en pianosmaker i New York siden 1852, til Aeolian, Weber Piano & Pianola Co.
I 1904 saksøkte Aeolian Los Angeles Art Organ Company for patentbrudd på spillermekanismen, noe som førte til domstolsseire som sammen med andre faktorer effektivt stengte en konkurrent. Andre patentsøksmål var ikke alltid vellykkede.
Ettersom pianola på sin side ble erstattet av den nyere Aeolian's " Duo Art " reproduserende piano (1913), som kunne gjengi lyden av en berømt artist som spilte uten manuell inngrep, ble Aeolian, Weber Piano & Pianola Co. verdens ledende produsent av slike rulledrevne instrumenter.
I 1915 begynte Aeolian Co. å lage Vocalion-fonografer og i 1917/8 startet Vocalion Records , en produsent av høykvalitetsplater som i desember 1924 ble solgt til Brunswick Records . Fonografen var en av hovedfaktorene for at pianoet døde, selv om Starr laget spillere og plater så vel som pianoer. Et forsøk fra selskapet på å engasjere seg i produksjon av kirke- og konsertorgler resulterte i viktige installasjoner ved Duke University Chapel og Longwood Gardens . Det ble undergravd av den store depresjonen , hvor orgeldivisjonen ble slått sammen med EM Skinner Organ Co. for å bli Aeolian-Skinner Organ Co., en ledende byggmester frem til 1970-tallet. Etter hvert som spillerpianoets popularitet bleknet med fremveksten av fonografen og radioen, fusjonerte selskapet i 1932 med American Piano Company (selv en konsolidering fra 1908 av Chickering & Sons , Knabe & Co. og andre produsenter). Det sammenslåtte selskapet, kjent som Aeolian-American Corporation, gjennomgikk flere eierskifte. I 1959 gikk eierskapet over til Heller -familien, eiere av det tidligere Winter and Co., og det ble bare omdøpt til Aeolian Corporation. Så, i 1983, to år før konkurserklæringen, ble den solgt til tidligere Steinway -president Peter Perez.
Organettene og spillerpumpens organer er ettertraktet av samlere, og gjenopptak av originalmusikken selges fortsatt.
27. januar 1917 kontrakterte RJ Reynolds The Eolian Company of New York for et orgel med fire keyboard og et pedalfotbord. I dag har orgelet cirka 250 orgelruller og spilles om ettermiddagen for besøkende.
plassering
Aeolian ble først lokalisert på 841 Broadway , i hjertet (og sjelen) i pianodistriktet; selskapet flyttet senere til 23rd Street, og deretter til 360 Fifth Avenue . Aeolian Hall (1912–13), 33 West 42nd Street , huset firmaets generalkontorer og demonstrasjonsrom som en foredragssal på 43rd Street -siden, hvor mange kjente musikere opptrådte, og det var der de første vokalene ble laget. Bygningen ble solgt av Aeolian i 1924. Firmaets rørorgelfabrikk lå i Garwood, NJ , til sammenslåingen med EM Skinner Co.
Firmaet kom tilbake til Fifth Avenue i 1925, denne gangen flyttet han til 689 Fifth Avenue . Firmaets fasiliteter i den nye eoliske bygningen inkluderte en 150-seters forhalssal, innspillingsstudioer for Duo Art- pianoruller , kontorer, designstudioer, tegnerom og et regissørrom i de øvre historiene. The Eolian Company (som Aeolian American Corp.) ble værende i den eoliske bygningen til 1938, hvoretter det leide halvparten av Chickering Hall på West 57th St.
Opphavsrettslovgivning
Det var kongressens mistanke om markedsmakten til det eoliske selskapet i begynnelsen av 1900 -tallet som førte til vedtakelse av det første obligatoriske lisenssystemet i amerikansk opphavsrettslovgivning, for mekanisk gjengivelse av musikalske komposisjoner, en kategori som inkluderte pianoruller .
Spilleren piano dyp bekymret populære musikkomponister som John Philip Sousa . Sousa var bekymret for at pianoene ville drepe publikums krav om noter, og notene var kilden til komponistenes opphavsrettslige royalty. For å gjøre saken verre nektet pianoselskapene å betale royalty til komponister for sangene de la på pianoruller. Disse rullene var papirruller med hull stanset ut i mønstre som instruerte pianoet hvordan man skulle spille en bestemt sang. Rollene, argumenterte pianoselskapene for spillerne, “kopierte” ikke komponistenes musikalske komposisjoner. Som et resultat var de helt lovlige.
Høyesterett, i sin mening fra 1908 i White-Smith Music Publishing Company v. Apollo Company , sto på sidene for pianoselskapene. Retten mente at fordi mennesker ikke kunne lese spillerruller, var de faktisk ikke kopier av de musikalske komposisjonene de kodet.
Resultatet i White-Smith varte men et år før kongressaksjonen. Den Copyright Act av 1909 krevde at alle musikalske komposisjoner ville være gjenstand for en tvangslisens . Kort sagt, siden 1909 har lov om opphavsrett tillatt musikere å kopiere andres sanger med mekaniske midler (f.eks. Via pianorulle eller lydopptak /lydopptak) uten å spørre om tillatelse, så lenge de betalte et spesifikt gebyr til den originale låtskriveren.
I påvente av at kongressen var i ferd med å velte White-Smith, flyttet Aeolian Company raskt til å kjøpe opp sangerettigheter fra musikere og forlag, slik at det kunne kopiere dem til spillerpianoruller. Aeolians konkurrenter klaget raskt til kongressen over Aeolians forsøk på å få hjørnet musikkmarkedet. Congress reagerte med oppfinnelsen av dekselet sang regelen.