Evita (lydspor) - Evita (soundtrack)

Evita
Cover for to-plate-utgaven av albumet
Lydsporalbum av Madonna / forskjellige artister
Løslatt	12. november 1996 ( 1996-11-12 )
Spilte inn	Oktober - november 1995
Ettromsleilighet	CTS Studios (London, Storbritannia)
Lengde	107 : 30 (2-plater) 77:17 (1-plate)
Merkelapp	Warner Bros.
Produsent	Alan Parker Andrew Lloyd Webber David Caddick Nigel Wright
Madonna kronologi
Noe å huske (1995) Evita (1996) Ray of Light (1998)
Singler fra Evita
" You Must Love Me " Utgitt: 27. oktober 1996 " Don't Cry for Me Argentina " Utgitt: 4. februar 1997 " Another Suitcase in Another Hall " Utgitt: 18. mars 1997

Evita er lydsporalbumet til musikalfilmen med samme navn fra 1996, hovedsakelig fremført av den amerikanske sangeren Madonna . Den ble utgitt av Warner Bros. Records 12. november 1996.Filmen bleregissert av Alan Parker og var basert på Tim Rice og Andrew Lloyd Webbers musikal fra 1978 fra Evita om First Lady of Argentina , Eva Perón , fremstilt av Madonna. Lydsporet består av omarbeidede sanger fra det originale konseptalbumet fra 1976 , samt en ny sang, " You Must Love Me ". Andre utøvere på lydsporet inkluderer Antonio Banderas , Jonathan Pryce og Jimmy Nail .

Etter å ha sikret tittelrollen i Evita , gjennomgikk Madonna vokaltrening for å forbedre sangevnen. Skuespillerne var anspente under innspillingsøktene for Evita , siden de var fra en ikke-musikalsk bakgrunn. Den musikalske stilen for Evita skilte seg fra Madonnas tidligere verk, og hun var ikke komfortabel med å spille inn vokalen sin inne i studio sammen med orkesteret. Etter et hastemøte med hovedpersonellet, ble det bestemt at hun ville ta opp på et eget sted. Det tok nesten fire måneder før lydsporet var ferdig. Rice og Lloyd Webber hadde brukt den klassiske teknikken mens de laget musikken, tok det sentrale temaet, " Don't Cry for Me Argentina ", og justerte den for å imøtekomme en rekke innstillinger. Gjennom sangene forteller lydsporet historien om Eva Peróns begynnelse, hennes oppgang til berømmelse, politisk karriere og gradvis hennes død.

Lydsporet ble utgitt i to forskjellige versjoner. En to-plate-utgave som inneholdt alle sporene fra filmen, og en enkelt-plate-utgave inneholdt et utvalg sanghøydepunkter. Evita ble promotert ved utgivelsen av tre singler - "You Must Love Me", "Don't Cry for Me Argentina" og " Another Suitcase in Another Hall " - den tidligere vant Golden Globe og Oscar for beste originale sang i 1997. Kritisk mottak mot lydsporet var blandet, med Allmusic 's Stephen Thomas Erlewine kaller det 'unengaging' mens Hartford Courant ' s Greg Morago rost Madonnas sang evner. Evita var en kommersiell suksess, og nådde toppen av listene i Østerrike, Belgia, Skottland, Sveits og Storbritannia, og oppnådde topp ti posisjoner i andre store musikalske markeder . I USA nådde lydsporet en topp på nummer to på Billboard 200 -diagrammet, og ble sertifisert quintuple platinum av Recording Industry Association of America (RIAA).

Bakgrunn og utvikling

I 1996 spilte Madonna hovedrollen i filmen Evita , og spilte rollen som Eva Perón , den åndelige lederen for Argentina . I lang tid hadde Madonna ønsket å spille Eva og skrev til og med et brev til regissør Alan Parker , hvor hun forklarte hvordan hun ville være perfekt for rollen. Madonna hadde allerede fått hjelp av komponistene Tim Rice og Andrew Lloyd Webber , som opprinnelig hadde laget musikalen Evita . Rice mente at sangeren ville passe i tittelrollen siden hun kunne "opptre vakkert gjennom musikk".

