Buscot Park - Buscot Park
Buscot Park er et landsted på Buscot nær byen Faringdon i Oxfordshire innenfor de historiske grensene til Berkshire. Det ble bygget i en streng nyklassisk stil mellom 1780 og 1783 for Edward Loveden Loveden . Den forble i familien til den ble solgt i 1859 til Robert Tertius Campbell, en australier. Campbells datter Florence skulle senere bli kjent som fru Charles Bravo , den sentrale karakteren i en viktoriansk drapssak som fremdeles er uløst den dag i dag. Ved Campbells død, i 1887, ble huset og eiendommen solgt til Alexander Henderson, en finansmann, som senere skulle adles som baron Faringdon .
Etter døden til den første baronen i 1934 ble huset betydelig endret og restaurert til sin 1700-tallsform, av arkitekten Geddes Hyslop , for hans barnebarn og etterfølger, Gavin Henderson, andre baron Faringdon , i denne epoken, kunstsamlingen grunnlagt av 1. baron ble betydelig utvidet, selv om mange av 1. barons kunstverk fra 1800-tallet ble solgt umiddelbart etter hans død.
Huset og eiendommen ble testamentert til National Trust i 1956. Innholdet (som inkluderer kunstverk av Rembrandt og Burne-Jones ) eies av Faringdon Collection Trust. Huset er okkupert og administrert av den nåværende Lord Faringdon . Herregården og dens omfattende formelle og uformelle hager og eiendommer er åpne for publikum hver sommer.
Arkitektur
Byggingen av Buscot Park ble påbegynt i 1780 for Edward Loveden Loveden, hvis familie hadde eid tomt ved siden av stedet siden 1557. Tomten som han valgte å bygge huset på, eies av nabolandet Throckmorton. Loveden Loveden skaffet seg ikke eierskapet til landet som huset hans ble bygget på før i 1788. Arkitekten er ukjent, og det er sannsynlig at Loveden selv hadde en hånd i designet. Loveden er kjent for å ha ansatt James Darley på dette tidspunktet; en lite kjent arkitekt, beskrevet av en samtidig som "dyktig og erfaren." Navnene på andre langt mer fremtredende arkitekter har blitt nevnt i forbindelse med Buscot, inkludert navnet på Robert Adam , men det er ingen dokumentert bevis for at noen av disse arkitektene jobbet på huset; Det virker derfor sannsynlig at deres engasjement er apokryf. Det er kjent at James Paine leverte peiser og ga råd om byggekostnadene, men den generelle utformingen av herskapshuset er usofistikert og ikke i karakter med Paines arbeid, noe som gjør det usannsynlig at hans engasjement var stort.
Huset er konstruert av lokal stein og materialer med Portland steinutsmykninger . Taket er av Westmorland skifer. Noen av byggematerialene ble kjøpt brukt, etter rivninger og endringer i Kempsford House , Gloucestershire og Charlton House . Uansett hvem arkitekten var, unnlater designet å følge de strenge diktatene til enten den palladiske stilen, som gikk fra moten, eller de i den nyklassisistiske stilen, som hadde blitt populær i England fra slutten av 1760 -årene. Christopher Hussey , som skrev i 1940, mente at "Arkitekten skyldte Robert Adam og mønsterbøkene til datidens beundringsverdige håndverkere mye."
Uvanlig for et hus i denne perioden, har huset verken portico eller pilasters for å bryte innstramningen av fasaden. Moderne tegninger viser at hovedinngangen og den sentrale inngangen opprinnelig hadde et segmentert forkant , et motiv fra barokken , som var lenge ute av moten på 1780 -tallet. Denne inngangen, i likhet med de viktigste mottaksrommene, ble plassert i første etasje, på et piano -adel i palladiansk stil, og etterlot første etasje ledig for hus- og eiendomskontorer og servicerom. I nyklassisk stil er imidlertid en andre etasje over hovedetasjen, og vinduene har samme verdi som de nedenfor, noe som indikerer at her var hovedsoverom i stedet for sekundær- og tjenerrom, slik det hadde vært tilfelle i en palladisk eller barokk design .
