CC Beck - C. C. Beck

CC Beck
CC Becks publisitetsfoto innskrevet til søsteren Mary Beck Cellas datter, Isabel, rundt 1940.jpg
Publiseringsfoto fra begynnelsen av 1940 -tallet av CC Beck, signert til hans niese
Født Charles Clarence Beck 8. juni 1910 Zumbrota, Minnesota , USA
( 1910-06-08 )
Døde 22. november 1989 (1989-11-22)(79 år)
Gainesville, Florida , USA
Nasjonalitet amerikansk
Områder) Blyant
Bemerkelsesverdige verk
 Kaptein Marvel

Charles Clarence Beck (8. juni 1910 - 22. november 1989) var en amerikansk tegneserieskaper og tegneseriekunstner , mest kjent for sitt arbeid med Captain Marvel (i dag kjent som Shazam!) På Fawcett Comics og DC Comics .

Han ble tatt inn i tegneseriebransjens Will Eisner tegneserie Hall of Fame i 1993 og Jack Kirby Hall of Fame i 1997.

Tidlig liv

CC Beck ble født 8. juni 1910 i Zumbrota, Minnesota . Becks far var en luthersk minister. Moren til Beck var skolelærer. Han studerte ved Chicago Academy of Fine Arts og University of Minnesota , og tok også et kunstkorrespondansekurs.

Karriere

Fawcett Comics

I 1933 begynte Beck i Fawcett Publications som stabskunstner, hvor han opprettet massemagasiner. Da selskapet begynte å produsere tegneserier høsten 1939, fikk Beck i oppdrag å tegne en karakter skapt av forfatteren Bill Parker kalt "Captain Thunder". Før den første utgaven av Whiz Comics kom ut, ble karakterens navn endret til Captain Marvel . Foruten Captain Marvel tegnet Beck også andre Fawcett -serier, inkludert eventyrene til Spy Smasher og Ibis the Invincible .

Hans tidlige Captain Marvel -historier satte stilen for serien. Beck favoriserte en tegneserie versus realistisk gjengivelse av karakter og setting, noe som også kom til å gjenspeiles i det finurlige manuset (av Otto Binder og andre). Captain Marvel -historiene skilte med en ren stil som muliggjorde Becks assistenter og andre Fawcett -artister som etterlignet Becks stil (ett unntak var Mac Raboy hvis arbeid med Captain Marvel, Jr. var mer i stil med Alex Raymond ). Mens Beck hadde tilsyn med de visuelle aspektene ved de forskjellige tegneseriene med Captain Marvel, uttalte han ettertrykkelig i et intervju med Tom Heintjes publisert i Hogans Alley #3 at han og hans medkunstnere ikke hadde noen innspill eller innflytelse på manusene de illustrerte, og bemerket "I 13 år jeg brukte på å tegne Captain Marvel, jeg skrev bare en historie om Billys tur til et mayatempel [ Whiz Comics 22, "Capt. Marvel and the Temple of Itzalotahui "], som måtte sendes inn i maskinskrevet form og redigeres og godkjennes før jeg fikk lov til å illustrere det." På det meste tillot han at kunst- og redaksjonelle avdelinger "utviklet et samspill av ideer ... som holdt Kaptein Marvel i endring og utvikling."

Populariteten til Captain Marvel tillot Fawcett å produsere en rekke spin-off tegneserier og Beck for å åpne sitt eget tegneseriestudio i New York i 1941. Senere utvidet han studioet sitt og la til en i Englewood , New Jersey. Beck's studio leverte det meste av kunstverket i Marvel Family -serien. I dette fungerte han som sjefsartist (i likhet med en kunstdirektør ), en rolle Fawcett formelt anerkjente på innholdssiden til Captain Marvel Adventures . Dette lette Becks innsats for å få et sammenhengende blikk på historiene med Captain Marvel og relaterte karakterer, og sørget for at de holdt seg til stilen han oppsto. Studioet gjorde også kommersiell kunst, mest fremtredende en serie annonser i tegneserieform med Captain Tootsie i hovedrollen som promoterte Tootsie Roll. Gjort i stil med Marvel Family -bøkene og på samme måte lunefullt (denne kapteinen hadde et stort T på skjorten i stedet for et lyn), annonsene dukket opp i tegneserier publisert av både Fawcett og dets rivaler, og i søndags tegneserier av aviser.