Imidlertid var Lloyd Webber fortsatt skeptisk til Madonnas sang, så etter å ha sikret seg rollen gjennomgikk hun vokaltrening med trener Joan Lader. Siden Evita krevde at skuespillerne skulle synge sine egne deler, hjalp treningen med å øke Madonnas tillit til sangene. Lader bemerket at sangeren "måtte bruke stemmen hennes på en måte hun aldri har brukt den før. Evita er ekte musikkteater - på en måte operatisk. Madonna utviklet et øvre register som hun ikke visste at hun hadde." Hun lærte Madonna å synge ved å bruke membranen i stedet for bare halsen, slik at hun kunne projisere stemmen sin på en mer sammenhengende måte. Madonna var begeistret over å finne de nyoppdagede nyansene i stemmen hennes og gikk hjem hver kveld, øvet ved å ringe vennene sine og synge for dem.

Parker skrev manuset til filmen ferdig i mai 1995. Deretter besøkte han Lloyd Webbers hjem i Frankrike, og prøvde å bringe ham og Rice sammen for arbeidet med filmen; duoen hadde ikke jobbet med hverandre på årevis etter musikalen Cricket (1986). Mens han utarbeidet manuset, hadde Parker skrevet den siste akten på nytt og fjernet det repeterende innholdet i det originale stykket. Dette resulterte i at Rice og Lloyd Webber komponerte ny musikk, inkludert den nye sangen " You Must Love Me ". Parker visste at den forhåndsinnspilte avspillingen ville være hovedryggraden for filmingen, og var derfor forsiktig med avgjørelsene han måtte ta i innspillingsstudioet. Han grublet over manuset og musikken og ventet noen spørsmål som skuespillerne ville ha til senere.

Innspillingsøkter

Andrew Lloyd Webber og Tim Rice komponerte musikken til Evita , inkludert den nye sangen "You Must Love Me".

Innspillingsøktene begynte i september 1995, og fant sted i CTS Studios i London , med Madonna og medskuespillere Antonio Banderas og Jonathan Pryce . Ingeniør David Reitzas utførte blandingen av sporet i Larrabee North Studios, ved å bruke deres Solid State Logic 9000 J -seriekonsoller for blandingen. For den første dagens økter foreslo musikkleder David Caddick å spille inn " Don't Cry for Me Argentina " med orkesteret på 84 stykker som støtter Madonnas vokal. Lloyd Webber var imidlertid kritisk til innspillingsarrangementene som ble gjort i studio. Rollelisten var også nervøs. Flick bemerket at Banderas syntes opplevelsen var "skummel" mens Madonna var "forsteinet" når det gjaldt innspilling av sangene. "Jeg måtte synge 'Don't Cry For Me Argentina' foran Andrew Lloyd Webber ... Jeg var fullstendig rotete og gråt etterpå. Jeg syntes jeg hadde gjort en forferdelig jobb", husket sangeren. Dirigent John Mauceri husket en annen utfordring produksjonen stod overfor var å tilpasse scenetallene til en spillefilm; "På film er det annerledes enn å stå på scenen fordi personen på skjermen foran deg aldri er lenger enn noen på puten i sengen ved siden av deg". Parker erklærte den første innspillingsdagen som "Black Monday", siden den var "fylt av angst og nerver ... Vi kom alle fra veldig forskjellige verdener - fra populærmusikk, fra filmer og fra musikkteater - og det var vi også veldig engstelig ".

I følge produsent Nigel Wright , skulle hovedaktørene først synge numrene som støttes av et band og orkester, "så skulle de gå av med Alan og David i et mer intimt innspillingsmiljø og perfeksjonere vokalen". Imidlertid oppsto det mer trøbbel ettersom Madonna ikke var komfortabel med å legge ned en "guidevokal" samtidig med et orkester på 84 stykker inne i studioet. I motsetning til hennes tidligere lydsporutgivelser, hadde hun liten eller ingen kontroll over prosjektet; "Jeg er vant til å skrive mine egne sanger, og jeg går inn i et studio, velger musikerne og sier hva som høres bra ut eller ikke ... Å jobbe med 46 sanger med alle involverte og ikke ha et stort ord å si var en stor justering ", husket hun.