Alvorlighetsgraden av fasaden, som er på ni bukter, lindres bare av et bånd mellom de to store etasjene og den svake fremspringingen av de tre sentrale buktene som er kronet av et lavt fronton. Etter den palladiske tradisjonen er første etasje rustisert . Taklinjen har bare en veldig lav brystning og ingen rekkverk , slik at taket og skorsteinene blir helt synlige. Det høye skifertaket er gjennomboret av to gavlvinduer, som mer minner om et våningshus enn et sofistikert herskapshus. Nordfronten følger mer virkelig den nyklassisistiske stilen, i sin engelske form, fra det senere 1700 -tallet. To store buer projiserer for å flanke de tre sentrale buktene.
I 1859 ble huset og eiendommen solgt av Loveden Lovedens oldebarn, Sir Pryse Pryse. Den nye eieren var en australsk gullhandler, Robert "Tertius" Campbell . Campbell var en ivrig jordbruker og grundig modernisert eiendommen og tappet formuen hans alvorlig. I begynnelsen av 1850 -årene vurderte Campbell å utvide herskapshuset sterkt, og det ble utarbeidet planer som viste huset omgjort til et tårnpalass i en løs engelsk renessansestil. Til syvende og sist bestemte Campbell seg for alle grandiose ordninger og nøyde seg med å legge en veranda, brystning og gavlvinduer til den nyklassisistiske sørfronten i en inkongruøs nyrenessansestil .
Det var på dette tidspunktet mange av godsets skogområder ble plantet, sammen med opprettelsen av nye hager og vognstasjonen som danner kjernen i hagene i dag. Campbell døde i 1887, formuen ble brukt og eiendommen pantsatt. Buscot ble deretter anskaffet av Alexander Henderson, senere for å bli adlet som den første Baron Faringdon. Henderson, en fremtredende London -megler og finansmann, forstørret huset med en stor fløy.
På 1930 -tallet, en tid da mange landsteder ble trukket ned, konvertert til skoler eller stå tomme, likte Buscot en renessanse. I 1934 ble det arvet av den andre Lord Faringdon . Den nye Lord Faringdon arvet Buscot fra bestefaren, den første Lord Faringdon, og startet umiddelbart et stort ombyggingsprosjekt. Han feide bort 1800-tallets tillegg av bestefaren og Campbell, og tilbakeførte fasadene til sin opprinnelige enkelhet fra 1700-tallet.
For å kompensere for plassen som gikk tapt gjennom rivningen, ga han arkitekten Geddes Hyslop i oppdrag å lage to flankerende paviljonger i en løs palladiansk stil. Disse paviljongene, i virkeligheten rektangulære, men frittliggende vinger, hadde tempelfronter som utfyller de to viktigste fasadene, og ga sidehevningene til herskapshuset ekstra storhet og interesse. Dette ble oppnådd ved å legge en triumfbue til en ellers blank gardinvegg. Paviljongene får enhet med herskapshuset av høye barlindhekker som fungerer som vegger, som forbinder bygningene, og fremhever designens palladianisme.
Hyslops arbeid var ikke all restaurering. Umiddelbart ved siden av østfasaden, i en domstol opprettet av nyplantet barlindhekking som forbinder herskapshuset og East Pavilion, opprettet Hyslop en svømmebassengshage. Plasseringen av bassenger var et problem for eierne av landsteder på 1900 -tallet; bassengene ville bli behandlet med noen "forsiktighet" og forkledd som noe annet. På Buscot fremstår bassenget således som en formell kanaldam i en renessansehage.
