Publikumsdesign - Audience design

Publikumsdesign er en sosiolingvistisk modell som ble skissert av Allan Bell i 1984, og som foreslår at språklig stilforskyvning først og fremst skjer som svar på en talers publikum. I henhold til denne modellen tilpasser høyttalere talen primært til publikumets tale for å uttrykke solidaritet eller intimitet med dem, eller vekk fra publikums tale for å uttrykke avstand.

Historie

Tidligere sosiolingvistisk forskning ble først og fremst påvirket av William Labov , som studerte stilforskyvning som en funksjon av oppmerksomhet til tale, og som utviklet teknikker for å fremkalle ulike talestiler under forskningsintervjuer. Noen sosiolingvister har stilt spørsmålstegn ved om Labovs kategorier av talestil gjelder utenfor rammen av det sosiolingvistiske intervjuet, og noen har antydet at oppmerksomhet mot tale alene ikke tar høyde for alle typer stilforskyvning.

Allan Bells forskning

Publikumsdesignmodellen ble inspirert av Giles ' teori om kommunikasjonsinnkvartering og Bells egen forskning om talen til radionyhets kringkastere i New Zealand . Studien fokuserte på to radiostasjoner som delte samme innspillingsstudio og noen av de samme individuelle nyhetsleserne. En stasjon, National Radio , tiltrukket et publikum fra høyere sosioøkonomiske parenteser. Den andre, en lokal samfunnsstasjon, trakk et bredere utvalg av lyttere, inkludert de fra lavere sosioøkonomiske parenteser.

Bells analyse av nyhetslesernes tale avslørte at de snakket annerledes basert på det tiltenkte radiopublikummet. Han identifiserte forhold i hyppigheten av sosiolingvistiske variabler , for eksempel postvokal [t], som tilsvarte radiopublikumets tale. Bell foreslo at fordi temaet for tale (identiske nyhetsemner), høyttaler og taleaktivitet var det samme, var den mest sannsynlige måten å redegjøre for variasjonen på at nyhetsleserne innstilte talen sin til det de oppfattet som normene for respektive radiopublikum.

Publikumstyper

Rammeverket for publikumsdesign skiller mellom flere typer publikumstyper basert på tre kriterier fra talerens perspektiv: kjent (om en adressat er kjent for å være en del av en talekontekst), ratifisert (høyttaleren anerkjenner lytterens tilstedeværelse i talekonteksten ), eller adressert (lytteren snakkes direkte til). Effekten av publikummere på høyttalerens stilforskyvning er proporsjonal med i hvilken grad taleren gjenkjenner og ratifiserer dem. Bell definerte følgende publikumstyper:

  • Adressat - lyttere som er kjent, ratifisert og adressert
  • Revisor - lyttere som ikke blir direkte adressert, men som er kjent og ratifisert
  • Overhearer - ikke-ratifiserte lyttere som taleren er kjent med
  • Avlytter - ikke-ratifiserte lyttere som høyttaleren ikke er klar over

Dommer design

I tillegg til publikumsdesign introduserer Bell en ekstra komponent i stilforskyvning som han betegner 'dommerdesign'. Denne typen stilskift refererer til situasjoner der høyttaleren ikke imøtekommer talestilen til sitt nærmeste publikum, men snarere "kreativt bruker språkfunksjoner ... fra utenfor det umiddelbare talesamfunnet". I motsetning til publikumsdesign, som kan defineres som et responsivt stilskifte der høyttaleren reagerer på spesifikke faktorer i talekonteksten, karakteriseres dommerdesign som et initiativskifte . I slike situasjoner kan høyttalere bruke stiler tilknyttet ikke-tilstedeværende sosiale grupper for å signalisere hypotetiske troskap med disse høyttalerne.

For eksempel undersøkte Rickford og McNair-Knox (1994) talen til Foxy Boston, en afroamerikansk tenåring. Mens de i det store og hele fant ut at Foxy viste høyere nivåer av AAVE-funksjoner når de kommuniserte med afroamerikanske intervjuer enn med den europeiske intervjueren, og derved demonstrerte effekten av publikumsdesign, i en situasjon viste Foxy betydelig lavere nivåer av AAVE-funksjoner når de kommuniserte med Afroamerikanske intervjuere. Rickford og McNair-Knox tolker disse mønstrene og argumenterer for at Foxys tale kan tolkes i form av dommerdesign. På den tiden gikk Foxy på en vanlig amerikansk videregående skole der standard amerikansk engelsk sannsynligvis ble ordinert foreskrevet. Dermed er det mulig at Foxy utformet talen sin for å gjenspeile normene for et ikke-tilstedeværende talesamfunn som hun identifiserer seg med.

Se også

Referanser