Det ble holdt et hastemøte mellom Parker, Lloyd Webber og Madonna der det ble bestemt at sangeren skulle spille inn hennes rolle på Whitfield Street, et moderne studio, mens orkestrasjonen skulle finne sted et annet sted. Hun hadde også alternative fridager fra innspillingen for å redde og styrke stemmen. Å spille inn lydsporet var en treg prosess og tok nesten fire måneder før det var fullført. Men Parker la merke til på slutten av innspillingen at de ikke hadde den nye sangen på plass. Husker i sitt The Making of Evita -essay:

Til slutt, mens jeg besøkte Andrew på hans landsted i Berkshire for å spille ham sporene vi hadde spilt inn, satte han seg plutselig ved pianoet og spilte den vakreste melodien, som han foreslo kunne være vår nye sang. Unødvendig å si, jeg grep den. Imidlertid trengte vi fremdeles tekster, og Tim begynte pliktoppfyllende å sette ord på musikken. De aller fleste av de originale Evita -partiturene hadde blitt gjort på denne måten: musikk først, tekster etterpå. Etter mange uker med neglebiting, ble Tim til slutt kajoled til å skrive teksten som nå følger musikken til "You Must Love Me".

Musikk og lyrisk tolkning

Antonio Banderas og Jonathan Pryce var de andre viktigste vokalistene på lydsporet, i tillegg til Madonna.

Lydsporet regnes generelt som et Madonna -album siden vokalen hennes er omtalt på de fleste sangene. Andre hovedvokalister inkluderer Banderas, Pryce og Jimmy Nail . Rikky Rooksby bemerket i The Complete Guide to the Music of Madonna at Evita var stilistisk annerledes enn musikken Madonna hadde spilt inn tidligere. Lydsporet var hennes mest utfordrende forsøk siden Stephen Sondheim -sangene ble spilt inn for filmen 1990, Dick Tracy . Rice og Lloyd Webber brukte den klassiske teknikken mens de laget musikken, der en komponist tar et sentralt tema og tilpasser det til en rekke innstillinger, nøkler og tempoer. Den sentrale ryggraden og temaet for lydsporet er "Don't Cry for Me Argentina", og gjennom sangene forteller den historien om Evas begynnelse, hennes oppgang til berømmelse, politisk karriere og gradvis hennes død.

Lydsporet begynner med sporene "A Cinema in Buenos Aires, 26. juli 1952" og "Requiem for Evita", begge dirigert av John Mauceri, som omhandler kunngjøringen om Evas død. Etter dette begynner " Oh What a Circus ", der Banderas tar hovedvokalen. Sangen er bygget på uptempo -melodien til "Don't Cry for Me Argentina", og har rockpåvirkning og pianolyd. Etter et kort mellomspill av Nail, "On This Night of a Thousand Stars", varsler en forvrengt elektrisk gitar og bass "Eva og Magaldi / Eva Beware of the City". Her snakker tekstene om å advare Eva fra fremmede i storbyen. Lyden av toghorn, latinsk slagverk, trommer og lette gitarer introduserer "Buenos Aires", og snakker om at Eva endelig ankommer byen. Melodien finner Madonna synge i et høyere område, og sangen har en tung komposisjon i midten med gitar, trompeter og uoverensstemmende musikk. " Another Suitcase in Another Hall " begynner med myk strummet gitar i ødelagte akkorder, og består av strykere og akustisk gitar spilt på en dempet måte. Madonna synger om Eva som flytter fra et hjem til et annet, og skildrer et bilde - kofferten i gangen - "for å uttrykke den moderne sivilisasjonens nomadiske natur".

