Grenserør - Border pipes

Den grense rør er en type sekkepipe relatert til den skotske store harde sekkepipe . Det er kanskje forvirrende med den skotske røret , selv om det er et ganske annet og mye eldre instrument. Selv om de fleste moderne grensepipene er tett modellert på lignende historiske instrumenter, er de moderne skotske småpipene en moderne gjenoppfinnelse, inspirert av historiske instrumenter, men i stor grad basert på Northumbrian småpiper i konstruksjonen.

Navnet, som er moderne, refererer til den anglo-skotske grenseregionen , der instrumentet en gang var vanlig, så mye at mange byer der pleide å opprettholde en piper. Instrumentet ble imidlertid funnet mye bredere enn dette; det ble notert så langt nord som Aberdeenshire , sør for grensen i Northumberland og andre steder i Nord -England . Noen malerier fra slutten av 1600-tallet, for eksempel en tavernescene av Egbert van Heemskerck , sannsynligvis fra det sørøstlige England, viser musikere som spiller slike instrumenter. Andre navn har blitt brukt for instrumentet: Lavlandsrør og spolerør i Skottland, og halvlange rør i Northumberland og Durham. Imidlertid refererer begrepet hjulrør historisk til instrumenter som ligner Highland -rør, men først og fremst beregnet for innendørs bruk.

Mens instrumentet hadde vært utbredt på 1700 -tallet, ble det på slutten av 1800 -tallet ikke lenger spilt. Det var et forsøk på vekkelse i det nordøstlige England på 1920-tallet, og nye instrumenter ble opprettet for Newcastle Royal Grammar School , Durham University OTC og Northumberland Boy Scouts, begrepet halvlange rør brukes nå for å referere spesielt til overlevende Northumbrian-eksempler fra denne perioden; disse var delvis modellert på et sett fra 1700 -tallet som hadde tilhørt Muckle Jock Milburn , og som nå er i Morpeth Chantry Bagpipe Museum ; de fikk imidlertid en annen dronekonfigurasjon.

Beskrivelse

Instrumentet består av en sang som spiller melodien, droner som spiller en konstant uforanderlig harmoni, en pose som holder luften for å blåse droner og sang, og et sett med belg for å tilføre luft til posen. Et tidlig fotografi fra Northumberland, ca. 1859, viser instrumentet godt.

Chanter

Instrumentet har en konisk -boret chanter, i motsetning til den sylindrisk -borte skotske smallpipe . De moderne instrumentene er høyere enn den skotske røret , men ikke så høyt som Great Highland Bagpipe ; de blander seg godt med strengeinstrumenter.

Kanteren har et tommelhull og syv fingerhull. Kompasset til sangeren er ni toner, fra G til a, selv om noen få høyere noter, vanligvis b, c 'og c#', kan fås på noen kantere ved å 'knipe' og overblåse. Som med Highland -rørene , er den grunnleggende skalaen en mixolydisk skala på A. Noen kanter kan imidlertid spille kromatiske toner, og noen gamle melodier, for eksempel Bold Wilkinson eller Wat ye hva jeg fikk sent yestreen , foreslår at en dorisk skala også noen ganger kan ha blitt brukt, og krever en mindre tredjedel i stedet for den store tredjedelen av mixolydianskalaen. Dette kan oppnås ved kryssfingre eller halvhulling. Pete Stewart har videre hevdet at eksistensen av noen G-store melodier med et ni-tommers kompass fra G til a antyder at Border-rør tidligere hørtes naturlig ut, snarere enn c skarpe; kryssfingre ville da vært nødvendig for å høres skarp ut.

Noen instrumenter er laget i andre tonehøyder, vanligvis B flat eller G, i stedet for A.

Droner

Instrumentet har tre sylindrisk borede droner satt inn i pipebagen av en felles stamme, vanligvis innstilt A, a, e 'eller A, a, a. I kontrast har Great Highland Bagpipe hver drone i en egen lager. Dronestemmingen A, e, a ble brukt i halvlange rør på begynnelsen av 1900-tallet, og selv om det fortsatt er sjelden, begynner det nå å bli sett med denne dronestemmingen igjen.

Veske og belg

Posen fylles ikke med pust fra spillerens munn, men forsynes i stedet med tørr luft fra et sett med belger festet under spillerens høyre arm. Dette holder sivene tørrere, noe som bidrar til å holde instrumentet i harmoni, samt forlenger levetiden til et siv.

Grenserørrepertoar

Det er en tydelig musikkgruppe for instrumentet-mange av disse melodiene overlevde i fele- og Northumbrian smallpipes- repertoaret etter at spillet med Border-rør døde ut på midten av 1800-tallet. Andre overlever i manuskilder fra 1700- og 1800 -tallet.

Kilder

Mest bemerkelsesverdig ble William Dixon -manuskriptet , datert 1733, fra Stamfordham i Northumberland, identifisert som Border pipe -musikk av Matt Seattle i 1995, og utgitt av ham med omfattende notater.

Boken inneholder førti låter, nesten alle med omfattende variasjonssett. Noen av disse er begrenset til en enkelt oktav, og mange av denne gruppen korresponderer tett med melodier for Northumbrian småpiper kjent fra kilder fra begynnelsen av 1800-tallet-"Apprentice Lads of Alnwick" er en av disse; andre er melodisk og harmonisk rikere-ved å bruke hele ni-tommers kompasset og subtonekorden G-dur-et godt eksempel på denne gruppen er Dorrington . En annen veldig tidlig, men begrenset kilde, er George Skenes manuskriptfelebok fra 1715, fra Aberdeenshire. I tillegg til innstillinger for fele, noe som kan spilles på rørene, inneholder den fire stykker som eksplisitt er oppgitt å være i sekkepipestil, alle variasjonssett på låter fra Lowland.