Interiør
Interiøret i herskapshuset har blitt betydelig endret og restaurert siden det sto ferdig. Rommene er arrangert i en krets, selv om hovedrommet, salongen, er flankert av litt mindre rom og tilstøtende skap . Det er usannsynlig at disse mindre rommene noen gang var hovedkammer, slik som ville ha vært tilfelle bare noen få år tidligere på 1700 -tallet. Faktisk var oppsettet sannsynligvis helt moderne på den tiden; dette antydes av plassering av spisestuen ( 3 på plan ) og salongen ( 6 på planen ). Geddes Hyslops ombygging av huset i 1934 har skapt en serie tilsynelatende meningsløse og lignende mottaksrom, designet for å imøtekomme store husfester. I noen tilfeller (inkludert det nederlandske rommet) ble mindre rom slått sammen og gikk tapt. Dette har skjult den opprinnelige bruken av rommene. I slutten av 1700 -tallet ble rom oppfattet som maskuline og feminine og ordnet i suiter deretter. Spesielt spisestuen og salongen "regjerte som konge og dronning over de andre rommene" og ble ofte, som på Buscot, plassert symmetrisk i huset med en hall eller salong som delte dem. Skillestuen tjente ikke bare til å dempe støyen fra voldsomme menn, som tok del i deres post-prandial port og sigarer i de "maskuline" spisesalene, fra de mer delikate damene i den "kvinnelige" salongen, men ga også en "liten" tilstand og avstand "for den formelle prosesjonen fra salongen til spisestuen.
Buscots design antyder at dette var tilfellet der. Den maskuline spisesalen, biblioteket, studiet og muligens et biljardrom ble plassert med eget bad på den ene siden av gangen, og den feminine salongen, musikkrommet og morgenrommet på den andre. Salongen, det flotteste rommet i huset, som inneholdt de beste møblene, ble sett på som nøytralt territorium og ville bare ha blitt brukt til store mottakelser eller underholde de viktigste gjestene.
Den opprinnelige bruken av rommene bekreftes ytterligere av utformingen av andre etasje, hvor vinduene er like store som de nedenfor, noe som indikerer at de viktigste soverommene alltid var plassert der. Hovedtrappen er relativt liten og ikke så storslått og kommanderende som ofte er tilfelle i et nyklassisistisk hus, hvor eierne pensjonerte seg ovenpå. De store barokkhusene, som ble bygget bare 50 år tidligere, hadde ofte ikke en hovedtrapp i det hele tatt, da eierne aldri forlot pianostaden.
Det er for innholdet, i stedet for arkitekturen, at rommene er bemerkelsesverdige.
De seks hovedrommene på pianostaden inneholder kremen av en kunstsamling samlet av de tre baronene Faringdon, fra 1880 -årene til i dag. The Dutch Room ( 2 på planen ) inneholder blant verk av Van Dyck, Jordaens og Honthorst Rembrandts portrett av Peter Six.
Husets hovedrom, salongen, viser Burne-Jones ' The Legend of Briar Rose . Malerien ble malt over nitten år fra 1871 og ble anskaffet av den første Lord Faringdon i 1890. Rommet ble deretter dekorert for å imøtekomme dem. Burne-Jones, som besøkte Buscot, likte ikke sekvensen og malte ytterligere fire scener for å fylle tomrommene mellom de originale lerretene.
Andre steder i huset er verk av Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland og andre.
Begrunnelse
Huset ligger i en stor park, med over 100 dekar (0,40 km 2 ), som inneholder skog, innsjøer og formelle hager. Opprettelsen av parken begynte i 1782. På begynnelsen av 1900 -tallet jobbet landskapsarkitekten Harold Peto på Buscot. Vannhager hadde blitt populære på slutten av 1800-tallet, etter introduksjonen av eksotiske vannglade planter og de første illustrerte hagemagasinene. Dermed fikk Peto i oppdrag å designe en vannhage. Resultatet var en " Alhambra-lignende " -serien av store som små og fontener, knytte huset til den fjerne 20-acre (81 000 m 2 ) innsjøen. Til tross for sin skogsområde som fører til en uformell innsjø, er vannhagen formell i sitt konsept, i direkte kontrast til den fortsatt populære pittoreske bevegelsen som kanskje nådde sitt høydepunkt bare noen få år tidligere på Cragside , Northumberland. Dette var fordi Peto ble påvirket av arkitekten Reginald Blomfield , en disippel til Sir Charles Barry som var ansvarlig for mange av de store italienske husene og de formelle rekkehusene på 1800 -tallet. Peto tegnet også en stor inngangsbane til herskapshuset, med massive portbrygger, ment å skape en imponerende tilnærming til huset.