I "God natt og takk" handler Madonna og Banderas om vers og snakker om å avslutte Evas kjærlighetsforhold, etterfulgt av Banderas 'solo "The Lady's Got Potential", og tenker på Evas gradvise økning på samfunnstigen. Den milde balladen, "I'll Be Surprisingly Good for You", handler om at Eva møtte ektemannen Juan Perón ; den består av fløyter, klassisk gitar og dempede strykere. Militære trommeslag og en messingseksjon starter "Perons siste flamme", der Banderas synger høyt om at befolkningen generelt misliker Eva. Midt i et mannlig backing-kor synger Madonna replikkene hennes, akkompagnert av stereo tom-tom-tromme og synthlyder. For "A New Argentina" danner elektrisk gitar og refreng hovedryggraden. Rooksby ble komponert som en "opprørsalme" og bemerket at Madonnas vokal hørtes "aggressiv og knurrende ut".

	'Du må elske meg' Et klipp på 17 sekunder av "You Must Love Me", med Madonna som synger refrenget over de beherskete pianolydene.
Problemer med å spille denne filen? Se mediehjelp .

Den andre platen begynner med "Don't Cry for Me Argentina", hvis tekster beskrives som en "rekke meningsløse platituder" av Rice, og legger til at den fungerte som en tale av en "megalomaniac woman" som Eva, og prøvde å vinne gunst for folket i Argentina. Komposisjonen består av pizzicato -strykere , og sangen hopper fra å være lett til tung og ekstravagant, med en del av den som blir nynnet av korstemmer. "High Flying, Adored" har en Elton John -lignende stil ifølge Rooksby, som beskrev tekstene som narsissistiske og en parallell med Madonnas liv. "RainBow High" inneholder instrumentering fra trommer, gitarer, horn og strykere, hvor tekstene handler om Evas materialistiske behov.

Med "Waltz for Eva and Che" blir stemningen i lydsporet spent, mens Banderas og Madonna synger på toppen av bass og pauker. Den bittersøte sangen "You Must Love Me" starter med lyden av orkester og piano. Lyrisk snakker det om Evas oppdagelse av at ektemannen Juan faktisk hadde elsket henne hele tiden og ikke bare sett på henne som en politisk rekvisitt. Når sangen beveger seg mot refrenget, stopper pianolydene og celloen spiller med Madonna som belter ut teksten: "Deep in my heart, I'm concealing, Things that I'm longing to say", når pianoet og orkesteret lyder kommer tilbake igjen. Den fortsetter på samme måte og forsvinner gradvis . Det siste sporet, "Lament", finner Madonna synge i en hvisket tone, om at Eva så tilbake på livet hennes på dødsleiet. Akkompagnert av klassisk gitar og harpe, synger Banderas også over Evas grav, og sporet forsvinner gradvis som et antiklimaks .

Utgivelse og markedsføring

Lydsporet ble utgitt i USA 12. november 1996, nesten to uker før utgivelsen av filmen. Det var allerede i stor etterspørsel før utgivelsen, ifølge Tim Devin, manager for Tower Records . "Folk er alvorlig etterlyst for det. Vi får flere henvendelser om denne posten enn noe annet akkurat nå," Devin forklarte Billboard ' s Larry Flick . Warner Bros. var avhengig av presseanmeldelser før utgivelsen, forbrukernes nysgjerrighet og singlene fra lydsporet for å holde interessen flytende, helt til albumet ble gitt ut. Jeff Gold, VP /GM i Warner Bros. erklærte utgivelsen som en "verdensomspennende hendelse som har antent allmenn interesse gjennom hvert trinn i utviklingen".

Evita besto av to formater, en to-plate-utgave med tittelen The Complete Motion Picture Music Soundtrack , som inneholdt alle sporene som ble brukt på filmen, og en enkelt-plate-utgave, Music from the Motion Picture , som bare inneholdt et utvalg høydepunkter. Internasjonal utgivelsesstrategi for lydsporet var lik den i USA, med 25. november som dato, og single-disc-utgaven planlagt for utgivelse senere i desember. En Evita EP , som inneholdt remikset versjoner av "Buenos Aires", "Don't Cry for Me Argentina" og "Another Suitcase in Another Hall", skulle utgis, men ble kansellert.