En annen begrenset kilde fra begynnelsen av 1700-tallet er Thomas Marsdens samling fra Lancashire Hornpipes fra 1705 fra 1705, for fele; et tydelig eksempel på en pipetone her er "Mr Preston's Hornpipe", med et karakteristisk ni-noters kompass. Betydelig er denne melodien i Dorian -modus på A, med C naturlig gjennom, i stedet for Mixolydian -modusen til Dixon -melodiene.

Flere Border pipe melodier, inkludert "The English Black and the Grey", "Bold Wilkinson" og "Galloping over the Cowhill", ble kopiert på 1800-tallet av John Stokoe fra midten av 1700-tallet John Smith MS, fra Northumberland, datert 1753. Dette manuskriptet var fra 1881 eiendommen til Lewis Proudlock , som viste det til Stokoe, men det har siden gått tapt. Noen låter i James Oswalds Caledonian Pocket Companion , også fra midten av 1700-tallet, tilsynelatende for fløyte eller fiolin, kan identifiseres som Border pipe melodier. En annen viktig kilde er Vickers feles manuskript fra Northumberland-mange melodier i dette har det karakteristiske ni-toners kompasset av pipetoner.

En senere skotsk kilde, fra begynnelsen av 1800 -tallet, er Robert Riddell's Collection of Scotch, Galwegian and Border Tunes - foruten noen melodier for fele og noen for småpiper, har andre, for eksempel "Torphichen's Rant", tydelig rekkevidden og formspråket for Border pipe melodier. Småpipemanuskriptet til Robert Bewick fra Gateshead, i tillegg til mange småpipemelodier og transkriberte felesanger, inneholder flere låter på ni toner, nå identifisert som Border pipe-musikk. Noen av småpipelåtene i Peacocks bok, fra begynnelsen av 1800 -tallet, er i Lydian -modus, med en tonic på c, men med en skarp i nøkkelsignaturen; disse - "Bobby Shaftoe" er en - gir mer musikalsk mening i hovedmodus med en f naturlig, sett på som tilpasninger fra originaler til Border -rør. Peacock, John Smith og noen av Bewick -melodiene er gjengitt i FARNE -arkivet.

Stilistiske trekk

Disse melodiene viser flere funksjoner som skiller dem fra musikk for fele, Northumbrian -rør og Highland -rør. Den ni-toners modalskalaen, vanligvis mixolydian, med et kompass fra subtonisk til høy tonic, skiller dem tydelig fra de fleste fele- og småpipemelodier. Spesielt er intervallet mellom en forstørret fjerde, vanskelig på fele, mye mer vanlig i disse melodiene. Kompasset til fele melodier er generelt bredere, mens de eldre småpipelåtene har et åttetone-område fra tonic til en oktav høyere. En komplikasjon er den lange tradisjonen i Skottland med å skrive låter som skal spilles på fela, men "i sekkepipestil", ofte med strengene justert for å etterligne droner; 1700 -talls eksempler på disse kan passe godt på grenserør, og kan godt ha vært ment som etterligninger av dette instrumentet.

Videre er en viktig forskjell mellom musikken til grensepipene og posen til Great Highland -sekken at mange melodiske figurer i eldre grensepipemusikk vanligvis beveger seg trinnvis eller i tredjedeler i stedet for med store intervaller, og mangler de flere gjentatte notene som finnes i mange Highland pipetoner. Dette antyder at i motsetning til Highland -rørene, hverken trengte eller brukte vi grensepipe -musikk på de komplekse nådene som er så karakteristiske for Highland -pipemusikk. De fire spesifikt navngitte pipelåtene fra Skenes manuskript inneholder komplekse utskrevne gracies og mange flere gjentatte notater enn Dixon-melodiene, så det er rimelig å konkludere med at spillestiler på 1700-tallet varierte fra sted til sted. Moderne forsøk på å rekonstruere en musikalsk gyldig spillestil for grensemusikk som Dixon -melodier har vært veldig vellykket, og flere respekterte pipere spiller i slike stiler. Disse er preget av enkle gracies, brukt sparsomt, mest enten for rytmisk vektlegging eller for å skille gjentatte noter.

Kantlinjer utenfor grensemusikk

Grensepipene har blitt tatt opp av mange grupper pipere som var på utkikk etter et passende instrument for å spille musikken sin. Dette har ikke bare vært av musikere som spiller musikken til de skotske grensene. For eksempel, i Cape Breton og Nova Scotia, brukes instrumentet av highland pipers til å spille sammen med feler og andre mykere instrumenter. Siden det moderne instrumentet fortsatt er ganske nylig gjenopplivet, utvikler ideer om spillestiler fortsatt og er naturligvis avhengig av hva slags musikk som spilles.

Musikalske samfunn

Den Lowland og Border Pipers' Society ble dannet i 1982 og har spilt en stor rolle i gjenopplivingen av instrumentet og musikken. I Nord -Østen har Northumbrian Pipers 'Society spilt en lignende rolle for både Border pipes og Northumbrian smallpipes. Instrumentet er nå igjen mye spilt, og det originale Border -repertoaret for instrumentet, spesielt Dixon -melodiene, blir stadig mer kjent.

Bemerkelsesverdige spillere

Se også

Referanser

Eksterne linker