Før husets nordfront er en formell gressplen med en bronsefontene som viser Merkur . Ledende fra umiddelbar nærhet av huset er en rekke skogsområder som fører til mindre hager; i form av roundels inkluderer disse hagene en sitrushage, en rosehage og en svingende hage. Andre utsikt over skogsområdet fører til forskjellige iøynefallende hagestatuer, inkludert en monumental urne som inneholder relikviene til den andre Lord Faringdon.
Den store inngjerdede kjøkkenhagen har blitt plantet om i løpet av de siste 20 årene av den nåværende Lord Faringdon, for å representere de fire årstidene, delt inn i kvartaler av oppslagne hornbjelker og Judas -trær, hver del av hagen representerer en annen sesong. En ny funksjon, som er fremtredende over hagen, er en faux fossefall, en moderne skulptur som på avstand skaper en overbevisende optisk illusjon av en voldsom foss.
Privat hus og offentlig galleri
I løpet av 1940 -årene formulerte den andre Lord Faringdon en plan i samarbeid med Ernest Cook for å presentere huset og eiendommen for nasjonen, i regi av National Trust. Et tiår senere ble bevaringen av Buscots innhold sikret ved opprettelsen av en familietillit som fikk eierskap til Henderson -familiens kunstverk og møbler som ble kjent som Faringdon Collection. Denne samlingen vises på Buscot og familiens rekkehus på Brompton Square i London .
En bestemmelse i avtalen med National Trust uttalte at Buscot ville bli leid ut til Barons Faringdon, slik at de kunne bli boende. Denne ordningen har fortsatt til i dag. Den nåværende og tredje Lord Faringdon, sammen med sin kone, bor ikke bare i huset, men er ansvarlig for den daglige ledelsen og dekorasjonen av herskapshuset. Selv om Lord og Lady Faringdon har bygget et mindre hus, Garden House, på eiendommen for personlig bruk i sommermånedene når turistsesongen er på sitt høyeste, har interiøret i huset i stor grad den ubeholdte luften til en privat bolig i stedet for et offentlig kunstgalleri.
Den nåværende Lord Faringdon har lagt til mange kunstverk i samlingen, inkludert samtidige malerier, keramikk, glass og sølv. Huset, hagen og eiendommen er åpen hvert år fra april til september.
Jordbruks eiendom
I 1863 bygde Robert Tertius Campbell en vanningsordning på eiendommen. Planen hans var å dyrke sukkerroer og bruke den til å produsere alkohol . Et destilleri ble åpnet i 1869. Campbell bygde en seks mil lang jernbane rundt eiendommen for å samle sukkerroer og andre gårdsprodukter. Jernbanen ble bygget til den uvanlige sporvidden på 2 fot 8 tommer. Tre 0-4-0T- lokomotiver ble levert av Appleby Brothers of Southwark, den første i 1871. De fikk navnet Edith, Emily og Alice, etter Campbells døtre. Boet ble også utstyrt med et telegrafsystem. Firmaet var lønnsomt innen 1871, men gikk ned like etterpå. Destilleriet stengte i 1879 og alt som ble solgt ble solgt. Jernbanen forble i bruk for gårdstransport til rundt 1900, men ettersom lokomotivene var solgt, ble den bearbeidet av hester.
Merknader
Videre lesning
- Tillitsmenn for Faringdon -samlingen (2004). Buscot Park & The Faringdon Collection . London: Tillitsmenn for Faringdon -samlingen.
- Girouard, Mark (1978). Livet i det engelske landstedet . Yale University Press. ISBN 0-300-02273-5 .
- Worsley, Giles (2002). Englands tapte hus . London: Aurum Press. ISBN 1-85410-820-4.
- Gervase Jackson-Stops, James Pipkin (1988). The Country House Garden, A Grand Tour . London: Pavilion Books Ltd. ISBN 1-85145-441-1.
- R. Whalley, The Great Edwardian Gardens of Harold Peto (2007)
Eksterne linker
Koordinater : 51 ° 40′11 ″ N 1 ° 39′11 ″ W / 51,66972 ° N 1,65306 ° W