Singler

Madonna fremførte hovedsingelen " You Must Love Me " på Sticky & Sweet Tour (2008–09). Den vant Oscar -prisen for beste originale sang .

" You Must Love Me " ble utgitt som lydsporets ledende singel 27. oktober 1996. Den ble skrevet spesielt for filmen med håp om å få en Oscar -nominasjon for beste originale sang. I følge Lloyd Webber var sangens viktigste inspirasjon å vise frem Evas emosjonelle tilstand på det tidspunktet, så vel som hennes forhold til Juan. Sangen fikk positiv respons fra musikkritikere, mange av dem fremhevet Madonnas forbedrede sangevne. Den fortsatte med å vinne Golden Globe og Oscar for beste originale sang i 1997. Det var også en moderat kommersiell suksess og ble en topp-ti-hit i noen land, inkludert Finland og Storbritannia, mens den nådde topp tjue i USA, hvor den oppnådde en gullsertifisering fra Recording Industry Association of America (RIAA).

" Don't Cry for Me Argentina " ble utgitt som den andre singelen fra albumet 4. februar 1997. En egen versjon kalt "Miami Mix", som inkluderte innspilling av vokal på engelsk og spansk og en argentinsk bandoneon i sangens intro, ble forfremmet til radio. Madonnas vokal fikk positiv kritisk respons, og sangen nådde topp ti på listene i en rekke nasjoner, inkludert det amerikanske Billboard Hot 100- diagrammet, og mottok gullsertifiseringer fra fem av dem.

" Another Suitcase in Another Hall " var den tredje og siste singelen som ble utgitt 18. mars 1997. Etter utgivelsen nådde sangen topp ti på hitlistene i Storbritannia. Sporet "Buenos Aires" mottok remiksbehandling fra DJ -duoen Pablo Flores -Javier Garza. Warner Bros. var opprinnelig motvillig til å gi ut remikser, men bestemte seg for å endelig gi den ut for å falle sammen med hjemmevideoutgivelsen av filmen Evita . Flores og Garza beholdt den latinske komposisjonen til sporet, mens de "flatet ut" sporet for å gjøre det egnet for å spille på dansegulv. De la også til live slagverk og tastaturlinjer til remiksen. Larry Flick fra Billboard kommenterte at "Buenos Aires" viste Madonnas "økte komfort og fingerferdighet som stylist". Etter utgivelsen i oktober 1997 nådde "Buenos Aires" topp nummer tre på Billboard Dance Club Songs -diagrammet.

Kritisk mottakelse

Profesjonelle karakterer

Gjennomgå score
Kilde	Vurdering
All musikk
The Buffalo News
Encyclopedia of Popular Music
Underholdning ukentlig	EN
Los Angeles Times
Musikkuke
Rullende stein

Evita har fått generelt blandede anmeldelser fra musikkritikere . Anthony Violanti fra The Buffalo News anså albumet som et "dristig trekk" og "tegn på kunstnerisk modenhet for Madonna." Han bemerket at selv om hun manglet musikkteateropplevelse, viser Madonna "et bredt vokalområde, og selv om det kan være vanskelig for dem som husker" Like a Virgin "å tro, en operativ følsomhet." J. Randy Taraborrelli , forfatter av Madonna: An Intimate Biography, følte at Madonnas sang hørtes "smidig og sterk" ut, og mente at hun ikke var "i det hele tatt malplassert". Jim Farber fra Entertainment Weekly berømmet Madonnas opptreden på albumet og skrev: "Med hjelp fra upåklagelige orkestrasjoner (og litt coaching) er vokalen hennes år foran alt hun hadde sunget før." Greg Kot fra Chicago Tribune , skrev at "lydsporet med to CDer kaster Madonna i et nytt lys. For å si det enkelt kan Material Girl synge. [...] sammenligne fremførelsen [på lydsporet] med Patti LuPone , en kommer unna med en ny beundring for hennes vokale ferdigheter. På mange måter gjør hun mer med mindre enn forgjengeren. "