Etter år med rettssaker på grunn av en sak anlagt av National Comics Publications (et av selskapene som senere skulle bli DC Comics ) mot Fawcett for brudd på opphavsretten og hevdet at Captain Marvel var en kopi av Superman (se National Comics Publications, Inc. v. Fawcett Publications, Inc. ), Fawcett på begynnelsen av 1950 -tallet (delvis som svar på flaggingsalg) inngikk et forlik med DC der den gikk med på å avvikle sin tegneserie.

Senere arbeid

CC Beck i 1982

Etter at Fawcett Comics brettet seg, forlot Beck tegneserieindustrien, men fortsatte å gjøre kommersielle illustrasjoner. Med Otto Binder forberedte Beck seks eksempelstrimler til en foreslått avis tegneserie med karakteren Tawky Tawny i hovedrollen, men den ble avvist av syndikatene som så den. I 1953 hadde Beck flyttet til Florida og eide Ukulele Bar & Grill i Miami, Florida, hvor han pleide bar. Det året tok han kontakt med Joe Simon og uttrykte et ønske om å komme inn i tegneserieindustrien igjen og søkte Simons hjelp til å skape en passende karakter. Resultatet ble The Silver Spider, med Beck som gjorde grov kunst fra et manus av Jack Oleck ; Simon brukte forbindelsene sine til å sette eiendommen til Harvey Comics, men de avviste den. Flere år senere, i 1959, omarbeidet Simon og Jack Kirby Silver Spider-konseptet for publisering av Archie Comics som The Fly .

Beck hadde en novelle med tittelen "Vanishing Point" publisert i utgaven av Astounding Science Fiction i juli 1959 .

Hans første retur til tegneserier var på midten av 1960-tallet for den kortvarige Milson Publications som ga ut tre utgaver av skapelsen hans Fatman the Human Flying Saucer . Denne karakteren var nesten omvendt av Captain Marvel i utseende og farge, men med veldig forskjellige krefter. Så i 1973 var han den første artisten for DC Comics 'vekkelse av Captain Marvel, med tittelen Shazam! på grunn av varemerkeproblemer. Beck dro etter den tiende utgaven på grunn av "kreative forskjeller" angående plotlines. Deretter, på invitasjon av E. Nelson Bridwell , sendte Beck inn et manus til en ny historie "Captain Marvel Battles Evil Incarnate." Etter at Bridwell returnerte den med omfattende redaksjonelle endringer, forsøkte Beck å tegne den omskrevne versjonen, men ble så misfornøyd med den at han rev opp kunstverket han hadde tegnet så langt og returnerte Bridwell -utkastet til DC.

I pensjonisttilværelsen produserte Beck en vanlig meningsspalte for The Comics Journal med tittelen "The Crusty Curmudgeon". Et av hans hovedemner var hans innvendinger mot det han så på som den voksende realismen innen tegneseriekunst (kontra den enklere stilen han hadde brukt). På begynnelsen av 1970 -tallet underviste han filmskaperen og spesialeffektartisten John R. Ellis .

Beck var æresgjest på Comic Art Convention i 1973 og San Diego Comic Book Convention i 1977 , minneverdig på sistnevnte spilte han om kvelden gitarserensende fans og gjester ved bassenget på El Cortez Hotel. Beck deltok på den første OrlandoCon i 1974 og var en vanlig deltaker på begynnelsen av 1980 -tallet . Han var også gjest på Minneapolis Comic-Con i 1982 .

Beck i de senere årene begynte han å lage malerier som gjenskaper omslagene til tegneserier fra Golden Age , både de med Captain Marvel og andre superhelter og til og med noen av morsomme dyr (Donald Duck, Bugs Bunny). Becks maleri inspirert av Carl Barks 'ubrukte omslagsskisse for historien "The Mines of King Solomon" ( Onkel Scrooge #19, september-november 1957) ble brukt som omslag da historien ble trykt på nytt i Gladstone Comic Album #1 ( 1987).

I april 1980 ble Beck redaktør for nyhetsbrevet til Fawcett Collectors of America, som han omdøpte FCA/SOB til Fawcett Collectors of America/Some Opinionated Bastards (den siste setningen refererte humoristisk til seg selv). Sviktende helse tvang Beck til å trekke seg fra redaksjonen etter nitten utgaver (Nyhetsbrev #30, datert mai/juni 1983).

Beck døde i Gainesville, Florida av en nyresykdom.

Utmerkelser

Beck ble anerkjent for sitt arbeid med en formell nominasjon som finalist for Jack Kirby Hall of Fame i 1990, og induksjon i 1997. Han ble også tatt opp i Will Eisner Award Hall of Fame i 1993. I 1977 ble han tildelt en Inkpot av San Diego Comic Con .

Referanser

Eksterne linker