Film-dikt - Film-poem

Den filmdikt (også kalt poetisk avant-garde film , vers-film eller vers-dokumentar eller film dikt uten bindestrek) er en etikett først brukt til amerikanske avant-garde filmer utgitt etter andre verdenskrig . I løpet av denne tiden ble forholdet mellom film og poesi diskutert. James Peterson i Dreams of Chaos, Visions of Order sa: "I praksis var filmdiktetiketten først og fremst et emblem for avantgardens forskjell fra den kommersielle narrative filmen." Peterson rapporterte at oversikter over avantgardefilmer på 1950-tallet "generelt identifiserte to sjangre: filmdiktet og den grafiske kinoen". På 1990-tallet omfattet avantgardekinoen begrepet "filmdikt" i tillegg til forskjellige stammer av filmproduksjon. Filmdikt betraktes som "personlige filmer" og blir sett på "som autonome, skiller seg fra tradisjoner og sjangre". De er "en åpen, uforutsigbar opplevelse" på grunn av å unngå ytre forventninger basert på kommersielle filmer. Peterson sa: "Seerens sykluser av forventning og tilfredshet stammer først og fremst fra filmens egenstruktur." Filmdiktene er personlige så vel som private: "Mange filmdikt dokumenterer intime øyeblikk i filmskaperens liv."

Historie

David E. James og Sarah Neely er to akademikere som har søkt å utforske forholdet mellom poesi og film. James skriver om ideen til dikteren 'I den moderne verden utpeker dikteren et foretrukket medium; men ordet innebærer også en modus for sosial (un) innsetting. Den påkaller en kulturell praksis som, i og med å være økonomisk ubetydelig, forblir økonomisk uinnlemmet, og dermed beholder muligheten for kulturell motstand. ' Av Stan Brakhage skriver David E. James 'Installasjonen av filmskaperen som dikter hadde da både teoretiske og praktiske komponenter. Det involverte konseptualisering av filmkunstneren som en individuell forfatter, en romantisk skaper - en konseptualisering muliggjort ved å produsere en tradisjon av slike ut av tidligere filmhistorie; og det nødvendiggjorde en arbeidsorganisasjon, en produksjonsmåte og distribusjon, alternativ til teknologien, arbeidspraksis og institusjonell innsetting av Hollywood. '

I essayet Poetry-Films and Film Poems in Film Poems skiller William C. Wees mellom poesifilm ved hjelp av en film for å 'illustrere' et dikt, og filmdikt der 'en syntese av poesi og film som genererer assosiasjoner, konnotasjoner og metaforer verken den verbale eller den visuelle teksten kunne produsere alene. '

Eksempler

Eksempler på en film som passer inn i den første er Manhatta (1921) av Charles Sheeler og Paul Strand ved hjelp av diktet av Walt Whitman , mens i den andre er Meshes of the Afternoon (1943) av Maya Deren og Alexander Hammmid.   Film Poems var et turprogram med filmer som utforsket forholdet mellom film og poesi kuratert av filmprodusenten Peter Todd og ble vist på National Film Theatre London i februar 1998, og som ble vist året etter som et turnéprogram på forskjellige arenaer støttet av The Arts Council of England og BFI Touring Unit (og vil bli fulgt av ytterligere tre Film Poems-programmer). Dette programmet inkluderte to filmer av filmprodusenten og dikteren Margaret Tait som viste rekkevidden og teksturen i hennes arbeid med den ene filmen Hugh MacDiarmid A Portrait (1964) med dikteren MacDiarmid som leste sitt eget verk, mens den andre Aerial (1974) er uten ord. og hvilken forfatter Ali Smith beskrev som 'et lite dikt'. Sarah Neely skriver også om denne filmen 'For denne filmen flyttet Tait bort fra inkluderingen av talte ord på lydsporet: i stedet kommer filmens poesi helt fra bilde og lyd' og understreker ' Antenne virker som en perfekt destillasjon av Taits idé om et filmdikt . Sophie Mayer i How British Poetry Fell In Love With Film sa at Margaret Tait opprettet sine stort sett selvlagde filmer der hun bodde og ville bli beskrevet som 'den eneste britiske kunstneren som virkelig lager filmdikt'.

Andre bemerkelsesverdige filmdikt

Merknader

Referanser

  • Peterson, James (1994). Dreams of Chaos, Visions of Order: Understanding the American Avant-Garde Cinema . Samtidsfilm og TV. Wayne State University Press. ISBN   978-0-8143-2457-8 .