Forfatterne Allen Metz og Carol Benson skrev i boken The Madonna Companion at lydsporet ga Madonna "noen av post-disco-dronningen/sexmaskinens troverdighet hun så desperat ønsker [d]". Spin ' s Annie Zaleski bemerket at soundtracket demonstrerte Madonnas 'astronomiske vekst som vokalist ... Evita markerte starten på Madonnas Alvorlig fase hvor hun balansert ungdommelig kokett-ness med en mer moden, innadvendt outlook'. I sin anmeldelse av filmen komplimenterte Janet Maslin fra The New York Times Madonnas evne til å emotere sangene som kalte dem "legitimt stjerners og full av ild". Greg Morago skrev for Hartford Courant og komplimenterte Madonnas "bemerkelsesverdige forståelse av materialet ... Mens noen av tallene har mistet sin skarpe kant ('A New Argentina' mangler nødvendig sinne), drar innspillingen fordeler av konsentrasjonen om karakterene ' Det er en levende, samtids energi og fryktløs filmisk fei til dette velkomne nye stempelet på det mytiske livet til Eva Duarte de Perón ". Stefan A. Meyer, fra The Herald Journal , mente at "det er litt for enhver smak i Evita . Det er et popkultursammenstøt som noen ganger er ganske irriterende (spesielt i Rices venstrefeltrim), men som fortsatt fungerer som en sjarm".

Allmusic 's Stephen Thomas Erlewine kalt soundtracket 'utsøkt produsert og fagmessig utført', men 'merkelig unengaging.' Selv om hun berømmet Madonnas sang som "oppsiktsvekkende gjennomført og nyansert forestilling", følte Erlewine at hun "virkelig prøvde å være troverdig, noe som gjør det vanskelig å få kontakt med henne". Mens gjennomgang av filmen, San Francisco Chronicle ' s Octavio Roca sa at 'delicious ironien i Rice tekster forblir intakt, det samme gjør den friskheten av Lloyd Webbers musikk'. Men Roca mente at de latinske påvirkningene som var tilstede i de originale sangene manglet på grunn av John Mauceris "sløve dirigering av lydsporet, og mest av alt av Vincent Patersons koreografi". Barbara Shulgasser, fra samme avis, var mer negativ, skriver at "alle Evita ' s sanger er litt over Madonnas begrenset rekkevidde. Med hennes tynne stemmen, titter hun ut en serie med sørgmodige lyder som er smertefullt å tåle". The Baltimore Sun ' s JD Considine følte lydsporet ville skuffe sangerens fans "fordi Evita bare ikke pop musikk-eller i det minste, ikke den type popmusikk Madonna vanligvis gjør på sin eier ... Som et resultat, slogging gjennom Evita er som å lytte til en opera skrevet av noen som aldri kom utover å lære å skrive resitativo ". Considine var også skuffet over vokalegenskapene til Madonna og medstjernen Antonio Banderas ; "de mangler kraft og tone til å låne denne intonerte dialogen en patina av musikalitet".

Kommersiell ytelse

No Doubt 's album Tragic Kingdom forhindret Evita i å komme på toppen av Billboard 200 -lista.

I USA debuterte Evita som nummer seks på Billboard 200 -diagrammet for nummeret datert 30. november 1996. Det var den første oppføringen på diagrammet for en "broadway -musikal overført til filmlydspor" siden Grease: The Original Soundtrack fra Motion Picture i 1978. Med åpningssalg på 97 000 enheter, representerte det også den største debuten for et dobbelt lydspor frem til utgivelsen av Dreamgirls i 2006. Lydsporet falt til nummer 28 neste uke, før det begynte å stige igjen da filmen ble utgitt inn i kinoene. I løpet av fem uker krøp den tilbake til topp ti på Billboard 200, og for utgaven datert 8. februar 1997 nådde den en topp på nummer to på diagrammet. Dette ble ansporet av at Madonna vant Golden Globe -prisen for beste film - musikal eller komedie . Salget økte med 17,5% til 122 000 solgte den uken ifølge Nielsen SoundScan . Det ble værende der i to uker, og ble holdt fra å toppe listen på No Doubt 's album Tragic Kingdom , som bare hadde en nedgang på 8% til 143.000 eksemplarer.

Evita var til stede i totalt 30 uker på Billboard 200, og rangerte som nummer 26 på årsskiftet. Sammen med Billboard 200 nådde Evita toppen av Soundtracks Albums -diagrammet. The Recording Industry Association of America (RIAA) sertifisert soundtracket femdobbelt platina, for forsendelse av 2,5 millioner eksemplarer over hele landet (eller 5.000.000 "enheter" som RIAA telles hver plate av dobbeltalbum som en egen enhet). I desember 2016 hadde albumet solgt 2.025.000 eksemplarer ifølge Nielsen SoundScan. Single-plateutgaven av lydsporet ble kartlagt separat på Billboard 200 og nådde en topp på nummer 167.

I Canada debuterte Evita som nummer 27 på RPM Top Albums/CDs -diagrammet. Den nådde en topp på nummer fem på diagrammet, og ble i totalt 27 uker. Single-plateutgaven ble også kartlagt separat og nådde en topp på nummer 91. I Australia debuterte lydsporet på ARIA-hitlistene som nummer seks. Etter å ha svingt nedover listene de neste ukene, klatret den inn på topp ti i mars 1997, og nådde toppen som nummer fem. The Australian Recording Industry Association (ARIA) sertifisert to-disc utgaven som gull og single-disk utgaven som platina for forsendelse på 35.000 og 70.000 eksemplarer hhv. Lydsporet hadde en lignende bane i New Zealand, hvor det nådde toppen på nummer seks på albumlisten, og var til stede i totalt 18 uker. The Recorded Music New Zealand (RMNZ) sertifiserte den som platina, for forsendelse på 15 000 eksemplarer.

Evita debuterte som nummer sju på UK Albums Chart og endte med å nå toppen av hitlistene i februar 1997, og ble Madonnas femte nummer ett -album i landet. Det var til stede på diagrammet i totalt 44 uker og rangert som nummer 23 på årsskiftet. Den britiske fonografiske industrien (BPI) sertifiserte den til dobbel platina for forsendelse på 600 000 eksemplarer. Den har solgt 733 000 eksemplarer fra januar 2018 ifølge Official Charts Company . Over hele Europa nådde Evita toppen av listene i Østerrike, Belgia (både Flandern og Wallonia), Skottland og Sveits, samt topp ti i Danmark, Frankrike, Tyskland, Nederland, Norge og Sverige. Ytelsen på de europeiske markedene resulterte i at lydsporet nådde toppen av det paneuropeiske topp 100 albumlisten . I følge Carol Clerk's bok Madonnastyle har lydsporet solgt totalt 11 millioner eksemplarer over hele verden.

Sporliste

Alle tekstene er skrevet av Tim Rice ; all musikk er komponert av Andrew Lloyd Webber .

Merknader

• To-plate-utgaven inkluderer hele lydsporet til filmen, (unntatt medley spilt på slutten), mens single-disc-utgaven inneholder høydepunktene fra filmens lydspor.

Personale

Kreditter og personell tilpasset fra 2-CD-utgaven av lydsporets noter.

Musikere

Teknisk

Diagrammer

Sertifiseringer og salg

Se også

• Liste over europeiske nummer én-hits fra 1997
• Liste over nummer én-hits på 1990-tallet (Sveits)
• Liste over skotske nummer en fra 1997
• Liste over britiske album Kart nummer én på 1990 -tallet

Merknader

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker

• Evita: The Complete Motion Picture Music Soundtrack at Discogs (liste over utgivelser)
• Evita: The Complete Motion Picture Music Soundtrack spilleliste påYouTube